《中國(guó)工藝美術(shù)史》田自秉·著

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1、《中國(guó)工藝美術(shù)史》 重點(diǎn)難點(diǎn)筆記 田自秉?著 《中國(guó)工藝美術(shù)史》 田自秉?著 重點(diǎn)難點(diǎn)筆記 第一章 原始社會(huì)的工藝美術(shù) 圖騰 P5彩陶P9黑陶P25-28原始社會(huì)的工藝美術(shù)特征？（結(jié)語(yǔ)） 第二章 商代的工藝美術(shù) 青銅器的裝飾—青銅器圖案中動(dòng)物紋樣并說(shuō)明其藝術(shù)特點(diǎn)？ P48-P54 商代的工藝美術(shù)特 點(diǎn)？（結(jié)語(yǔ)） 第三章周代的工藝美術(shù) （基本無(wú)重點(diǎn)了解） 第四章春秋戰(zhàn)國(guó)的工藝美術(shù) 宴樂(lè)水路攻戰(zhàn)銅壺P87彩繪陶P99瓦當(dāng)P101戰(zhàn)國(guó)刺繡（龍鳳虎紋秀衣）P104戰(zhàn)國(guó)漆器的裝飾風(fēng)格？特點(diǎn)，種類？P105-107春

2、秋戰(zhàn)國(guó)的工藝美術(shù)特點(diǎn)？（結(jié)語(yǔ)） 第五章秦漢的工藝美術(shù) 畫像磚P136弋射收獲畫像磚采蓮畫像磚P137瓦當(dāng)P138畫像石P156秦漢的工藝美術(shù)特點(diǎn)？（結(jié)語(yǔ)） 第六章六朝的工藝美術(shù) 青瓷P166六朝的工藝美術(shù)特點(diǎn)？（結(jié)語(yǔ)） 第七章隋唐的工藝美術(shù) 彩瓷P193唐三彩P193-194隋唐的工藝美術(shù)特點(diǎn)？（結(jié)語(yǔ)） 第八章宋代的工藝美術(shù) 宋瓷P230影青P235宋瓷的藝術(shù)特點(diǎn)？P238宋代的工藝美術(shù)特點(diǎn)？（結(jié)語(yǔ)） 第九章元代的工藝美術(shù) 青花P262-263元代的工藝美術(shù)特點(diǎn)？（結(jié)語(yǔ)） 第十章明代的工藝美術(shù) 顧繡P293景泰藍(lán)P295-296明代家具工藝P298-300明代的工藝美術(shù)

3、特點(diǎn)？（結(jié)語(yǔ)） 此重點(diǎn)基本涵蓋所有命題范圍， 結(jié)合課本，以書本為主”多寫多答，在重點(diǎn)的基礎(chǔ)上發(fā)揮。 第十一章清代的工藝美術(shù) 琺良彩 P310畫琺良P322鐵花P323吉祥圖案 P330-331清代的工藝美術(shù)特點(diǎn)？ （結(jié)語(yǔ)） 第十二章 近代的工藝美術(shù) （了解） 第十三章 新中國(guó)的工藝美術(shù) （了解） 所以要以“重點(diǎn) 答題時(shí)參考課本總結(jié)屬于自己的固定答案， ，重點(diǎn)的答案自己總結(jié)后熟記背熟，考試時(shí)題量很少，但是一定要 名詞解釋 饕餮紋I:也可成為獸面紋，是某種動(dòng)物頭部的正面形象，特點(diǎn)是：鼻梁為中線，左右對(duì)稱排列，兩

4、個(gè)圓睜的眼睛永遠(yuǎn)是最具威懾力的，被著重表現(xiàn)，它張著大嘴，露出尖利的牙齒，頭上兩只有力的大角向上或向下卷曲著。 鎏金長(zhǎng)信宮燈~|:這是一種通體鎏金的宮女跪坐形象的燈，她頭部微微垂下，神情恭謹(jǐn)，雙 臂捧養(yǎng)燈盞，在為尊貴的主人服務(wù)。 畫像石和畫像磚他們都是墓葬建筑的構(gòu)件，用在建筑的門闕，祠堂，墓室，棺材的裝飾 背景 上。在兩漢時(shí)期非常盛行。畫像石是在平面的石材上鑿刻的一種淺浮雕，在裝飾面上，和普通透鏡一樣，并不是真正透光多子盒，即多件盒，往往有九子、十一子之多。在一個(gè)大的圓盒中，容納多種不同形態(tài)的小盒，即節(jié)省位置，又美觀協(xié)調(diào)。 部分被淺淺地鏟去一層， 留出略微高起的陰文畫面。 然后簡(jiǎn)

5、練地刻畫出圖形的輪廓線和結(jié)構(gòu) 線。畫像磚是利用模具壓印的，即在磚胚還沒(méi)有干的時(shí)候，在上面印上紋樣燒制成的。 唐三彩I:是一種低溫鉛鈾的彩釉陶器，經(jīng)常采用黃綠褐等色釉。在器皿上構(gòu)成花朵，斑點(diǎn)或幾何紋樣等各種彩色斑斕的色釉裝飾所以稱為三彩， 所謂三彩是一個(gè)泛指，就是多彩的意 思。準(zhǔn)確的說(shuō)，它是一種彩色的釉陶，胎為陶質(zhì)，這種多彩釉陶，綠，藍(lán)，黃，白，褐等多 種釉色施于一件器物上，相互浸潤(rùn)，流淌，班駁陸離，華麗，迷幻而灑脫，唐三彩是陪冥器 □D|:顧繡針?lè)ㄘS富，并且具備一般刺繡家所缺乏的較高藝術(shù)素養(yǎng)，因此能以最恰當(dāng)?shù)尼樂(lè)▉?lái)表現(xiàn)物象的肌理，將原畫筆墨的松潤(rùn)，筆鋒的藏露， 色彩的微妙變化充分

6、表現(xiàn)出來(lái)。最 常用和針滾針，施毛針，網(wǎng)針等。刺繡花卉，人物，翎毛，山水，顧繡線極細(xì)，甚至用分劈 成三四支的頭發(fā)來(lái)繡線條，有時(shí)則畫，繡結(jié)合，稍稍用筆敷彩。 景泰藍(lán)|:正式名叫銅胎掐絲琺瑯，明代著名金屬工藝，這種元代由西亞傳入中國(guó)的工藝。 經(jīng)過(guò)明代匠師融入傳統(tǒng)的金屬鑲嵌技法，發(fā)展成為一種完全中國(guó)風(fēng)格的民族工藝品種。 它在 明代，除萬(wàn)歷以外的各時(shí)期都有生產(chǎn)，尤以景泰年間更加繁榮，在器物造型，圖案裝飾，工 藝技術(shù)等方面都高度成熟，所以人們就將這種掐絲琺瑯制品稱為景泰琺瑯。由于它的色彩以 藍(lán)色為主，所以后來(lái)俗稱“景泰藍(lán)” 金銀錯(cuò)：|在刻線處用細(xì)金銀絲進(jìn)行鑲飾，一般構(gòu)成斜線和渦線相結(jié)合的

7、幾何紋樣，產(chǎn)生金和 銀的金屬光澤的對(duì)比，曲線和直線的對(duì)比，虛與實(shí)的交替對(duì)比，具有韻律的美。 鎏金： 是以金液和水銀溶和在銅器上，經(jīng)摩擦加工使水銀揮發(fā)，而使金鍍?cè)谄魑锷希鸸忾W爍失蠟法：|是制造銅器的一種先進(jìn)方法，也是鏤空裝飾的一種最佳方法，它以蠟刻成成器形和 裝飾，內(nèi)外賦泥注入銅液，它可以產(chǎn)生透雕復(fù)雜的形體和裝飾，具有玲瓏剔透的藝術(shù)效果暗紋陶: 是指用一種工具在陶胚未干前壓出各種花紋的陶器?？呻[約看出，所以稱為暗紋，又稱砑花陶 虹管燈 如河北滿城出土的著名的長(zhǎng)信宮燈，手袖為虹管，處理的十分自然 夾貯: 始于戰(zhàn)國(guó)漆器的一種制胎方法， 胎上。夾注可以使器型增加變化， 這種壓花

8、線紋深度不大，僅在有光線時(shí) 塑造出一優(yōu)美的仕女形象，左手托燈，右手提燈罩，以 是用漆灰和麻布制成， 比木片卷粘獲得更多的造型。 胎！ 透光鏡 在漢代銅鏡中， 還有一種奇特的銅鏡，即所謂的透光鏡。 先用漆灰作成器胎，再用麻布裱糊在 這種作法就是現(xiàn)今所稱的脫 透光鏡發(fā)明于西漢時(shí)期， 銅鏡外形 唬季子白盤根據(jù)盤內(nèi)銘文的內(nèi)容，我們可知這個(gè)盤是周代的一件大器，它是虎季子白奉命征伐有功時(shí)被封賞的紀(jì)念性物品，取名為虎季子白盤。它長(zhǎng)約82厘米，寬約82.7厘米，高約41.3厘米。周身是環(huán)帶紋，是周代典型的青銅裝飾花紋，這也是目前所見(jiàn)最久的銅盤，有銘文刻字，現(xiàn)藏于中國(guó)歷史博物館 顧

9、秀 明嘉靖時(shí)，有進(jìn)士顧名世，居住在上海露香園。顧氏一家，幾代都善于刺繡，因稱為顧繡。其住地為露香園，所以又稱為“露香園繡”。這種畫繡并非如實(shí)模擬原作，而是結(jié)合刺繡的特點(diǎn)，富有裝飾效果。顧繡花卉、人物、翎毛、山水，“劈絲細(xì)過(guò)于發(fā)，針如毫?！币蚨胍粫r(shí)，為人所重。此種作品以制作欣賞品為主，加以文人雅士的評(píng)賞和贊美，故當(dāng)時(shí)影響很大，幾成刺繡工藝的代表。 秘色器 以青瓷為主。它的燒造地點(diǎn)在浙江余姚上林湖一帶。因?yàn)槭秦曃?，瓷器制作，極盡裝飾之能事。一般均用刻花、劃花印花的方法，裝飾題材十分廣泛。線條洗練，圖案活潑，反映出五代陶瓷裝飾藝術(shù)的較高水平。 白陶（1）歸奴隸主所有（2）造型與裝飾與青銅

10、器相仿 （3）用高嶺土制成 釉陶用高嶺土制胎，釉色青綠而帶褐黃，胎亦較硬，呈灰白，學(xué)術(shù)界把這種釉陶，又稱為原始瓷器 緙絲 我國(guó)特有的一種絲織手工藝品，織緯線時(shí)，留下要補(bǔ)織圖畫的地方，然后用各種顏色線補(bǔ)上，織出后好象是刻出的圖畫，也叫刻絲！忍冬紋 稱卷草。六朝流行的一種植物紋。有人認(rèn)為它是忍冬花（即金銀花）的枝葉變化，也有人認(rèn)為是蓮葉的演變。六朝的忍冬紋比較清瘦和程式化，一般分為三個(gè)葉片和一個(gè)葉片相對(duì)排列。但變化也是多種多樣，有單葉、雙葉；有兩葉順向、兩葉相背。這種紋樣有人認(rèn)為出自近代，其實(shí)我國(guó)漢代銅鏡邊飾稱為卷云紋的，就是這種卷草紋的前身。到唐代則演變?yōu)榉睆?fù)的卷草，近代也稱為香草。

11、 金縷玉衣 又稱玉押或玉匣，是為漢代高級(jí)貴族死后特制的葬服。玉衣的形制頭部為一套，臉蓋上刻畫出眼、鼻和嘴的形象，上衣的前胸、后背、兩袖都是分開的，褲的兩腿分開，手呈五指形，腳作鞋靴狀。竇綰的金縷玉衣是女式玉前衣，與劉勝所穿的略有不同。劉勝的玉衣全部使用金絲編綴。竇綰玉衣的前胸和后背玉片比較大，而且是用絲帶連結(jié)而成的。其他比粉才有金絲編綴。 釉里紅： 以紅銅料在胎上畫花一次燒成，它和青花一樣同屬釉下彩。只是紅、藍(lán)色調(diào)不同鈉石失 可能是波斯語(yǔ)派譯而來(lái)，指的是一種加金的絲織物，以金線紋織成的金錦 簡(jiǎn)答題，論述題 論述商周兩代青銅器有何異同點(diǎn)？ 1、商代:主要采用饕餮紋和獸面紋，還有回紋

12、、象紋、魚紋、鳥紋、蟬紋、蠶紋等。一般運(yùn)用主紋和地紋相結(jié)合的表現(xiàn)手法。即以獸面紋為主題，回紋為陪襯，形成主次效果。圖案組 織多采用單獨(dú)紋樣，并用對(duì)稱式顯示出威嚴(yán)的藝術(shù)氣氛。此種格式也與合格的制作技法相適應(yīng)。周代:的裝飾饕餮紋已居于次要地位，多用竊曲紋、環(huán)帶紋、重環(huán)紋等組成的二方連續(xù) 形式，地紋減少，無(wú)地紋，具有質(zhì)樸和韻律美。 特點(diǎn):商代青銅器多用于祭祀或酒具，而周代則多用作禮器或紀(jì)念的用品，故多出現(xiàn)長(zhǎng)篇銘 文，比如歌頌周王美德或貴族功績(jī)賞賜或交換、婚嫁、訴訟等記事祭祀類。 商周青銅器藝術(shù)特點(diǎn): 1,形象設(shè)計(jì)幻想色彩濃厚。（商周青銅器夸張大膽變形，奇異，表現(xiàn)出對(duì)鬼神的敬畏） 2，善

13、于運(yùn)用軸對(duì)稱的方法，（體現(xiàn)秩序和規(guī)律性，均齊嚴(yán)整，莊重穩(wěn)定的效果，最典型的 運(yùn)用是饕餮紋或單首雙身龍紋等） 3，一般以橫向花紋帶展開紋飾，（表現(xiàn)在它設(shè)計(jì)成二方連續(xù)，四方連續(xù)的紋樣在等分的界面中填充紋樣，使內(nèi)部多種對(duì)比因素得到有效的控制。） 4，.為打破橫向設(shè)計(jì)的呆板常用方法有三種（一，加設(shè)立體附件，將器物的蓋、把手、足、 流塑造成動(dòng)物形象；二，以縱向的扉楞間隔；三，用倒三角形或立三角形紋綴在主體紋帶上 下，造成開擴(kuò)或收攏的效果；） 5，對(duì)器物上大面積紋樣的處理，在統(tǒng)一中求變化，（商周器善用突出的浮雕主紋和細(xì)密的 地紋的層次感，造成虛實(shí)相生，主體突出的效果） 陶器與瓷器顯著的差別

14、 1,使用瓷土制胎，而不3陶器那樣用普通黏土。 2表面罩一層玻璃質(zhì)的透明釉，而早期陶器是無(wú)釉的。3,陶器的燒造溫度較低,瓷器燒造的溫度高,因此瓷器的質(zhì)地比陶器密實(shí)的多,胎體燒結(jié) 后成灰白色或褐色，3000年前的商代出現(xiàn)了瓷器。 秦代瓷器有哪些貢獻(xiàn)? 秦代生產(chǎn)的陶器可概括為三大類： 生活用具,建筑陶和陶制傭像, 1. 秦代陶器一灰色為主,少量的紅陶和黑陶多做隨葬冥器,陶器生活用品典型的有關(guān)中地區(qū) 秦故地出土的繭形壺等（舉例） 2. 秦代的建筑陶在制陶業(yè)上占有重要地位,在秦都咸陽(yáng)宮殿建筑遺址,發(fā)現(xiàn)了眾多印著花紋 的空心畫像磚。 3. 陶傭的燒造表現(xiàn)在兵馬俑,任務(wù)形象寫實(shí),人體

15、比例準(zhǔn)確。也有大批彩繪傭。 六朝畫像磚和漢代畫像磚的區(qū)別 1、漢代畫像磚多為一磚一畫， 而六朝則成為整體性和主題性的大型磚印壁畫， 一個(gè)題材往 往用幾十塊磚或幾百塊磚組成 .這種大型畫像磚， 不僅在整體設(shè)計(jì)上，而且在生產(chǎn)上都有 著相當(dāng)大的難度，沒(méi)有高度的工藝水平，是制作不出的題材內(nèi)容的發(fā)展代流行的車馬出行、四神仙人，奇禽瑞獸等題材外， 氣息。除動(dòng)物紋外，蓮花卷草、山石樹木、都有較重要的地位。 六朝畫像磚多用飄舉流暢的線條表現(xiàn)各種形象，并多為淺浮雕效果。它不同于漢代的古拙質(zhì)樸，而是具有清秀雅致的藝術(shù)特色。 .六朝畫像磚除了漢 還表現(xiàn)了圣賢高士， 更具有現(xiàn)實(shí)生活 漢代工

16、藝美術(shù)特點(diǎn)： 漢代的工藝美術(shù)空前繁榮，達(dá)到了中國(guó)歷史上一個(gè)新的高峰，具有如下特點(diǎn)： （1）裝飾題材主要圍繞：一，祈求長(zhǎng)生、幻想升仙的內(nèi)容。最常見(jiàn)的是以充滿神話色彩的動(dòng)物、云氣山巒構(gòu)成紋樣，仙人盜藥、天馬行空、龍、虎、辟邪、麒麟、仙鹿的形象構(gòu)思， 或，直接采用銘文如“萬(wàn)事如意”、“長(zhǎng)樂(lè)明光”等吉祥語(yǔ)進(jìn)行裝飾． 律玩味和充分肯定的內(nèi)容．如出行、宴飲、歌舞百戲、庖廚等。（2）設(shè)計(jì)意匠注重實(shí)用與美感的統(tǒng)一。由于工藝制作的主要功用從商周敬鬼祀神轉(zhuǎn)向?yàn)槿藗兊氖浪咨罘?wù)，如何提高器物的使用功能又同時(shí)令人賞心悅目， 二，對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的津 就成為漢代工匠們竭力追 求的目標(biāo)。漢代創(chuàng)造了名目繁多的生活

17、用具，體現(xiàn)出極為巧妙的設(shè)計(jì)意匠：如漆器中的多子 套盒，充分考慮便于存放攜帶、節(jié)省空間．將各種造型的盒子合理組合；漢代流行裝有煙管 的燈具，既能調(diào)節(jié)燈光的照度和照射的方向，又能將煙氣導(dǎo)人燈腹內(nèi)， 兼有裝飾品的功能。 （3）對(duì)裝飾風(fēng)格可以概括為生動(dòng)、古拙、充實(shí)三方面：生動(dòng)，即生命的律動(dòng)，包括狂放的 運(yùn)動(dòng)、速度和氣勢(shì)，情感性的飄逸線條的舞動(dòng)。如漢代器物上造型浪漫夸張、 保持環(huán)境清潔．并且 流動(dòng)的云氣紋．充 著非凡活力的飛禽走獸，具有不可阻擋的氣勢(shì)和力量．就連用以殉葬的陶俑也是忙忙碌碌、生機(jī)勃勃，絕少安靜馴良的靜態(tài)；古拙，即質(zhì)樸、幼稚、單純，甚至有些的粗重拙笨，然而氣派雄沉。如漢代的陶

18、俑、石刻．是粗輪廓地寫實(shí)作風(fēng)， 豪放，不造作，不刻意，恰恰符合藝術(shù)的高境界；充實(shí)，即形象琳瑯滿目，五彩斑讕，畫面豐滿緊湊，不留余白，就像一個(gè)兒童．懷著新鮮和熱情， 界。漢代圖案一般布局較滿，在主要形象的周圍空間，填充著輔助紋樣，或運(yùn)用多層分割，運(yùn)用云氣紋的穿插．使各種形象聯(lián)系并統(tǒng)一起來(lái)，有一種“雕繪滿眼”的豐富效果。 有一種草創(chuàng)階段的生拙感，卻整體、 要一無(wú)遺漏地表現(xiàn)出他所關(guān)注的世 簡(jiǎn)述唐代工藝美術(shù)風(fēng)格 唐代是我國(guó)封建歷史階段工藝美術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折時(shí)期。從工藝美術(shù)的藝術(shù)風(fēng)格看，唐 代起，就脫離了商、周、漢魏六朝以來(lái)的那種古樸特色，而是具有近代裝飾風(fēng)貌的因素。 唐代的工藝美術(shù)

19、特點(diǎn)有:（1）人的意識(shí)的解放（2）裝飾生活的情趣化。唐代的裝飾，一變 以前以動(dòng)物紋占主導(dǎo)地位的傳統(tǒng)特點(diǎn)， 開始面向自然生活，富有濃厚的生活情趣，擺脫了拘 謹(jǐn)、冷靜、神秘、威嚴(yán)的氣氛，使人感到自由、舒展、活潑、親切。（ 3）唐代是我國(guó)封建 社會(huì)的高度發(fā)展時(shí)期，人們充滿自信，采取開放的策略， 工藝美術(shù)在裝飾意匠上追求清新、自由的一個(gè)重要的社會(huì)原因。（ 人的思想意識(shí)得以解放，這是唐代 4）裝飾技法的應(yīng)用。陶 瓷工藝出現(xiàn)了多種釉色，運(yùn)用灑釉、流釉等色釉技法；染織工藝有蠟纈、拓印等印染法；從造型看多運(yùn)用較大弧度的外向曲線。從色彩看，多運(yùn)用色彩退暈的方法表現(xiàn)深淺層次色階，

20、有富麗華美的藝術(shù)效果。從裝飾紋樣看，植物紋中多以牡丹為主題，早期清秀、工整，受傳統(tǒng)圖案影響，中期（盛唐）富麗、豐滿，表現(xiàn)手法有色稱和對(duì)比，有撇絲晚期則比較洗練、 簡(jiǎn)樸。卷草是唐代裝飾紋樣中應(yīng)用最廣的一種?？傊?，唐代工藝美術(shù)的藝術(shù)風(fēng)格，清新華麗豐滿的特點(diǎn)可用“滿”字形容，由于它富于情趣化，也可用“清”字形容。 具有博大 簡(jiǎn)述宋代的時(shí)代特色？ 1、宋代崇尚理學(xué)，所以是一個(gè)重理性的時(shí)代。反映在工藝美術(shù)風(fēng)格上， 雅潔的特點(diǎn)，賦予理性的美。在造型上端莊大方，令人尋味；色調(diào)多用冷色，青、綠、褐、 黑等，有寧?kù)o感；裝飾常采用富于理性的規(guī)則幾何紋，更多的是素樸無(wú)華宋代實(shí)行崇文抑 武的政策，因而也

21、是個(gè)文治的時(shí)代。文學(xué)藝術(shù)的發(fā)達(dá)，強(qiáng)烈影響著商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，工藝 美術(shù)的生產(chǎn)也漸漸走向商品化。在制作中考慮大量生產(chǎn)，并力求降低成本， 的社會(huì)效能，在這一點(diǎn)上，宋代工藝美術(shù)具有重要的歷史意義。 它具有內(nèi)蘊(yùn)恬淡， 以擴(kuò)大工藝美術(shù) 宋代工藝美術(shù)特點(diǎn): 0000,中國(guó)的封建社會(huì)進(jìn)入了后期階段，漢唐時(shí)期昂揚(yáng)， 改變，在政治，經(jīng)濟(jì)，哲學(xué)，文學(xué)思想的影響下，宋代工藝美術(shù)的特征是： 1，由于商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，工藝美術(shù)品的生產(chǎn)規(guī)?？涨?，宋代工藝美術(shù)具有沉靜，典雅的風(fēng)格。 3，重視書畫的風(fēng)格，影響了工藝美術(shù)的面貌隋唐時(shí)期敦煌高窟的裝飾藝術(shù)的三個(gè)特點(diǎn)：飽滿，整體，濃艷，飽滿：從窟頂，佛龕內(nèi)，雕塑和繪

22、畫間，一直到足下的地板，到處布滿了裝飾。其次指造型的豐滿和線條的圓潤(rùn)，從北朝的清癯，瘦削，重筋骨，到唐代趨向飽滿和突出韻律的變化。整體：表現(xiàn)在繁而不亂，裝飾意匠，渾然一體。工匠們?yōu)閯?chuàng)造特定的宗教環(huán)境，窟內(nèi)總體設(shè)計(jì)，利用均衡，對(duì)比的法則，把多種多樣的裝飾因素安排的有主有次，有動(dòng)有靜，構(gòu)成一個(gè)協(xié)調(diào)完美的藝術(shù)整體。 濃艷：華麗濃艷的色彩，唐代的色彩洋溢著盛世華年的幸福歡樂(lè)， 樓玉宇中，滿堂樂(lè)舞，金碧輝煌。 明朗，華美的美學(xué)風(fēng)范發(fā)生了 表現(xiàn)在巨幅的壁畫上，瓊 元代工藝美術(shù)的時(shí)代特色？ 元代蒙古貴族在將近一個(gè)世紀(jì)的統(tǒng)治期間里，并沒(méi)有大力發(fā)展文化事業(yè)?？偟膩?lái)看， 這時(shí)期的文化具有三方面的因素

23、:一是蒙古貴族的游牧民族文化；二是漢族的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的傳 統(tǒng)文化；另外，由于版圖的擴(kuò)展和中外的交往，還出現(xiàn)一部分傳來(lái)的并未消化的外來(lái)文化。 但是作為文化之一的工藝美術(shù)，其代表時(shí)代風(fēng)貌的是一種豪放、疏野的特色。工藝美術(shù)的造 型龐大，器形的簡(jiǎn)略，色彩的艷麗，放映了游牧民族的雄健粗獷的審美要求和生活需要。采 棉的推廣，工藝技術(shù)的交融和發(fā)展，是這一歷史時(shí)期的重要貢獻(xiàn) 簡(jiǎn)述明代工藝美術(shù)的風(fēng)格特征? 1明代的工藝美術(shù),可以看出它已具備我國(guó)工藝美術(shù)民族風(fēng)格的多種特點(diǎn) 大方、明快、宏健，而又富于裝飾美2這已是東方工藝美術(shù)的完備時(shí)期。 和民間工藝的分化已明顯形成兩大系，并表現(xiàn)才出各不相同的創(chuàng)作特點(diǎn)和

24、審美情趣 中，吉祥圖案的廣泛應(yīng)用，也成為此一時(shí)期的藝術(shù)特點(diǎn)。 明代工藝美術(shù)的特點(diǎn): 1,明代是中國(guó)工藝美術(shù)民族風(fēng)格的高度成熟時(shí)期，在不斷融入外來(lái)因素，吸取國(guó)內(nèi)各民族聰慧的基礎(chǔ)上，社會(huì)整體工藝水平大幅度提高?？楀\，棉紡，陶瓷，漆器，家具，雕刻，以 .完整、莊重、敦厚、 3同時(shí),宮廷工藝 4在裝飾 及建筑裝飾等工藝都在明代最后完善起來(lái)，許多方面已達(dá)到中

25、國(guó)工藝美術(shù)的最高峰，如瓷器中的色釉的制造等多種技術(shù)的綜合運(yùn)用，使科技與藝術(shù)得到完美的結(jié)合。 2，明代的工藝美術(shù)具有集大成的特點(diǎn)，它既不同于唐代華貴和張揚(yáng)的異國(guó)情調(diào)，又不同于 宋代的深沉高雅，嬌小俏麗。而表達(dá)出恢弘和內(nèi)斂的特點(diǎn)。（端莊，敦厚，典雅，精致和程序化）造型設(shè)計(jì)比例，權(quán)衡適度。色澤靜美秀潤(rùn)，樸素明快，裝飾性很強(qiáng)。一些紋樣，如纏 枝花等富有明顯的程式化特征。 3.具有較高文化修養(yǎng)的文人士大夫介于工藝領(lǐng)域，輸入了他們自身特有的淳樸率真，好古博 雅和崇尚自然的審美情趣，如：明代家具的造型設(shè)計(jì)，陳設(shè)組合力求簡(jiǎn)潔空靈，包含了文人 即為著名文人畫家的作品， 明代的刀刻，略施刀鑿便 這

26、些與材工 士大夫的尚古情緒，體現(xiàn)了中國(guó)特有的與造化融合相親的自然觀。 見(jiàn)自然之趣，上“顧繡”所用的粉， 藝但思想備受束縛，一味強(qiáng)調(diào)皇權(quán)的宮廷御用工藝品形成了強(qiáng)烈的反差。 明代工藝美術(shù)，是中國(guó)數(shù)千年來(lái)工藝美術(shù)發(fā)展的總結(jié)，它運(yùn)用了前代積累的全部工藝技術(shù)成 果，達(dá)到了歷史最高技術(shù)水準(zhǔn)，它以穩(wěn)健靜美，舒展大方的審美風(fēng)范著稱。 1。明代是中國(guó)工藝美術(shù)民族風(fēng)格的高度成熟時(shí)期。 2，明代的工藝美術(shù)具有集大成的特點(diǎn) 好古 3，具有較高的文化修養(yǎng)的文人士大夫入工藝領(lǐng)域，輸入了他們自身特有的淳樸率真， 博雅和崇尚自然的審美趣味（舉例說(shuō)明） 清代工藝美術(shù)特點(diǎn)：[ 1,康，雍，乾時(shí)期，工藝美術(shù)

27、更加繁榮?？滴酰赫?，乾隆三朝，社會(huì)經(jīng)濟(jì)條件個(gè)物質(zhì)生 活的進(jìn)步，使工藝美術(shù)獲得的良好的發(fā)展條件， 滿清貴族雖然強(qiáng)調(diào)恪守滿族遺風(fēng)，但對(duì)漢族 悠久的傳統(tǒng)文化十分折服和欣賞， 因而使傳統(tǒng)文化得以發(fā)揚(yáng)光大， 三朝皇帝本人都酷愛(ài)漢族 各類藝術(shù)，同時(shí)熱中追求異域的新鮮刺激， 在他們的直接干預(yù)和支持下， 各門類的工藝部形 成了各自的生產(chǎn)體系和地方特色，并出現(xiàn)了不少新穎特殊的品種， 的。 2，藝術(shù)上極盡巧思，制作水平超前代。清代纖細(xì)，柔媚艷麗，浮華的風(fēng)格，是對(duì)過(guò)去規(guī)范的突破，由于科學(xué)技術(shù)的選擇，表現(xiàn)能力增強(qiáng)，為人體發(fā)揮卓越的技藝，奠定了基礎(chǔ)，清代 這是以往歷代所不可比擬 工藝美術(shù)制作上達(dá)到了登峰造極的程度。 多種材料和多種技法的綜合運(yùn)用， 使各種技藝取長(zhǎng) 補(bǔ)短，得以盡顯設(shè)計(jì)意匠，材料，技法之類，從而產(chǎn)生豐富多采的裝飾效果。 3.宮廷工藝與民間工藝因服務(wù)對(duì)象不同，設(shè)計(jì)風(fēng)格各異。宮廷工藝在滿洲貴族審美情趣的影 響下，過(guò)于追求富貴，繁縟，牽強(qiáng)。以至走向嬌柔堆切，庸俗，不免帶有藝術(shù)上的缺憾，而 植根于人們之中的民間藝術(shù)，則淳樸自然，賦予生活氣息，具有較高的藝術(shù)價(jià)值和永久的生命力。