自考《中國(guó)古代文學(xué)史》論述簡(jiǎn)答整理

《自考《中國(guó)古代文學(xué)史》論述簡(jiǎn)答整理》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《自考《中國(guó)古代文學(xué)史》論述簡(jiǎn)答整理（11頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、WORD格式中國(guó)古代文學(xué)史復(fù)習(xí)題論述題及答案中國(guó)古代文學(xué)史復(fù)習(xí)題論述題1論述詩(shī)經(jīng)的主要文學(xué)成就。2試論左傳的文學(xué)特色。3試論孟子文章的主要特點(diǎn)。4試論莊子的寓言特點(diǎn)。5分析離騷的思想內(nèi)容。6試論史記描寫人物的藝術(shù)特點(diǎn)。7結(jié)合作品，說(shuō)明東漢樂府民歌的藝術(shù)特點(diǎn)。8論古詩(shī)十九首的藝術(shù)特點(diǎn)。9試論曹植詩(shī)歌的思想內(nèi)容。10分析曹植詩(shī)歌的藝術(shù)成就。11試論阮籍詠懷詩(shī)的藝術(shù)成就。12試論左思詠史的藝術(shù)成就。13說(shuō)明鮑照詩(shī)歌的藝術(shù)成就。14試論陶淵明田園詩(shī)的藝術(shù)境界。15試述李白詩(shī)歌的主要藝術(shù)特點(diǎn)。16分析孟浩然與王維山水田園詩(shī)的不同。17試述杜詩(shī)的“集大成。18說(shuō)明韓愈“以文為詩(shī)的特點(diǎn)及其在詩(shī)歌上的創(chuàng)新。1

2、9試論韓柳古文理論對(duì)散文革新運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)作用。20分析李商隱詩(shī)歌的藝術(shù)特色。21試論李煜前期詞與后期詞的不同。22試論歐陽(yáng)修在詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)中的奉獻(xiàn)。23試論蘇軾對(duì)宋詞的奉獻(xiàn)。24試論李清照詞的藝術(shù)特色。25試論陸游愛國(guó)主義詩(shī)歌創(chuàng)作的成就。26試論辛棄疾詞作的藝術(shù)成就。27試論西廂記的藝術(shù)特色。28試論竇娥冤中竇娥的形象以及此劇的悲劇藝術(shù)特色。29試論三國(guó)演義藝術(shù)構(gòu)思的特點(diǎn)以及人物塑造的方法。30試論水滸傳人物塑造的特點(diǎn)以及小說(shuō)語(yǔ)言的特色。31試論牡丹亭的浪漫主義特色。32試論長(zhǎng)生殿中愛情描寫與政治批判之關(guān)系。33論桃花扇的思想內(nèi)容和社會(huì)意義。34試論曹雪芹紅樓夢(mèng)對(duì)以賈府為代表的封建家族的悲劇命運(yùn)

3、的提醒。中國(guó)古代文學(xué)史復(fù)習(xí)題論述題答案1 1論述詩(shī)經(jīng)的主要文學(xué)成就。（ 1寫實(shí)和抒情的融合。作者所抒發(fā)的情感是真實(shí)的。作者抒發(fā)情感的方式是坦率的。敘事性的詩(shī)作中也飽含著作者的感情。專業(yè)資料整理WORD格式賦、比、興的藝術(shù)手段。賦是詩(shī)經(jīng)中運(yùn)用最多的表現(xiàn)手法。它可以直接敘事，也可以是直接的刻畫描寫，可以是直言其志或直抒胸臆。比一般說(shuō)就是比喻。興就是起興或發(fā)端， 一般處在一首詩(shī)或一章詩(shī)的開頭位置。 就興與詩(shī)歌情思的關(guān)系而言，根本有相關(guān)和不相關(guān)兩種情形。（ 3形式和語(yǔ)言方面的特點(diǎn)。重章復(fù)沓的構(gòu)造形式。以四言為根本句式。節(jié)奏鮮明，音韻諧洽，有天然的音樂美感。語(yǔ)言也很有特色。 一是詞匯十分豐富， 二是大量

4、運(yùn)用雙聲疊韻的聯(lián)綿詞和疊字，不但增加了詩(shī)歌的韻律美，更細(xì)膩地傳達(dá)出詩(shī)人曲折細(xì)微的情感和物象的活潑情狀。2試論左傳的文學(xué)特色。1文學(xué)性的剪裁和歷史事件的故事情節(jié)化。（ 2刻畫人物性格神形畢現(xiàn)，有立體感。（ 3生動(dòng)的場(chǎng)面描寫和傳神的細(xì)節(jié)描寫。（ 4善于敘寫外交辭令，理富文美。3試論孟子文章的主要特點(diǎn)。1雄辯色彩。具有兩個(gè)特點(diǎn)：一是把握對(duì)方心理，循循善誘， 引導(dǎo)對(duì)方不知不覺地投人到自己設(shè)置的機(jī)彀中來(lái)，便對(duì)方心悅誠(chéng)服；二是氣勢(shì)豐沛，是非鮮明， 一旦被納入機(jī)彀，便鋪X揚(yáng)厲， 縱橫恣肆， 步步緊逼， 不給對(duì)方辯駁的時(shí)機(jī)。兩個(gè)特點(diǎn)在文中配合，構(gòu)成了孟子的雄辯。 2善于以典型事例、比喻和寓言說(shuō)理。4試論莊子的

5、寓言特點(diǎn)。1奇幻譎詭的想象。（ 2人物形象的出神刻畫。（ 3細(xì)膩逼真的描寫。（ 4諧趣和譏刺橫生。5分析離騷的思想內(nèi)容。（ 1“美政理想。（ 2深沉的愛國(guó)情感。（ 3追求理想九死不悔的堅(jiān)韌品格。（ 4疾惡如仇的批判精神。6試論史記描寫人物的藝術(shù)特點(diǎn)。1精巧的剪裁和安排，使用“互見法。（ 2人物之間相互比照映襯。（ 3在特定的環(huán)境和場(chǎng)面中凸顯人物特點(diǎn)。（ 4出色的細(xì)節(jié)描寫和心理描寫。7結(jié)合作品，說(shuō)明東漢樂府民歌的藝術(shù)特點(diǎn)。（ 1敘事成分相對(duì)增加。（ 2抒情真摯濃烈。（ 3在形式和語(yǔ)言方面，突破了詩(shī)經(jīng)四字句格式，以五言和雜言為主。8論古詩(shī)十九首的藝術(shù)特點(diǎn)。 1古詩(shī)十九首遣詞用語(yǔ)非常淺近明白，“平平

6、道出，且無(wú)用工字面，假設(shè)秀才對(duì)朋友說(shuō)家常話明人謝榛四溟詩(shī)話卷三，卻涵詠不盡，意味無(wú)窮。 2質(zhì)樸自然，沒有雕飾的痕跡。從情感說(shuō)，古詩(shī)十九首感情醇厚真摯，沒有矯揉造作； 從藝術(shù)表現(xiàn)說(shuō)，它的寫境用語(yǔ)好似都是信手拈來(lái)，沒有錯(cuò)采鏤金式的加工，而是出水專業(yè)資料整理WORD格式芙蓉般的自然詩(shī)境。（ 3古詩(shī)十九首所描寫的景物、情境與情思非常切合，往往能夠形成情景交融、渾然圓融的藝術(shù)境界。（ 4古詩(shī)十九首語(yǔ)言淺近自然，卻又極為精練準(zhǔn)確。傳神達(dá)意，意味雋永。無(wú)論表達(dá)描寫，全都明白如話，而細(xì)加體味，又無(wú)不含蘊(yùn)豐富，表現(xiàn)了多層次的真摯情感。9試論曹植詩(shī)歌的思想內(nèi)容。以建安二十五年220曹操死為界，曹植的詩(shī)歌創(chuàng)作明顯地

7、分為前后兩期。 1前期多抒發(fā)遠(yuǎn)*想和宏偉抱負(fù)之作。他前期作品，在抒寫志向與抱負(fù)的同時(shí)，也常常彌溴著戰(zhàn)亂環(huán)境所賦予的悲涼大方情思和人生無(wú)常的嘆息。即使他前期的宴游詩(shī)，也時(shí)帶一種蒼涼意味。（ 2曹植后期的作品那么多是表現(xiàn)自己壯志難酬，倍受壓抑的郁憤心情，典型代表作是贈(zèng)白馬王彪 。10分析曹植詩(shī)歌的藝術(shù)成就。 1曹植的詩(shī)歌被譽(yù)為骨氣奇高，詞彩華茂，就是說(shuō)他的詩(shī)既內(nèi)容充實(shí)豐富，多慷慨悲憤之氣，在藝術(shù)表現(xiàn)上又生動(dòng)形象， 注意辭藻華美、 對(duì)仗工整和音韻流暢。形成了既華美綺美、 又渾厚雄健的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。 曹植詩(shī)歌語(yǔ)言華美主要表現(xiàn)在濃烈的感情色彩和鮮明的聲色。 2曹植詩(shī)藝術(shù)的成就還表現(xiàn)在注重對(duì)稱之美、 注意

8、語(yǔ)言鍛煉方面。 曹植還善于起調(diào)，工于發(fā)端，往往在全篇之首用一警策之語(yǔ)，振起全詩(shī)。（ 3曹植的詩(shī)歌藝術(shù)對(duì)后世影響很大，博得極高的評(píng)價(jià)，被謝靈運(yùn)譽(yù)為“天下才共有一石，曹子建獨(dú)得八斗 。鐘嶸也說(shuō)他的詩(shī)“粲溢古今，卓爾不群 。認(rèn)為他兼曹操、曹丕之長(zhǎng)，而各避其短， “魏詩(shī)至子建始盛。武帝雄才而失之粗，子桓雅秀而傷于弱，風(fēng)雅當(dāng)家，詩(shī)人本色，當(dāng)推此君。 成書多歲堂古詩(shī)存卷三11試論阮籍詠懷詩(shī)的藝術(shù)成就。1阮籍的詠懷詩(shī)有一種意蘊(yùn)深沉之美。因?yàn)槿罴怯蒙羁痰恼芾硭妓饔^照人生， 他把人生的悲哀挖掘得更全面、 更深人， 因而也就更沉痛。他不是個(gè)人命運(yùn)的“憂生之嗟 ，而是理性思索后對(duì)普遍人生悲劇的闡發(fā)，所以顯得憂憤深

9、廣。在藝術(shù)表現(xiàn)方式上，阮籍用典頗多，多用比興、象征襯托意象渲染氣氛，來(lái)表達(dá)自己的深切情思，所以也顯得意蘊(yùn)深沉。 2另外阮籍的詩(shī)還有一種清逸玄遠(yuǎn)之美，被人稱為“玄遠(yuǎn)。這是因?yàn)椋罴脑?shī)歌中常常出現(xiàn)一個(gè)清虛空靈的莊子式的理想世界。 他除了在生活上飲酒狂放之外， 在精神上尋求解脫的方式就是越名教而任自然。 由于玄學(xué)老莊的影響， 他就在理想中向往一個(gè)自由翱翔的無(wú)何有之鄉(xiāng)， 一個(gè)心境澄明與道合一的人生境界。 這種玄遠(yuǎn)朗澈的境界， 這種富于神話色彩的瑰麗想象。再加上清麗流暢的語(yǔ)言，便讀者獲得一種清逸玄遠(yuǎn)的感受。阮籍的詠懷詩(shī)，熔哲理、情思與意象為一爐，意蘊(yùn)深沉、清逸玄遠(yuǎn)，不但成為正始時(shí)代詩(shī)歌的頂峰，而且刨造

10、了抒情詩(shī)的新形式。12試論左思詠史的藝術(shù)成就。（ 1左思的詩(shī)歌有一種建功立業(yè)，功成身退的闊大胸懷。左思家世儒家，他的立身之道主要是儒家的人世思想，他的詩(shī)中充滿了堅(jiān)決的自信與大方的抱負(fù)。（ 2左思的詩(shī)歌充滿一種悲憤不平之氣。出身寒素之家的左思，他的詩(shī)歌對(duì)門閥制度的批判極其強(qiáng)烈，對(duì)貧士失志極為憤慨，一股磊落不平之氣迸發(fā)于詩(shī)中。（ 3既然建功無(wú)門，左思在另一局部詩(shī)中表現(xiàn)了遺世歸隱的超脫思想。即使這樣內(nèi)容的詩(shī)，左思也是寫得氣象闊大，筆力雄健。左思的詩(shī)歌繼承了建安詩(shī)歌的風(fēng)骨，被譽(yù)為“文典以怨 ，“左思風(fēng)力詩(shī)品卷上、卷中，就是指他詩(shī)歌引用歷史典故以抒時(shí)憤，剛健有力。專業(yè)資料整理WORD格式13說(shuō)明鮑照詩(shī)歌

11、的藝術(shù)成就。（ 1鮑照的樂府詩(shī)具有抒情濃烈、氣勢(shì)流暢之美。他把慣用的比興、善敘他人他事的樂府詩(shī)， 開展為一種直接抒寫自己感情、 敘說(shuō)自己遭遇的詩(shī)體。 把濃烈的抒情與構(gòu)辭的美麗融為一體。來(lái)表現(xiàn)自己的澎湃情懷。其抒情特色是外露、強(qiáng)烈、流暢而節(jié)奏急速。常常是一種感情突然爆發(fā)，發(fā)那么滔滔不絕。（ 2鮑照的詩(shī)語(yǔ)言亦自有特色。他注重錘煉字句，辭采瑰麗，有震憾人心的效果，所以被稱為“雕藻淫艷，傾炫心魂 。（ 3鮑照對(duì)于七言詩(shī)的開展作出了巨大奉獻(xiàn)。 鮑照擬行路難是以七言為主的雜言。前此的雜言是以四言或五言為主，七言為輔。曹丕的燕歌行每句用韻，且一韻到底，不利創(chuàng)作。鮑照加以大膽變革，改逐句押韻為隔句押韻，而且創(chuàng)

12、造性地自由換韻，便詩(shī)歌音節(jié)節(jié)奏鏗鏘頓挫， 更便于表達(dá)奔放恣肆的感情應(yīng)。 鮑照的大膽革新積極創(chuàng)作， 便七言詩(shī)體大大開展，直接影響到唐代七言詩(shī)的創(chuàng)作。14試論陶淵明田園詩(shī)的藝術(shù)境界。1陶淵明在中國(guó)文學(xué)史上的一大奉獻(xiàn)，就是創(chuàng)造了情味極濃的沖淡之美。他詩(shī)作的境界韻味，是一種平和淡泊，于世事無(wú)所爭(zhēng)、無(wú)所求，是心與自然泯一的人生境界的自然流露，表現(xiàn)為寧?kù)o平淡的境界，是一種新的意境美的類型。（ 2形成陶詩(shī)平淡自然之美的原因，一在于詩(shī)人心境的平和散淡，二在于詩(shī)人語(yǔ)言的平易質(zhì)樸。由于他委運(yùn)任化，順乎自然，不汲汲于富貴，不戚戚于貧賤，所以在詩(shī)歌創(chuàng)作中情緒平和， 沒有劇烈的， 情緒變化， 沒有巨大的情感起伏，遠(yuǎn)離了

13、在政治上建立事功的強(qiáng)烈追求或懷才不遇的無(wú)限悲慨，而于田園生活日月之中自得其樂。陶詩(shī)語(yǔ)言是不露斧鑿卻高度藝術(shù)化的傳神之筆，是詩(shī)歌大師語(yǔ)言功力爐火純青的極致化境。元好問說(shuō)陶詩(shī)“一語(yǔ)天然萬(wàn)古新，豪華落盡見真淳論詩(shī)絕句三十首其四 。15試述李白詩(shī)歌的主要藝術(shù)特點(diǎn)。1李白詩(shī)歌的主觀色彩：李白的詩(shī)歌創(chuàng)作帶有強(qiáng)烈的主觀色彩， 主要表現(xiàn)為側(cè)重抒寫豪邁氣概和激昂情懷， 李白詩(shī)歌很少對(duì)客觀物象和具體事件做細(xì)致的描述。 灑脫不羈的氣質(zhì)，傲世獨(dú)立的人格， 易于觸動(dòng)而又爆發(fā)強(qiáng)烈的感情，形成了李白的抒情方式的鮮明特點(diǎn)。 它往往是噴發(fā)式的， 一旦感情興發(fā)， 就毫無(wú)節(jié)制地奔涌而出力，讓人直接感受到心靈的震撼。（ 2李白詩(shī)歌的

14、想象特色：李白詩(shī)歌的想象變幻莫測(cè)，往往發(fā)想無(wú)端，奇之又奇，帶有一種隨著生發(fā)的狂放精神。 李白詩(shī)的想象， 常有異乎尋常的銜接， 常隨情思的流動(dòng)而變化萬(wàn)端。 一個(gè)想象與緊接著的另一個(gè)想象之間，跳躍極大， 意象的銜接組合也是大跨度的，離奇惝恍，縱橫變幻，極盡才思敏捷之所能，與莊子的散文特色相類似。（ 3李白詩(shī)的意象和語(yǔ)言風(fēng)格：李白詩(shī)中頗多吞吐山河、包孕日月的壯美意象，也不乏清新明麗的優(yōu)美意象，由此可以看出，李白詩(shī)的意象，有壯美與優(yōu)美兩種類型。16分析孟浩然與王維山水田園詩(shī)的不同。由于生活知環(huán)境和性格氣質(zhì)的不同，在詩(shī)的寫法和藝術(shù)風(fēng)格方面，孟浩然與王維是有區(qū)別的。 1孟浩然的山水田園詩(shī)更貼近自己的生活，

15、“余、“我等字樣常出現(xiàn)在詩(shī)里。出現(xiàn)在孟浩然詩(shī)里的景物描寫，常常就是他生活環(huán)境的一局部，帶有即興而發(fā)、 不假雕琢的特點(diǎn)。相比較而言，比王維的詩(shī)更顯淳樸，更接近陶淵明的豪華落盡見真淳的境界。 2孟浩然遇景入詠時(shí)，常從高遠(yuǎn)處落筆，自寂寞處低徊，隨意點(diǎn)染的景物與清淡的情思相融， 形成平淡*而意興無(wú)窮的明秀詩(shī)意。比王維幟做更能給人以洗盡鉛華之感，情思的凈化、語(yǔ)言的清省和詩(shī)境的明秀融為一體。 3自然平淡是孟浩然山水詩(shī)的風(fēng)格恃點(diǎn)。盡管他的詩(shī)中也有刻畫細(xì)致、用字精審的工整，但非有意于模山X水，只是一時(shí)興到之語(yǔ)。觀其全詩(shī)， 多以單行之氣運(yùn)筆，一氣渾成，無(wú)刻畫之跡。妙在自然流走，沖淡閑遠(yuǎn)，不求工而自工，不似王維的

16、工筆。17試述杜詩(shī)的“集大成。1杜甫“別裁偽體親風(fēng)雅，轉(zhuǎn)益多師是汝師戲?yàn)榱鶎I(yè)資料整理WORD格式絕句其六所謂“親風(fēng)雅 ，實(shí)際是重興寄，表現(xiàn)為寫時(shí)事的寫實(shí)傾向，把文學(xué)從側(cè)重抒發(fā)個(gè)人情懷襟抱引向?qū)懨裆部啵_拓創(chuàng)作視野。 2在藝術(shù)上“轉(zhuǎn)益多師，廣泛學(xué)習(xí)前輩作家， 總結(jié)文學(xué)藝術(shù)經(jīng)歷， 對(duì)詩(shī)的藝術(shù)形式，表現(xiàn)力進(jìn)展深入的探索追求，因而成為詩(shī)歌的集大成者。 3杜詩(shī)集大成的表達(dá)：一是“不薄今人愛古人 ，虛心學(xué)習(xí)前人和時(shí)人經(jīng)歷。二是作詩(shī)兼?zhèn)浔婓w，風(fēng)格多樣。三是功力深厚，能融會(huì)貫穿，自鑄偉辭。18說(shuō)明韓愈“以文為詩(shī)的特點(diǎn)及其在詩(shī)歌上的創(chuàng)新。 1韓愈今存詩(shī)歌近四百首，其中大多是長(zhǎng)篇古體詩(shī)， 以氣勢(shì)雄放和意象詭奇

17、見長(zhǎng)， 波瀾壯闊， 滾滾不窮， 手法變怪百出，可驚可嘆。（ 2韓愈主觀意識(shí)旺盛，勇于創(chuàng)新，在藝術(shù)上蓄意追求狠重、怪奇、險(xiǎn)勁的境界。但他作詩(shī)追求險(xiǎn)怪，終會(huì)走到“以丑為美的地步，即將生活中丑陋事物寫入詩(shī)中。追求非詩(shī)之詩(shī)和以丑為美， 可以造成藝術(shù)表現(xiàn)形式的怪奇和生新， 但也容易將詩(shī)寫得不是詩(shī)， 毫無(wú)美感，令人難以卒讀。不過，韓愈總是以文為詩(shī)，且著意收羅奇語(yǔ)，多險(xiǎn)怪意象，但因?yàn)橛姓媲閷?shí)感貫穿，所以仍然不失詩(shī)的感染力。19試論韓柳古文理論對(duì)散文革新運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)作用。1唐代古文運(yùn)動(dòng)之所以至韓、柳始成，主要是因?yàn)轫n、柳在批判繼承古文運(yùn)動(dòng)先驅(qū)之文化的根底上對(duì)儒道進(jìn)展全面的清理，提出了許多反傳統(tǒng)觀念的新解，以文章

18、內(nèi)容的變革帶動(dòng)形式的變革，使“文以載道說(shuō)產(chǎn)生了實(shí)踐意義，并在理論上臻于完善。 2在具體的創(chuàng)作實(shí)踐中韓愈提出了不平那么鳴的口號(hào)，“明道與對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判聯(lián)系了起來(lái)， 為“古文 的開展奠定了堅(jiān)實(shí)的現(xiàn)實(shí)根底。又明確提出 “唯陳言之務(wù)去的主X，要求從字句到文章全面創(chuàng)新，反對(duì)因襲、模擬。此外，還要求文字的表達(dá)要流利暢達(dá)，“言與“文進(jìn)一步接近與統(tǒng)一，使得語(yǔ)言的革新獲得成功。 3柳宗元在反對(duì)繡繪雕琢的文風(fēng)方面，也持與韓愈一樣的態(tài)度，對(duì)于文體、文學(xué)語(yǔ)言的改革， 他的意見也大體與韓愈相似，但不如韓愈那樣系統(tǒng)、簡(jiǎn)明。他們所提出的文道合一、氣盛言宜、務(wù)去陳言、文從字順等論點(diǎn)，指導(dǎo)了后來(lái)無(wú)數(shù)古文家的寫作，直到今天仍有一定

19、借鑒意義。20分析李商隱詩(shī)歌的藝術(shù)特色。 1李商隱詩(shī)歌表現(xiàn)晚唐士人傷感哀苦的情緒，以及他對(duì)于愛情的執(zhí)著，開創(chuàng)了詩(shī)歌上新風(fēng)格、 新境界。 他繼承了杜甫七律錘煉謹(jǐn)嚴(yán)、 沉郁頓挫的特色，又融合了齊梁詩(shī)歌的濃艷色彩和李賀詩(shī)的夢(mèng)想象征手法，形成了深情綿邈、綺麗精工的獨(dú)特風(fēng)恪。（ 2李商隱將人生感慨的抒寫向更深細(xì)、隱微方面開展，善于用艷麗精致的藝術(shù)形式表達(dá)悵惆落寞的情緒，詩(shī)中充滿了迷茫與悲涼的體驗(yàn)。其作品深婉精細(xì)、韻味深厚，富于象征暗示色彩，有朦朧美。（ 3李商隱詩(shī)歌是心靈的象征，是一種純屬主觀的生命體驗(yàn)的表現(xiàn)。他的絕句中反映身世之感的較多，深刻地反映了衰敗時(shí)代的士人心態(tài)，寫得深情綿邈，沉博絕麗， 有的比

20、較隱晦，具有沉痛凄切的抑郁情調(diào)和憂傷的美。在藝術(shù)上的明顯特色便是細(xì)美幽約、朦朧含蓄，為感傷唯美文學(xué)的典型。21試論李煜前期詞與后期詞的不同。1他的早期作品以反映沉溺聲色、縱情逸樂的宮中生活為主，描畫精細(xì)、生動(dòng)，且富有情趣，較為真切率直。 2后期，李煜當(dāng)上偏安皇帝，詞的內(nèi)容和情調(diào)也因之發(fā)生了明顯變化，開場(chǎng)寫心情沉痛的離愁別恨， 流露出了陰郁的哀傷，已由對(duì)外界事物的描繪轉(zhuǎn)人內(nèi)心情感的表白，抒寫孤獨(dú)、 惆悵和無(wú)奈等難以明言而又牽腸掛肚的茫然心緒和抑郁情懷，顯得格外沉痛。 寫亡國(guó)的深哀巨痛是李煜最感人的篇章，在他入宋做囚徒的三年時(shí)間里，追懷故國(guó)，痛念江山，抒寫美好事物喪失后的切膚之痛。李煜的后期詞，

21、純以白描手法直抒內(nèi)心的極度悲哀，詞中時(shí)專業(yè)資料整理WORD格式空跨度很大，舊事新境貫穿，既能引發(fā)聯(lián)想，又加大了感情容量。中國(guó)古代文學(xué)史二22試論歐陽(yáng)修在詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)中的奉獻(xiàn)。歐陽(yáng)修在北宋的詩(shī)文革新中作出了卓越的奉獻(xiàn)，他是北宋中葉文壇的領(lǐng)袖。論宋代古文者，莫不知?dú)W陽(yáng)修之后有曾、王、三蘇。曾、王與歐陽(yáng)修皆*人， 三蘇皆出歐陽(yáng)門下。 作為宋代古文運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖人物， 他的文論和創(chuàng)作實(shí)踐，對(duì)當(dāng)時(shí)及后代的影響卻不容低估，足可與“文起八代之衰，道濟(jì)天下之溺的韓愈相媲美。歐陽(yáng)修之所以能成為北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，與他出色的創(chuàng)作實(shí)踐密不可分。為糾正雕刻過甚的昆體偶麗之文的流弊，他身體力行地實(shí)踐了自己 “其道易知而

22、可法， 其言易明而可行 的創(chuàng)作主X， 撰寫出了大量平易生動(dòng)的古文，成為人們學(xué)習(xí)的典X。在歐陽(yáng)修的文學(xué)創(chuàng)作中，散文取得的成就最高，影響也最大。 他的散文以學(xué)習(xí)韓愈相標(biāo)榜，但卻能學(xué)韓而自出變化。歐陽(yáng)修摒棄了韓文晦澀怪奇的一面，開展了其“文從字順的一面，建立起平易流暢、委曲婉轉(zhuǎn)的文章風(fēng)格。這是他對(duì)宋代散文的最大奉獻(xiàn)。他的散文敘事簡(jiǎn)括有法，議論紆徐有致，多用語(yǔ)助詞，不用冷僻怪異的字，大量化用駢文語(yǔ)句；注意語(yǔ)氣的輕重和聲調(diào)的諧和，善于利用文句的長(zhǎng)短變化、語(yǔ)氣的停頓轉(zhuǎn)換，以加強(qiáng)文句間的聯(lián)系，使語(yǔ)句圓融輕快，文氣流轉(zhuǎn)條達(dá)。無(wú)滯澀窘迫之感。在寫作技巧上，歐陽(yáng)修善用宕筆、疏筆，吞吐夷猶而抑揚(yáng)頓挫。他善于從平易近

23、人處出發(fā)， 從入情入理的具體事物出發(fā)，從極平凡的道理出發(fā)。其散文創(chuàng)作傾心于風(fēng)神姿態(tài)，偏于陰柔之美，紆徐委備而婉曲有致，詩(shī)味醇濃而情韻綿邈，含蓄蘊(yùn)藉而平易自然，其本質(zhì)是散文的詩(shī)化和情感的外顯。歐陽(yáng)修的詩(shī)歌創(chuàng)作呈現(xiàn)明顯的散文化傾向。他利用詩(shī)歌議論時(shí)政、 評(píng)說(shuō)歷史、 探討學(xué)術(shù)問題、 鑒賞文物書畫， 而且在詩(shī)歌中歌詠和表現(xiàn)日常生活中習(xí)見的事物，在命意上追求深刻創(chuàng)新。故歐陽(yáng)修的詩(shī)歌開創(chuàng)了取材廣泛、命意新穎、以文為詩(shī)、以議論為詩(shī)的一代新風(fēng)，這是對(duì)傳統(tǒng)詩(shī)歌表現(xiàn)X圍的解放，代表著當(dāng)時(shí)詩(shī)歌開展的新方向， 表達(dá)了宋代詩(shī)人的創(chuàng)造精神。因此， 在由唐詩(shī)至宋詩(shī)的轉(zhuǎn)變過程中，歐詩(shī)為一樞紐， 他一方面保存了詩(shī)體相對(duì)整齊凝煉

24、的傳統(tǒng)， 一方面使詩(shī)體形式具有彈性，在不喪失整齊的情況下， 使詩(shī)的節(jié)奏多變，語(yǔ)言自然流暢，可以暢所欲言， 接近散文那樣流動(dòng)自然的風(fēng)格。他使詩(shī)歌創(chuàng)作具備修養(yǎng)深厚的人文品格，更多地貫注著人文意趣，詩(shī)中的人文意象開場(chǎng)取代自然意象占據(jù)主導(dǎo)地位。23試論蘇軾對(duì)宋詞的奉獻(xiàn)。蘇軾的詞在宋詞開展變革中占有重要地位， 他突破了傳統(tǒng)詞作的題材限制， 擴(kuò)大了詞境；他的以詩(shī)為詞，指出作詞的向上一路，促進(jìn)了詞體的變革。相比于他的散文、詩(shī)歌，蘇軾在詞的創(chuàng)作方面取得的成就更大。陳廷焯白雨齋詞話云： “人知東坡古詩(shī)、古文卓絕百代，不知東坡之詞尤出詩(shī)文之右。 蘇軾對(duì)詞體的全面革新，提高了詞體的地位，便宋詞能與唐詩(shī)并列而無(wú)愧色，

25、 以至被人們視為有宋一代文學(xué)的代表，這是他對(duì)宋代文學(xué)開展的巨大奉獻(xiàn)。蘇軾以詩(shī)為詞對(duì)詞體革新的奉獻(xiàn)，主要表現(xiàn)于：（ 1蘇軾將作詩(shī)的本領(lǐng)用于作詞，“以詩(shī)為詞是他革新詞體的關(guān)鍵。（ 2其“以詩(shī)為詞的主要特點(diǎn)，在于把詞與詩(shī)看成是同等地位的文學(xué)樣式，有意識(shí)以詩(shī)的意境、 詩(shī)的創(chuàng)作方法人詞， 突破音樂對(duì)詞體的約束， 把依賴于音樂傳播的歌辭變?yōu)橐环N獨(dú)立的抒情詩(shī)體，促成了詞體的解放。（ 3蘇軾使詞由“歌者的詞轉(zhuǎn)變?yōu)椤笆看蠓虻脑~，側(cè)重表現(xiàn)作者的曠達(dá)襟懷和超然自適的人生態(tài)度，較深人地反映了一個(gè)飽經(jīng)憂患而襟懷開闊的士大夫文人的精神風(fēng)貌。蘇軾是詞史上一個(gè)詞派的開創(chuàng)者， 一個(gè)新的歷史階段的揭幕人， 蘇詞創(chuàng)作所產(chǎn)生的影響是

26、巨大而深遠(yuǎn)的，其最主要的是為詞這種文學(xué)樣式品位的提高開辟了道路，準(zhǔn)備了條件。 蘇專業(yè)資料整理WORD格式軾詞格既高，故為當(dāng)世學(xué)人所崇尚。24試論李清照詞的藝術(shù)特色。李清照的生活和詞作都以南渡為界，分為前后兩期。前期詞綽約輕倩， 自然嫵媚， 充分表現(xiàn)了年輕女子的天真活潑和極細(xì)膩的兒女柔情。南渡后國(guó)披家亡，屢遭喪亂和磨難，詞中多家國(guó)之思和身世之嘆，充滿了孤寂憂郁的感傷之情。易安詞盡管前后期有明顯不同，但作為“易安體，有一些根本藝術(shù)特色是共同的： 1通俗易懂的文學(xué)語(yǔ)言和明白流暢的善律聲調(diào)。李清照論詞，力主詞“別是一家，竭力維護(hù)詞作為一種獨(dú)立文體的本色，其作詞亦嚴(yán)守此道。她不追求辭藻華美，也不刻意熔鑄

27、前人詩(shī)句， 而是用從口語(yǔ)中加工提煉的、明白省凈而富有表現(xiàn)力的尋常語(yǔ)言、白描的手法、新奇的比喻， 創(chuàng)造出不尋常的意境，明明白白地表述自己的真情實(shí)感，自然清麗， 極有情味。她又妙解音律， 所作詞無(wú)一字不協(xié)聲律。她的詞將精巧雅致的畫面和通俗真切的情事結(jié)合起來(lái)，到達(dá)情景交融；其語(yǔ)言既充分表達(dá)了婉約詞人精于修辭、造句工巧的優(yōu)長(zhǎng)，又大量貼切生動(dòng)地化和口語(yǔ)，集雅俗于一體。 2易安詞既主要寫自己的生活、心理和情趣，又融入了家國(guó)興亡的深悲巨痛，將家國(guó)之痛和身世之悲糅合一起，既不失婉約詞的本色，又具有凄壯悲愴風(fēng)格，開展了傳統(tǒng)的婉約詞。（ 3易安詞既有女性詞的溫婉柔麗，又有一般女性詞所少有的貞剛之氣。能將委婉的情思

28、與超脫的襟懷融合在一起， 婉約而不綺靡，無(wú)脂粉氣，無(wú)閨閣氣， 細(xì)膩柔麗之中透出遒逸、俊爽。這種不讓須眉的灑脫、豪邁之氣，使其詞別出于一般意義的婉約詞而獨(dú)標(biāo)一格。25試論陸游愛國(guó)主義詩(shī)歌創(chuàng)作的成就。陸游的詩(shī)歌創(chuàng)作是我國(guó)古代愛國(guó)主義文學(xué)開展的一個(gè)頂峰。在他八十多年的人生歷程中，愛國(guó)激情始終不衰， 表達(dá)為他那近萬(wàn)首詩(shī)歌的主線。也正是這種強(qiáng)烈的愛國(guó)精神，不管是早年的喜談恢復(fù)， 積極支持X浚北伐；中年的參軍南X，在軍事前線謀劃進(jìn)取之策；還是后期的調(diào)任閑職、長(zhǎng)期賦閑家居，他始終念念不忘恢復(fù)中原，以至在垂暮之年還出山從政，支持韓侂胄所主持的開禧北伐。他對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的無(wú)限關(guān)心，對(duì)祖國(guó)的土地、 人民和歷史文化傳統(tǒng)

29、的熱愛，在他的詩(shī)歌創(chuàng)作中始終占據(jù)著主要的位置，渴望抗金、恢復(fù)中原，渴望自己有時(shí)機(jī)去蠃得勝利、歌頌勝利，以身報(bào)國(guó)的滿腔激情，是他詩(shī)歌創(chuàng)作的主要?jiǎng)恿?，支持著他一輩子“位卑末敢忘憂國(guó) ，并使他對(duì)抗金事業(yè)充滿必勝的信念。在他的詩(shī)中，或抒發(fā)自己的報(bào)國(guó)壯志， 或歌頌抗金戰(zhàn)斗的勝利， 或沉痛地表達(dá)淪陷區(qū)人民渴望收復(fù)失地的愿望以及對(duì)他們苦難生活的深切同情， 或斥責(zé)主和派大臣出賣祖國(guó)土地的可恥行徑，或控訴投降派排斥抗戰(zhàn)將領(lǐng)、貽誤國(guó)事的罪惡勾當(dāng)，或抒發(fā)自己無(wú)路請(qǐng)纓、壯志難酬的無(wú)比悲憤，無(wú)不跳動(dòng)著那顆熾熱的愛國(guó)之心，無(wú)不洋溢著忠于祖國(guó)和人民的誠(chéng)摯之情。激情昂揚(yáng)、 氣勢(shì)豪壯，是陸游詩(shī)歌最鮮明的特色。陸游存詩(shī)近萬(wàn)首，始

30、終貫穿著強(qiáng)烈的愛國(guó)精神，他對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)切，對(duì)祖國(guó)、對(duì)人民、對(duì)祖國(guó)歷史文化傳統(tǒng)的熱愛，對(duì)恢復(fù)中原的渴望， 對(duì)敵人的仇恨，對(duì)投降派的斥責(zé)和揭露，對(duì)淪陷區(qū)人民的同情，以及以身許國(guó)的豪情，斗爭(zhēng)必勝的信念，壯志不酬的悲憤，匯成愛國(guó)激情的洪流，充溢于詩(shī)歌的字里行間。而在抒發(fā)自己的豪情壯志時(shí)，又常運(yùn)用想象和夸張手法，突破現(xiàn)實(shí)環(huán)境的束縛， 如他的眾多證夢(mèng)詩(shī)等， 給人展現(xiàn)出更加遼闊壯美的風(fēng)光和場(chǎng)面，塑造出高大的自我形象， 激發(fā)人們的愛國(guó)激情。陸游詩(shī)歌的愛國(guó)精神貫穿他的一生。即便在長(zhǎng)期閑居的鄉(xiāng)村， 他的愛國(guó)思想和積極奮斗的精神也還保持不衰，并創(chuàng)作出風(fēng)格悲壯的詩(shī)歌。26試論辛棄疾詞作的藝術(shù)成就。一進(jìn)一步解放詞體開

31、拓詞境（ 1辛棄疾把蘇軾已解放的詞體和開拓了的詞境，再進(jìn)一步加以解放和開拓，既能用詞來(lái)抒情、詠物，也可用它鋪陳事實(shí)或講說(shuō)道理，即以文為詞。專業(yè)資料整理WORD格式（ 2東坡詞是典型的文人詞，而稼軒詞乃英雄之詞，辛棄疾以豪爽的英雄本色和充分的創(chuàng)作才力， 把詞從寫兒女柔情為主的藩籬中解放出來(lái)， 開創(chuàng)了比東坡詞更廣闊更激蕩的天地，使之具有英風(fēng)豪氣。（ 3辛棄疾寫鄉(xiāng)村景致的詞作較多，對(duì)詞境也是一種開拓。這種帶有鄉(xiāng)村生活牧歌情調(diào)、樸素真淳的詞，在此前的文人詞里是很少出現(xiàn)過的，而在辛詞中卻較為多見。二豪放與溫婉兼勝（ 1辛棄疾作詞多以豪放風(fēng)格出之，又不失溫婉的本色，合此二者方為辛詞恃色。但作為稼軒詞基調(diào)的

32、，是其一生難以抑制的悲放。（ 2辛棄疾以其英雄豪杰的性情和膽氣， 突破了詞的傳統(tǒng)體制和寫作方法而另辟新境，可是就其稼軒詞言情的深微而言，卻又同時(shí)保持了詞體曲折含蓄的美妙。（ 3既以豪放氣質(zhì)開拓了詞的意境風(fēng)格，又不失詞的含蓄蘊(yùn)藉之長(zhǎng)，這種相反又相成的現(xiàn)象，是稼軒詞最值得注意的特色， 也是他在宋詞開展過程中完成的難以企及的過人成就。三镩鑄百家的深雄雅健的語(yǔ)言（ 1辛棄疾讀書多，馳騁百家，轉(zhuǎn)益多師，下筆如有神助，故議論縱橫，善于用典，歷來(lái)被認(rèn)為是稼軒詞運(yùn)用語(yǔ)言的特點(diǎn)。（ 2在稼軒詞里， 效楚辭體、 陶體、花間體、 易安體者都有， 又以散文句法人詞， 詩(shī)、論莊、騷等經(jīng)史子語(yǔ)拉雜運(yùn)用，縱橫自如。其語(yǔ)言風(fēng)

33、格可用“深雄雅健來(lái)概括。（ 3稼軒詞的語(yǔ)言風(fēng)格也是多樣化的，除用典多而精當(dāng)， 語(yǔ)句精練警策、雄放雅麗外，還有吸收民間語(yǔ)言而通俗化、語(yǔ)化的優(yōu)點(diǎn)。27試論西廂記的藝術(shù)特色。王實(shí)甫的西廂記在藝術(shù)上取得了極大的成功。 1從情節(jié)安排和構(gòu)造技巧上看，劇情曲折，構(gòu)造巧妙合理。全劇從兩條線索來(lái)展開劇情： 以X生、 鶯鶯和紅娘與老夫人間的矛盾沖突為主線，以X、 X和紅娘三人之間的性格沖突為副線，二者相互交織、制約，極富戲劇性。（ 2體制上有突破。 它打破元雜劇一本四折的體制， 用五本二十一折的長(zhǎng)篇連臺(tái)本戲；并且打破了元?jiǎng)∫蝗酥鞒耐ɡ?在假設(shè)干折戲里采用了旦、 末輪唱的方式。 這種突破與創(chuàng)新，對(duì)安排劇情、刻畫

34、人物，都起了很好作用。（ 3塑造了性格鮮明的人物形象。作者主要是把人物放在復(fù)雜的矛盾沖突之中，通過人物自身的言行來(lái)塑造人物， 使情節(jié)開展和人物性格更加巧妙合理地結(jié)合， 使人物性格鮮明，形象生動(dòng)。（ 4優(yōu)美的詞章，高度的語(yǔ)言技巧。作者精心安排了抒情詩(shī)般的歌唱語(yǔ)言和潛臺(tái)詞豐富的道白語(yǔ)言， 使人物語(yǔ)言充分戲劇化和個(gè)性化。 對(duì)創(chuàng)造戲劇氣氛、 表達(dá)人物的深層次感情，起了極好的作用。28試論竇娥冤中竇娥的形象以及此劇的悲劇藝術(shù)特色。竇娥冤中的竇娥是封建社會(huì)里“孝女和“節(jié)婦的典型。她身世悲苦，卻默默忍受著現(xiàn)實(shí)社會(huì)強(qiáng)加給她的深重苦難。她安分守己， 善良溫順。 為了婆婆，她可以忍受皮肉之苦，蒙受不白之冤， 甚至

35、付出年輕的生命。她的所作所為完全符合元朝統(tǒng)治者提倡的程朱理學(xué)的做人的標(biāo)準(zhǔn)，具有孝順、貞節(jié)、善良等高尚道德。但她同時(shí)又具有堅(jiān)強(qiáng)的性格。她不滿婆婆的引狼入室，堅(jiān)決拒絕X驢兒的非禮，面對(duì)X驢兒的誣陷威脅毫不畏縮，毅然決然選擇見官。尤其是她蒙冤受屈被推上刑場(chǎng)時(shí)，她悲憤地叱天罵地， 指責(zé)天地好歹不分，賢愚不辨，表現(xiàn)出對(duì)社會(huì)制度的大膽疑心和強(qiáng)烈批判。她臨死發(fā)下的三樁誓愿， 是用生命所作的抗?fàn)帯?死后，她不屈的鬼魂又繼續(xù)奮斗， 直至沉冤昭雪，惡人受懲。此劇的悲劇藝術(shù)特色集中表達(dá)在作者成功地刻畫了竇娥這一悲劇形象。劇中的情節(jié)安專業(yè)資料整理WORD格式排、高潮出現(xiàn)， 都是以人物塑造為中心，把人物放在矛盾沖突的旋

36、渦中心。竇娥幾乎承受了封建社會(huì)下層?jì)D女所承受的一切不幸。 是封建禮教、 封建吏制、 社會(huì)無(wú)賴等各種惡勢(shì)力共同殘害的犧牲品。她是元代社會(huì)的產(chǎn)物，又是一個(gè)悲劇的典型，具有感天動(dòng)地的藝術(shù)魅力。29三國(guó)演義在藝術(shù)上取得成功的根本條件，就是其運(yùn)用虛實(shí)相間的藝術(shù)觀念，正確處理了歷史真實(shí)與藝術(shù)創(chuàng)造的關(guān)系問題。章學(xué)誠(chéng)曾指出三國(guó)演義是“七分實(shí)事，三分虛構(gòu)，從文學(xué)的角度看，此說(shuō)是符合作品實(shí)際情況的。所謂“七分實(shí)事是指作品的主要框架、 主要人物、 主要事件是按照史書記載的真實(shí)情況來(lái)設(shè)計(jì)和組織安排的，從而給人以基本的歷史真實(shí)感； “三分虛構(gòu)那么是指在人物和事件的細(xì)節(jié)描繪上，盡量采用民間傳聞的精采片斷， 并附之以作者本

37、人的虛構(gòu)，使之在不影響根本歷史真實(shí)的前提下，最大可能地增強(qiáng)故事和人物的藝術(shù)魅力，全實(shí)那么死，全虛那么誕。羅貫中游刃有余地運(yùn)用了虛實(shí)相間的手法，取得了極大的成功，并為后來(lái)的歷史小說(shuō)創(chuàng)作提供了成功的典X。作者在對(duì)作品進(jìn)展藝術(shù)構(gòu)思時(shí)，主要采用了似下幾種技法：（ 1細(xì)心穿插，巧于構(gòu)思。即對(duì)各種史料重新組織，到達(dá)點(diǎn)鐵成金的效果。（ 2于史無(wú)征，采用傳說(shuō)。對(duì)于情節(jié)開展和人物塑造需要而正史中又無(wú)依據(jù)的內(nèi)容，大膽采用民間傳說(shuō)，以增強(qiáng)作品的藝術(shù)性含量。（ 3本末倒置，改變史實(shí)。即將個(gè)別事件加以改動(dòng)而成為新的情節(jié)因素。（ 4X冠李戴，移花接木。（ 5妙筆生花，善于鋪敘。即將史書中有關(guān)情節(jié)的簡(jiǎn)單記載加以渲染鋪敘。三

38、國(guó)演義 在人物塑造方法方面， 采用了類型化的手法。 類型化典型人物的主要特征是：為一般而尋找特殊，共性對(duì)個(gè)性占有突出的優(yōu)勢(shì)，直接以比較純潔的形態(tài)呈出。 三國(guó)演義中類型化人物典型的藝術(shù)特征主要表現(xiàn)在：（ 1單一性。即重要形象都有一個(gè)主要的、突出的特征，它在形象內(nèi)部諸因素中占決定性位置，這一特征足以托起整個(gè)形象。（ 2穩(wěn)定性。即人物的主要特征及其他因素根本上穩(wěn)定不變，處于古典的靜穆狀態(tài)，強(qiáng)調(diào)本質(zhì)、一致、必然、普遍，不強(qiáng)調(diào)性格變化，使主要人物特征反復(fù)出現(xiàn)在不同事件中，以取得強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。（ 3和諧性。即讓人物形象內(nèi)部諸因素根本上處在古典式的和諧之中，回避性格復(fù)雜性。表達(dá)一種中和之美。 這種和諧性主

39、要表現(xiàn)有二：一是回避現(xiàn)象與本質(zhì)的矛盾， 使現(xiàn)象能比較直接地表現(xiàn)本質(zhì)； 二是回避理智與感情有矛盾， 保持人物單一的性格特征。 三國(guó)演義是中國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)的開山祖，但它一出世便將中國(guó)古代小說(shuō)類型化的人物塑造方法推向了頂峰，成為古代文學(xué)中類型化藝術(shù)的光輝X本，創(chuàng)造了一系列千古不朽的人物典型。30水滸傳把塑造綠林豪俠英雄作為自己的最高藝術(shù)追求，開場(chǎng)了從類型化人物向性格化人物過渡。一方面，作品中的綠林豪俠繼承了古代英雄的特征，作為“勇和“力的化身， 具有類型化的傾向； 另一方面， 又表達(dá)了社會(huì)下層特別是市民階層的道德思想和生活情趣，具有較為突出的個(gè)性特征，具有一定的個(gè)性化典型的傾向，其主要特征是：（ 1傳奇

40、性與現(xiàn)實(shí)性，超人與凡人的結(jié)合。即既寫人物的傳奇色彩和超人之處，又寫他們的性格弱點(diǎn)和成長(zhǎng)過程，防止了因過分夸張而失真的毛病。（ 2驚奇與逼真的結(jié)合。即整個(gè)故事情節(jié)的高度夸張和具體細(xì)節(jié)的嚴(yán)恪真實(shí)的融合，使其既有驚心動(dòng)魄的傳奇色彩，又讓人覺得真實(shí)可信。（ 3粗線條勾勒與工筆細(xì)描的結(jié)合。即用講故事的方法，以一連串驚心動(dòng)魄的情節(jié)，勾勒出人物性格的輪廓， 然后用工筆細(xì)描的方法， 描繪人物的音容笑貌， 突出人物的個(gè)性特征。（ 4穩(wěn)定與變化，單一與豐富的結(jié)合。即作品中的人物往往在穩(wěn)定中求變化，單一中求豐富，其性格既有主調(diào)，又有多個(gè)側(cè)面。專業(yè)資料整理WORD格式水滸傳 的語(yǔ)言創(chuàng)造性地繼承和開展了“說(shuō)話 藝術(shù)的語(yǔ)

41、言恃色。它以北方口語(yǔ)主要是*一帶口語(yǔ)為根底， 加工成一種成熟的書面語(yǔ)言。 其主要特色是： 簡(jiǎn)潔明決， 生動(dòng)含蓄，表現(xiàn)力很強(qiáng)；寫人敘事，多用白描，不用長(zhǎng)段抒寫，往往用幾個(gè)字便便意態(tài)畢肖。作品中人物的語(yǔ)言個(gè)性也很突出。書中綠林好漢的語(yǔ)言，往往能符合其身份、個(gè)性和神態(tài)。31 1富于夢(mèng)想的藝術(shù)構(gòu)思。作品的非現(xiàn)實(shí)題材及其“理之所必?zé)o，而“情之所必有的創(chuàng)作主旨， 決定了它必然采用充滿理想色彩的藝術(shù)手法。 該劇在情節(jié)構(gòu)造上充滿了離奇跌宕的夢(mèng)想色彩， 情節(jié)荒唐離奇， 現(xiàn)實(shí)生活中必?zé)o，只能于夢(mèng)想中出現(xiàn)。 好多情節(jié)無(wú)不充滿著理想主義的色彩。 而正是這一系列富于夢(mèng)想的藝術(shù)構(gòu)思， 才構(gòu)成了此劇構(gòu)造的骨架和支柱，為表達(dá)

42、“情之所必有這一主旨起到了十分重要的作用。（ 2是此劇具有濃郁的抒情詩(shī)色彩，即充滿詩(shī)的意境。在劇中，作者以抒情詩(shī)人的氣質(zhì)，運(yùn)用抒情詩(shī)的手法， 去深刻提醒人物內(nèi)心的感情。劇中很多曲詞能將抒情、寫景和人物塑造融為一體，文采斐然，美不勝收。32長(zhǎng)生殿一方面對(duì)李楊的真摯愛情給予熱情的歌頌和贊美，另一方面對(duì)他們給國(guó)家和社會(huì)造成的災(zāi)難、危害表示了不滿和抨擊。劇中李楊“占了情場(chǎng)與“弛了朝綱的矛盾，是作者探索人生哲理的一個(gè)外顯層次，他的內(nèi)在追求是從中挖掘其哲理蘊(yùn)含，即忘我的愛情與其社會(huì)角色的矛盾是永遠(yuǎn)難以抑制和彌合的人類永恒的遺憾。長(zhǎng)生殿主X用佛家出世來(lái)超越和解決這個(gè)矛盾。因此長(zhǎng)生殿的主題實(shí)際上包括了相互聯(lián)系

43、著的兩個(gè)方面：一是通過李楊樂極生悲的故事，總結(jié)福禍互倚的人生哲理以垂誡后世；二是讓李楊二人在歷盡劫難、 遍嘗悲歡離合的人生況味后大徹大悟，終于跳出愛河， 以佛家的色空觀念否認(rèn)了他們的情欲，宣布“情緣總歸虛幻，促使沉迷者“蘧然夢(mèng)覺 。33桃花扇以明末復(fù)社文人侯方域和秦淮名妓李香君的愛情故事來(lái)反映南明弘光王朝覆滅的歷史。作者將南明王朝覆滅的原因歸罪于馬士英、阮大鋮等“魏閹之余孽 ，同時(shí)也將他們安排為李侯愛情悲劇的罪魁禍?zhǔn)住?作者從三個(gè)方面對(duì)這幫禍國(guó)殃民的權(quán)奸進(jìn)展了無(wú)情的揭露和鞭撻：（ 1他們迎福王為弘光帝，并非為了中興復(fù)國(guó)，而是出于自己之秘利，唆使福王聲色犬馬，荒淫無(wú)度，他們自己那么趁機(jī)大權(quán)獨(dú)攬，

44、賣官鬻爵，黨同伐異。（ 2清兵南下之際，國(guó)勢(shì)危急之時(shí)，他們或跑或降，一副無(wú)恥嘴臉。（ 3通過他們與侯李關(guān)系的始末，具體揭露了他們“殃民的劣跡。在侯、李愛情悲歡離合的開展過程中， 阮大鋮是阻撓破壞和悲劇制造者的角色。 這樣，劇中就把南明王朝覆亡和侯、李愛情悲劇的責(zé)任，都?xì)w結(jié)到馬、阮等權(quán)奸身上。但作品并不以指斥權(quán)奸禍國(guó)殃民力最終目的， 沒有落入大團(tuán)圓的俗套， 而是以侯、 李二人大徹大悟的出家作為他們劫后重逢之后最終的人生歸宿， 即用苦澀和失落取代了淺薄的認(rèn)識(shí)和廉價(jià)的慰籍， 使劇作具有更為深刻的歷史縱深感和人生哲理感，其立意遠(yuǎn)遠(yuǎn)超超出了一般的歷史劇和愛情劇。桃花扇一劇具有很強(qiáng)的社會(huì)意義。從現(xiàn)實(shí)來(lái)看。

45、桃花扇的思想指歸表現(xiàn)了清初文人在閱盡社會(huì)統(tǒng)治的滄桑巨變后對(duì)社會(huì)政治失去信心而產(chǎn)生的逃避心理狀態(tài)； 從文化傳統(tǒng)上看， 它又是長(zhǎng)期以來(lái)個(gè)體對(duì)社會(huì)的依附關(guān)系一旦失去平衡后， 人們難以承受， 因而恐慌失落的心態(tài)的反映，從而提醒出清代文學(xué)感傷思潮內(nèi)趨動(dòng)力的一個(gè)重要側(cè)面。34 1作者以政治腐敗作為他們必然衰敗的根本原因。作品用元春這個(gè)人物的安置、賈雨村對(duì)“護(hù)官符的領(lǐng)悟等筆墨，提醒封建官場(chǎng)“一損皆損，一榮皆榮的致命弱點(diǎn)，從而預(yù)示出封建官僚政治從腐敗到衰敗的必然結(jié)局。 2作者將經(jīng)濟(jì)上的“入不敷出和生活上的窮侈極欲想對(duì)照，寫出其必然崩潰的結(jié)局。整個(gè)賈府生活奢華無(wú)度，個(gè)人無(wú)節(jié)制、無(wú)止境的欲求又導(dǎo)致相互之間的勾心斗角、 爾虞我詐，這些都揭露出賈府榮華富貴的外表之下所掩蓋的無(wú)法治愈的癰疽。 3作者以后繼無(wú)人提醒出封建家族自然枯萎的悲劇命運(yùn)。賈家的下一代，不是庸庸專業(yè)資料整理WORD格式碌碌的無(wú)能之輩，便是荒淫無(wú)恥的下流之徒。賈寶玉雖聰明伶俐，也無(wú)太多惡習(xí)，但作為新思潮的代表人物卻表現(xiàn)得與封建大家族格格不入， 與家庭和社會(huì)的要求完全背離； 而其愛情悲劇本身也是其家族悲劇命運(yùn)的一個(gè)縮影。專業(yè)資料整理