《2019本科《外國文學(xué)專題》期末試題及答案》由會員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《2019本科《外國文學(xué)專題》期末試題及答案（5頁珍藏版）》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。
1、2019本科外國文學(xué)專題期末試題及答案（試卷號1308）每題1分，共10分）一、選擇題（請把下列作品的作者前的字母填在括號中。1.福賽特世家三部曲（）A.蕭伯納B.高爾斯華綏C.羅曼羅蘭 D.雷馬克2.布登勃洛克一家（）A.布萊希特B.亨利希曼C.托馬斯曼D.安娜西格斯3.日瓦戈醫(yī)生（A.帕斯捷爾納克B.法捷耶夫C.肖洛霍夫D.普拉東諾夫4.克里姆薩姆金的一生（）A.綏拉菲莫維奇R法捷耶夫C.高爾基 D.馬卡連柯5. 美國的悲劇A.海明威 B.斯坦貝克C.德萊賽 D.田納西威廉斯6. 兒子與情人A.奧尼爾B.喬伊斯C.吳爾夫D.勞倫斯7. 犀牛（A.貝克特B.克羅德西蒙C.尤內(nèi)斯庫D.庫爾特馮
2、尼格特8.沒有人給他寫信的上校（）A.阿斯圖里亞斯 B.富恩特斯C.魯爾福D.馬爾克斯9.鬼魂奏鳴曲（）A.布萊希特 B.斯特林堡C.肖洛霍夫 D.羅伯一格里耶10. 弗蘭德公路（）A.尤內(nèi)斯庫 B.克羅德西蒙C.貝克特 D.斯特林堡二、填空題（每空2分，共20分）11. “憤怒的青年”得名于 （填作家名）的劇作。12. 多麗絲萊辛是一位杰出的女作家，她于60年代創(chuàng)作的長篇小說是。13. 未來主義最初出現(xiàn)在意大利，帶有無政府主義的色彩，傳人俄國后，出現(xiàn)許多派別，這些派別的 基本傾向大致相似。其中有代表性的作品是馬雅可夫斯基的。14. 布萊希特為了實踐“敘事劇”理論，在藝術(shù)形式上創(chuàng)造了 方法，讓
3、觀眾用新的眼光觀察和 理解司空見慣的事物。導(dǎo)演和演員借此有意識地在舞臺與觀眾之間制造一種感情上的距離，使演員既是角 色的扮演者，又是角色的裁判；使觀眾成為清醒的旁觀者，用探討和批判的態(tài)度對待舞臺上的事件。15. 天邊外是奠定（填作家名）美國重要戲劇家地位的作品。劇本寫兩個鄉(xiāng)下青年的故事。16. 19世紀(jì)、20世紀(jì)之交，俄國出現(xiàn)了一個現(xiàn)代主義文學(xué)（主要是詩歌）的繁榮時期。俄國文學(xué)史上稱其為 O17. 以喜劇性的形式來表現(xiàn)悲劇性的內(nèi)容，這是 （填流派名）的主要特點。18. 1936年，海明威以非洲狩獵為背景，創(chuàng)作了兩篇短篇小說和。三、筒答題（每題15分，共45分）19. 簡述存在主義文學(xué)的基本特征
4、。20. 荒誕派戲劇在藝術(shù)形式上有哪些基本特征？21 .什么是意識流小說的“內(nèi)心獨白？四、論述題（25分）試論述毛猿的藝術(shù)特點。試題答案及評分標(biāo)準(zhǔn)（開卷）（供參考）一、選擇題（每題1分，共10分）I. B2. C3. A4. C5. C6. D7. C8. D9. B10. B二、填空題（每題2分，共20分）II. （D約翰奧斯本 （2）憤怒的回顧12. 金色筆記13. 穿褲子的云14. 陌生化15. 奧尼爾16. 白銀時代17 .黑色幽默18. （1）乞力馬扎羅的雪（2）弗朗西斯麥康伯短暫的幸福生活三、筒答題（每題15分，共45分）19. （1）法國存在主義作家都很關(guān)心現(xiàn)實問題，他們的作品都
5、與現(xiàn)實密切相關(guān)。（4分）（2）法國存在主義作家差不多都是哲學(xué)學(xué)生出身，而他們在哲學(xué)思想上的共同理念就是存在主義。在 進(jìn)行文學(xué)寫作時，他們都喜歡在作品中突出地表達(dá)存在主義理念，故而他們的作品被稱為“存在主義文學(xué)”。（4分）（3）從形式方而看，存在主義作家基木上是遵循傳統(tǒng)的，但在一定程度上有所創(chuàng)新。例如薩特的戲劇 被稱作“境遇劇”，即表現(xiàn)人在特殊環(huán)境下的艱難選擇，表現(xiàn)人在面臨兩難抉擇時內(nèi)心的劇烈沖突和巨大 痛苦。加繆的小說在敘事方法上與傳統(tǒng)現(xiàn)實主義敘事有較大差異。例如局外人雖然像是以第一人稱敘 事的寫實小說，其實敘述具有一種特有的冷漠，完全摒棄了意識形態(tài)色彩和感情色彩。（7分）20. 荒誕派戲劇在
6、藝術(shù)上主要有以下特點：（1）非理性的情節(jié)結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)戲劇的情節(jié)結(jié)構(gòu)都遵守開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的規(guī)則，合理而符合邏 輯?；恼Q派戲劇則反其道而行之，以情節(jié)結(jié)構(gòu)的荒誕來表現(xiàn)內(nèi)容的荒誕。（4分）（2）抽象的人物。荒誕派戲劇中的人物形象往往是沒有個性的抽象的人。抽掉人物個性的主要方法有: 使人物失去背景；人物互換；變形。人物的抽象化帶來人物的不確定性，從而使人物獲得了廣泛的含義。（4分）（3）直喻的舞臺形象。直喻意為直接用舞臺形象和表演本身表達(dá)作品內(nèi)容，而不是用語言來表達(dá)內(nèi)容。（4分）（4）不合邏輯的戲劇語言。荒誕派戲劇在語言上以無意義、無邏輯為基本特色。（3分）21. （1）內(nèi)心獨白是表現(xiàn)人物心理和意
7、識的最常見手法。它是“默然無聲，一人獨操的心理語言，或 者說是無聲無息的語言意識?！保?分）（2）內(nèi)心獨白又可分為間接內(nèi)心獨白和直接內(nèi)心獨白。間接內(nèi)心獨白是在小說敘述者的敘述中插人人 物的內(nèi)心活動，通常有“他想”、“他感到”等類似的提示語引導(dǎo)這種內(nèi)心獨白的開始。（5分）直接內(nèi)心 獨白是沒有任何提示語的小說人物意識的直接呈現(xiàn)，是敘述語言和人物意識的直接轉(zhuǎn)換。直接內(nèi)心獨白在 意識流小說中最為常用，它能夠造成人物內(nèi)心無保留地直接袒露給讀者的真切效果，又由于沒有作者的介 入而最接近人物意識的原生狀態(tài)。（5分）四、論述題（25分）22. 答題要點：毛猿在藝術(shù)上具有鮮明的表現(xiàn)主義特色，同時又結(jié)合了象征主義
8、。表現(xiàn)主義戲劇強(qiáng)調(diào)揭示人物深 刻而隱秘的內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物強(qiáng)烈的情緒。作家們不滿足于客觀敘述事件，不滿足于描寫入的行為以及 行為的過程，而是對事件過程中人的困境，人的內(nèi)心騷亂與困惑，以及促成人的行為的心理動機(jī)和心理過 程感興趣。（5分）（1）巧妙利用音響效果和視覺效果以達(dá)到思想感知化的效果。（5分）（2）劇情所追求的不是如現(xiàn)實主義戲劇那樣的客觀合理性，而是內(nèi)在的主觀合理性，因而在表而上劇 情有時顯得荒誕和怪異，如楊克與猩猩的擁抱?！懊场币庀缶哂邢笳餍?。（5分）（3）主要人物形象楊克的特點是個性化和類型化兼而有之，是現(xiàn)實主義和表現(xiàn)主義的融合。其他人物 形象基本是類型化的。（5分）（4）戲劇沖突主要不是表現(xiàn)人物之間的外在沖突，而是主人公的內(nèi)心沖突和人類的精神危機(jī)。毛猿 一方而揭露了資產(chǎn)階級對工人的剝削壓迫，另一方面也對底層工人的盲目自大、無政府主義進(jìn)行了批評嘲 諷?？梢钥闯觯髌返念}材雖然涉及工人和資本家，但主題已發(fā)生了轉(zhuǎn)移，它所表現(xiàn)的不是勞資矛盾，而 是人類共同的困境。（5分）
2019本科《外國文學(xué)專題》期末試題及答案
