《中國現(xiàn)代文學專題》考試復(fù)習題

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《中國現(xiàn)代文學專題》考試復(fù)習題 一、中國現(xiàn)代文學專題綜合練習題之單項選擇題 要求：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。 1-1．發(fā)表于1917年1月《新青年》的《文學改良芻議》，其作者是（胡適）。 1-2．《人的文學》的作者是五四時期因倡導“人的文學”、“平民的文學”而名聲大振的（周作人）。 1-3．小說《湖畔兒語》以兒童的視線和體驗，講述一個苦難家庭的故事。其作者是 （王統(tǒng)照）。 1-4．體力勞動和人生磨難沒有摧垮她，關(guān)于地獄之有無，是否會在死后被兩個男人用大鋸鋸開，以及作為再嫁的寡婦是否有資格參加祭祖祝福，才是她的精神支柱。這個人物是（祥林嫂）。 1-5．在《沉淪》問世十余年后，有人說“他那大膽的自我暴露，對于深藏在千萬年的背甲里面士大夫的虛偽，完全是一種暴風雨式的閃擊，把一些假道學假才子們震驚得至于狂怒了。為什么?就因為有這樣露骨的真率，使他們感受著作假的困難?！边@人是（周作人）。 1-6．1919年初，北京大學傅斯年?羅家倫等學生創(chuàng)立了（新潮社）。 1-7．葉紹鈞唯一的一部長篇小說，是寫于1928年的（《倪煥之》）。 1-8．文學研究會重要的小說家，除由新潮社而來的葉紹鈞和俞平伯外，還有冰心、落華生等，其中，落華生是指（許地山）。 1-9．1921年，《小說月報》從鴛鴦蝴蝶派的重鎮(zhèn)變成新文學的重要刊物，其主編是（沈雁冰）。 1-10．魯迅的《補天》、《理水》、《非攻》等小說后來收入小說集（《故事新編》）。 2-1．詩界第一位發(fā)難者就是被稱為“中國新詩的第一人”的（胡適） 2-2．1921年詩集《女神》出版，宣告了新詩的最終形成。《女神》的作者是（郭沫若）。 2-3．《十五娘》是新文學中最早的敘事詩，其作者是（沈玄廬）。 2-4．中國新文學史上第一部個人詩集是（《嘗試集》）。 2-5．《教我如何不想她》流傳甚廣，并首次使用“她”字，經(jīng)趙元任譜曲后，成為傳唱至今的流行歌曲，這首詩的作者是（劉半農(nóng)）。 2-6．文學研究會叢書中的第一部個人詩集《將來的花園》的作者、文學研究會詩人中最受推崇的詩人是（徐玉諾）。 2-7．在眾多小詩的作者中，最重要的詩人是深受泰戈爾《飛鳥集》影響的（冰心）。 2-8．與冰心同為“小詩運動”重要詩人的是（宗白華）。 2-9．“只要你聽著我的歌聲落了淚，/就不必打開窗門問我，‘你是誰？’”以這樣的發(fā)問開篇的詩作是（《蠶馬》） 2-10．在《詩鐫》第七期上發(fā)表詩論《詩的格律》，并提出著名的“三美”主張的詩人是（聞一多）。 3-1．30年代的抒情散文，在形式上精雕細琢、匠心獨運，一種追求唯美的散文風格蔚然成風，其重要的代表作家是（何其芳） 3-2．30年代中期，郁達夫移居杭州之后，是他游記散文創(chuàng)作的高峰期，除《達夫游記》外，還創(chuàng)作有（《屐痕處處》）等。 3-3．中國現(xiàn)代文學史上的第一本散文詩集，并開“獨語體”散文之先河的是（《野草》）。 3-4．以一人之力，持續(xù)40載，完成了《莎士比亞》全集的翻譯，晚年又用7年時間完成了百萬言學術(shù)著作《英國文學史》的著名作家是（梁實秋） 3-5．以抒情和敘事為主的“美文”是在1919年8月才出現(xiàn)的?！段宸逵斡洝窇?yīng)屬現(xiàn)代“美文”的發(fā)端，其作者是（李大釗）。 3-6．魯迅的雜文創(chuàng)作以1927年為界，分為前期和后期。前期雜文有《墳》、《華蓋集》、《華蓋集續(xù)編》和（《熱風》）。 3-7．短論《美文》闡明了文藝性散文的文類品格，是新文學初期散文理論的重要標志，其作者是（周作人）。 3-8．何其芳早期散文創(chuàng)作的代表是散文集（《畫夢錄》）。 3-9．《緣緣堂隨筆》、《緣緣堂再筆》、《車廂社會》、《漫文漫畫》等作品的作者是在中國現(xiàn)代文學史上別具一格、自成一家的散文家、漫畫家（豐子愷）。 3-10．1934年、1935年分別創(chuàng)辦《人間世》、《宇宙風》，提倡“以自我為中心，以閑適為格凋”的小品文，成為“論語派”主要人物的作家是（林語堂）。 4-1．受《玩偶之家》影響而創(chuàng)作的獨幕話劇《終身大事》，是中國話劇史上第一部在刊物上公開發(fā)表的劇作。其作者是（胡適）。 4-2．1929年11月，率先提出無產(chǎn)階級戲劇口號的是沈端先、鄭伯奇等人發(fā)起成立的（上海戲劇協(xié)社）。 4-3．田漢1920年創(chuàng)作完成的第一部劇本是（《梵峨嶙和薔薇》）。 4-4．代表著田漢的創(chuàng)作風格從浪漫主義逐步轉(zhuǎn)向現(xiàn)實主義，也標志著作家創(chuàng)作進入后期的作品是創(chuàng)作于1929年的（《名優(yōu)之死》）。 4-5．洪深在20年代創(chuàng)作的代表作是（《趙閻王》）。 4-6．曹禺在大學期間創(chuàng)作的《雷雨》1934年7月在《文學季刊》一卷三期發(fā)表，是由一位著名作家和編輯推薦的。這位作家和編輯是（巴金）。 4-7．1923年，丁西林因獨幕劇《一只馬蜂》而一舉成名，而他早期話劇的代表作則是創(chuàng)作于1925年的（《壓迫》）。 4-8．標志著夏衍的話劇創(chuàng)作成熟的代表作是（《上海屋檐下》）。 4-9．1933年從法國回車后，一邊教書一邊創(chuàng)作，同時以“劉西渭”為筆名在文學批評界有較大影響的戲劇家是（李健吾）。 4-10．郭沫若歷史劇的代表作是（《屈原》）。 5-1．1921年7月，西諦在《評論之評論》第1卷第4期發(fā)表《文學與革命》，這是革命文學主張的最初萌芽。西諦即（鄭振鐸）。 5-2．蔣光慈的第一部小說是以書信體的形式寫作的（《少年漂泊者》）。 5-3．廢名的第一部長篇是（《莫須有先生傳》）。 5-4．被稱為“鬼才”的新感覺派后起之秀是（穆時英）。 5-5．《為奴隸的母親》在同類題材中，比許杰的《賭徒吉順》和羅淑的《生人妻》都更深刻，也更具影響。其作者是（柔石）。 5-6．張?zhí)煲硇≌f的代表作是描寫兩代不同特點奴才的（《包氏父子》）。 5-7．短篇小說《法律外的航線》表現(xiàn)作者在一艘外國商船上的見聞，船上趾高氣揚的洋人和貧困國人的鮮明對比，對偷搭輪船的窮人的殘酷懲處，以及峽岸上隱約閃現(xiàn)的紅軍和紅旗的景象。其作者是（沙?。?。 5-8．艾蕪的第一部小說集與散文集《漂泊雜記》一起，開拓了現(xiàn)代文學的題材范圍。艾蕪的第一部小說集是（《南行記》）。 5-9．沈從文小說從幼稚走向成熟的標志是（《柏子》）。 5-10．1912年出版的《玉梨魂》曾風靡一時，是鴛鴦蝴蝶派最為暢銷也最有代表性的作品。其作者是（徐枕亞）。 6-1．1926—1929年，在《小說月報》上連續(xù)發(fā)表了三個長篇小說《老張的哲學》、《趙子曰》和《二馬》的作者，是當時尚在英國的（老舍）。 6-2．反映從中日甲午戰(zhàn)爭到辛亥革命時期成都平原動蕩社會生活的“長河小說”《死水微瀾》、《暴風雨前》、《大波》的作者是（李劼人）。 6-3．《財主底兒女們》是作為七月派作家貢獻給新文學的重大收獲。其作者是（路翎）。 6-4．散文集《寫在人生邊上》、短篇小說集《人?獸?鬼》和長篇小說《圍城》的作者是（錢鐘書）。 6-5．沙汀的一部描寫川西北一個鄉(xiāng)鎮(zhèn)中各種惡勢力為爭奪金礦、發(fā)國難財而引起的互相傾軋的作品是（《淘金記》）。 6-6．首開革命文學“革命加戀愛”創(chuàng)作模式先河的作品是茅盾的（《蝕》）三部曲。 6-7．巴金的第一部小說是1929年問世的（《滅亡》）。 6-8．《談藝錄》、《宋詩選注》和學術(shù)巨著《管錐編》的作者是（錢鐘書）。 6-9．被卞之琳譽為“抗戰(zhàn)以來所出版的最好的一部長篇小說”是沙汀的（《淘金記》）。 6-10．1944年到抗戰(zhàn)勝利期間，老舍創(chuàng)作了一生中規(guī)模最宏大的一部長篇小說，作品由《惶惑》、《偷生》、《饑荒》三部曲組成，近一百萬字。這部小說是（《四世同堂》）。 7-1．冰心的第一篇小說就是談女子教育問題的（《兩個家庭》）。 7-2．有一位女作家雖然加入了文學研究會，但她作品的藝術(shù)氣質(zhì)卻接近創(chuàng)造社，強調(diào)主觀與個性。這位女作家是（廬隱）。 7-3．奠定凌叔華文壇地位的成名作是1925年1月10日在《現(xiàn)代評論》（第一卷第五期）上發(fā)表的（《酒后》）。 7-4．1930年，丁玲以瞿秋白和王劍虹（丁玲的好友）的愛情故事為題材創(chuàng)作了小說（《韋護》）。 7-5．以第一人稱記述女主人公蘇懷青從邁上花轎到走出“圍城”的婚姻生活的小說是（《結(jié)婚十年》）。 7-6．“水族系列小說”《魚》、《蚌》和《蟹》的作者是（梅娘）。 7-7．著名隨筆《三八節(jié)有感》的作者是（丁玲）。 7-8．丁玲的第一部長篇小說（《韋護》）。 7-9．《呼蘭河傳》就是在為一座呼蘭河畔的小城作傳。其作者是（蕭紅）。 7-10．冰心于1919年8月在《晨報》上發(fā)表的第一篇小說是（《兩個家庭》）。 8-1．“鴛鴦蝴蝶派”時期的言情小說可視作“純情小說”，代表作品是徐枕亞的（《玉梨魂》）。 8-2．被公認為是現(xiàn)代武俠小說的開端是平江不肖生的（《江湖奇?zhèn)b傳》）。 8-3．張恨水在40年代寫了不少社會諷刺小說，代表作品有《八十一夢》和（《五子登科》）。 8-4．將李伯元的《官場現(xiàn)形記》、吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、劉鶚的《老殘游記》、曾樸的《孽?；ā贩Q之為“四大譴責小說”的著名作家是（魯迅）。 8-5．長篇小說《上海春秋》和長篇傳記小說《留芳記》的作者是（包天笑）。 8-6．中國真正現(xiàn)代意義上的短篇小說的翻譯，最早的應(yīng)是1909年周氏兄弟在東京出版的（《域外小說集》）。 8-7．在中國現(xiàn)代文學史上，先后主編或創(chuàng)辦過《申報?自由談》、《半月》、《紫羅蘭》、《紫蘭花片》、《樂觀》等大型雜志和個人刊物的著名編輯是（周瘦鵑）。 8-8．著名詩歌《愛的供狀》100首記敘了詩人“一段綿延了三十二年的戀愛史”。其作者是（周瘦鵑）。 8-9．張恨水的成名之作是（《春明外史》）。 8-10．《北極風情畫》、《塔里的女人》二書極為暢銷，多年來各銷五百余版。其作者是（無名氏）。 9-1．新詩史上第一部歌頌蘇聯(lián)十月革命和社會主義新生活的詩集是（《新夢》）。 9-2．普羅詩歌的代表詩人是（殷夫）。 9-3．“孩子/在土里洗澡；//爸爸/在土里流汗；//爺爺/在土里埋葬?！背鲎裕ā度罚? 9-4．《新月詩選》的編選者是（陳夢家）。 9-5．七月詩派重要的詩論家是著有《詩與現(xiàn)實》、《人與詩》、《詩是什么》的（阿垅）。 9-6．有位詩人十來沒寫詩了，“有一次，在一個冬天的下午，望著幾架銀色的飛機在藍得像結(jié)晶體一般的天空里飛翔，想到古人的鵬鳥夢，我就隨著腳步的節(jié)奏，信口說出一首有韻的詩，回家寫在紙上，正巧是一首變體的十四行”，于是，詩人的靈感蜂擁而至，一共寫出了27首十四行詩。這位詩人是（馮至）。 9-7．“私淑”里爾克的一位中國詩人，以他取得的巨大成績成就了他在文學史上詩哲的地位，他的 《十四行集》，攀上了20世紀40年代詩歌史上的第一座高峰，這位詩人是（馮至）。 9-8．被聞一多先生高度贊譽為“擂鼓詩人”和“時代的鼓手”的詩人是（田間）。 9-9．戴望舒的第一本詩集是（《我的記憶》）。 9-10．1936年出版其第一本詩集《大堰河》的詩人是（艾青）。 10-1．1937年8月12日“西北戰(zhàn)地服務(wù)團”組建，其團長是（丁玲）。 10-2．1938年初夏，延安印刷工人在清涼山上舉辦詩歌朗誦晚會，柯仲平朗誦了一首歌頌邊區(qū)民兵斗爭的詩，毛澤東當即上前握住他的手，大為贊賞。這首詩是（《邊區(qū)自衛(wèi)軍》）。 10-3．和《太陽照在桑干河上》同被稱為“土改小說”代表作的還有周立波的（《暴風驟雨》）。 10-4．得到“反映農(nóng)村斗爭的最杰出的作品”、“解放區(qū)文藝的代表之作”等高度評價的趙樹理小說是（《李有才板話》）。 10-5．解放區(qū)僅有的一部直接反映農(nóng)村合作社題材的作品，也是當時第一部將反對革命隊伍內(nèi)部“左”的教條主義、官僚主義和主觀主義作為主要情節(jié)貫穿線的作品，是歐陽山的（《高干大》）。 10-6．成功地塑造了二諸葛、三仙姑等蒙昧落后的老一代農(nóng)民形象的趙樹理小說是（《小二黑結(jié)婚》）。 10-7．解放區(qū)反映工業(yè)生產(chǎn)的小說為數(shù)不多，比較突出的作品是草明的是（《原動力》）。 10-8．“新民歌體”的突出成就，表現(xiàn)在長篇民歌體敘事詩的創(chuàng)作上，如《王貴與李香香》和《漳河水》等。其中，《王貴與李香香》的作者是（李季）。 10-9．我國的民族新歌劇的奠基石是（《白毛女》）。 10-10．報告文學《諾爾曼?白求恩斷片》的作者是（周而復(fù)）。 二、中國現(xiàn)代文學專題綜合練習題之多項選擇題 要求：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題有2-4個正確答案，多選、少選或錯選均不給分。 1-1．《新潮》的小說作者主要有汪敬熙、羅家倫、歐陽予倩和（俞平伯、楊振聲、葉紹鈞）等。 1-2．以魯迅為領(lǐng)路人的鄉(xiāng)土文學作家群，主要有王魯彥、許欽文（彭家煌、許杰、蹇先艾）等。 1-3．魯迅筆下的農(nóng)民形象主要有愛姑、七斤一家和（阿Q、閏土、祥林嫂）等。 1-4．魯迅先后寫了一系列表現(xiàn)農(nóng)民的苦難、蒙昧和沉默的小說。其中，主要有（《風波》、《阿Q正傳》、《故鄉(xiāng)》）等。 1-5．在《新青年》同人中，有“留日”經(jīng)歷的有李大釗、錢玄同和（陳獨秀、魯迅、周作人）等。 1-6．郁達夫的小說以主觀抒情見長，充滿了憤懣、憂郁、叛逆和自我傾訴，開創(chuàng)了中國現(xiàn)代文學中的“自我小說”，主要有（《沉淪》、《南遷》、《遲桂花》）等。 1-7．在創(chuàng)造社還有一批與郁達夫相近，受到日本私小說影響，基于現(xiàn)代心理學和佛洛依德學說，長于心理描寫包括畸形的性心理的青年作家。主要有（張資平、幐固、葉靈鳳）等。 1-8．張資平的早期小說，多從日本留學時期接觸的年輕女性的心理寫起，主要有（《木馬》、《她悵望著祖國的天野》、《梅嶺之春》）等。 1-9．五四小說創(chuàng)作重要的小說家群，主要有文學研究會小說家群和（創(chuàng)造社小說家群、《新潮》小說家群、鄉(xiāng)土文學作家群）等。 1-10．葉紹鈞的早期小說大多描寫小知識分子和小市民的灰色生活，主要有（《這也是一個人？》、《倪煥之》、《潘先生在難中》）等。 2-1．19世紀末，為配合正在興起的維新運動而倡導“詩界革命”的主要有黃遵憲和（梁啟超、譚嗣同、夏僧佑）等。 2-2．湖畔詩社的主要詩人有（應(yīng)修人、汪靜之、馮雪峰、潘漠華）等。 2-3．湖畔詩社先后出版的詩合集主要有（《湖畔》、《春的歌集》）等。 2-4．湖畔詩社詩人汪靜之出版的個人詩集主要有（《蕙的風》、《寂寞的國》）等。 2-5．小詩是五四初期最為風行的詩體，其代名詞主要有（冰心體、繁星體、春水體）。 2-6．馮至第一部詩集《昨日之歌》下卷的四首敘事詩是《寺門之外》和（《帷幔》、《吹簫人的故事》、《蠶馬》）等。 2-7．1923年，在北京組織新月社的主要成員有胡適、余上沅、林徽音和（梁啟超、徐志摩、丁西林）等。 2-8．后期新月詩派的主要詩人除徐志摩外，還有（饒孟侃、陳夢家）等。 2-9．與李金發(fā)同時或稍后，出現(xiàn)了一批象征派詩人，主要有后期創(chuàng)造社的（王獨清、穆木天、馮乃超）等。 2-10．聞一多在詩論《詩的格律》中提出的“三美”主張是指（音樂美、繪畫美、建筑美）。 3-1．《新青年》開辟的“隨感錄”專欄是孕育現(xiàn)代白話雜文的搖籃，其作者除魯迅外，還有（陳獨秀、李大釗、錢玄同、劉半農(nóng)）等。 3-2．二三十年代在雜文創(chuàng)作中有重要作用的報刊主要有（《申報?自由談》、《語絲》）。 3-3．周作人著名的“三禮贊”是指（《娼女禮贊》、《啞吧禮贊》、《麻醉禮贊》）。 3-4．詩歌合集《漢園集》的作者是（何其芳、卞之琳、李廣田）。 3-5．“五四”時期開辟的“隨感錄”專欄的報刊主要有（《新青年》、《每周評論》、《語絲》、《民國日報》）等。 3-6．“清華文學社”的主要成員有（聞一多、朱湘、梁實秋）等。 3-7．冰心早期作品的三大主題是指（愛母親、愛兒童、愛自然）。 3-8．代表魯迅“文藝性散文”創(chuàng)作實績的作品是（《野草》、《朝花夕拾》）。 3-9．周作人前期散文中有一部分屬于新文學理論建設(shè)的文章，如（《人的文學》、《論小詩》、《美文》）等。 3-10．《朝花夕拾》收入回憶往事的散文10篇，主要有《阿長與<山海經(jīng)>》（《藤野先生》、《父親的病》、《從百草園到三味書屋》）等。 4-1．中國現(xiàn)代戲劇的三大奠基人通常是指（田漢、歐陽予倩、洪深）。 4-2．30年代以后，洪深最重要的話劇創(chuàng)作是《農(nóng)村三部曲》，即（《五奎橋》、《香稻米》、《青龍?zhí)丁罚? 4-3．曹禺在《雷雨》、《日出》之后，又連續(xù)創(chuàng)作了一批優(yōu)秀作品，主要有（《原野》、《北京人》、《蛻變》、《家》）等。 4-4．阿英的“南明史劇系列”主要有（《碧血花》、《海國英雄》、《楊娥傳》）等。 4-5．40年代的“太平天國史劇”系列主要有（《金田村》、《李秀成之死》、《忠王李秀成》）等。 4-6．郭沫若的“戰(zhàn)國史劇”系列主要有（《屈原》、《棠棣之花》、《虎符》）等。 4-7．郭沫若從1941年12月至1943年3月，一年零三個月間連續(xù)創(chuàng)作了六部歷史劇，其中，有兩部分別取材于元代和明代。它們是（《孔雀膽》、《南冠草》）。 4-8．春柳社前期的戲劇活動主要演出的劇目和以及1909年初夏演出的4幕話劇等戲劇活動。主要有（《黑奴吁天錄》、《熱血》）等。 4-9．抗戰(zhàn)后，街頭劇、活報劇等短小而通俗的演劇形式迅速涌現(xiàn)并獲得巨大的反響。其中，“好一計鞭子”是指（《三江好》、《最后一計》、《放下你的鞭子》）。 4-10．抗戰(zhàn)爆發(fā)以后，夏衍先后創(chuàng)作發(fā)表了（《一年間》、《法西斯細菌》、《芳草天涯》）等。 5-1．“無產(chǎn)階級文學”倡導運動中的所謂“兩個社團”和“三個刊物”，是指太陽社、創(chuàng)造社和（《太陽月刊》、《創(chuàng)造月刊》、《文化批判》）等。 5-2．“革命小說”作家群，其主要作家有（蔣光慈、洪靈菲、陽翰笙）等。 5-3．與蔣光慈作品風格相近的革命小說主要有（洪靈菲的《流亡三部曲》、華漢的《地泉》三部曲）等。 5-4．被國民黨政府殺害的“左聯(lián)五烈士”是指李偉森、胡也頻和（柔石、馮鏗、殷夫）。 5-5．左翼文學的后起之秀主要有（張?zhí)煲?、沙汀、艾蕪）等? 5-6．沙汀最具特色也最有代表性的作品是一系列表現(xiàn)四川農(nóng)村的“揭露小說”，主要有（《代理縣長》、《獸道》、《在祠堂里》）等。 5-7．茅盾的“農(nóng)村三部曲”是指（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）。 5-8．“東北作家群”是指1931年“九?一八”事變后陸續(xù)流亡到關(guān)內(nèi)的蕭紅、蕭軍、白朗（舒群、端木蕻良、羅烽、駱賓基）等。 5-9．幾乎每部作品集都得到周作人贊賞的作家主要有（廢名、俞平伯）等。 5-10．“新感覺派”的代表作家主要有（劉吶鷗、施蟄存、穆時英）等。 6-1．茅盾的“《蝕》三部曲”是指（《幻滅》、《動搖》、《追求》）。 6-2．40年代的小說在諷刺文體的成熟、向民眾靈魂世界的突進以及在小說的通俗化上取得突出成就的代表作家主要有（錢鍾書、趙樹理）等。 6-3．李劼人反映從中日甲午戰(zhàn)爭到辛亥革命時期成都平原動蕩社會生活的“長河小說”主要有（《死水微瀾》、《暴風雨前》、《大波》）等。 6-4．路翎出版的作品主要有（《饑餓的郭素娥》、《蝸牛在荊棘上》、《財主底兒女們》）等。 6-5．錢鍾書的散文和小說作品主要有（《寫在人生邊上》、《圍城》、《人?獸?鬼》）等。 6-6．40年代，沙汀接連完成了描寫四川農(nóng)村生活的長篇小說主要有（《淘金記》、《困獸記》、《還鄉(xiāng)記》）等。 6-7．四十年代，茅盾先后發(fā)表的長篇小說主要有（《腐蝕》、《霜葉紅似二月花》、《鍛煉》）等。 6-8．巴金的《愛情三部曲》是指（《霧》、《雨》、《電》）。 6-9．巴金的《激流三部曲》是指（《家》、《春》、《秋》）。 6-10．30年代，是老舍小說創(chuàng)作的高峰。這時期他創(chuàng)作長篇小說主要有（《離婚》、《駱駝祥子》）等。 7-1．中國現(xiàn)代文學史上的第一代女性文學作家主要有廬隱、石評梅、馮沅君和（陳衡哲、冰心、凌叔華）等。 7-2．“東吳系”女作家主要有（施濟美、湯雪華、楊秀珍）等。 7-3．張愛玲的“上海傳奇”系列小說主要有《封鎖》和（《金鎖記》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《花凋》）等。 7-4．冰心的創(chuàng)作在“為人生”的旗幟下創(chuàng)作了詩集（《繁星》、《春水》）等。 7-5．馮沅君發(fā)表在1923年的創(chuàng)造社主辦的《創(chuàng)造季刊》與《創(chuàng)造周報》上的文學婚戀題材作品主要有（《隔絕》、《旅行》、《隔絕之后》）等。 7-6．奠定了廬隱在“五四”新文學中重要地位的作品是她1922年末到1923年連續(xù)在《小說月報》上發(fā)表的（《或人的悲哀》、《海濱故人》、《麗石的日記》）等。 7-7．石評梅是“五四”時期較早對革命有深刻認識的女作家，也是同時代少有的英氣勃發(fā)、壯懷激烈的女作家。為其小說代表作是（《紅鬃馬》、《匹馬嘶風錄》）。 7-8．謝冰瑩是黃埔軍校第六期武漢分校女生隊的學員，在北伐戰(zhàn)爭中，被編入葉挺指揮的中央獨立師，參加過反擊夏斗寅叛軍的戰(zhàn)役，她的主要作品有（《從軍日記》 D．《女兵自傳》）等。 7-9．蘇青的長篇小說主要有（《結(jié)婚十年》、《續(xù)結(jié)婚十年》、《歧途佳人》）等。 7-10．蕭紅小說的主要作品有（《生死場》、《呼蘭河傳》）等。 8-1．通俗小說的“五根支柱”是社會小說、言情小說和（武俠小說、偵探小說、歷史小說）。 8-2．張恨水的“社會言情小說”主要有（《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因緣》）等。 8-3．中國武俠小說的四大流派是以李壽民《蜀山劍俠傳》等為代表的“劍仙派”和（以王度廬《臥虎藏龍》等為代表的“俠情派”、以白羽《聯(lián)鏢記》《十二金錢鏢》等為代表的“技擊派” 、以朱貞木《七殺碑》等為代表的“歷史派”）等。 8-4．現(xiàn)代通俗文學興起于1892年到1902年，標志性的文學現(xiàn)象主要有（1892年韓邦慶的《海上花列傳》最初連載于《海上奇書》、1897年嚴復(fù)和夏曾佑發(fā)表《國聞報附印說部緣起》、1902年梁啟超在他主辦的《新小說》創(chuàng)刊號上發(fā)表《論小說與群治之關(guān)系》）等。 8-5．晚清的社會小說除了“譴責小說”之外，重要的代表作品還有包天笑、李涵秋、畢倚虹的（《留芳記》、《上海春秋》、《廣陵潮》、《人間地獄》）等。 8-6．在包天笑最有影響4部小說中，其教育小說“三記”是指（《苦兒流浪記》、《馨兒就學記》、《埋石棄石記》）。 8-7．周瘦鵑的“離別模式”的代表作品是（《留聲機片》、《此恨綿綿無絕期》）。 8-8．張恨水是中國文學史上寫抗戰(zhàn)小說最多的作家。他寫了數(shù)十部抗戰(zhàn)小說，其代表作品有《彎弓集》、《前線的安徽，安徽的前線》、（《大江東去》、《巷戰(zhàn)之夜》、《虎賁萬歲》）等。 8-9．抗戰(zhàn)勝利后，無名氏致力于“無名氏書稿”的寫作?！盁o名氏書稿”共分六卷出版，分別名為《野獸、野獸、野獸》、《死的巖層》、《開花在星云之外》、（《海艷》、《金色的蛇夜》、《創(chuàng)世紀大菩提》）。 8-10．周瘦鵑的散文格調(diào)高雅，語言充滿著詩意。1949年以后，他在養(yǎng)花種草之余結(jié)集出版了散文集（《花前瑣記》、《花花草草》、《花前續(xù)記》）等。 9-1．30年代出現(xiàn)的主要詩派或詩人群有（以殷夫、蒲風為代表的革命現(xiàn)實主義詩人群、以徐志摩、陳夢家為代表的后期新月詩派、戴望舒、何其芳、卞之琳為代表的現(xiàn)代派詩人群）等。 9-2．與中國詩歌會詩人幾乎同時出現(xiàn)的還有“密云期”詩人（臧克家、田間、艾青）等。 9-3．在臧克家的詩歌創(chuàng)作歷程中，寫就了一系列關(guān)注現(xiàn)實生活、體現(xiàn)大時代精神的“泥土的歌”，如《炭鬼》、《神女》、《歇午工》、（《難民》、《老馬》、《三代》）等。 9-4．后期新月詩派是前期新月派的繼承與發(fā)展，其成員除前期新月派的徐志摩、饒孟侃等老詩人外，主要還有（陳夢家、方瑋德、卞之琳）等。 9-5．40年代是中國現(xiàn)代主義詩歌的成熟年代，其代表性詩集主要有（戴望舒的《望舒詩稿》、卞之琳的《魚目集》、徐遲的《二十歲人》）等。 9-6．《漢園集》的三位重要詩人是（李廣田、何其芳、卞之琳）。 9-7．何其芳于新中國成立前的詩作被收錄于（《預(yù)言》、《夜歌》）中。 9-8．戴望舒先后出版的詩集有（《我底記憶》、《望舒草》、《望舒詩稿》、《災(zāi)難的歲月》）等。 9-9．《七月》被迫?？院?，七月詩派的主要刊物還有（《希望》、《泥土》、《呼吸》）等。 9-10．七月詩派的主要成員有胡風、艾青、田間、魯藜、冀?jīng)P、曾卓、杜谷、鄭思、彭燕郊（綠原、阿垅、牛漢）等。 10-1．抗日民主根據(jù)地吸引了大批的文藝工作者和青年學生，其中，已經(jīng)成名的作家先后有田間、荒煤、蕭軍、周立波、歐陽山、劉白羽和（丁玲、何其芳、艾青）等。 10-2．同時獲得1951年度斯大林文學獎的小說是（《暴風驟雨》、《太陽照在桑干河上》）。 10-3．丁玲在延安時期創(chuàng)作有（《三八節(jié)有感》、《一二九師與晉冀魯豫邊區(qū)》、《田保霖》、《太陽照在桑干河上》）等有名的作品。 10-4．在新秧歌運動中涌現(xiàn)的秧歌劇主要有（《兄妹開荒》、《夫妻識字》）等。 10-5．趙樹理的成就最值得稱道，他的（《小二黑結(jié)婚》、《李有才板話》、《李家莊的變遷》）等，都在當時的解放區(qū)廣為流傳，真正做到了為人民群眾喜聞樂見。 10-6．《荷花淀》故事發(fā)生在白洋淀地區(qū)，在水生嫂等幾個年輕的農(nóng)村婦女和她們參軍入伍的丈夫間展開，全篇共四個場面：“月夜織席”、（“夫妻話別”、“中途遇險”、“葦塘殲敵”）。 10-7．在當時解放區(qū)的抗日題材小說中，涌現(xiàn)了一些受到讀者歡迎、影響較大的章回體英雄傳奇作品（《呂梁英雄傳》、《新兒女英雄傳》、《洋鐵桶的故事》）。 10-8．《白毛女》標志著成熟的具有鮮明民族風格的新歌劇的產(chǎn)生。隨后還出現(xiàn)了（《藍花花》、《劉胡蘭》、《赤葉河》）等。 10-9．《白毛女》的主要人物有（楊白勞、喜兒、黃世仁、穆仁智）等。 10-10．解放區(qū)的優(yōu)秀報告文學主要有（歐陽山的《活在新社會里》、周立波的《晉察冀邊區(qū)印象記》、沙汀的《隨軍散記》）等。 三、中國現(xiàn)代文學專題綜合練習題之填空題 要求：書寫規(guī)范，不得有錯別字。 1-1．19世紀末戊戌變法的失敗，促進了維新運動的領(lǐng)導者梁啟超的反思，他從政治斗爭的需要出發(fā)，倡導“新小說”，于1902年創(chuàng)辦《新小說》雜志。 1-2．1915年，陳獨秀創(chuàng)辦《青年雜志》，從第二卷起改名為《新青年》。 1-3．1918年5月，魯迅在《新青年》上發(fā)表《狂人日記》，此后又發(fā)表《藥》、《孔乙己》等短篇小說，把文學革命從倡導和呼喚轉(zhuǎn)化為堅實的實踐。 1-4．在受到老師們主辦《新青年》影響而創(chuàng)辦的北京大學學生刊物《新潮》上，出現(xiàn)了一個活躍的作家群。 1-5．五四時期表現(xiàn)青年男女情感糾葛的小說主要有魯迅的《傷逝》、廬隱的《海濱故人》、郁達夫的《沉淪》、郭沫若的《喀爾美羅姑娘》、張資平的《她悵望著祖國的天野》等。 1-6．創(chuàng)造社初創(chuàng)時期，有兩座高峰，即以《女神》聞名的郭沫若和以《沉淪》聞名的郁達夫。 1-7．1921年6月，郁達夫與郭沫若、成仿吾、張資平、田漢、鄭伯奇等人在東京醞釀成立了新文學團體創(chuàng)造社。 1-8．1921年7月，郁達夫的第一部短篇小說集《沉淪》問世，產(chǎn)生很大影響。 1-9．郁達夫的小說，開創(chuàng)了現(xiàn)代小說中的“零余者”形象系列。 1-10．同樣著力于鄉(xiāng)土文學，卻走著詩意化道路的廢名（原名馮文炳）是“淺草社”成員。 2-1．1917年2月，《新青年》第2卷第6號上發(fā)表了胡適的八首白話詩，這被視為新詩的起點。 2-2．胡適于1917年1月在《新青年》發(fā)表《文學改良芻議》。這是倡導文學革命和新詩理論建設(shè)的第一篇文章。 2-3．馮至被魯迅譽為“中國最杰出的抒情詩人”。 2-4．留學期間，宗白華寫作小詩的直接淵源是冰心的影響。 2-5．馮至的第一部詩集是《昨日之歌》。 2-6．1926年，徐志摩接編《晨報副刊》，創(chuàng)辦《詩鐫》專欄，請聞一多任主編，開始新月社的新詩創(chuàng)作和理論建設(shè)，培養(yǎng)了一大批青年詩人，形成早期新月詩派。 2-7．1931年《新月詩選》（陳夢家編選）的出版，則可以看作新月詩派的一個總結(jié)。 2-8．聞一多是“前期新月詩派”的重要代表和新格律詩理論的奠基者，1923年出版第一本詩集《紅燭》，1928年出版第二本詩集《死水》。 2-9．徐志摩著有詩集《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等。 2-10．1925年11月，李金發(fā)的《微雨》出版，之后另外兩部詩集也相繼出版，奠定了他作為中國現(xiàn)代象征詩創(chuàng)始者的地位。 3-1．自五四時期開始，現(xiàn)代白話散文被正式賦予“抒情或?qū)懢啊钡奈膶W意蘊，是“敘事與抒情”的美文，成為與小說、詩歌、戲劇并駕齊驅(qū)的一種文學體裁。 3-2．冰心的《笑》（1921）則是最早引起廣泛反響的美文。 3-3．瞿秋白曾經(jīng)與魯迅合作撰寫14篇雜文，既活用魯迅的雜文筆法，又凸顯了犀利、明快、辛辣的特點。他的雜文無論在思想上還是藝術(shù)上都是除魯迅之外的第一人。 3-4．以上海為主要陣地的“論語派”，因林語堂等創(chuàng)辦的《論語》半月刊而得名。 3-5．李廣田的散文集《畫廊集》、《銀狐集》、《雀蓑記》，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和鮮明的地方特色。 3-6．《野草》和《朝花夕拾》代表了魯迅的“文藝性散文”的創(chuàng)作實績，以“獨語體”和“閑談體”兩種體式，開創(chuàng)了現(xiàn)代散文的兩大創(chuàng)作潮流。 3-7．《朝花夕拾》1926年在《莽原》周刊上陸續(xù)發(fā)表時，總題為《舊事重提》。 3-8．梁實秋是著名的散文家、學者、文學批評家，同時也是著名的翻譯家，是國內(nèi)第一個莎士比亞研究的權(quán)威。 3-9．林語堂1932年主編《論語》半月刊，1934年、1935年分別創(chuàng)辦《人間世》、《宇宙風》，提倡“以自我為中心，以閑適為格凋”的小品文，成為“論語派”的主要人物。 3-10． 1935年后，林語堂在美國、法國創(chuàng)作《吾國與吾民》、《風聲鶴唳》、《京華煙云》等文學著作。 4-1．1906年，春柳社成立，標志著中國話劇的序幕正式拉開。 4-2．《新青年》深入推進戲劇革命。從1918年初到1919年底，幾乎每期都撰文論述戲劇，其“易卜生專號”和“戲曲改良專號”更是引發(fā)一場新舊戲劇觀的爭論。 4-3．歐陽予倩的《潑婦》、白薇的《打出幽靈塔》、丁西林的《一只馬蜂》等也明顯受到易卜生的影響，塑造了一批張揚個性解放者的形象，呈現(xiàn)了五四話劇最初的現(xiàn)實主義特色。 4-4．洪深的《貧民慘劇》、田漢的《咖啡店之一夜》等則明顯受到了契訶夫、陀思妥耶夫斯基等作家在題材上的影響。 4-5．1921年5月，“五四”以后第一個新的戲劇團體民眾戲劇社在上海成立，并出版了中國現(xiàn)代第一個戲劇文學刊物《戲劇》。 4-6．洪深導演的《少奶奶的扇子》是中國現(xiàn)代話劇史上第一部用完整的西方話劇導演體系來導演的話劇。 4-7．1930年，中國左翼劇團聯(lián)盟成立，之后又改組為以個人名義參加的“中國左翼戲劇家聯(lián)盟”（簡稱劇聯(lián)），成為中國共產(chǎn)黨直接領(lǐng)導下成立的重要左翼文藝組織。 4-8．1928年底在湘鄂西根據(jù)地成立的戰(zhàn)斗劇社是第一個紅軍劇團，1930年冬天成立的戰(zhàn)士劇社是我國現(xiàn)代戲劇史上影響較大的部隊劇社，1931年底成立的八一劇團則是蘇區(qū)第一個正規(guī)劇團。 4-9．歐陽予倩被稱作是“春柳社的臺柱，民眾劇社的主干，戲劇協(xié)社的靈魂，南國社的導師”。 4-10．田漢是中國現(xiàn)代戲劇的一代盟主，還是《義勇軍進行曲》（《中華人民共和國國歌》）的詞作者。 5-1．1924年，蔣光慈、沈澤民等組織春雷社，在上海《民國日報》副刊《覺悟》上開辦《春雷周刊》，是最早引起人們注意的革命文學社團。 5-2．蔣光慈的詩集《新夢》、《哀中國》是革命詩歌最早的成果。 5-3．1927年4月，上海工人第三次武裝起義勝利后不到半個月，蔣光慈就完成了中篇小說《短褲黨》。 5-4．柔石的《二月》（1929）是作者對青年知識分子前途的思考和總結(jié)，也客觀地反映了大革命時期人們思想的混亂和迷茫。 5-5．沙汀（1904-1992）與艾蕪（1904-1992）的名字常常是連在一起的，他們不僅是四川省立第一師范學校的同班同學，在創(chuàng)作上同時起步，互相切磋，友誼終生，而且還同年生同年死。 5-6．《山峽中》（1934）是《南行記》八篇作品中最吸引人也最有浪漫神秘色彩的代表作。 5-7．30年代“豐收成災(zāi)”題材的小說，主要有茅盾的《春蠶》、葉圣陶的《多收了三五斗》、葉紫的《豐收》與夏征農(nóng)的《禾場上》等。 5-8．廢名（1901－1967）是在魯迅影響下成長起來的語絲派作家，他的《竹林的故事》（1925）、《桃園》（1928）和《棗》（1932）等短篇小說集，擅長描寫農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的寧靜生活，講究情趣和意境，不看重故事的情節(jié)和結(jié)構(gòu)的完整。 5-9．《都市風景線》（1930）是劉吶鷗僅有的一部小說集，也是中國第一部用現(xiàn)代主義手法表現(xiàn)現(xiàn)代都市生活的小說作品。 5-10．施蟄存是新感覺派最重要的組織者，但他一直不承認自己是新感覺派作家，只承認自己應(yīng)用弗洛伊德的學說寫了心理小說。 6-1．老舍、巴金、茅盾三大名家，創(chuàng)作了現(xiàn)代文學史上最優(yōu)秀的一批長篇小說，構(gòu)成了現(xiàn)代長篇小說藝術(shù)的三大高峰。 6-2．1927－1928年，《小說月報》又連續(xù)發(fā)表了茅盾的三個中篇《幻滅》、《動搖》、《追求》，組成了茅盾的第一部長篇小說《蝕》。 6-3．《死水微瀾》通過描寫成都近郊天回鎮(zhèn)上的青年婦女蔡大嫂先后與袍哥羅歪嘴和教民羅天成的情感和肉體的糾葛沖突，表現(xiàn)了從甲午戰(zhàn)爭到辛丑條約簽訂這一段歷史期間的成都平原的民情風俗。 6-4．在小說結(jié)構(gòu)上，李劼人繼承中國文學的傳統(tǒng)，同時又借鑒法國作家左拉的多卷本小說《盧貢?馬卡爾家族》的結(jié)構(gòu)方式。 65．路翎的《財主底兒女們》描寫了時代動蕩中蘇州巨富蔣氏家族兩代人的經(jīng)歷。 6-6．《財主底兒女們》的中心事件之一是長媳金素痕在蔣家挑起的一場家產(chǎn)爭奪戰(zhàn)。 67．《圍城》描寫了方鴻漸與蘇文紈、唐曉芙的戀愛糾葛，以及與孫柔嘉的婚姻的破裂。 6-8．繼《蝕》之后，茅盾在20年代末又一連寫出了《虹》、《路》、《三人行》等幾部中篇小說。 6-9．1936年，老舍完成了《駱駝祥子》，這是老舍這一時期的代表性作品，也是現(xiàn)代長篇小說的一部杰作。 6-10．《寒夜》創(chuàng)作于1947年，是巴金最后一部長篇小說。 7-1．1923年，冰心以優(yōu)異成績?nèi)〉妹绹査估哟髮W的獎學金。出國留學前后，開始陸續(xù)發(fā)表總名為《寄小讀者》的通訊散文，成為中國兒童文學的奠基之作。 7-2．中篇小說《海濱故人》是廬隱的代表作，寫露沙等五個女大學生，到海濱度假時有過的一段快樂時光。 7-3．由于與中國共產(chǎn)黨早期活動家高君宇的情誼，也因為全國革命運動的高漲，石評梅成為“五四”時期較早對革命有深刻認識的女作家，也是同時代少有的英氣勃發(fā)、壯懷激烈的女作家。 7-4．《從軍日記》是謝冰瑩戰(zhàn)地見聞和感受的實錄。 7-5．丁玲的處女作是《夢珂》，代表作是《莎菲女士的日記》。 7-6．1931年丁玲發(fā)表的中篇小說《水》，以當年發(fā)生在全國16省的大水災(zāi)為背景，表現(xiàn)了農(nóng)民的災(zāi)難、流亡、覺醒和反抗，再次震動文壇，成為“左聯(lián)”建立以來一直在呼喚的表現(xiàn)現(xiàn)實中工農(nóng)群眾斗爭生活的代表作。 7-7．魯迅資助了蕭紅的《生死場》出版并且為之寫序，予以高度評價。 7-8．《金鎖記》被批評家傅雷稱為“文壇最美麗的收獲”，通常也被認為是張愛玲的代表作。 7-9．蘇青的代表作是1943年發(fā)表的自傳體小說《結(jié)婚十年》。 7-10．梅娘少年時期就經(jīng)受了喪母之痛的她，其筆名諧音“沒娘”。 8-1．《海上奇書》大概是中國最早的一份文學雜志，它是韓邦慶自編的創(chuàng)刊于1892年的個人雜志。 8-2．1897年天津出版的《國聞報》是我國早期的新聞報紙之一，在創(chuàng)辦之初，嚴復(fù)等人就明確要求刊登小說。 8-3．1921年1月沈雁冰接編通俗文學的重要刊物《小說月報》是個標志性事件。標志著通俗文學失掉了中國文壇的正宗的地位。 8-4．武俠小說的創(chuàng)作在中國文學史上一直延綿不斷，1923年1月平江不肖生的《江湖奇?zhèn)b傳》則被公認為是現(xiàn)代武俠小說的開端。 8-5．在眾多的偵探小說作家中，程小青的《霍桑探案》和孫了紅《魯平探案》最為人們稱道，他們兩位可以被看作為中國偵探小說的一流作家。 8-6．包天笑的《留芳記》原想用梅蘭芳的生活經(jīng)歷為線索，寫成一部“中華民國”野史。 8-7．張恨水的《虎賁萬歲》真實記錄了在抗戰(zhàn)中剛剛發(fā)生的“常德會戰(zhàn)”。 8-8．張恨水的《八十一夢》用托夢的形式寫了當時國統(tǒng)區(qū)的各種亂象，而《五子登科》則寫了國民黨在接受日產(chǎn)的過程中的各種丑行。 8-9．1943年，長篇小說《風蕭蕭》發(fā)表，當年此書被列為“全國暢銷書之首”，該年被稱為“徐訏年”。 8-10．1943年，26歲的無名氏發(fā)表了成名作《北極風情畫》，轟動一時，后來又寫作《塔里的女人》也極為暢銷。 9-1．40年代最重要的詩歌流派是以胡風和艾青為首的七月詩派，以穆旦、袁可嘉為重要代表的九葉詩派。 9-2．普羅詩派濫觴于1924年蔣光慈、沈澤民等以上?！睹駠請蟆犯笨队X悟》為陣地的春雷社。 9-3．1933年臧克家在聞一多、王統(tǒng)照的資助下，自費出版第一本詩集《烙印》，贏得了詩人的聲名。 9-4．現(xiàn)代詩派出現(xiàn)于30年代的中國詩壇，起因于1932年施蟄存受現(xiàn)代書局委托創(chuàng)辦的文藝刊物《現(xiàn)代》。 9-5．在現(xiàn)代詩派中，戴望舒是主情派的代表，卞之琳是主智派的代表。 9-6．在現(xiàn)代詩派的聚合、流變過程中，何其芳、卞之琳以及戴望舒是三個非常重要的詩人。 9-7．1938年卞之琳與何其芳等一起去延安，之后去太行山區(qū)抗日民主根據(jù)地訪問，創(chuàng)作了詩集《慰勞信集》與報告文學集《第七七二團在太行山一帶》。 9-8．戴望舒在《小說月報》上發(fā)表的《雨巷》成為傳誦一時的名作，而他也因這首詩而被人盛贊為“雨巷詩人”。 9-9．七月詩派因胡風主編的《七月》而得名。 9-10．1942年2月，24歲的穆旦響應(yīng)國民政府“青年知識分子入伍”的號召，報名參加中國入緬遠征軍，在副總司令杜聿明兼任軍長的第5軍司令部，以中校翻譯官的身份隨軍進入緬甸抗日戰(zhàn)場。 10-1．抗戰(zhàn)爆發(fā)以后，中國的版圖主要分成三塊，即日軍占領(lǐng)下的淪陷區(qū)、國民黨政府統(tǒng)治下的國統(tǒng)區(qū)、共產(chǎn)黨領(lǐng)導下的抗日民主根據(jù)地，解放戰(zhàn)爭時期則是分割為國統(tǒng)區(qū)和解放區(qū)。 10-2．田間最著名的街頭詩，是在當時廣為傳誦的《假使我們不去打仗》。 10-3．40年代末期，丁玲以親身參加河北農(nóng)村土改的經(jīng)驗，寫出名重一時的長篇小說《太陽照在桑干河上》。 10-4．孔厥、袁靜的《新兒女英雄傳》的書名得自清人文康的白話小說《兒女英雄傳》，馬烽、西戎的《呂梁英雄傳》則襲用了中國傳統(tǒng)的章回體小說樣式。 10-5．李季的長詩《王貴與李香香》是直接用陜北民歌《信天游》的形式創(chuàng)作出來的。 10-6．1943年，趙樹理以短篇小說《小二黑結(jié)婚》一舉成名。 10-7．《小二黑結(jié)婚》和《李有才板話》是趙樹理小說的代表作。 10-8．在趙樹理的影響下形成的“山藥蛋派”作家群，是當代文學中最有地域文化特色的流派之一。 10-9．柳青（1916—1978）的《種谷記》以王家溝組織集體種谷合作生產(chǎn)的事件為線索，展示了解放區(qū)農(nóng)村生活的一個側(cè)面。 10-10．草明的《原動力》是最早一部描寫解放區(qū)工人階級生活斗爭的長篇小說。 四、簡答題 1．1921年成為新文學發(fā)展史上的重要年頭的主要原因有哪些？ A．文學研究會和創(chuàng)造社兩大新文學社團成立，新文學的聲勢大振?！缎≌f月報》由沈雁冰擔任主編，從鴛鴦蝴蝶派的重鎮(zhèn)變成新文學的重要刊物。 B．這一年出版了郁達夫小說集《沉淪》、郭沫若詩集《女神》（以及汪敬熙小說集《雪夜》、俞平伯詩集《冬夜》）等。沈雁冰關(guān)于小說創(chuàng)作的評論和理論探討，對小說的發(fā)展也起了重要作用。（說出兩部作品集及沈雁冰即可） C．這一年涌現(xiàn)出了郁達夫、葉紹鈞、冰心（以及廬隱、王統(tǒng)照、落華生（許地山）、王魯彥、許杰、鄭振鐸、彭家煌、蹇先艾、凌淑華、馮沅君、蹇先艾、臺靜農(nóng)、張資平、鄭伯奇）等有影響的小說家。（說出三位作家即可） 2．1902年魯迅東渡日本，開始在東京弘文學院補習日語，后入仙臺醫(yī)學專門學校（現(xiàn)日本東北大學醫(yī)學部）。魯迅為什么選擇學醫(yī)？又為什么決定棄醫(yī)從文？ A．魯迅選擇學醫(yī)，因為他從閱讀中得知日本維新大半發(fā)端于西方醫(yī)學，也意在救治像他父親那樣被庸醫(yī)所害的病人，改善中國人的健康狀況，遇到戰(zhàn)爭則去做軍醫(yī)救護傷員。 B．魯迅決定棄醫(yī)從文，緣于在醫(yī)學課間插播的時事性幻燈畫片中所見：日俄戰(zhàn)爭中，一個中國人為俄國人做偵探，被日本軍隊捉住殺頭，一群中國同胞卻麻木地充當看客。使他認識到思想不覺醒，醫(yī)好了身體又能奈何？ 3．在《在酒樓上》和《孤獨者》這兩部小說中，魯迅是如何把自己一分為二，用“我”的目光審視另一個自我的？ A．魯迅把自己的形象特征賦予其筆下的魏連殳，“原來他是一個短小瘦削的人，長方臉，蓬松的頭發(fā)和濃黑的須眉占了一臉的小半，只見兩眼在黑氣里發(fā)光”。 B．呂緯甫和魏連殳的行為，如受母親之命給早夭的弟弟遷墳，為祖母送葬而遭受流言和冷眼，都是魯迅自己的遭遇。 C．魏連殳對孩子和青年的殷切關(guān)愛和希望，也是魯迅曾經(jīng)持有的熱烈心態(tài)。 4．魯迅小說成為現(xiàn)代小說的開創(chuàng)者和高峰的主要原因是什么？ A．比起同時代的作家，魯迅年長許多，個人經(jīng)歷和體驗遠為豐富，他對世道人心的思考，顯然要老辣得多。對中外思想文化的廣泛接受，則加強了他的思想深度和韌度。 B．魯迅的藝術(shù)修養(yǎng)，非常豐富。魯迅在北京大學等高校講授中國小說史課程，并且出版了國人所寫的第一部《中國小說史略》，又廣為涉獵世界文學，具有開放的心態(tài)，積極的借鑒。 5．《狂人日記》中的狂人“我”，和《沉淪》中的“他”，是中國現(xiàn)代小說中出現(xiàn)最早的兩個具有強烈個性的人物形象。請簡要說明這兩個形象的異同。 A．他們都被賦予特定的歷史的和民族的意義，前者傾訴的是對數(shù)千年之吃人民族與吃人自我的冷峻思考與“救救孩子”的熱切呼喚，并且由此追問狂人最后的“回歸”之蘊含何在。后者則是以弱國子民的心態(tài)，迫不及待地以最后的生命發(fā)出“祖國呀祖國！我的死是你害我的！”“你快富起來！強起來罷！”的呼吁。 B．兩者的不同則在于，魯迅是在自我與社會的關(guān)聯(lián)上，是時代的先行者如何喚起那些沉睡的國人，是重在理性的層面上進行靈魂的拷問：郁達夫則是向自己的內(nèi)心深處，向著最隱秘的性心理和性生理，進行深入的發(fā)掘，爆發(fā)出“赤裸裸的自我”，美丑雜陳，正誤皆現(xiàn)。 6．請簡要說明郁達夫自己對“零余者”這個概念的理解和他在創(chuàng)作“零余者”形象時所受到的外來文學的影響。 A．在散文《零余者》中，郁達夫自稱其對國家對社會對家庭都一無所用，是“零余者”，此概念由此而得名。 B．一方面受到了俄羅斯文學中“多余的人”形象系列的影響，表現(xiàn)覺醒的青年知識分子面對社會黑暗弊端找不到改造現(xiàn)實的路徑的痛苦； C．另一方面受到日本的私小說的影響，注重探索人物隱秘的性心理，也不回避性行為的描寫。 7．簡要說明廢名與許欽文、王魯彥、臺靜農(nóng)等鄉(xiāng)土小說作家在創(chuàng)作上的不同。 A．許欽文、王魯彥、臺靜農(nóng)等受到魯迅的鄉(xiāng)土小說的影響，關(guān)注現(xiàn)實，帶有很強烈的批判色彩。 B．廢名卻受到消極出世的周作人的影響，玩味閑情逸致，陶然山水之間，在藝術(shù)上則向往唐詩的意境，絕句式的文字。 8．郭沫若創(chuàng)作于“五四”前后的詩集《女神》，在受外國詩人影響方面表現(xiàn)出什么階段性的變化？ A．第一段是“五四”以前，主要受泰戈爾影響，具有典型的浪漫主義傾向，表現(xiàn)出恬淡清新的風格，對詩味和詩美的追求。 B．第二段是“五四”高潮期，主要受惠特曼影響，具有從浪漫主義向現(xiàn)實主義轉(zhuǎn)化的傾向，表現(xiàn)出雄渾、豪放、熱烈、自由、奔放等濃重的浪漫主義情調(diào)。 C．第三段是五四熱潮過后，主要受歌德的影響。 9．聞一多在《詩鐫》第七期上發(fā)表了詩論《詩的格律》，提出了著名的“三美”主張。請簡要說明聞一多“三美”主張的主要內(nèi)容。 A．“音樂美”主要是指音節(jié)和韻腳的和諧，一行詩中的音節(jié)、音尺的排列組合要有規(guī)律。 B．“繪畫美”是詩的用詞要做到有畫面有色彩，講究詩的視覺形象和直觀性。 C．“建筑美”主要是指從詩的整體外形上看，節(jié)與節(jié)、行與行之間要勻稱均齊。 10．徐志摩的詩歌在內(nèi)容上大致可以分為幾類？這幾類詩歌創(chuàng)作呈現(xiàn)出什么樣的關(guān)系？ A．徐志摩的詩歌在內(nèi)容上大致分為三類：一是對理想的追求；二是對現(xiàn)實的不滿；三是對愛情的歌唱。 B．這三類詩歌創(chuàng)作是相互關(guān)聯(lián)的。對于理想的熱烈追求是徐志摩詩歌的主要內(nèi)容，也是他的詩魂。 C．對現(xiàn)實的不滿是因為理想得不到實現(xiàn)，而對愛情的歌唱，又多半是借情詩表達自己的理想。 11．請從文體和文體特征兩個角度，簡要說明魯迅在散文創(chuàng)作領(lǐng)域舉足輕重的地位。 A．從散文文體的角度來看，魯迅既是雜文的奠基者，又是散文詩的鼻祖。 B．從文體特征的角度來看，魯迅在“閑話體”和“獨語體”這兩種散文作中都取得了開創(chuàng)性的成果。 12．魯迅的雜文特點除了在形式上具有多樣性的特點，以及具有嚴謹論述、綿密說理顯示出強大的邏輯力量，構(gòu)成了文章強烈的論戰(zhàn)風格之外，還有哪些主要特點？ A．魯迅雜文中生動具體的描繪往往造就具有典型特征的形象，在勾畫出某種人物或現(xiàn)象的特征的同時，也使文章的內(nèi)涵更加豐富飽滿，意義也更為深邃雋永。 B．魯迅雜文中諷刺筆法得心應(yīng)手地加以運用，從而達到“嬉笑怒罵，皆成文章”的境界。 C．魯迅雜文精于語言的推敲錘煉卻又不見痕跡，既有警辟深刻、富含哲理的雋語，又有生動幽默、冷峭凝煉的妙句，長句短語，顯出語言大師的功力。 13．1949年以前的周作人散文創(chuàng)作可以分為三個時期。1918—1927年可以看作前期。請簡要說明周作人這一時期散文創(chuàng)作的主要特點和收獲（各舉一例即可）。 A．有一部分屬于新文學理論建設(shè)的文章，如《人的文學》、《論小詩》、《美文》等。 B．大部分是雜文，既有批判揭露性的，也有與“現(xiàn)代評論派”進行交鋒的，如《碰傷》、《我們的閑話（二十六）》、《拜腳商兌》、《上下身》、《“先進國之婦女”》、《奴才禮贊》、《傳單抄本》等。 C．記敘抒情類的小品散文出現(xiàn)稍晚，徹底破除了“美文不能用白話”的迷信，且名篇甚多，如《故鄉(xiāng)的野菜》、《蒼蠅》、《烏篷船》、《談酒》、《初戀》、《山中雜信》等。 14．田漢早期的劇作在人物形象的塑造上有什么獨特之處？ A．田漢早期的劇作在人物形象的塑造上，構(gòu)建了“藝術(shù)家”和“漂泊者”兩組形象系列。 B．田漢早期劇作中的“藝術(shù)家”大多是歌女、樂師、詩人、作家或?qū)W生、編輯、畫家、演員，這既與作者熟悉的生活經(jīng)歷有關(guān)，更在于作者借助這些來傾注自己的理想，這些人物大都年輕、正直、善良，懷抱理想、熱愛藝術(shù)、追求真誠的愛，但又孤獨、受社會壓迫，生活與愛情遭受磨難。 C．而另一類浪跡天涯的“漂泊者”，成為劇作探求人生的哲理與詩意的表現(xiàn)的載體，增添了作品感傷性的歷史內(nèi)涵和美學價值。 15．采取鎖閉式結(jié)構(gòu)的《雷雨》，重視戲劇的集中性和動作性，努力在緊張激烈的戲劇沖突和曲折跌宕的戲劇情節(jié)中強化人物性格心理，但也“太像戲了”（曹禺語），人工痕跡較濃。這種情況后來的《日出》和《北京人》的創(chuàng)作中有哪些改變？ A．在《日出》中，曹禺已開始注意吸收契訶夫的戲劇風格，沒有貫穿始終的中心事件，也沒有強烈的戲劇沖突，全劇在陳白露的豪華飯店和“小東西”的低等妓院兩種生活場景中展開，脈絡(luò)看似松散，卻將底層社會和豪奢世界的鮮明對比盡顯眼前。 B．《北京人》的結(jié)構(gòu)更加開放，作品更接近于契訶夫式的平淡人生的鋪敘，事件的安排比《日出》更散，完全按照瑣碎生活的本來面目結(jié)構(gòu)情節(jié)，舞臺完全成為生活橫斷的再現(xiàn)，生活就在其中自然地流動著，不時漾起漣漪，表現(xiàn)了契訶夫式的詩意與自然平淡的風格。 16．在三、四十年代中國劇壇上，夏衍是一位具有樸素、洗練、深沉的現(xiàn)實主義風格的劇作家。請簡要說明夏衍劇作的契訶夫意味。 A．夏衍的創(chuàng)作經(jīng)歷了從歷史題材向現(xiàn)實題材轉(zhuǎn)變，從英雄、傳奇人物向平凡、普通人物轉(zhuǎn)變的過程。 B．既貼近現(xiàn)實、具有鮮明政治傾向性的特點，又善于從日常生活的觀察體驗中概括與把握時代本質(zhì)，注重通過普通的甚至是瑣碎的日常生活題材、生活事件來透視時代。 C．在戲劇矛盾的處理上，一般不采用外部沖突激烈的主要情節(jié)來結(jié)構(gòu)戲劇，而是將人物安排在特定的環(huán)境與戲劇情境之中，采用散文式的