長安大學建筑學院公共建筑作業(yè)西安廣電中心調(diào)研

1,2,碰撞還是融合？,目錄導引,建筑概況 空間體驗 材料分析 馬達思班作品及風格分析 廣電建筑的變革,3,建筑概況,4,業(yè)主 西安市廣播電視局 設計單位 馬達思班 合作方 深圳大學建筑設計研究院、中廣電廣播電影電視設計研究院、西安建筑科技大學 項目地點 西安 設計建成 20032009 建筑規(guī)模 81 117m2,5,地理位置,西安廣電中心位于曲江西路，臨近曲江池遺址公園，唐城墻遺址公園以及多個高級住宅區(qū)。它包括西安廣電世紀園、西部明珠影視城、西安廣電科技博覽中心三部分，占地總面積 269畝。一期工程西安廣電世紀園占地80畝。,6,周邊環(huán)境,金地 芙蓉世家別墅小區(qū),沿街可見別墅小區(qū) 在建工地,唐城墻遺址公園,7,入口分析,從總平面上分析，建筑入口設計將公共流線以及辦公流線分開，西側為廣電大劇場入口，在道路轉角處退讓出廣場，計劃做為向市民開放的公共區(qū)域。這種設計既滿足人員分流，也增強了市民的參與性，是廣電建筑回歸人民，強調(diào)大眾參與的一種嘗試。,8,我們乘坐619路公交至芙蓉西路下車，觀察到廣電中心西入口沿街多為別墅小區(qū)，街道環(huán)境維護良好，文化氣息濃厚。此片區(qū)對建筑物有嚴格限高，這也是廣電中心為何不采用高塔+裙房（高層板式辦公塔樓 +技術制作裙房）的傳統(tǒng)布局的一大原因。,空間體驗,9,空間體驗,走至廣電中心西門，首先映入眼簾的是立面造型奇特新穎的，具有強烈現(xiàn)代氣息的“媒體劇場”，使得建筑從周圍環(huán)境中跳脫出來，而在色彩的運用上又顯沉穩(wěn)，與周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)。,10,空間體驗,進入西側的廣場后向北走，我們的視線被一個體量巨大的樓梯所吸引，樓梯通向負一層的廣告中心輔助入口。增強了空間體驗的趣味性。人走在這個大尺度的樓梯上,將整個樓梯襯得更加恢宏.。 公共建筑的戶外樓梯所起的作用是空間的相互交流,此處設計達到了空間聯(lián)系的基本要求，但并無其他功能，略顯浪費空間,11,空間體驗,從窗戶向外拉出的管線暴露出功能設計的欠缺，缺乏維護的墻面掛板已經(jīng)變色，夾角處隨意搭放著建筑垃圾，樓門緊鎖，向里望去發(fā)現(xiàn)內(nèi)部空間完全沒有得到使用?？傊?，大樓梯和主體建筑中的諸多的細節(jié)讓我們感到這里如同一個被棄置的空間。大樓梯的設計究竟服務到多少人？,12,空間體驗,從剛才的樓梯上來，可以看到剛才的廣告中心屋頂也有一個直通二層的大臺階，具有引導性和豐富空間層次的效果，但是也缺少實用性。細節(jié)上，干掛法的墻面?zhèn)€別處過于粗糙或破損，給建筑減分。,13,空間體驗,沿著建筑我們向南前進，看到的是一個完全通透的體塊，透明的材料棱角起伏，成為了西立面突出的代表，體現(xiàn)的是具有開放性自由性的媒體親民思想。但是，我們注意到它的使用頻率不是很多，給人一種冷淡的感覺。,14,15,16,空間體驗,接著我們走向建筑的南立面，幾乎封閉的折角墻體，參差起伏；如洞穴的窄小入口；鑲嵌在城墻般的外表的不規(guī)則開窗。這些都給予我們強烈的沖擊，巧妙地融合了現(xiàn)代感和歷史感。,17,空間體驗,18,建筑外場地的停車位采用不規(guī)則布置，從平面上看，順延不規(guī)則切割的綠化排布。車位長3.8m，寬2.4m，比規(guī)范的公共車位要小一些。排布緊湊的停車位使建筑外場地利用充分，但卻使其略顯擁擠。 在平坦的地面時而會出現(xiàn)排水槽，排水槽橫穿整個地面，作為幾何切割的元素與不規(guī)則的立面相呼應。但也是由于這種不規(guī)則，使得行人穿過時很人容易絆倒。,空間體驗,19,空間體驗,根據(jù)公共建筑的設計規(guī)范，大、中型建筑的無障礙通道寬度一般不小于2m。在建筑的南門有兩條對稱布置的約2m寬的無障礙通道，便于殘疾人通行,20,空間體驗,這個是建筑的主入口,主入口顯得十分低調(diào)，但又在細節(jié) 上表現(xiàn)出 其重要性：墻體仿佛被破開，從平闊到細高， 引導著人們的視線；集合的不規(guī)則開窗，像是在突出其特殊性。,這里不得不說，我們能成功進入主入口的大廳，實在是很不容易。保安人員對我們的私入不斷盤問，甚至還以為我們是間諜。這是我們偷偷拍攝的?？瓷先?nèi)部布局并沒有很特殊，有點失望。,25,材料：清水混凝土。 極具裝飾效果。屬于一次澆注成型，不做任何外裝飾，直接采用現(xiàn)澆混凝土的自然表面效果作為飾面，因此不同于普通混凝土。保養(yǎng)得當?shù)那逅炷帘砻嫫秸饣?、色澤均勻、棱角分明、無碰損和污染，顯得十分天然，莊重。,材料分析,而我們觀察到這里使用的清水混凝土由于施工質量和后期保養(yǎng)不到位，已經(jīng)被雨，鹽侵蝕，非常影響美觀性。,水性保護涂料可增強材料耐久性,26,材料分析,上下兩部分采用的玻璃面板及幕墻體系不同，上部采用內(nèi)加穿孔鋼板的玻璃幕墻，反射率高，透明度低，白天可以反射出周圍環(huán)境的景色，與環(huán)境相呼應，下部采用透明的反光率較低的玻璃，使建筑內(nèi)部清晰可見，不再是傳統(tǒng)的自我封閉的實體，而是成為了可供室內(nèi)外視線交流的透明體。,27,材料分析,下部反光率較低的玻璃，采用施工比較方便的明框玻璃幕墻。制造了較為良好的通透感，使一樓的公共空間在首先視覺上與公眾形成互動交流，并體現(xiàn)了開放性的廣電建筑所倡導的市民參與。,28,材料分析,29,建筑外墻采用干掛法分為內(nèi)外兩層，利用外層磚砌體做外飾面，統(tǒng)一在不同疏密的橫向線條中，內(nèi)層磚為建筑物內(nèi)功能的真實體現(xiàn)，將兩層墻體脫開，通過固定于結構墻體的承重構件承受外層墻體重力，通過金屬連接件將外層拉結固定于內(nèi)層穩(wěn)定的墻體上，這種墻體脫開的雙層墻體，外層磚砌體受主體結構影響相對較小，在內(nèi)外層墻體間留有空氣流通層，利于墻體的節(jié)能，隔聲。這種做法使建筑整體表現(xiàn)出西安漢唐文化中的舒展大度、簡潔雄渾的特征。,材料分析,30,材料分析,建筑墻面部分開窗采用不同寬度間隙的陶土百葉窗，既體現(xiàn)了古典砌筑方式的分量感，另一部分開窗采用多邊形玻璃即表達了現(xiàn)代建筑的輕盈屬性，又與磚石墻面形成對比。,陶土百葉窗,31,材料分析,32,材料分析,33,整體式布局 整體式布局，即將大中演播室與其他功能部分統(tǒng)一布置在一個建筑形體中的布局類型。這種布局類型使 得建筑形象整體性較好，具有沖擊力的外觀形象和新穎的功能布局，但需要結構轉換來實現(xiàn)演播空間和其他建筑空間的連接。 近年來，隨著結構的進步和對廣電建筑理解的不斷深化，越來越多的廣電中心設計采用這種形式，如新 CCTV大樓、北京鳳凰傳媒大廈及一些大型廣電項目的投標方案。 整體式布局解放了傳統(tǒng)功能對形式的束縛，容 易產(chǎn)生標新立異的的建筑形式；符合媒體自身的集 約性，組織得當，可以產(chǎn)生新穎高效的功能布局。 但因需要結構轉換，結構難度大，流線處理也較 難。這種布局類型適用于對標志性有強烈要求且融 合網(wǎng)絡、新媒體等新廣電功能的國家級、省級綜合 廣電項目。此類電視臺需具備一定的規(guī)模，并有相 當?shù)馁Y金作為支撐。,黃嶸 馬達思班合伙人/項目總監(jiān) 國家一級注冊建筑師 黃嶸，上海人，1994年畢業(yè)于同濟大學建筑學專業(yè)，畢業(yè)后曾在大型建筑設計院工作，參與多個重要大型項目的設計工作，具有豐富的設計管理及實際工程經(jīng)驗。自2003年加入馬達思班以來，負責公司項目的總協(xié)理及實際工程經(jīng)驗。自2003年加入馬達思班以來，負責公司項目的總協(xié)筑項目的實施作出了重要貢獻，包括上海青浦夏陽湖浦陽閣、西安廣電筑項目的實施作出了重要貢獻，包括上海青浦夏陽湖浦陽閣、西安廣電博物館等。 經(jīng)過多年的項目實踐，她對各種類型的項目均有涉足，包括規(guī)劃、商業(yè)、經(jīng)過多年的項目實踐，她對各種類型的項目均有涉足，包括規(guī)劃、商業(yè)、思班的能量能從思考轉為實踐。,34, 馬達思班的設計思想 廣電大樓設計前期調(diào)研 ,35,馬達模型(修改版)上海交大版,36,鋼結構工程中的箱形柱柱腳設計 中國新銳建筑師-馬清遠 ,37,馬達思班十年創(chuàng)作回顧展-項目設計靈感 馬達思班十年創(chuàng)作回顧展-項目設計靈感,38,現(xiàn)代結構主義建筑又一部大師級作品“西安廣電中心”（外部篇）,都市創(chuàng)造力是都市生產(chǎn)力的源泉美國南加州大學建筑學院院長馬清運先生株洲演講,39,40,41,西安廣電世紀園承襲了西安漢唐文化中存有的舒展大度、簡潔雄渾的特質，建筑群突出并夸張了給定的建筑面積條件下的尺度概念。整體建筑中諸多功能由一道有象征意義的“墻”圍合起來，墻體的邊界以實體感為主。建筑立面分內(nèi)外兩層，內(nèi)皮為建筑物內(nèi)功能的真實體現(xiàn)，外立面則被統(tǒng)一在不同疏密的橫向線條中，開窗處設置不同寬度間隙的陶土百葉窗，既體現(xiàn)了古典砌筑方式的分量感，又表達了現(xiàn)代建筑的輕盈屬性。建筑中廳的大堂屋蓋在概念上引用中國古典殿堂的宏大尺度及木架構的折面邏輯，選擇了具有結構和理性的幾何三形。這些三角構架面，有上有下、有平有傾，形成良好的空間支撐體系，不但減少了空間中所需要的柱子，又最大化體現(xiàn)了屋頂與地面形成的空間界面的藝術震撼力，這一手法在經(jīng)過科學地遮光、濾光處理后，便完成了“陽光媒體殿堂”這一創(chuàng)意。,42,43,44,45,46,48,馬清運,馬清運清華大學畢業(yè)后，1989年赴美國費城賓夕法尼亞大學攻讀建筑碩士學位。在賓夕 馬清運法尼亞大學期間，曾獲得Shenck-Woodman歐洲旅行獎。1991年畢業(yè)時獲Frank-Miles Day榮譽畢業(yè)并取得建筑碩士學位。畢業(yè)后曾先后在費城Ballinger及紐約KPF任設計師、高級設計師，成為這兩個建筑事務所的主要設計力量。在Ballinger期間，為該公司從服務型事務所轉化為設計型事務所立下汗馬功勞。在KPF期間成為該事務所早期東南亞工程事務的開拓型成員之一。 1995年 在紐約成立馬達思班建筑師事務所，該事務所作品以獨創(chuàng)的風格和精良的設計受到建筑界的好評。實踐經(jīng)驗跨越多種建筑類型，包括：文化教育、科研、辦公、居住等。,馬清運，美國建筑師協(xié)會會員，設計總監(jiān)。1965年生于陜西省西安市，1988年畢業(yè)于清華大學建筑系，并獲建筑工程學士學位。次年赴美國費城賓夕法尼亞大學美術研究生院，攻讀建筑碩士學位。成為繼梁思成、陳植等建筑學前輩之后首位獲獎學金就讀賓夕法尼亞大學建筑系的中國人。2006年擔任美國南加州大學建筑學院院長,49,馬清運個人簡介,馬達思班作品及風格分析,50,朱家角行政中心,上海自然歷史博物館,青浦新城規(guī)劃局,廣電中心的變革,51,1.0功能主義時期,中央彩電中心,是典型的滿足功能“高塔 + 裙房”組合高層板式辦公塔樓 +技術制作裙房,3.0多元化時期,2.0強調(diào)幾何造型標志性的探索期,3.1回歸人民建筑，強調(diào)人的參與,從“形體與空間”兩個向度都拓展到了一個新境界,湘潭市廣播電視中心,長興廣播電視臺,長興廣播電視臺是一個關注城市空間開放性和大眾參與的實踐。 “將空間還給城市市民，建筑應成為一個可以讓人自由前往的場所，并恢復原來的自由活動路線”成為長興廣電的設計理念，設計采用了體量懸挑的手法與自然取得對話。建成后不僅成為人們休閑、散步的好去處，而且人們也更多地參與到建筑內(nèi)部空間,人們可以通過這個坡道橫穿整個建筑，同時可以從旁邊看到電臺的錄制過程。十分同時廣場上有很多人群散步休息，十分親民。,52,53,54,55,56,