電視新聞播音自考版

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1、電視播音與主持之電視播音與主持之 電視新聞播音電視新聞播音 寶晉齋舊人寶晉齋舊人之后之后電視新聞播音的特性 定義：電視新聞播音，即電視新聞播音定義：電視新聞播音，即電視新聞播音員以有聲語言和副語言為創(chuàng)造手段，面對鏡員以有聲語言和副語言為創(chuàng)造手段，面對鏡頭、話筒報道新聞信息的創(chuàng)造活動。頭、話筒報道新聞信息的創(chuàng)造活動。它具有幾種形態(tài)：電視口播、新聞片配它具有幾種形態(tài)：電視口播、新聞片配音和現(xiàn)場報道以及演播室采訪對話，即與電音和現(xiàn)場報道以及演播室采訪對話，即與電話連線或視窗對接中的前方現(xiàn)場記者、有關(guān)話連線或視窗對接中的前方現(xiàn)場記者、有關(guān)人士對話和與演播室專家對話。人士對話和與演播室專家對話。電視新聞

2、播音的特性如下：1電視新聞播音形態(tài)多樣化電視新聞播音形態(tài)多樣化 由于電視新聞傳播技術(shù)的先進(jìn)性；傳播方式的非唯一性(報紙新聞只有視覺途徑、廣播新聞只有聽覺途徑)；表現(xiàn)手段的豐富性(除畫面、語言外，還有音響、圖表、字幕等)；表現(xiàn)形式的多樣化，所以，在電視新聞播音中，既有出鏡的口播，也有為電視新聞片的配音，還有在現(xiàn)場有自己的思維參予，以自己的語言和形象進(jìn)行的現(xiàn)場報道，以及演播室對話等?？傊娨曅侣劜ヒ粜螒B(tài)要比廣播新聞播音形態(tài)豐富。2電視新聞播音稿件形式非單一化電視新聞播音稿件形式非單一化從電視新聞播音工作實踐著眼，稿件形式呈現(xiàn)非單一化特點：既有完整的公文性政令、消息、快訊、編后話，也有不完整的新聞

3、片的導(dǎo)語或解說詞。這點也不同于廣播新聞僅一種稿件形式(只有現(xiàn)場報道、演播室對話與廣播相似，都是文字資料加腹稿)。3電視新聞播音關(guān)注點多電視新聞播音關(guān)注點多電視新聞播音實際工作狀況，決定其需要關(guān)注的方面比較多，這點不同于廣播新聞播音。廣播新聞播音一般工作中只關(guān)注自己的文字稿和有聲語言表達(dá)一方面即可完成任務(wù)。(就直播而言，因錄播有的要操作錄音。)而電視新聞播音要關(guān)注的除去稿件內(nèi)容與自己的有聲語言表達(dá)之外，還要關(guān)注副語言的運用(如服裝、發(fā)型、表情、姿態(tài)等)；提示器的操作和監(jiān)視器的情況(如口播切入或消息轉(zhuǎn)換等)；耳機中導(dǎo)播的指令(如為了播出時間的吻合加、減一些內(nèi)容)；應(yīng)付意外情況的發(fā)生(如提示器故障、

4、技術(shù)環(huán)節(jié)失誤、與前方電話或視窗對接障礙等)。4電視新聞播音具多重制約性電視新聞播音具多重制約性電視新聞播音的多種形態(tài)，勢必導(dǎo)致播音的不同要求與制約。例如，口播時，除了要注意鏡頭感外，還要注意播新聞片導(dǎo)語時，要有引出下面新聞片主體內(nèi)容之感；口播新聞片插語時，又要注意與新聞片上下內(nèi)容的銜接與轉(zhuǎn)換；為新聞片配音，要受制于畫面的長短、對位等，以適當(dāng)調(diào)整自己的表達(dá)；現(xiàn)場報道時，又不能不注意機位、畫面、現(xiàn)場情況等因素；演播室對話，又要依交談對象的談話情況來產(chǎn)生自己的反應(yīng)與引導(dǎo)方式、交談趨向，并要受一定的副語言制約；甚至電視新聞播音中，語言的速度、音量、音高等處理，都受制于具體的電視新聞播音形態(tài)。電視新聞播

5、音要求位置感交流感速度感整體感畫面感體態(tài)語(1)位置感 這里所說的位置感，指電視新聞播音員工作時，與觀眾心靈的遠(yuǎn)近感覺。電視新聞口播的位置感，要比廣播新聞播音離受眾更近。原因在于，電視新聞播音員口播新聞時，他的形象直接呈現(xiàn)于觀眾面前，他在播報新聞時，不僅會作用于觀眾的聽覺，也會對觀眾的視覺產(chǎn)生刺激和影響，因而，電視新聞口播離觀眾更近，作用更直接、更全面。電視新聞口播的位置感，一般不要離觀眾太遠(yuǎn)，要比廣播更近一些，語言更松弛、自如。設(shè)計收看對象不宜過多，一般兩三個一般兩三個為好，因為觀眾大多以個人或家庭為單位來為好，因為觀眾大多以個人或家庭為單位來收看新聞收看新聞，對象設(shè)計過多，勢必引起播音主體

6、心理與生理上的變化，導(dǎo)致用聲過強、過大，感覺不具體、表達(dá)不自如。當(dāng)然，也要杜絕狀態(tài)疲塌、聲音懶散、弱無生氣的口播狀態(tài)，以為這才叫電視播音，以此來區(qū)別于廣播新聞播音。(2)交流感 電視新聞播音屬口頭獨白語，面前無真正的交流對象，是想象交流。為了更好地完成播音任務(wù)又需電視新聞口播的交流感更強，講述感更強。電視新聞口播的特性決定，播音員與觀眾通過屏幕直接“面對面交流”，因而播音主體的心理感覺應(yīng)為“談話式”?！罢勗捠健毙睦肀厝恍纬珊軓姷闹v述感，講述感強而輔之以相應(yīng)的體態(tài)語共同發(fā)揮作用，觀眾才更樂于接受你的播音。當(dāng)然，根據(jù)新聞內(nèi)容的不同，口播也可分別運用：宣讀式播報式播講式說新聞 但無論哪種方式，播音，

7、都應(yīng)加強談話心理與講述感。切忌大聲喊或竊竊私語式地表達(dá)，應(yīng)在加強內(nèi)心交流與支撐下，使用小實聲大方地播出。（3）速度感 電視新聞口播語言處理的分寸感，一般而言，咬字力度稍輕于廣播新聞播音，卻強于新聞片配音。語速稍快于廣播新聞播音，卻慢于新聞片配音。具體講，首先是人們認(rèn)知事物的規(guī)律所致。人在認(rèn)知一個事物時，有研究表明83%來自視覺，11%來自聽覺。顯而易見，視覺對于人的感官刺激和作用明顯大于聽覺。電視新聞口播時，播音員直接面對觀眾，他的表達(dá)即有聲語言和體態(tài)語以及咬字的口部動作使觀眾一目了然，再結(jié)合受者對中文母語的認(rèn)知能力，很容易迅速了解、破譯播音的語言鏈，有時聽、看前面便知后面是什么了。這是由于人

8、有自動整合語言的能力，從而，可快速、準(zhǔn)確地了解通過文字或有聲語言所傳達(dá)出來的各種信息(有聲語言和副語言都是傳達(dá)的媒介，通過屏幕達(dá)于觀眾，具有加快認(rèn)知的作用)。如果電視新聞口播的語速慢，勢必滿足不了觀眾想快而多地獲得各種信息的心理需求，同時覺得播音員語言拖沓(訃告等重大消息、公文除外)。因而，把握好語速是播好口播新聞的條件之一(每分鐘240至300字左右較合適)。當(dāng)然，也要根據(jù)所播新聞的不同內(nèi)容、時段、播法語速有所調(diào)整：一般“新聞聯(lián)播”慢于“晚間新聞”；“說新聞”快于“播報新聞”；“重大新聞”又慢于“一般新聞”（4）整體感 電視新聞播音，就消息播報而言，大多數(shù)是新聞導(dǎo)語加新聞片配音，這是兩種不同

9、形態(tài)的播音，卻要在心理上形成整體感。不能各自為政，互不相關(guān)。播導(dǎo)語時，必須知道下面新聞片的內(nèi)容和與它的承接點是什么；在播新聞片配音時，也應(yīng)了解上面導(dǎo)語中的內(nèi)容即及接應(yīng)點在哪里。這樣，在表達(dá)處理時，才能有整條新聞渾然一體之感，不至于自成一體。（5）畫面感電視新聞播音中為新聞片配音，要有畫面感并受其制約。具體講有兩層含義；一是，配音時語言始終有介紹補充畫面之感，語言感覺不應(yīng)游離畫面；二是，配音語言的快慢等受畫面內(nèi)容，片子節(jié)奏及具體人，景物的制約，配音語言應(yīng)與畫面內(nèi)容對位。（6）體態(tài)語電視新聞播音大都在鏡頭前工作【除去新聞片配音】。因而，電視新聞播音員一定要有鏡頭感，形成內(nèi)心感覺，有聲語言，體態(tài)語三

10、位一體的有機和諧感。無論是演播室播音，還是現(xiàn)場報道出外景，電視新聞播音員都要受鏡頭的景別，方位的制約，選擇適當(dāng)?shù)捏w態(tài)語和適度的動作幅度。一般而言，坐姿近景時，身體和頭部的動作幅度不宜過大；而中遠(yuǎn)景或站姿時，動作幅度可大些，以適應(yīng)人的視覺和心理感覺。何謂電視新聞口播 電視新聞口播，即由播音員在電視屏幕上出圖像播報新聞稿件的電視新聞播音。它具有可視性，以有聲語言作為傳達(dá)新聞信息的主要手段，同時，輔以電視播音員的表情、神態(tài)、體態(tài)動作等體態(tài)語。(為了增強電視新聞口播的明晰性、生動性、擴大信息量，有時，運用摳像等電視特技，并結(jié)合口播新聞配以相應(yīng)的照片、圖表和字幕等。)電視新聞口播的內(nèi)容 共有五類：第一類

11、 是公文類：如各種重要的政府公報、決議、政令、通知和新聞發(fā)布稿等。第二類 是導(dǎo)語、串聯(lián)類：即一條電視新聞片的導(dǎo)語，以及同類內(nèi)容相近或反差較大的電視新聞片之間的串聯(lián)語。(也叫插語)第三類 是快訊類：即很具時效性和報道價值的消息，由于種種原因不能馬上得到圖像，便采用口播的方式先將消息播出，這樣，既可滿足受眾的需求，又可保證新聞的時效性不受影響。第四類是背景、知識類：即為使受眾更好地理解一些消息的內(nèi)容或意義，為此配發(fā)的相關(guān)資料，如歷史的、地理的各種知識、背景等內(nèi)容。第五類是新聞評論類：即新聞編后話、電視評論、報刊評論等內(nèi)容?？傊?，在電視新聞中不適宜或不能形象化表現(xiàn)的內(nèi)容，以及不能盡快獲得圖像的新聞信

12、息采用口播形式播出。一點兒想說的話：目前國內(nèi)的新聞確實存在一些問題，如時效性和表現(xiàn)技巧等方面都存在著不足，稿件寫法單一，這些都不是我們二度創(chuàng)造所能改變的。然而，在現(xiàn)有基礎(chǔ)上盡最大努力做好我們的工作，卻是可能和必須的，這是高度的職業(yè)道德所決定，它不單是一個專業(yè)問題，更是一個人的整體素質(zhì)問題。因此，為了追求高質(zhì)量的工作效果，我們應(yīng)當(dāng)調(diào)整好自己的播出心態(tài)，從看似老一套之中，找出每條新聞的價值新鮮之處，看是時間新、事實新，還是政策新、角度新，用以啟動自己的內(nèi)心，激活思維，產(chǎn)生播音的新鮮感。這種新鮮感形成口播新聞中有聲語言和體態(tài)語的魂與神。電視新聞口播的備稿特性與要點：(1)抓準(zhǔn)每條新聞的目的、針對性與

13、新鮮抓準(zhǔn)每條新聞的目的、針對性與新鮮處處，如是電視新聞片的大導(dǎo)語，要參考電視新聞片和配音稿件內(nèi)容，應(yīng)立足整體，產(chǎn)生準(zhǔn)確的口播基調(diào)與重點。如是自成一體的口播稿，要注意新聞的結(jié)構(gòu)與編排處理。(2)理清稿件內(nèi)容，找準(zhǔn)同新聞片的銜接理清稿件內(nèi)容，找準(zhǔn)同新聞片的銜接點，把握口播的任務(wù)與位置。點，把握口播的任務(wù)與位置。(3)無提示器口播時，初學(xué)者應(yīng)根據(jù)稿件的內(nèi)容、無提示器口播時，初學(xué)者應(yīng)根據(jù)稿件的內(nèi)容、目的、重點等，適當(dāng)劃出抬頭點目的、重點等，適當(dāng)劃出抬頭點。這一程序如果省略會影響播出質(zhì)量，準(zhǔn)備不充分，播出時會心里沒底，形成抬頭動作的猶豫、不充分、不適當(dāng)?shù)?。此外，如有條件，某些抬頭點的重要短句應(yīng)當(dāng)背下來，

14、有助于抬頭交流。如若電視新聞播音員認(rèn)真仔細(xì)備稿，并有良好的吐字發(fā)聲、語言表達(dá)基本功和良好的語感，便會迅速將自己備稿的結(jié)果，以及這些能力物化于有聲語言的語流中，既快又準(zhǔn)，顯現(xiàn)著專業(yè)技能的高下之分。無提示器口播 電視新聞口播，目前國內(nèi)有兩種方式：一是看提示器播音，一是無提示器直接看文字稿播音。當(dāng)前絕大多數(shù)電視臺都有提示器，但也有少數(shù)電視臺沒有提示器，或者為了應(yīng)付某些突發(fā)情況(如設(shè)備故障或急稿等)，需要直接看文字稿口播。因而，作為一名電視新聞播音員應(yīng)當(dāng)也必須具備無提示器口播的能力，才能勝任自己的工作。同時，無提示器口播也是訓(xùn)練電視新聞口播的基礎(chǔ)。不正確的電視新聞口播意識(1)嚴(yán)肅端架式(2)客觀淡化

15、式(3)自我表現(xiàn)式(4)取悅于人式(5)例行公事式(6)拔新鮮感式(7)松懈熟練式抬頭交流 無提示器口播，即電視新聞播音員在口播時，低頭看播音臺上的稿件，在需要時，抬頭與觀眾進(jìn)行交流的播音。無提示器口播與有提示器口播的最大區(qū)別在于抬頭交流。那么，為什么抬頭?在什么地方抬頭?抬頭交流的問題與技能等，是我們重點探討的問題。1何謂抬頭交流抬頭交流的概念，是指電視播音員無提示器口播時在鏡頭前與觀眾交流的抬頭動作，也包括所伴隨的面部表情。2抬頭交流中存在的問題如前所述，電視新聞口播不僅用有聲語言進(jìn)行表達(dá)和交流，也要通過無聲語言即體態(tài)語，來進(jìn)行表達(dá)與交流。然而，在具體運用上卻存在以下問題：(1)抬頭的盲目

16、性有的電視新聞播音員口播時，為了抬頭而抬頭，與稿件內(nèi)容的表達(dá)無直接聯(lián)系；有的，則總想亮相給觀眾，因而抬頭則語斷，注意力只在抬頭動作本身，不知究竟為何抬頭。(2)抬頭的程式化有的電視新聞播音員口播時，存在一種抬頭模式：即無論播什么消息、什么內(nèi)容都在句頭、句尾抬一下頭；或是呈現(xiàn)一種抬頭的平均值，念幾句一抬頭顯得機械而單調(diào)。(3)抬頭的表演化有的播音員口播時，抬頭中的面部表情不適當(dāng)，有表演、圖解之感。他們或追求熱情親切總笑瞇瞇；或追求冷峻瀟灑總冷冰冰；或低頭時緊張看稿，抬頭時頓展笑容；或以表情詮釋所播內(nèi)容，顯得造作而膚淺。以上諸種表現(xiàn)，都是沒有真正明晰抬頭的目的與作用。那么，抬頭究竟為什么呢?抬頭交

17、流的內(nèi)涵與位置電視新聞口播在無提示器情況下的抬頭目的與作用：一是為與觀眾進(jìn)行交流，心靈溝通，二是為輔助有聲語言表達(dá)，表現(xiàn)稿件的目的、重點與關(guān)系等。(1)進(jìn)行交流 電視新聞口播在無提示器的情況下，是面對鏡頭低頭念稿。由于電視傳媒的特點決定，它不僅會刺激觀眾的聽覺，同時，也會刺激其視覺，如果電視新聞播音員長時間只顧低頭念稿，而不與觀眾進(jìn)行視覺上的交流，觀眾便會覺得你心中沒有他，因而，會影響接收心理。所以，電視新聞播音員在無提示器口播時，要用抬頭、眼神、面部表情與觀眾進(jìn)行心理上的交流，產(chǎn)生心靈的溝通，以增強宣傳效果。這之中的道理很簡單，日常生活中人與人接觸雙方交談時，如果對方與你講話而不看著你，你會

18、感覺他要么，膽怯不敢看，要么，是心高看不起你?？傊?，都是雙方關(guān)系不平等(2)表現(xiàn)目的目的，是宣傳的要旨，是稿件內(nèi)容的價值所在。因此，在一條新聞表現(xiàn)目的處，應(yīng)當(dāng)抬頭給予點指，以顯現(xiàn)清楚。例如，“本臺消息，近一個時期重大火災(zāi)事故連本臺消息，近一個時期重大火災(zāi)事故連續(xù)發(fā)生，火災(zāi)形勢嚴(yán)峻，引起了黨中央和國務(wù)院領(lǐng)導(dǎo)續(xù)發(fā)生，火災(zāi)形勢嚴(yán)峻，引起了黨中央和國務(wù)院領(lǐng)導(dǎo)同志的關(guān)注。近日，江澤民總書記親自給公安部賈春同志的關(guān)注。近日，江澤民總書記親自給公安部賈春旺部長打電話，指示：旺部長打電話，指示：最近火災(zāi)接連不斷，有建筑最近火災(zāi)接連不斷，有建筑火災(zāi)，還有森林大火，全黨同志要敲起警鐘，既要及火災(zāi)，還有森林大火，全

19、黨同志要敲起警鐘，既要及時滅火救災(zāi)，更要強調(diào)預(yù)防。現(xiàn)在已進(jìn)入夏季，石油時滅火救災(zāi)，更要強調(diào)預(yù)防?，F(xiàn)在已進(jìn)入夏季，石油化工、易燃、易爆物品容易著火，要引起高度重化工、易燃、易爆物品容易著火，要引起高度重視。視?！边@條新聞報道了針對近一個時期火災(zāi)事故連續(xù)不斷，黨中央領(lǐng)導(dǎo)同志對此的極大關(guān)注和重要指示。目的是提醒廣大人民高度重視這個問題。目的往往落實于具體語句或詞語，因而，這條消息中，如在“關(guān)注”與“強調(diào)預(yù)防”處抬頭，就可表明它的目的。如抬頭位置不當(dāng)，會有損于目的的顯露。(3)揭示關(guān)系 關(guān)系與邏輯緊密相連，在電視新聞口播中，既有一組新聞間的關(guān)系，也有一條新聞中的關(guān)，它們或是區(qū)分、并列，或是呼應(yīng)、轉(zhuǎn)折、

20、遞進(jìn)，若在表明這些關(guān)系處抬頭，便可幫助有聲語言體現(xiàn)，觀眾也會更加清楚。區(qū)分性抬頭 區(qū)分性抬頭，可以顯現(xiàn)相同事物的不同之處。例如，“人們通常認(rèn)為，下崗女工、特別是一些年齡偏大的下崗女工，由于文化素質(zhì)對較低，勞動技能較差，再就業(yè)時會有一定難度。然而，近來，深圳勞動就業(yè)市場上卻出現(xiàn)了一些企業(yè)競相招聘下崗女工的現(xiàn)象。”呼應(yīng)性抬頭 呼應(yīng)性抬頭，可以顯示一次新聞的結(jié)構(gòu)所在，上下相承、首尾呼應(yīng)，給人很強的整體感。比如，一般的早間新聞就有這樣幾個時段：“我們先來關(guān)注一下昨晚的重要消息”、“下面請看一組簡明新聞”、“現(xiàn)在介紹今天出版的各大報紙的內(nèi)容”我們?nèi)缭谶@每一時段的轉(zhuǎn)換語或新聞的開頭語、結(jié)束語處抬頭，可以清

21、楚地承上啟下，新聞?wù)w呈現(xiàn)出前后應(yīng)的局面和整體感。轉(zhuǎn)折性抬頭 轉(zhuǎn)折性抬頭，可以幫助有聲語言顯現(xiàn)新聞中間的轉(zhuǎn)折之意，引起人們的關(guān)注。例如，“新華社今天播發(fā)一封記者來信說，暑假期間許多大學(xué)生以各種方式進(jìn)行勤工儉學(xué)活動。但記者在采訪時發(fā)現(xiàn)，由于缺乏必要的引導(dǎo)和規(guī)范，一些學(xué)生在勤工儉學(xué)過程中，不僅沒有賺到足夠的生活費用，反而引出了一些麻煩和問題?！币陨鲜且粭l新聞的導(dǎo)語，如在“反而引出了一些麻煩和問題”處抬頭，便可引起觀眾的注意。(4)強化重點 重點是體現(xiàn)目的的關(guān)節(jié)點，在口播新聞中的新鮮處、重要語句、詞語、重點數(shù)字處抬頭，可以起到強化重點的作用。也可強化對觀眾的刺激，引起注意或加深印象。強調(diào)性抬頭，可以

22、輔助有聲語言突出重點。5)啟發(fā)提示 啟發(fā)提示，是引導(dǎo)、提醒之意。它在希望觀眾加以領(lǐng)悟、注意的地方給予點指，以提醒關(guān)注，使人們更準(zhǔn)確地理解與思考。啟發(fā)性抬頭，是指在稿件的提問、設(shè)問以及總括性詞語處的抬頭，目的是產(chǎn)生導(dǎo)向，以期引起思考。啟發(fā)性抬頭 提示性抬頭，指在連續(xù)報道中，就一件事情的進(jìn)展情況，幫助有聲語言在與之相關(guān)處引起回憶與關(guān)注現(xiàn)在。提示性抬頭在具體實踐中應(yīng)當(dāng)注意以下三點：一是，抬頭位置準(zhǔn)確、合理。二是，抬頭點要有機、自然。三是，抬頭位置靈活掌握。在電視新聞無提示器口播的實踐中，我們看到有的播音員只要抬頭就停止播稿，亮完相再低頭接著播，給人機械、生硬之感。如果排除意識問題，很大程度是他們尚未

23、掌握抬頭的技巧。何謂抬頭技巧?主要有兩個：記憶技巧和時間技巧。4抬頭技巧 所謂記憶技巧，是指在電視新聞無提示器口播時，利用瞬時記憶并結(jié)合長時記憶將抬頭點后的詞語背下，以取得抬頭的主動與基礎(chǔ)。(1)記憶技巧 所謂時間技巧，是指電視新聞無提示器口播時，抬頭交流伴隨有聲語言的表達(dá)，有同步與不同步、抬頭時間長短不一的區(qū)別與結(jié)合。同步，是指播音員的抬頭動作與有聲語言表達(dá)同時進(jìn)行，即邊播邊抬頭，抬頭還在使有聲語言表達(dá)的意思不斷，顯得有機和諧。(2)時間技巧三、有提示器口播 1提示器操作方式有提示器口播表面看來易于無提示器口播，可以去掉抬頭動作的顧慮。其實不然，有提示器口播雖然可以不顧及抬頭動作了，但更要把

24、握好面部表情，還要顧及提示器的操作，否則，操作出問題也會影響口播的順利進(jìn)行，并使心理上的緊張反映于面部表情，影響播出質(zhì)量。1提示器操作方式有提示器口播表面看來易于無提示器口播，可以去掉抬頭動作的顧慮。其實不然，有提示器口播雖然可以不顧及抬頭動作了，但更要把握好面部表情，還要顧及提示器的操作，否則，操作出問題也會影響口播的順利進(jìn)行，并使心理上的緊張反映于面部表情，影響播出質(zhì)量。三、有提示器口播 這種方式，是攝像機將播音臺上的稿件文字直接投影于播音員對面的提示器上。播音臺上有一塊長方形的防滑玻璃，播音員將要播的稿紙放在上面前推，一般要用左手按住一疊待播的稿紙，用右手前推正在播的稿件，播完一張拿掉，

25、再換上另一張 。1)手推稿紙式 這種方式，是事先將口播稿輸入電腦，播出時，用鼠標(biāo)點動方式來控制提示器上文字的進(jìn)退、快慢。使用這種方式，播音員特別要記住鼠標(biāo)點動的規(guī)律，否則，需進(jìn)反退、需慢反快會嚴(yán)重影響播出。(2)鼠標(biāo)點動式Vz 這種方式的工作原理與鼠標(biāo)點動式相同，只是用握球滾動方式來控制提示器上文字的行進(jìn)情況。(3)小球滾動式 這種方式的工作原理也同于鼠標(biāo)點動式，只是播音員用手轉(zhuǎn)動播音臺上方盒子上的旋鈕。(4)旋鈕轉(zhuǎn)動式 這種方式，它的工作情況是將要播的稿件按順序粘好貼在一起，卷在一個滾筒上，用手捻動有稿的滾軸或用腳踩方式來實現(xiàn)有稿滾軸的進(jìn)或止。這種方式比較老舊，又極易使稿紙轉(zhuǎn)歪，提示器上無法

26、看，因而，目前這種方式基本被淘汰。偶有使用 (5)手捻、腳踩式 這種方式與玩游戲機方式完全相同，在操作盒上，左、右手共同操作，各有功用。(6)玩游戲機式 這種方式，它的工作情況是，提示器操作由專門人員在演播室外的工作間進(jìn)行，來幫助播音員操作，他會按照播音員口播的語速來控制提示器上文字的快慢。(7)非本人操作式 記得有位資深電視新聞播音員在談到自己的工作情況時說：誰說播音時不能一心二用，有時要一心幾用。這話有一定道理。從目前電視新聞播音的實踐看，電視播音員一上了播音臺并不能只專注于稿件和播音本身，要顧及的方面很多：有體態(tài)語的合理運用，提示器操作，處理急稿，以及導(dǎo)播的指示等等。因而，電視新聞播音員

27、要備稿充分，并隨時準(zhǔn)備應(yīng)付意外，這是由新聞的時效性和電視播音的綜合性所決定的。2口播心理分配一、副語言概說 副語言，指除有聲語言以外，人體的面部表情和體態(tài)、動作，以及附屬于人體的服裝、發(fā)型、飾物、化妝等。它包括形象造型和體態(tài)語兩部分 視新聞口播電副語言手段與運用 如果說，有聲語言多與人的意識相聯(lián)系，那么，副語言則多與人的潛意識相聯(lián)系，它能下意識流露出人內(nèi)心的真情實感。因而，它的作用不言而喻。副語言的功用，主要有以下三點：一是，傳達(dá)態(tài)度與情緒。二是，輔助有聲語言表達(dá)。三是，替代有聲語言。綜上所述，電視新聞播音除了存在與廣播新聞播音有聲語言表達(dá)處理的不盡相同之外，還有大量副語言參予，它涉及人的多種器官。對于電視新聞口播而言，副語言的輔助作用如何，直接關(guān)系著口播新聞?wù)w質(zhì)量好壞。因為電視具有視聽雙渠道刺激和整體效應(yīng)的特點。為此，電視新聞播音員也應(yīng)當(dāng)進(jìn)行必要的形體訓(xùn)練和一定的表演基礎(chǔ)訓(xùn)練，目的是使自己的身姿、動作舒展、諧調(diào)，同時，增強人體各個器官的表現(xiàn)力。實踐證明，缺少這些素質(zhì)的電視播音員，工作上力不從心，也不會得到滿意的播出效果。二、形象造型 電視新聞播音員是新聞工作者，因而，在屏幕形象造型方面，不同于文藝與其他類節(jié)目的要