肖斯塔科維奇《節(jié)日序曲》與李煥

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1、肖斯塔科維奇《節(jié)日序曲》與李煥之《春節(jié)序曲》對比賞析 摘要：俄羅斯作曲家肖斯塔克維奇管弦樂《節(jié)日序曲》與我國作曲家李煥之的管弦樂作品《春 節(jié)序曲》同為表現(xiàn)節(jié)日氣氛的優(yōu)秀曲目，但兩者在表現(xiàn)節(jié)日氛圍上給聽眾的感覺迥然不同， 體現(xiàn)出各自鮮明的作曲理念和民族風(fēng)格。本文在將對兩首曲子做出對比賞析，以期找到其各 自特色，并從中引發(fā)對中外音樂差異的思考。 關(guān)鍵詞：節(jié)日序曲 春節(jié)序曲 曲式結(jié)構(gòu) 風(fēng)格 《節(jié)日序曲》（作品96 號）是原蘇聯(lián)著名作曲家肖斯塔科維奇于1954 年為慶祝蘇聯(lián)十 月革命三十七周年而創(chuàng)作的一首管弦樂曲；它以熱情、生動的音樂語言，莊嚴(yán)、輝煌的藝術(shù) 形象，描繪了蘇聯(lián)人民歡度節(jié)日的景象。歌

2、頌了人民建設(shè)社會主義所取得的偉大成就，是一 首歌唱祖國的莊嚴(yán)頌歌。 《春節(jié)序曲》是《春節(jié)組曲》的序曲部分，集中表現(xiàn)中國人過春節(jié)的熱鬧景象。它是我 國著名作曲家、音樂理論家李煥之的一首膾炙人口的作品。這首樂曲是采用我國民間的秧歌 音調(diào)、節(jié)奏與陜北世歌為素材創(chuàng)作的管弦樂曲，作為《春節(jié)組曲》的序曲，樂曲的特點為旋 律明快，優(yōu)美富有民族風(fēng)格，節(jié)奏鮮明熱烈，生動地體現(xiàn)了我國人民在傳統(tǒng)節(jié)目里熱鬧歡騰， 喜氣洋洋，敲鑼打鼓載歌載舞的場面。 這是兩首大家耳熟能詳?shù)那?，同為表現(xiàn)節(jié)日氣氛的優(yōu)秀曲目，但兩者在表現(xiàn)節(jié)日氛圍 上給聽眾的感覺迥然不同，體現(xiàn)出各自鮮明的作曲理念和民族風(fēng)格。 肖斯塔科維奇的《節(jié)日序曲

3、》，調(diào)性音樂及其擴(kuò)展，調(diào)性半音化的旋律特點明顯。其曲 式結(jié)構(gòu)仍顯示了奏鳴曲式的形態(tài)、框架，但是，其中各部分的處理十分自由、有創(chuàng)意和別致。 該作品有較長的引子和尾聲音樂，強(qiáng)調(diào)和聲的效果，首尾呼應(yīng)，聲勢宏大、極為震撼。 奏鳴曲式的呈示部結(jié)構(gòu)較為完整，主部主題自身呈現(xiàn)出“再現(xiàn)單三部曲式”的形態(tài) （共 35 小節(jié)），尾部向后“開放”，變連接；連接部（共 63 小節(jié)）的結(jié)構(gòu)形態(tài)較大，有一定的展開性， 充分渲染、刻畫節(jié)日的氣氛，以及人們慶賀勝利的喜悅；副部主題材料結(jié)構(gòu)呈“復(fù)樂段”形 態(tài)（共32 小節(jié)）；結(jié)束部是擴(kuò)充和轉(zhuǎn)折功能，共有16小節(jié)。 呈示部中的“主部”第一主題旋律與“副部”第二主題旋律在旋律線

4、、節(jié)奏、調(diào)性等方 面都形成鮮明的對比，兩者對節(jié)日中的情景、場面，以及主體“人”的外在情緒與內(nèi)在心境 做了逼真的刻畫，產(chǎn)生良好的藝術(shù)效果。 展開部的形態(tài)較小，使用連接部、主部主題旋律的素材，做了簡易的一個小展開（共 42 小節(jié)），突出單簧管與小軍鼓的音色，進(jìn)一步突出活躍、歡喜的外在情緒，精煉而又簡潔。 再現(xiàn)部中，主、副部主題旋律都做了變化再現(xiàn)。主部的結(jié)構(gòu)成份被簡縮，僅有 24小節(jié)， 副部主題的結(jié)構(gòu)成份沒有簡縮，反而比在呈示部中多了2小節(jié)，共 34小節(jié)，作曲家利用配 器技術(shù)，將深情優(yōu)美的抒情性質(zhì)改變成為威武、雄壯的形象；結(jié)束部的成份、結(jié)構(gòu)被擴(kuò)大， 共有 59 小節(jié)，像似“第二次展開”，將勝利的

5、喜悅和節(jié)日的歡慶氣氛推向高潮。 尾聲中再現(xiàn)了莊嚴(yán)的引子號角音樂，之后，將副部主題旋律做“緊收”處理，速度變?yōu)?快板，又一次改變了音樂的形象，使“優(yōu)美和深情”改為激情和狂歡，賦予其英雄和浪漫精 神，音樂在極其宏大和壯美的音響效果中結(jié)束。 全曲的節(jié)拍與速度幾乎完全統(tǒng)一在2/2 拍和急板中，就是引子與尾聲的速度是緩板（其 中有3/4與 2/3拍），與奏鳴曲式的主體部分形成對比。在再現(xiàn)部和尾聲中，肖斯塔科維奇 兩次改變副部旋律的音樂形象，使作品富于強(qiáng)烈的戲劇感和藝術(shù)性。 《春節(jié)序曲》的樂曲結(jié)構(gòu)是“帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式”，C宮調(diào)式，這一點不同于《節(jié)日 序曲》主部主題自身呈現(xiàn)出“再現(xiàn)單三部曲式”的形態(tài)

6、。 從一個引子（合唱中第1知 14小節(jié)）開始，由樂隊全奏“開場鑼鼓”，以兩個具有對比 性質(zhì)的音樂主題組成了序曲的第一部分。引子以強(qiáng)烈的節(jié)奏、力度的對比、旋律的起伏，提 示了洋溢于全曲中的歡快情緒。 第一部分包含兩個主題，第一主題明快粗獷，節(jié)奏不斷緊縮，以不同樂器、不同力度的 “問答”展示出富有陜北民間特色的舞曲（合唱15至35小節(jié)），旋律柔和、明亮，活潑流 暢，音樂引人入勝。問句由長笛和雙簧管主奏，答句加入了各組高音樂器主奏，中低音樂器 伴奏，表現(xiàn)了秧歌群舞的生動場面和熱烈氣氛。第二主題（合唱36 至 51 小節(jié)）活潑流暢， 由長笛吹奏主旋律，雙簧管吹奏對位聲部給予襯托，音樂表現(xiàn)了人們難以

7、抑制的喜悅和激動 心情。經(jīng)過短暫的過渡，樂曲回到引子的熱烈氣氛（合唱78至101小節(jié)），這是秧歌舞的第 一個大場表演，音樂形象色彩斑斕，鑼鼓鏗鏘，秧歌隊矯健靈活，載歌載舞，一唱百和，穿 花層出不窮。小號和打擊樂器把樂曲推向第一個高潮。 中部主題旋律為4/4 拍，十分抒情優(yōu)美，節(jié)奏舒展，速度徐緩，與第一部分形成鮮明對 比。這段的主題采用陜北秧歌調(diào)《二月里來打過春》，親切動人。這一主題出現(xiàn)了三次，第 一次由音色柔和抒情的雙簧管演奏，弦樂器撥弦伴奏；第二次由大提琴演奏；第三次由小提 琴演奏，轉(zhuǎn)入A調(diào)。整個部分表現(xiàn)了人們在節(jié)日中相互親切的祝福和問候，也抒發(fā)了人們對 幸福生活的贊美了對更美好的明天的憧

8、憬。 在小號變奏了這個抒情主題后，將音樂引入了第三部分（再現(xiàn)部）。在這里，火熱的旋 律，跳蕩的節(jié)奏音型，表明更熱烈的群舞又開始了。引子和第一部分的主題音調(diào)在這里作部 分重復(fù)和變化重復(fù)，并加入了民族打擊樂器，將音樂逐步推向高潮，節(jié)日的歡騰景象和人們 的喜慶心情被表現(xiàn)得淋漓盡致。 雖然兩首樂曲都是表現(xiàn)節(jié)日歡樂氣氛的優(yōu)秀樂曲，但是由于作曲家的國籍、民族、生活 不同，作曲的理念不同，表達(dá)方式、方法的不同，旋律的寫法、音樂的風(fēng)格截然不同。這在 主題旋律的表現(xiàn)上尤為突出。 如肖斯塔科維奇《節(jié)日序曲》引子號角音樂的第一句，A大調(diào)柱式主三和弦，由三支小 號奏出，輝煌、飽和的和弦手法，樂隊全奏助之，引子音樂共有2 6 小節(jié)，可以說將莊重、 嚴(yán)肅的宏偉氣氛描繪得驚天動地，震撼人心。熱情高歌了蘇聯(lián)“十月革命”英雄主義精神! 而李煥之《春節(jié)序曲》中由小號模仿中國民間吹奏樂器嗩吶的音調(diào)，模進(jìn)、變化性奏出， 明顯是單聲部線性旋律的寫法，加上模仿復(fù)調(diào)手法，帶有商和羽調(diào)式的色彩?！按荡荡虼颉?式的音響動態(tài)，再造出中國人節(jié)日的喜慶氣氛，氣勢熱鬧，十分親切。中國民間、民俗性節(jié) 日氣氛在引子一開始就鮮明地體現(xiàn)出來。 肖斯塔科維奇的《節(jié)日序曲》和李煥之的《春節(jié)序曲》充分體現(xiàn)了中西音樂的異同，但 無論是那種表現(xiàn)方式，都是通過音樂表達(dá)情感，展示故事，都是美麗和動人心弦的。