福建師范大學22春“美術(shù)學”《中外美術(shù)史》期末考核試題庫帶答案參考4

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1、書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟！ 住在富人區(qū)的她 福建師范大學22春“美術(shù)學”《中外美術(shù)史》期末考核試題庫帶答案參考 一.綜合考核(共30題) 1.五代以描繪北方崇山峻嶺山水而著名的畫家是() A、董源 B、荊浩 C、趙干 D、關(guān)仝 參考答案：BD 2.關(guān)于清明上河圖說法正確的是：() A、張擇端畫 B、屬于冊頁的形式 C、畫上沒有題名 D、后面有跋 參考答案：ACD 3.寫在中國書籍、字畫、碑帖前面的文字叫“題”，而后面的文字叫：() A、款 B、策 C、跋 D、序 參考答

2、案：C 4.東晉時期畫家顧愷之傳世的代表作有() A、《女史箴圖》 B、《紈扇仕女圖》 C、《列女傳·仁智圖》 D、《搗練圖》 參考答案：AC 5.服裝的整體美包括() A、內(nèi)在美 B、外在美 C、個性美 D、流行美 參考答案：ABCD 6.《游春圖》是已知年代最早的獨立山水畫作品。() A、錯誤 B、正確 參考答案：B 7.評價傳統(tǒng)中國畫的標準就是線條要柔和、均勻。() A、錯誤 B、正確 參考答案：A 8.北宋時期著名的山水畫家有() A、李成 B、范寬 C、郭熙

3、D、王希孟 參考答案：ABCD 9.文藝復興時期波提切利借用圣經(jīng)故事創(chuàng)作了其代表作品《春》。() A.正確 B.錯誤 參考答案：A 10.通過具體作品簡要描述徐渭的藝術(shù)人生 參考答案：自小的孤傲自賞，郁郁寡歡的性格，執(zhí)拗、偏激、多猜、恣肆而敏感。常年生活上“一塵不染”，自恃清高，使他的作品呈現(xiàn)了不同的藝術(shù)形式，同時也豐富了中國美術(shù)史的內(nèi)容?！　　饵S甲圖》　　黃甲既是螃蟹也代表了進士，畫中強調(diào)了憎恨詛咒科舉和當朝官員。 \r\n如果當官的來求畫，連一個字也難以得到?！扼π贰吩娭袑懗隽藢?quán)貴的憎恨與蔑視：“稻熟江村蟹正肥，雙螯如戟挺青泥，若教紙

4、上翻身看，應見團團董卓臍，”對于那些盤剝百姓的為富不仁者的不滿，也時時以詩畫冷諷熱嘲?！　　端咸褕D》　　石畫中表現(xiàn)了“葉叢之野逸，藤蔓之飄零，果實之淡泊”既有脫俗的瀟灑，又有棄世的落寞，畫家表現(xiàn)了肆意發(fā)揮的心態(tài)，水墨的表現(xiàn)力至此可謂絕矣。以潑墨為主，并取其大塊墨色的放任，以膠調(diào)墨，最后結(jié)尾處也聽到他的哀嘆心聲：“半生落魄已成翁(大半輩子了，功不成名不就已經(jīng)熬成了老翁)，獨立書齋嘯晚風(一個人站在書齋前面，自我嘲笑)，筆底明珠無處賣(“明珠”意指其學間、作品，譯為“我的作品卻沒有人欣賞”)， \r\n閑拋閑擲野藤中(那我就隨便把他隨便的拋棄)?！币苍S這是一種暗示，暗示了他的結(jié)局，也表達了他的

5、懷才不遇，明珠暗投的憤意?！　　睹坊ń谷~圖》　　這幅畫在水墨大寫意花卉方面繼承了梁楷，林良，沈周等人的寫意風 \r\n格，和他們相比，他的畫作更加的放縱豪爽，潑墨淋漓大膽，將狂草的書法用筆和淋漓的潑墨相結(jié)合，把筆下的花鳥畫推向并賦予了內(nèi)心情感的最高境界。在這隔畫中畫家打破了季節(jié)的限制，把本不屬于同一時令的芭蕉和梅花放置在了同一幅畫作中?！鞍沤栋槊坊?，此是王維畫”解釋了題材最早來源于王維，通過畫家的創(chuàng)作之后更加生動?！　　端募净ɑ軋D》　　看似凌亂的畫面上卻實際布局工整具有了層次感，畫面上繪制了大量 \r\n的植物，有藤花、梅、芭蕉、牡丹、秋葵、竹、水仙、蘭等花草樹木等，綴以大塊湖石?；ú萁砸圆莘?/p>

6、揮寫，這里看起來每種植物都好似畫圖沒有完成，卻體現(xiàn)了作者一向標榜的“不求形似求生韻”的藝術(shù)思想。以其慣有的題畫風格將胸中郁結(jié)的憤懣之氣行諸于詩文“老夫游戲墨淋滴，花草都將雜四時。莫怪畫圖差兩筆，近來天道彀差池”。(“莫要怪我圖畫總是差兒步，近來世態(tài)都是這個樣子了，還會再來怪我嗎?”)此句一出，不僅僅諷喻世事，也表達了自己的萬般無奈，在這里，花草賦予了傳統(tǒng)花卉深刻的社會寓意。　　《水墨牡丹圖》　　徐渭說過：“牡丹為富貴花，主光彩奪日，故昔人多以鉤染烘托見長。 \r\n今以潑墨為之，雖有生意，終不是此花真而目。蓋余本窶人，性與梅竹宜，至榮華富剛，若風馬牛宜弗相似也.....”這段文字解釋了他面牡丹

7、的原因。原來，這里的牡丹只是墨牡丹，并非是艷麗多彩的象征，這也是畫家的性格。在他筆下的寫意牡丹前無古人，他不用色彩，僅以潑墨為之，無論花頭及葉皆大筆點染而成，僅枝莖及葉脈用線條畫出。此作牡丹花頭用蘸墨法點花瓣，花測內(nèi)端深外端淺?！　《?，對于徐渭的認識都是來自后人的評價，因為同時代的不予理解， \r\n徐渭一直過著弧獨和憤懣的生活。后人通過畫作了解了徐渭的繪畫技術(shù)之后開始大盤的學習效仿，才得以認識畫家。齊白石一生佩服的人很少，徐渭卻是一直敬佩的人物。他自己曾經(jīng)說過，“恨不生三百年，或為諸君磨墨理紙，哪怕是諸君不納，余于門之外餓而不去....”他們都是一代大師，卻不約而同的在自己的年代抒發(fā)了對于

8、徐渭的崇拜敬仰。　　徐渭一生，才藝縱橫，可悲的是一直沒有沖破自身的牢籠，難以擺脫 \r\n自身的傳統(tǒng)意識。八赴科試，敗北以終，惟從詩文書畫創(chuàng)作中尋求個人解放，作品汪洋恣肆，往往著作宏富。徐渭的存在使得明代畫壇生出了耀眼的光彩，使中國的水墨花鳥大寫意得以真正的確立，他的人生就像是戲劇一樣的傳奇，因為坎坷的經(jīng)歷，所以“創(chuàng)造”了可觀的悲劇。畫家用淋漓鮮潤的墨韻，氣勢奔放的用筆抒寫和寄托了主觀感情，成為了心靈的寫照。他追求了個性，表達了“似與不似”的瞬間，最后就像是自己書齋中的那副對聯(lián)一樣“一間東倒西歪屋，一個南腔北調(diào)人”結(jié)局中走完了自己的余生。他的一生很悲慘，卻留下了光彩奪目的藝術(shù)創(chuàng)作，也留下了一筆

9、精神財富，更留下了情感之后美的享受。這就是徐潛。 11.現(xiàn)存最大的喇嘛式塔是() A、妙應寺白塔 B、佛宮寺木塔 C、開元寺料敵塔 D、天寧寺塔 參考答案：A 12.銅胎掐絲法郎的俗名是() A、唐三彩 B、扣器 C、景泰藍 D、宣德爐 參考答案：C 13.關(guān)于中國畫中的光說法正確的是：() A、直射 B、不是直觀可見的 C、沒有固定方向 D、無處不在 參考答案：BCD 14.黃河流域半坡彩陶紋飾最多的是() A、獸面紋 B、鳳鳥紋 C、幾何紋 D、魚紋 參考答案：D

10、15.古希臘雕塑代表作品《擲鐵餅者》出自以下哪位雕刻家之手() A.皮弗格拉斯 B.普拉克西特列斯 C.菲狄亞斯 D.米隆 參考答案：D 16.中國傳統(tǒng)仕女畫的“三白法”，通常用白粉涂在臉上的哪一個部位?() A、額頭鼻梁下巴 B、額頭鼻梁臉頰 C、鼻梁臉頰下巴 D、額頭鼻尖顴骨 參考答案：A 17.《拾麥穗者》的作者是：() A、梵高 B、米勒 C、庫貝爾 D、都不是 參考答案：B 18.美術(shù)欣賞的基本方法有形式欣賞法()和()。 A、對比欣賞法 B、比較欣賞法 C、內(nèi)容欣賞法 D、比喻欣賞法

11、參考答案：BC 19.關(guān)于達利的超現(xiàn)實主義說法正確的是：() A、利用潛意識力量 B、表達絕對自由 C、拋棄邏輯 D、有節(jié)制的表達 參考答案：ABC 20.達·芬奇的《蒙娜麗莎》與宗教世界完全相同，它是一首贊美宗教的頌歌。() A、錯誤 B、正確 參考答案：A 21.中國人物畫追求不求神似求形似。() A、錯誤 B、正確 參考答案：A 22.不屬于明末華亭派的開創(chuàng)者的有：() A、戴進 B、仇英 C、董其昌 D、沈周 參考答案：ABD 23.以下屬于古羅馬建筑的是() A.米

12、諾斯宮 B.萬神殿 C.伊斯塔爾門 D.卡納克神廟 參考答案：B 24.《溪山行旅圖》是何人所作?() A、范寬 B、梁楷 C、齊白石 D、米芾 參考答案：A 25.首先提出“明勸誡，著升沉，千載寂寥，披圖可鑒”這一繪畫功能的是() A、顧愷之《畫云臺山記》 B、謝赫《畫品》 C、宗炳《畫山水序》 D、王微《敘畫》 參考答案：B 26.漢代河南南陽畫像石的主要藝術(shù)風格是()。 A.潑辣豪放 B.清新自然 C.古樸規(guī)整 D.謹慎嚴謹 參考答案：A 27.年畫是我國最普遍、最單純的民間美術(shù)，是各種民間美術(shù)的基礎(chǔ)。() A、錯誤 B、正確 參考答案：A 28.羅中立的油畫作品《父親》使用的藝術(shù)語言是：() A、具象 B、抽象 C、意象 D、表象 參考答案：A 29.中國畫只講意境不講究筆觸。() A、錯誤 B、正確 參考答案：A 30.關(guān)于八大山人說法正確的是：() A、明皇室遺族 B、名朱耷 C、指八個人 D、畫風怪異 參考答案：ABD