從《邊城》看沈從文小說的藝術(shù)特色

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1、從《邊城》看沈從文小說的藝術(shù)特色 20130211班 沈煒煜 小說《邊城》是沈從文最負盛名的代表作，是他濃郁的懷鄉(xiāng)情節(jié)的藝術(shù)結(jié)晶。小說以20世紀30年代川湘交界的邊城小鎮(zhèn)茶峒為背景，以田園牧歌式的浪漫情調(diào)和質(zhì)樸自然的詩化語言，以船家少女翠翠和船總的兒子天保、儺送兄弟凄美的愛情悲劇為情節(jié)框架，描繪了湘西地區(qū)特有的風土人情，展現(xiàn)出了人性的善良美好，寄寓了作者的崇高的文化理想與人性理想，充滿了浪漫主義色彩，讓人深深地陶醉于其中。小說的藝術(shù)特色獨樹一幟，具有很高的美學(xué)價值。以《邊城》為例，我認為的沈從文小說的藝術(shù)特色主要表現(xiàn)在以下幾個方面——

2、 一、 有大量如詩如畫的環(huán)境描寫 小說三要素分別為人物、情節(jié)和環(huán)境，而田園小說的關(guān)鍵則是環(huán)境，《邊城》也不例外，環(huán)境描寫在小說中占有重要的地位?！哆叧恰分械沫h(huán)境和景物描寫極其富有詩意和夢幻色彩，充滿地方色彩，有種世外桃源般的美感，令人神往。 小說中環(huán)境描寫的藝術(shù)手法也多種多樣，有頂針（比如第一段“由四川過湖南去，靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境到了一個地方名為“茶峒”的小山城時，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨的人家?！边@句話以當?shù)厝耸熘墓拖易饔黧w來比喻溪流與山路的關(guān)系， 以小喻大， 新鮮別致， 形象生動， 給人以身臨其境之感。同時，頂針的運用突出了事物之間的環(huán)環(huán)相

3、扣，貫通了語氣，給人一種清新的格調(diào)。）；有比喻（如“溪流如弓背，山路如弓弦”一句生動形象而簡介地寫出了溪流和山路彎曲的形態(tài)；又如“月光如銀子”“身邊草叢中蟲聲繁密如落雨”等，給人展現(xiàn)了一幅靜謐柔和的月夜圖。）；也有擬人（如“這小鳥兒又好像明白這是半夜，不應(yīng)當那么吵鬧，便仍然閉著那小眼兒安睡了”一句，賦予小鳥兒人的情感，生動形象）。 小說中，“月光”“竹篁”“鳥雀”“小溪”等景物頻繁出現(xiàn)，而這些景物只有在遠離城市的鄉(xiāng)村中才能凸顯出來，充滿了濃濃的田園氣息，如詩如畫，美不勝收。 小說中的不少景物描寫不僅僅只是為了描寫景物，還會借景抒情，通過景物來折射人物的內(nèi)心世界。比如，“黃昏照樣的溫柔，美麗

4、，平靜”一句，以黃昏的平靜反襯出翠翠內(nèi)心世界因情竇初開而萌生的躁動、落寞和薄薄的凄涼。又如“月光極其柔和，溪面浮著一層薄薄白霧”一句，表現(xiàn)了翠翠對儺送歌聲的殷切期盼，以及她的少女心對于愛情的朦朧感，充滿了詩情畫意。小說中的很多景物都隨著人物感情世界的變化而自然展開，如行云流水般流暢，使人物情感籠罩在一種無比詩意和夢幻的氛圍之中，讓人心醉。 作者也常常把自己的主體情緒投注到某些景物之中，使之帶上鮮明的情緒色彩。 二、 情節(jié)淡化 小說具有獨特的情節(jié)結(jié)構(gòu)，主要是“情節(jié)淡化”，具有散文化、詩化的傾向，追求意境美。 《邊城》中以撐渡船老人的外孫女翠翠與船總順順的兩個兒子天保、儺送的

5、愛情為線索，以時間為順序展開敘述，盡管故事線索并行交錯，但其脈絡(luò)十分清晰，使得小說的情節(jié)更生動、豐富。 小說用鋪開的手法素描人物，結(jié)構(gòu)有些松散,，故事也不那么連貫完整，大段的風景描寫、 議論和抒情穿插在故事情節(jié)中, 筆意飄舒，呈現(xiàn)出清新明麗的風格特點及散文化傾向。 沈從文擅長從“人與自然的契合”的泛神論思想出發(fā)，描寫本身就富有牧歌情調(diào)的愛情，并故意淡化情節(jié)。 翠翠與天寶兄弟的古樸的愛情故事只是并不是主要描寫對象，而只是一個基本的情節(jié)框架，進展緩慢。作者這樣處理，為的是著重表現(xiàn)填充在這個情節(jié)框架中的湘西淳樸民風，擴大小說的抒情領(lǐng)域，創(chuàng)造出一支審美理想化的田園牧歌，而不在于表現(xiàn)矛盾糾葛

6、和戀愛過程。情節(jié)強化的小說，常常驚險離奇、一波三折，充滿了矛盾沖突，扣人心弦，但往往會顯得過于戲劇性，喪失一些真實感，相反，沈從文這類情節(jié)淡化的小說，則不寫那么多的巧合、偶然、生死矛盾，而是力求寫生活本身的豐富多彩、平凡樸實。它沒有那么多矛盾沖突，有的只是普通人的平凡生活，簡簡單單、和諧寧靜。它不像波濤洶涌的大海，而似一汪平靜的湖水，偶爾泛起陣陣漣漪；它不是跌宕起伏的交響樂，而是舒緩優(yōu)美的抒情歌。整部小說并不像普通小說那樣，以故事情節(jié)為重，極力描寫故事的起因、經(jīng)過、結(jié)果，而是注重意境的塑造，像散文一樣敘敘道來，自然而清新，具有濃濃的詩意。 此外，因為故事所描繪的不是一個真實世界，而是

7、一個夢幻世界，是人物理想和文化理想的象征，而且多次運用了夢境，因而充滿了浪漫主義特征。 三、心理描寫細致入微 沈從文在《邊城》中善用細致入微、逼真?zhèn)魃?、簡介真切的心理描寫來塑造人物形象，表現(xiàn)單純的人性美。 正因為小說的情節(jié)淡化了，矛盾沖突便消解了；而矛盾沖突往往是由人物內(nèi)心的復(fù)雜引起的，只要人物性格單純，矛盾便少了。 《邊城》中的主要人物無不具有鮮明的個性色彩，單純善良、生動鮮活而富有生命力。 主人公翠翠是個天真善良、溫柔恬靜的小女孩，是沈從文追求的“愛”與“美”的化身。她在茶峒的青山綠水中長大，大自然賦予既賦予了她清明如水晶的眸子，也養(yǎng)育了她清澈純潔的性格。她情竇

8、初開，渴望一份美好的愛情，并執(zhí)著地追求著愛情，可是她一直壓抑著自己的感情，爺爺、天保兄弟誰也摸不透她的心思，導(dǎo)致了最后悲劇的發(fā)生。她外表溫婉恬靜，內(nèi)心卻熾熱多情，有著青春期少女特有的一顆躁動、敏感的心。 翠翠的爺爺是一位古樸厚道、勤勞堅強的老船工，是苗族古老歷史的象征。他目睹了女兒和軍人雙雙殉情的悲劇，卻依然懷著強烈的責任心在溪上擺渡。他忠于職守、克盡本分，五十年如一日撐船擺渡，無論是白天黑夜還是刮風下雨。即使是端午賽龍舟那天，他也堅守著渡船。“他從不思索自己的職務(wù)對于本人的意義，只是靜靜地很忠實地在那里活下去”。他樂善好施、重義輕利，“凡事求個心安理得”，終生為別人服務(wù)，卻不圖別人的一絲報

9、答，甘守清貧。他會為了還商人硬塞給他的錢而追到岸上，還會送給他們一大束草煙；他想“買肉”時屠戶不愿接錢，他寧可到另外一家去。他善良樸實、深愛至親，當女兒和軍人背著他戀愛而有了孩子后，他“不加上一個有分量的字眼兒，只作為并不聽到過這事情一樣，仍然把日子很平靜地過下去”。等他們雙雙殉情后，他又毫不猶豫地挑起撫養(yǎng)孫女的責任，對翠翠的關(guān)懷無微不至，甚至唯恐她生病不讓她坐熱石頭，還盡力體諒翠翠的心思，為她唱歌。當翠翠漸漸長大，他考慮到翠翠未來的幸福生活，又不辭勞苦地為他尋找如意郎君…… 此外，還有豁達大度的天保、篤性專情的儺送、豪爽慷慨的順順、熱誠質(zhì)樸的楊馬兵……無不是美好道德品性的象征，“各自有一個

10、厚道然而簡單的靈魂”，處處為他人著想，人與人之間充滿了愛，“即便是娼妓，也常常較之講道德知羞恥的城市中的紳士還更可信任”。這里沒有官場上的爾虞我詐，沒有商業(yè)社會中人與人之間關(guān)系的復(fù)雜、淡漠，有的只是一個簡單的“愛”字。 在表現(xiàn)人物性格的單純時，作者不善于通過人物的內(nèi)心獨白來直接表現(xiàn)，而是較多地運用各種細膩的心理描寫來表現(xiàn)的。比較典型的是通過特定環(huán)境中人物的語言、神態(tài)、動作等形成強烈的暗示，揭示人物心理活動，以及通過幻想、夢境間接揭示人物心理。 比如，小說中寫道翠翠“歡喜看撲粉滿臉的新嫁娘，歡喜說到關(guān)于新嫁娘的故事，歡喜把野花戴到頭上去，還歡喜聽人唱歌”“她有時仿佛孤獨了一點，愛坐在巖石上去

11、，向天空一片云一顆星凝眸”“把竹籃向地下一倒，除了十來根小小鞭筍外，只是一大把虎耳草”等句子，通過對翠翠行為動作的細節(jié)描寫，把一個剛剛萌生愛情的少女羞澀、靦腆的心里活靈活現(xiàn)地展示出來，準確細致地揭示出翠翠對儺送的愛情的渴望，把一顆可愛、青澀而單純的少女心表達得淋漓盡致。 再比如，翠翠說的話“爺爺，你的船是不是正在下清浪灘呢”一句，看似無意識甚至有點莫名其妙的發(fā)問，實則顯露出翠翠對于正在清浪灘過端午的儺送的思念、牽掛以及見不到他的失落、擔心之情，用語言描寫寫出了隱藏在翠翠內(nèi)心深處的愛情心理，揭示出她內(nèi)心對愛情的期待。 而寫翠翠“夢中靈魂為一種美妙歌聲浮起來了”“跟著這聲音到處飛，飛到對溪懸崖

12、半腰，找了一大把虎耳草”則通過翠翠的甜美的夢境來展示她出對朦朧愛情的甜蜜感受和潛意識里對愛情的向往，同時也寫出了二老歌聲的美妙動聽，意境優(yōu)美，充滿浪漫主義和夢幻色彩。 對比的手法在小說中也有較好的運用，比如當祖父問翠翠答不答應(yīng)接受大老讓她做媳婦的要求時，翠翠生氣了，說爺爺瘋了，還“著了惱，把火炬向路兩旁亂晃著，向前怏怏地走去”，而當祖父當著給翠翠說笑話, 說假若二老為你來唱歌, 向你求婚，你將怎么說時， 翠翠先是“吃了一驚，低下頭去”, 接著叫爺爺莫說這個笑話。當爺爺問他的話若是真話時，翠翠一時不知道該怎么說，“走出去了”，還轉(zhuǎn)移話題說“爺爺看天上的月亮，那么大！”這句話表面上看，似乎是答非

13、所問, 但實際上暴露了她內(nèi)心的小秘密。因為二老是她鐘情已久的人, 由于不便對爺爺明說，只好說“天上的月亮”。通過翠翠前后行為、語言的一對比，我們很容易就發(fā)現(xiàn)翠翠愛二老而不愛大老，但因為性格的含蓄、羞澀，不便在爺爺面前表白真情。 此外，小說中的很多對景物的描寫也能恰到好處地烘托任務(wù)的情感。比如翠翠看到“落日向上游翠翠家中那一方落去，黃昏把河面裝飾了一層薄霧”這一景致時，忽然冒出“假若爺爺死了”這一可怕的念頭?！包S昏”“落日”是老人的象征，而太陽落去則容易讓人想到老人歸西，因此翠翠不免產(chǎn)生這一可怕的念頭來，也充分體現(xiàn)出她對爺爺?shù)囊缿倥c害怕失去爺爺?shù)男睦怼? 除了對翠翠心理活動的描寫，對祖父等人的

14、心理描寫也深入細致，符合人物身份。比如“祖父不唱，卻只站在高巖上望翠翠，把手搖著，一句話不說”“翠翠若應(yīng)當交把一個人，這個人是不是適宜于照料翠翠？當真交把了他，翠翠是不是愿意？”“輕輕自言自語地說：‘每一只船總要有個碼頭，每一只雀兒得有個巢?！边@一系列語句，或是通過動作、語言暗示，或是通過內(nèi)心獨白直接表現(xiàn)，都充分展現(xiàn)了祖父內(nèi)心難以言喻的矛盾與隱痛——他的親生女兒陪“那個兵”死了，他又當?shù)之攱?，與孫女相依為命?，F(xiàn)在孫女漸漸長大了，而他也老了，一方面他想把孫女托付給一個值得信賴的人，讓翠翠有一個美好的未來，而不是擁有像她媽媽一樣不幸的命運，這樣他才能安心離去；可是另一方面他又希望翠翠永遠是單純

15、的、長不大的小女孩，晚一點離開他，好讓自己再多照顧她一段時間，多給她一些愛。祖父的善良淳樸以及對翠翠的愛，都從這些心理活動中傳神地體現(xiàn)了出來。 四、語言風格古樸簡約 小說《邊城》兼具抒情詩和小品文的優(yōu)美筆觸，語言質(zhì)樸自然、清麗柔美、古樸雋永、夢幻詩化而又含蓄蘊藉，有著湘西地區(qū)獨特的風情神韻。而且，作者很少用“的”“了”等虛詞，既有淺近文言的簡潔凝練，又有口語的生動活潑。 文中的敘述性語言樸素、平和而又有抒情色彩。 比如小說開頭的一段“由四川過湖南去，靠東有一條官道。這官道將近湘西邊境到了一個地方名為“茶峒”的小山城時，有一條小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了戶單獨的人家

16、。這人家只一個老人，一個女孩，一只黃狗?！? 作者采用了第三人稱的角度來敘述故事，以一個局外人的身份來關(guān)注生活在湘西地區(qū)的一群人的生存狀態(tài)和生活方式。句式簡短，語言平實，語調(diào)平和舒緩，娓娓道來，給讀者一種輕松、愉悅之感。 再如描寫翠翠的一段文字“翠翠在風日里長養(yǎng)著，把皮膚變得黑黑的，觸目為青山綠水，故眸子清明如水晶。自然既長養(yǎng)她且教育她，故天真活潑，處處儼如一只小獸物。人又那么乖，如山頭黃麂一樣，從不想到殘忍事情，從不發(fā)愁，從不動氣。平時在渡船上遇到陌生人對她有所注意時，便把光光的眼睛瞅著那陌生人，作成隨時皆可舉步入深山的神氣，但明白了人無機心后，就又從從容容的在水邊玩耍了?！边@段文

17、字句式參差簡峭，繪形傳神，古樸清新，富有表現(xiàn)力，在平和的敘述語調(diào)之中飽含著作者對翠翠由衷的欣賞與贊美之情。黑黑的皮膚，光光的眼睛如水晶，天真活潑如小獸，善良淳樸如黃麂，從從容容無心機。作者運用了多個比喻句、排比句，用農(nóng)村常見的動物來碧宇翠翠，將翠翠淳樸可愛的形象展現(xiàn)在我們面前。作者還很巧妙地將現(xiàn)代白話與古代語言結(jié)合起來，如“故”“皆”“舉步入深山”等詞語的運用得體，句式雖不整齊，但節(jié)奏感較強，有一種流動著的韻律感。 文中運用了不少具有地方色彩的方言俗語。 比如，翠翠罵儺送的話“悖時砍腦殼的！”――這句土語里包含著翠翠對來自儺送的帶有欺侮性話語的反抗，也表現(xiàn)了翠翠的單純可愛。其他還有“牛肉炒

18、韭菜，只看個人心里愛什么就吃什么”“車有車路，馬有馬路”“火是各處可燒的，水是各處可流的，日月是各處可照的，愛情是各處可到的”“炒菜要人吃，唱歌要人聽”等方言俗語，它們凸顯了小說濃厚的湘西地方特色，顯得真實、親切，更好地表現(xiàn)出當?shù)氐淖匀幻琅c人情美，同時也增加了閱讀的趣味性。 在詞語運用上，小說在追求質(zhì)樸簡單的同時也注意靈活多變，多用疊詞（如人名“翠翠”“順順”，“靜靜”的河水、“小小”的竹竿、“黑黑”的皮膚、“光光”的眼睛、“長長”的梯子、“蓬蓬”鼓聲、發(fā)出“沙沙”的聲音、一頭“短短”白發(fā)等等），單純詞與合成詞交替使用，使語言具有優(yōu)美的節(jié)奏，并不至于呆板。 值得一提的是，作者某些詞語的運用

19、極為精妙，匠心獨運，使語言表達生動而深刻，比如“為一些很神秘的東西馳騁她那顆小小的心”一句，用“馳騁”一次來形容翠翠的心，生動地表現(xiàn)出翠翠情感萌生后內(nèi)心的躁動不安；又如“翠翠的心被吹柔軟了”中的“吹”字，形象地表現(xiàn)了老船夫吹的曲子對翠翠內(nèi)心產(chǎn)生的巨大感染力；再如“祖父眼中業(yè)已釀了一汪眼淚”中的“釀”字，使祖父內(nèi)心的極度痛苦形象地表現(xiàn)了出來；還有“反復(fù)溫習這些女孩子的神氣”一句中的“溫習”一詞，使無形的、抽象的“神氣”具體化，形象地表現(xiàn)出翠翠反復(fù)回憶那些女孩子時的復(fù)雜心情；…… 《邊城》中有不少句子含蓄蘊藉，簡練而充滿了詩意。比如，祖父在給翠翠講她母親的故事后，說“后來的事長得很，最重要的事情

20、，就是這種歌唱出了你”，這句話明白曉暢，卻蘊含了言外之意，言有盡而意無窮。再比如，“但另一件事，屬于自己不關(guān)祖父的，卻使翠翠沉默了一個夜晚”一句，雖然沒有明說是什么事情使翠翠沉默，但我們心里都明白。 總的來說，沈從文的小說語言是在雜糅古典文學(xué)的句式、提煉湘西方言的基礎(chǔ)上形成的。 五、象征手法的運用極具內(nèi)涵 作者用“星子”“落日”“流星”來象征死亡；用虎耳草象征愛情；用碾坊象征權(quán)力、拜金主義與城市化進程；用渡船象征樸素的人性、恬淡隨意的生活態(tài)度和湘西農(nóng)村社會；用白塔的坍塌和重修分別象征古老湘西的終結(jié)和新的人際關(guān)系的重造，用翠翠的愛情波折和無望等待在整體上象征人類的生存處境；……象征的運用化抽象為具體，增加了故事的神秘色彩，豐富了小說的內(nèi)涵，使小說立意高遠、含蓄深刻，更具有藝術(shù)感染力。 綜上所述，從《邊城》中我們可以看出沈從文小說的主要藝術(shù)特色有五點——大量如詩如畫的環(huán)境描寫、情節(jié)淡化、細膩的心理描寫、古樸簡約的語言風格以及極具內(nèi)涵的象征手法運用。