對混聲合唱《在希望的田野上》曲式結(jié)構(gòu)的界定

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1、對混聲合唱《在希望的田野上》曲式結(jié)構(gòu)的界定 我國進(jìn)入改革開放新時(shí)期之后，在音樂藝術(shù)領(lǐng)域中出現(xiàn)了一批深 受人們喜愛、至今仍值得品味的優(yōu)秀合唱作品。由陳曉光作詞，作曲 家施光南于 1981 年創(chuàng)作的混聲合唱《在希望的田野上》當(dāng)屬此例。 這首作品在曲式結(jié)構(gòu)上具有一定的特點(diǎn)。 一、有關(guān)這首歌曲曲式結(jié)構(gòu)分析的已有觀點(diǎn) （一）二段曲式觀點(diǎn) 馮智全在《中國經(jīng)典歌曲解讀》中對這首作品的主體部分結(jié)構(gòu)作 出分析認(rèn)為，①這首歌曲是徴調(diào)式的二段曲式，據(jù)其分析，歌曲旋律 結(jié)構(gòu)圖式如下： （二） 主副歌形式的二部曲式觀點(diǎn) 于林青的《中國優(yōu)秀歌曲百首賞析》中認(rèn)為， “它的主歌由四個(gè)長 大的樂句組成，而它的副歌僅有

2、兩句歌詞， ……”②他認(rèn)為這首歌是以 主副歌形式的二部曲式結(jié)構(gòu)寫成。 （三） 六句樂段和兩段體兼有型 陳國權(quán)的《歌曲寫作教程》中認(rèn)為，這首歌曲音樂結(jié)構(gòu)整體上看， 它屬于“兼有六句樂段和兩段體”的結(jié)構(gòu)類型。③將這首歌曲的結(jié)構(gòu) 歸為多句樂段與兩段體兼有型，就有著模凌兩可之感。 （四） 三重復(fù)樂段觀點(diǎn) 喬邦利在其博士論文《中國當(dāng)代中小型合唱作品研究》中認(rèn)為， “……將這部作品看成一個(gè)三重復(fù)樂段的結(jié)構(gòu)更為合理。 ”④所謂“三重 復(fù)樂段”，指在同樣的音樂主題之上產(chǎn)生的“神似形不似”的三段曲式， 如谷建芬的歌曲《那就是我》便是這樣的結(jié)構(gòu)。 二、《在希望的田野上》曲式結(jié)構(gòu)的界定 （一）關(guān)于二段曲

3、式的定義 高為杰和陳丹布在其《曲式分析基礎(chǔ)教程》中，對二段曲式表述 為“由內(nèi)容互不相同、既對比又統(tǒng)一的兩個(gè)樂段構(gòu)成的曲式，稱為二 段曲式”。并指出，可以將二段曲式分為“再現(xiàn)二段曲式”與“不再現(xiàn)二 段曲式”。⑤可見，二段體結(jié)構(gòu)的首要條件是作品的音樂結(jié)構(gòu)可以分 為兩個(gè)相對獨(dú)立的樂段，這兩個(gè)樂段之間應(yīng)該具有“對等”的地位，表 現(xiàn)在樂句的長度方面，具有“相當(dāng)” 樂段規(guī)模的結(jié)構(gòu)。陳國權(quán)的《歌曲 寫作教程》也認(rèn)為“二段體應(yīng)當(dāng)兩個(gè)段落對等——即兩個(gè)段落長度大 體相當(dāng)”。 ⑥而在上文二段體結(jié)構(gòu)圖示中， B 段規(guī)模僅為 A 段的一半 而已，構(gòu)不成“對等”的關(guān)系，因此，將這首作品分析為二段體結(jié)構(gòu)， 從理論的角度

4、來講是“不足為據(jù)”。 （二）界定為樂段結(jié)構(gòu)的依據(jù) 較為準(zhǔn)確分析歌曲的曲式結(jié)構(gòu)，離不開對歌詞的分析。這首歌曲 的歌詞，是按照分節(jié)歌的結(jié)構(gòu)寫成的（鑒于這首歌詞大家很熟悉，此 處就不列出了）。三段歌詞具有相同的結(jié)構(gòu)，處理成分節(jié)歌結(jié)構(gòu)形式 在創(chuàng)作中是較為常見的。 再看第一段歌詞的旋律，顯而易見可以將其分為六個(gè)樂句，這六 個(gè)樂句中有的樂句還可以再細(xì)分為 2 個(gè)樂節(jié)。每個(gè)樂句都是 8 個(gè)小 節(jié)，第1、3、6 句還可以再細(xì)分為2 個(gè)樂節(jié)。特別值得注意的是，第 1 句與第 3 句樂節(jié)的劃分都同樣具有“稍不對等”的特點(diǎn)，加之第1 句 與第 4 句開始處的節(jié)奏基本一致。因此，可以將第1、2 句與第 3、4

5、句作為兩大樂句的“平行結(jié)構(gòu)”來認(rèn)識。這樣，第 5、6 句順理成章成為 了第3個(gè)大樂句。三大句結(jié)構(gòu)規(guī)模相等，所以，從曲式學(xué)理論分析的 角度來說，這首歌曲應(yīng)該是由三個(gè)大的樂句（也可以說是六個(gè)樂句） 組成的分節(jié)歌式的一段體曲式結(jié)構(gòu)。另外，從曲式學(xué)的角度來看，算 上作品的附屬結(jié)構(gòu)，也不能將其定義為三重復(fù)樂段。其歌唱主體的三 個(gè)段落的旋律只是在音區(qū)上作了男聲與女聲，或領(lǐng)唱與合唱的轉(zhuǎn)換， 其旋律沒有發(fā)生實(shí)質(zhì)性的變化，并不符合所謂“三重復(fù)樂段”的產(chǎn)生條 件，必定不是“三重復(fù)樂段”曲式結(jié)構(gòu)。 混聲合唱《在希望的田野上》從樂譜表面上看是運(yùn)用“通譜歌”形 式記譜，實(shí)質(zhì)上卻是帶前奏、間奏和尾聲的一段體“分節(jié)歌”結(jié)

6、構(gòu)，其 曲式結(jié)構(gòu)如下： 三、結(jié)語 綜上所述，歌曲《在希望的田野上》音樂結(jié)構(gòu)為六句式一段體。 該作品詞曲結(jié)合密切，運(yùn)用 “一領(lǐng)眾和”的演唱形式，營造出一幅歡樂 祥和、民俗風(fēng)味濃厚的農(nóng)村生活場景。可謂是運(yùn)用最簡潔的手法達(dá)到 了最優(yōu)表達(dá)效果。 注釋： ① 馮智全.中國經(jīng)典歌曲解讀[M].上海：上海音樂學(xué)院出版社， 2009：140-141. ② 于林青?中國優(yōu)秀歌曲百首賞析[M].北京：人民音樂出版社， 2000： 198-190. ③ 陳國權(quán)?歌曲寫作教程[M].北京：人民音樂出版社，2007： 137. ④ 喬邦利?中國當(dāng)代中小型合唱作品研究[D] ?南京：南京藝術(shù)學(xué)院, 201 0. ⑤ 高為杰，陳丹布?曲式分析基礎(chǔ)教程[M].北京：高等教育出版社， 2006： 48. ⑥ 陳國權(quán)?歌曲寫作教程[M].北京：人民音樂出版社，2007： 135.