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1、在燒制陶瓷器的實踐中，古埃及人五六千年前就發(fā)明了燒制玻璃事實上，玻璃的起源和先人們制造陶瓷器的實踐密不可分。而一般認為，早在公元前3700年的時候，古埃及人就最先發(fā)明了燒制玻璃。我們知道，陶瓷器是用黏土塑好泥坯以后，在火上烘制而成的。世界各地的先民幾乎都知道這樣的方法，古埃及人也不例外。一個偶然的機會，在一個剛剛制好的瓶坯上，沾上了一層蘇打和沙粒的混合物。結果，當瓶子燒好后，人們發(fā)現瓶子上竟蓋了一層細滑而且有光澤的表面，非常漂亮。那以后，工匠們便有意識地給泥坯先涂上一層沙粒和蘇打（后來又加進了些石灰）。這種混合物被爐子里的火焰熔化后，就會沿著器皿表面流淌開來，于是制成品上就蓋了一層光滑的薄殼，
2、這種薄殼我們中國人管它叫做釉。而實際上，這種釉的成分和玻璃沒有什么不同。再后來的事情就順理成章了。有的匠人單獨把沙粒、蘇打等混合物放到爐火中燒制，結果就發(fā)明了玻璃！兩河流域孕育了世界最古老的古代文明，這里出現了最早的玻璃器皿、最早的文字和最早的城邦?？茖W家對大量出土殘破玻璃器的研究發(fā)現，充分肯定了美索不達米亞地區(qū)是玻璃的起源地。作為一種與人們生活有關的器物，玻璃器自誕生之 日起，從埃及法老王冠上的稀世珍寶，象征皇帝國君 威權的“琉璃璧”，到日常生活的玻璃容器、廳堂走道 的玻璃屏風，都深深帶上了人類生活的烙印。在幾千年的人類歷史中，玻璃從稀有之物發(fā)展成為 日常生活屮不可或缺的實用品走過了漫長的道
3、路。在玻璃剛出現的時候，人們更重視玻璃的華麗美感。玻璃成為帝王和貴族滿足權欲和尊貴的奢侈品，是一種只有少數人能使用的物品。在埃及的出土古物中，可以發(fā)現古埃及的王室貴族非常喜歡玻璃，因其珍稀和擁有亮麗 的顏色而寵愛有加。在中國古代君王用的劍上也鑲有玻 璃裝飾。大量出土的玻璃件，不管是埃及、西亞和中國， 最早的玻璃器物都是一些玻璃珠、玻璃管、玻璃吊墜之 類的裝飾品。與獸牙、美石、骨針等原始人類出土飾品 一樣，人們總是把生活中發(fā)現的美好東西用來裝飾生活。玻璃器皿的出現晚于玻璃首飾。公元前1500年左右， 在古埃及和兩河流域出現了玻璃器皿。在埃及的新王國時期是人類歷史上首先以玻璃材質制作生活用品的時期
4、， 他們發(fā)明了一種制作容器的方式，首先制作出了一種顏色深藍或透明或不透明的玻璃香水瓶，這在當時是一種奢侈品。精美的玻璃制品反映了人類在成功掌握制陶技術 之后，又發(fā)現了一種新的工藝材料，這是人類在技術上的突破和進步。從此，玻璃器特別是玻璃容器的實用性 逐漸變得明朗起來。埃及和敘利亞開始將玻璃做成儲存 圣水或是葬禮上儲放香油的容器。在古希臘、古羅馬時代，刻有浮雕的玻璃制品、馬賽克裝飾和“千花”玻璃仍然是貴族和富人們擁有的奢侈品。但公元1世紀左右，敘利亞人發(fā)明了玻璃吹制工藝， 隨后來自埃及、敘利亞的藝人將玻璃工藝傳到全盛時期的羅馬帝國，并在當地建 立起玻璃工廠，制造出很多新形的高質量器皿。羅馬人則大
5、大發(fā)展了玻璃， 創(chuàng)造出多種成形和裝飾工藝，既有形態(tài)各異的造型，又有色彩斑斕的紋飾，體 現出高超的手工藝水平。從古埃及和古羅馬的 玻璃器物中都可以看到這些玻璃品與當時人們的生活有著密切的聯系。這種聯系可以從兩方面觀察，一是用途，二是裝飾的題材。從用途看，有珠飾、垂飾、 梳洗瓶、柱飾、護身符、角杯、圓盤、酒瓶、酒杯、水壺、 油燈等。從裝飾內容看，有谷物、水果、樹葉、石榴、花草、 動物、貝殼、鳥頭、鴿子、蟬、狗、牛角等。古羅馬的玻璃工藝非常發(fā)達，吹制、吹模、鑄模、切 割、鐫刻、纏絲、鍍金和包金等工藝手段極其豐富。這些 工藝不僅降低了制作成本和制造時間，并且豐富了玻璃器 制造的形狀，擴大了制品的尺寸范
6、圍。由于生產技術的發(fā)展， 使用玻璃的范圍和階層也不斷擴大。中世紀，由于宗教等原因，西方玻璃器生產處于低 潮期。但一種對人們生活有用的材料很難被人們遺忘。 這一時期，工藝美術因沾染上了鮮明的宗教色彩，在教堂裝飾中得到空前發(fā)展，其中最具代表性的就是玻璃鑲嵌畫和彩繪玻璃窗工藝。玻璃也曾經被統治者作為財富而嚴加控制。13世紀 時，隨著貿易的發(fā)展，一些勇敢的玻璃制造工人秘密來 到威尼斯附近，帶來了阿拉伯地區(qū)的玻璃加工技術。意 大利威尼斯的玻璃工藝又開始興旺起來，制造的產品有 日用器皿、鏡子和裝飾器皿。到15世紀早期，威尼斯 玻璃已十分著名。文藝復興時期，隨著生活水準的提升、社會交往的 需要、文化交流的促
7、進和思想的啟蒙帶來生活習慣的改 變。人們越來越多地形成了精致優(yōu)雅的生活習慣，表現為開始以藝術來美化自己的生活，如餐桌上喝美酒時需 要漂亮的酒杯，盛裝食物時需要精美的玻璃器皿等。而 在裝飾題材上則脫離宗教題材，變得更與日常生活、騎士故事等有趣的主題有關。憑著文藝復興時期從威尼斯學來的技術，波希米亞玻璃逐漸形成了一種有著地域特色的工藝模式，顯示出獨特的裝飾趣味。18世紀后發(fā)展了代表其主要成就的車刻透明玻璃，采用玉器和寶石的輪雕技術，在玻璃制品表面刻劃出了浮雕般的紋飾，圖案有肖像、風景、建筑、幾何圖形等等，同時還發(fā)展了夾金、夾銀裝飾工藝，此后便在風格上與威尼斯模式分道揚鑣，刮起了一場持久而又強勁的“
8、波希米亞風”。英國工業(yè)革命讓玻璃也服從機器，玻璃真正走入了千家萬戶。英國的玻璃制造者并不去苦苦追求玻璃制品的精致美麗。他們專心制作堅實合用的瓶子、杯子、玻璃缸。他們讓玻璃器皿真正走進千家萬戶，成為日常生活的用品。19世紀末至20世紀初，法國玻璃藝術的制作獨領風騷，取代了二百年來英國和波希米亞的領先地位，引導了時代潮流。在經歷了吹制工藝、鉛質水晶工藝和機壓工藝這三次脫胎換骨之后，玻璃藝術迎來了它的又一次新生，這是不同于前三次技術革新的藝術創(chuàng)新。法國先后誕生了名震環(huán)宇的三大玻璃品牌-加萊（Calle）、道姆（Daum）、拉利克（ Lalique ），這三個品牌都是以創(chuàng)業(yè)者的姓氏命名的。加萊加萊加萊
9、加萊加萊加萊道姆道姆道姆道姆道姆萊利特萊利特美國玻璃藝術工作室的出現，在一定程度上推動了玻璃藝術的發(fā)展。1962年3月，由托萊多藝術博物館發(fā)起，尋找一種低溫熔燒玻璃的方法，以多米尼克拉賓奧和哈維利特萊頓為主的一些藝術家、玻璃工匠開始試驗，研究玻璃能否參與藝術活動，能否成立私人工作室。同年夏天，威廉康辛大學組織了這方面的研討會，利特萊頓與諾曼合作，在有著三十多年工業(yè)玻璃生產經驗的拉賓奧的幫助下，實現了熔爐中熔燒玻璃，從而實現了玻璃藝術研究與傳統玻璃工業(yè)相分離的夢想。利特萊頓的學生戴爾啟胡利是吹制玻璃藝術的杰出代表，并且始終以吹制為主要的創(chuàng)作手法。他于1971年創(chuàng)辦了皮恰克學校。他的作品立意清新，
10、容易使人產生具象的聯想，尺寸頗大的作品中柔和的曲線、絢麗的色彩、變化微妙的形體，給人以柔軟的感覺，仿佛微風吹來就能將形體改變，這使得玻璃材質中冷峻、堅硬的特性不再為人所見，展現的只是它晶瑩、剔透的一面。通過玻璃的透明性來顯示作品的現代感，他將吹制技術推向一個更高的境界。技術的發(fā)展也促進了玻璃工藝的運用。砂芯法（兩河流域）是玻璃制作工藝的第一次飛躍，其重要的意義是使玻璃材料可以根據制作者的意愿成形，并形成腔體。吹制法則又一次豐富了玻璃制作工藝，使擴大玻璃器的 尺寸和容積成為可能，也能更自由地進行器皿的造型。 一次次玻璃工藝的革新和創(chuàng)造，都顯現出工匠們的智 慧和才能，也展示了玻璃材質的奇異功能和無窮潛力。 人類不斷賦予玻璃新的特性和要求，促進了玻璃器造 型和裝飾的不斷變化發(fā)展。藝術玻璃以它獨有的晶瑩剔透、高雅清新，以及藝術性和實用性的完美結合于一體等特點，越來越受到人們對它的喜愛。玻璃無論是用來制作實用器物，還是做裝飾品，無論是西方還是東方，都有其自身發(fā)展的過程，有其自身的價值，在很多地方，玻璃制品自始至終就是財富和權利的象征?，F代工藝加工出來的藝術玻璃，為人們的生活環(huán)境創(chuàng)造了色澤斑斕的裝飾效果，已經成為高檔、時尚的裝飾材料，在世界各地得到了廣泛性普及。
初中美術浙美版八年級上冊美術 11流光溢彩 課件（15ppt）
