福建師范大學(xué)22春“美術(shù)學(xué)”《中外美術(shù)史》平時(shí)作業(yè)（一）答案參考4

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1、書山有路勤為徑，學(xué)海無(wú)涯苦作舟！ 住在富人區(qū)的她 福建師范大學(xué)22春“美術(shù)學(xué)”《中外美術(shù)史》平時(shí)作業(yè)（一）答案參考 一.綜合考核(共50題) 1.元代對(duì)后世有重大影響的山水畫家是() A、黃公望 B、吳鎮(zhèn) C、倪瓚 D、王蒙 參考答案：ABCD 2.首先提出“明勸誡，著升沉，千載寂寥，披圖可鑒”這一繪畫功能的是() A、顧愷之《畫云臺(tái)山記》 B、謝赫《畫品》 C、宗炳《畫山水序》 D、王微《敘畫》 參考答案：B 3.簡(jiǎn)述拉斐爾的繪畫風(fēng)格和藝術(shù)成就，并寫出他的兩件繪畫作品的名稱。 參考

2、答案：拉斐爾的繪畫風(fēng)格是和諧、圓融、愉快、優(yōu)美、溫和，以優(yōu)雅、秀逸、和諧、高度的完美為標(biāo)志。拉斐爾潛心研究各畫派大師的藝術(shù)特點(diǎn)，并認(rèn)真領(lǐng)悟，博采眾長(zhǎng)，尤其是達(dá)·芬奇的構(gòu)圖技法和米開(kāi)朗基羅的人體表現(xiàn)及雄強(qiáng)風(fēng)格，成為和達(dá)·芬奇、米開(kāi)朗基羅鼎足而立的文藝復(fù)興藝壇三杰之一?！　±碃杽?chuàng)作了大量的圣母像，顯露出其非凡的天才。他的一系列圣母畫像，都以母性的溫情和青春健美而體現(xiàn)了人文主義思想。其中，比較有名的有《圣母的婚禮》、《帶金鶯的圣母》、《草地上的圣母》、《花園中的圣母》、《西斯廷圣母》、《福利尼奧的圣母》、《椅中圣母》、《阿爾巴圣母》等。　　拉斐爾21歲時(shí)畫的《圣母的婚禮》，不僅表明他充分吸收了佩魯

3、吉諾的藝術(shù)精華，而且后來(lái)居上，無(wú)論構(gòu)圖與形象塑造都有所創(chuàng)新。尤其是畫面的平衡，背景的描繪，圣母瑪利亞的端莊、文雅，均為前輩畫家作品中所罕見(jiàn)。　　大型油畫《西斯廷圣母》是拉斐爾最成功的一幅圣母像，是他懷著虔誠(chéng)的心情譜寫的一曲圣母贊歌。畫面采用了穩(wěn)定的金字塔形構(gòu)圖，人物形象和真人大小相仿，莊重均衡，畫面背景全部用小天使的頭像組成，構(gòu)思新穎獨(dú)到。圣母形象柔美圣潔，表現(xiàn)了母愛(ài)的幸福與偉大。 4.刺激心臟、循環(huán)系統(tǒng)和腎上腺，提升力量和持久力的顏色是：() A、黃色 B、紅色 C、藍(lán)色 D、橙色 參考答案：B 5.通過(guò)具體作品簡(jiǎn)要描述徐渭的藝術(shù)人生 參考

4、答案：自小的孤傲自賞，郁郁寡歡的性格，執(zhí)拗、偏激、多猜、恣肆而敏感。常年生活上“一塵不染”，自恃清高，使他的作品呈現(xiàn)了不同的藝術(shù)形式，同時(shí)也豐富了中國(guó)美術(shù)史的內(nèi)容?！　　饵S甲圖》　　黃甲既是螃蟹也代表了進(jìn)士，畫中強(qiáng)調(diào)了憎恨詛咒科舉和當(dāng)朝官員。 \r\n如果當(dāng)官的來(lái)求畫，連一個(gè)字也難以得到?！扼π贰吩?shī)中寫出了對(duì)權(quán)貴的憎恨與蔑視：“稻熟江村蟹正肥，雙螯如戟挺青泥，若教紙上翻身看，應(yīng)見(jiàn)團(tuán)團(tuán)董卓臍，”對(duì)于那些盤剝百姓的為富不仁者的不滿，也時(shí)時(shí)以詩(shī)畫冷諷熱嘲?！　　端咸褕D》　　石畫中表現(xiàn)了“葉叢之野逸，藤蔓之飄零，果實(shí)之淡泊”既有脫俗的瀟灑，又有棄世的落寞，畫家表現(xiàn)了肆意發(fā)揮的心態(tài)，水墨的表現(xiàn)力至此

5、可謂絕矣。以潑墨為主，并取其大塊墨色的放任，以膠調(diào)墨，最后結(jié)尾處也聽(tīng)到他的哀嘆心聲：“半生落魄已成翁(大半輩子了，功不成名不就已經(jīng)熬成了老翁)，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)(一個(gè)人站在書齋前面，自我嘲笑)，筆底明珠無(wú)處賣(“明珠”意指其學(xué)間、作品，譯為“我的作品卻沒(méi)有人欣賞”)， \r\n閑拋閑擲野藤中(那我就隨便把他隨便的拋棄)?！币苍S這是一種暗示，暗示了他的結(jié)局，也表達(dá)了他的懷才不遇，明珠暗投的憤意?！　　睹坊ń谷~圖》　　這幅畫在水墨大寫意花卉方面繼承了梁楷，林良，沈周等人的寫意風(fēng) \r\n格，和他們相比，他的畫作更加的放縱豪爽，潑墨淋漓大膽，將狂草的書法用筆和淋漓的潑墨相結(jié)合，把筆下的花鳥畫推向并賦予

6、了內(nèi)心情感的最高境界。在這隔畫中畫家打破了季節(jié)的限制，把本不屬于同一時(shí)令的芭蕉和梅花放置在了同一幅畫作中?！鞍沤栋槊坊?，此是王維畫”解釋了題材最早來(lái)源于王維，通過(guò)畫家的創(chuàng)作之后更加生動(dòng)。　　《四季花卉圖》　　看似凌亂的畫面上卻實(shí)際布局工整具有了層次感，畫面上繪制了大量 \r\n的植物，有藤花、梅、芭蕉、牡丹、秋葵、竹、水仙、蘭等花草樹(shù)木等，綴以大塊湖石?；ú萁砸圆莘〒]寫，這里看起來(lái)每種植物都好似畫圖沒(méi)有完成，卻體現(xiàn)了作者一向標(biāo)榜的“不求形似求生韻”的藝術(shù)思想。以其慣有的題畫風(fēng)格將胸中郁結(jié)的憤懣之氣行諸于詩(shī)文“老夫游戲墨淋滴，花草都將雜四時(shí)。莫怪畫圖差兩筆，近來(lái)天道彀差池”。(“莫要怪我圖畫總是

7、差兒步，近來(lái)世態(tài)都是這個(gè)樣子了，還會(huì)再來(lái)怪我嗎?”)此句一出，不僅僅諷喻世事，也表達(dá)了自己的萬(wàn)般無(wú)奈，在這里，花草賦予了傳統(tǒng)花卉深刻的社會(huì)寓意?！　　端档D》　　徐渭說(shuō)過(guò)：“牡丹為富貴花，主光彩奪日，故昔人多以鉤染烘托見(jiàn)長(zhǎng)。 \r\n今以潑墨為之，雖有生意，終不是此花真而目。蓋余本窶人，性與梅竹宜，至榮華富剛，若風(fēng)馬牛宜弗相似也.....”這段文字解釋了他面牡丹的原因。原來(lái)，這里的牡丹只是墨牡丹，并非是艷麗多彩的象征，這也是畫家的性格。在他筆下的寫意牡丹前無(wú)古人，他不用色彩，僅以潑墨為之，無(wú)論花頭及葉皆大筆點(diǎn)染而成，僅枝莖及葉脈用線條畫出。此作牡丹花頭用蘸墨法點(diǎn)花瓣，花測(cè)內(nèi)端深外端淺。　　

8、而今，對(duì)于徐渭的認(rèn)識(shí)都是來(lái)自后人的評(píng)價(jià)，因?yàn)橥瑫r(shí)代的不予理解， \r\n徐渭一直過(guò)著弧獨(dú)和憤懣的生活。后人通過(guò)畫作了解了徐渭的繪畫技術(shù)之后開(kāi)始大盤的學(xué)習(xí)效仿，才得以認(rèn)識(shí)畫家。齊白石一生佩服的人很少，徐渭卻是一直敬佩的人物。他自己曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“恨不生三百年，或?yàn)橹T君磨墨理紙，哪怕是諸君不納，余于門之外餓而不去....”他們都是一代大師，卻不約而同的在自己的年代抒發(fā)了對(duì)于徐渭的崇拜敬仰?！　⌒煳家簧潘嚳v橫，可悲的是一直沒(méi)有沖破自身的牢籠，難以擺脫 \r\n自身的傳統(tǒng)意識(shí)。八赴科試，敗北以終，惟從詩(shī)文書畫創(chuàng)作中尋求個(gè)人解放，作品汪洋恣肆，往往著作宏富。徐渭的存在使得明代畫壇生出了耀眼的光彩，使中國(guó)

9、的水墨花鳥大寫意得以真正的確立，他的人生就像是戲劇一樣的傳奇，因?yàn)榭部赖慕?jīng)歷，所以“創(chuàng)造”了可觀的悲劇。畫家用淋漓鮮潤(rùn)的墨韻，氣勢(shì)奔放的用筆抒寫和寄托了主觀感情，成為了心靈的寫照。他追求了個(gè)性，表達(dá)了“似與不似”的瞬間，最后就像是自己書齋中的那副對(duì)聯(lián)一樣“一間東倒西歪屋，一個(gè)南腔北調(diào)人”結(jié)局中走完了自己的余生。他的一生很悲慘，卻留下了光彩奪目的藝術(shù)創(chuàng)作，也留下了一筆精神財(cái)富，更留下了情感之后美的享受。這就是徐潛。 6.文人畫家喜愛(ài)繪制的“四君子”題材指松、梅、蘭、石。() A.正確 B.錯(cuò)誤 參考答案：B 7.寫在中國(guó)書籍、字畫、碑帖前面的文字叫“題”，而

10、后面的文字叫：() A、款 B、策 C、跋 D、序 參考答案：C 8.唐代瓷器日臻完善，制品花樣翻新，不勝枚舉，尤以五大名窯為最。() A、錯(cuò)誤 B、正確 參考答案：B 9.花鳥具有()和()的深邃意境。 A、傳神寫照 B、以形寫神 C、情感寄托 D、情感思想 參考答案：AC 10.被稱為佛羅倫薩畫派的創(chuàng)始人，意大利文藝復(fù)興先驅(qū)者之一的畫家是() A.拉斐爾 B.喬托 C.丟勒 D.楊凡艾克 參考答案：A 11.以下屬于立體主義畫派特點(diǎn)的是() A、用塊面的結(jié)構(gòu)關(guān)系分析物體 B、表現(xiàn)

11、體面重疊、交錯(cuò)的美感 C、使用從顏料管里直接擠出來(lái)的強(qiáng)烈色彩 D、引起了視網(wǎng)膜的振動(dòng) 參考答案：AB 12.北宋時(shí)期著名的山水畫家有() A、李成 B、范寬 C、郭熙 D、王希孟 參考答案：ABCD 13.《日出印象》是那個(gè)畫家的作品?創(chuàng)作于什么年代?描述其繪畫特色，并說(shuō)說(shuō)這種畫風(fēng)帶來(lái)的歷史影響。 參考答案：這幅名畫是莫奈于1872年在勒阿弗爾港口畫的一幅寫生畫。它作為一幅海景寫生畫，整個(gè)畫面籠罩在稀薄的灰色調(diào)中，筆觸畫得非常隨意、零亂，展示了一種霧氣交融的景象。日出時(shí)，海上霧氣迷朦，水中反射著天空和太陽(yáng)的顏色岸上景色隱隱約約，模模

12、糊糊看不清，給人一種瞬間的感受?！　≡摦嬍怯∠笾髁x繪畫的開(kāi)山之作，它標(biāo)志著印象派繪畫的產(chǎn)生。迅速成為一個(gè)風(fēng)靡全球，影響深遠(yuǎn)的世界性畫派。它強(qiáng)調(diào)自然界的光和色，把光與色的變化作為繪畫的主流。莫奈被認(rèn)為是第一個(gè)采用外光技法進(jìn)行繪畫的印象派大師。它推動(dòng)了以后美術(shù)技法的革新與觀念的轉(zhuǎn)變，對(duì)歐美、日本乃至中國(guó)的畫家產(chǎn)生過(guò)重要影響。 14.早期的山水畫不講究比例。() A、錯(cuò)誤 B、正確 參考答案：A 15.銅胎掐絲法郎的俗名是() A、唐三彩 B、扣器 C、景泰藍(lán) D、宣德?tīng)t 參考答案：C 16.在希臘美術(shù)開(kāi)始之前的愛(ài)琴海地區(qū)出現(xiàn)過(guò)邁錫尼

13、美術(shù)、克里特美術(shù)、季克拉基斯美術(shù)。() A.正確 B.錯(cuò)誤 參考答案：B 17.與經(jīng)享頤、何香凝共同組織“寒之友”社的畫家是() A、居廉 B、高劍父 C、高奇峰 D、陳樹(shù)人 參考答案：B 18.現(xiàn)存最大的喇嘛式塔是() A、妙應(yīng)寺白塔 B、佛宮寺木塔 C、開(kāi)元寺料敵塔 D、天寧寺塔 參考答案：A 19.秦漢時(shí)代表示威儀登第的建筑物是() A、門闕 B、墓表 C、享堂 D、塢壁 參考答案：A 20.按照六法的評(píng)價(jià)體系能做到氣韻生動(dòng)骨法用筆的是最好的。() A、錯(cuò)誤 B、正確 參

14、考答案：B 21.文藝復(fù)興時(shí)期波提切利借用圣經(jīng)故事創(chuàng)作了其代表作品《春》。() A.正確 B.錯(cuò)誤 參考答案：A 22.在蘇州著名的園林有() A、個(gè)園 B、留園 C、網(wǎng)師園 D、拙政園 參考答案：BCD 23.后期山水畫與早期山水畫相比獨(dú)有的特點(diǎn)是：() A、皴 B、勾 C、染 D、描 參考答案：A 24.一件藝術(shù)品若只是為了純粹的藝術(shù)性視覺(jué)體驗(yàn)，而無(wú)功能性，稱之為：() A、純藝術(shù) B、裝飾藝術(shù)品 C、工藝美術(shù) D、實(shí)用美術(shù) 參考答案：A 25.馬王堆漢墓帛畫描繪的主題

15、思想是() A、天地神話 B、引魂升天 C、墓主生活 D、仙人出行 參考答案：B 26.屬于“南宋四大家”的是() A、李唐 B、劉松年 C、馬遠(yuǎn) D、夏圭 參考答案：ABCD 27.董希文的《開(kāi)國(guó)大典》和吳作人的《齊白石像》是中國(guó)現(xiàn)代油畫具有典范性的作品。() A、錯(cuò)誤 B、正確 參考答案：B 28.五代以描繪北方崇山峻嶺山水而著名的畫家是() A、董源 B、荊浩 C、趙干 D、關(guān)仝 參考答案：BD 29.清初“四王”中，取得“熟不甜，生不澀，淡而厚、實(shí)而清”的收獲的畫家是() A、

16、王時(shí)敏 B、王鑒 C、王翚 D、王原祁 參考答案：D 30.中國(guó)畫與西方畫比較具有參觀者可以參與的特點(diǎn)。() A、錯(cuò)誤 B、正確 參考答案：B 31.五代之后的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫注重用墨，不注重彩色。() A、錯(cuò)誤 B、正確 參考答案：B 32.《溪山行旅圖》是何人所作?() A、范寬 B、梁楷 C、齊白石 D、米芾 參考答案：A 33.吳昌碩是清代末期()的代表畫家。 A.嶺南畫派 B.京津畫派 C.四川畫派 D.海上畫派 參考答案：D 34.關(guān)于畫家委拉斯貴茲說(shuō)法正確

17、的是：() A、宮廷畫家 B、畫風(fēng)平和 C、風(fēng)景畫為主 D、符合古典要求 參考答案：ABD 35.有色光或有色彩的環(huán)境中，或要求進(jìn)行某種特定色彩的冥想，以達(dá)到刺激特定腺體的目的稱之為“光譜療法”。() A、錯(cuò)誤 B、正確 參考答案：B 36.《游春圖》是已知年代最早的獨(dú)立山水畫作品。() A、錯(cuò)誤 B、正確 參考答案：B 37.以下屬于印象派畫家的有() A、馬奈 B、雷諾阿 C、德加 D、西斯萊 參考答案：ABCD 38.唐代人認(rèn)為早期山水畫存在的問(wèn)題包括：() A、比例不合適 B、人

18、物為主 C、色彩過(guò)多 D、景物淪為陪襯 參考答案：ABD 39.美術(shù)欣賞的特點(diǎn)主要有()和()兩種。 A、歷時(shí)性 B、再認(rèn)識(shí)性 C、再創(chuàng)新性 D、再創(chuàng)造性 參考答案：AD 40.瓷器分為青瓷、黑瓷、白瓷、()、玉蘭瓷、魯玉瓷。 A、骨灰瓷 B、滑石瓷 C、綠瓷 D、粗瓷 參考答案：AB 41.文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)從14世紀(jì)在意大利的威尼斯萌發(fā)，到16世紀(jì)下半葉已席卷了整個(gè)歐洲。() A、錯(cuò)誤 B、正確 參考答案：A 42.以下是唐代的畫家有() A.曹霸 B.吳道子 C.曹不興 D.衛(wèi)協(xié)

19、 參考答案：B 43.戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅器造型風(fēng)格可概括為“凝重結(jié)實(shí)”。() A.正確 B.錯(cuò)誤 參考答案：B 44.漢代河南南陽(yáng)畫像石的主要藝術(shù)風(fēng)格是()。 A.潑辣豪放 B.清新自然 C.古樸規(guī)整 D.謹(jǐn)慎嚴(yán)謹(jǐn) 參考答案：A 45.不屬于明末華亭派的開(kāi)創(chuàng)者的有：() A、戴進(jìn) B、仇英 C、董其昌 D、沈周 參考答案：ABD 46.誰(shuí)在山水畫史上提出了“南北宗論”?此理論的主要內(nèi)容是什么?在畫史上產(chǎn)生了什么影響? 參考答案：中國(guó)畫史上文人畫家與職業(yè)畫家兩大不同的風(fēng)格體系。為明代董其昌在《畫

20、旨》一書中提出。他認(rèn)為北宗則李思訓(xùn)父子著色山水，流傳而為宋之趙傒、趙伯駒、趙伯骕以至馬(遠(yuǎn))夏(圭)輩。南宗則王摩詰(王維)始用渲淡，一變勾斫之法，其傳為張璪、荊(浩)、關(guān)(仝)、董(源)、巨(然)、郭忠恕、米家父子，以至元之四大家?！　∷麑⑻浦猎睦L畫發(fā)展，按畫家的身份、畫法、風(fēng)格分為兩大派別，認(rèn)為南宗是文人之畫，而北宗是行家畫，崇南貶北，提倡文人畫的南宗，貶抑行家畫的北宗。在南北宗論中董其昌亦有自相矛盾之處，標(biāo)準(zhǔn)不一，對(duì)同屬南宗的文人畫家的評(píng)價(jià)亦有褒貶等等，反映了理論上的混亂。與董其昌同時(shí)的陳繼儒、莫是龍、沈顥等人亦倡導(dǎo)或贊成南北宗論，他們彼此呼應(yīng)，對(duì)明末及清代的繪畫發(fā)展產(chǎn)生了影響。 47.在德國(guó)的瑙姆堡大教堂出現(xiàn)了供養(yǎng)人形象，反映出中世紀(jì)藝術(shù)越來(lái)越向世俗化和現(xiàn)實(shí)性方向發(fā)展。() A.正確 B.錯(cuò)誤 參考答案：A 48.美術(shù)欣賞的基本方法有形式欣賞法()和()。 A、對(duì)比欣賞法 B、比較欣賞法 C、內(nèi)容欣賞法 D、比喻欣賞法 參考答案：BC 49.黑白的物象是沒(méi)有色彩的。() A、錯(cuò)誤 B、正確 參考答案：A 50.文藝復(fù)興時(shí)期三杰是() A、米開(kāi)朗琪羅 B、拉斐爾 C、揚(yáng)·凡·愛(ài)克 D、達(dá)·芬奇 參考答案：ABD