試探析19世紀(jì)下半葉俄羅斯芭蕾“后來(lái)居上”的原因(共10頁(yè))

《試探析19世紀(jì)下半葉俄羅斯芭蕾“后來(lái)居上”的原因(共10頁(yè))》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《試探析19世紀(jì)下半葉俄羅斯芭蕾“后來(lái)居上”的原因(共10頁(yè))（10頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-----傾情為你奉上 試探析19世紀(jì)下半葉俄羅斯芭蕾“后來(lái)居上”的原因 摘 要：芭蕾是俄羅斯藝術(shù)文化中不可或缺的組成部分，是俄羅斯藝術(shù)的象征。芭蕾起源于意大利，興盛于法國(guó)，但在這一領(lǐng)域取得舉世矚目般巔峰成績(jī)的卻是俄羅斯。俄羅斯與芭蕾相見(jiàn)恨晚，一拍即合的原因是什么？本文旨在客觀梳理歷史進(jìn)程，并結(jié)合俄羅斯人的性格特點(diǎn)與審美取向，探析19世紀(jì)下半葉俄羅斯芭蕾趕超法國(guó)芭蕾，“后來(lái)居上”的原因，從而增強(qiáng)人們對(duì)俄羅斯文化與俄羅斯民族的認(rèn)識(shí)與了解。 關(guān)鍵詞：芭蕾 俄羅斯 歷史 藝術(shù) 1.芭蕾的萌芽與成形 芭蕾被稱為舞蹈藝術(shù)的“皇冠之珠”，西方人的審美理想在芭蕾中得到了最為全面完整的體

2、現(xiàn)。長(zhǎng)久以來(lái)，芭蕾都是整個(gè)西方，乃至全世界人民心中“美”的象征。芭蕾萌芽于意大利，成形于法國(guó)。芭蕾一詞是法語(yǔ)單詞“ballet”的音譯，“ballet”一詞則源于古拉丁語(yǔ)“ballo”，最初只表示跳舞或當(dāng)眾表演舞蹈，并不具有劇場(chǎng)演出的意思。人們根據(jù)法語(yǔ)“ballet”一詞的多義性及其在不同歷史時(shí)期所具有的文化內(nèi)涵，將其翻譯成七種形式，除直接音譯的“芭蕾”外，還有“芭蕾舞”、“芭蕾舞劇”、“舞劇”、“舞蹈”、“芭蕾舞團(tuán)”、“芭蕾音樂(lè)”六種譯法。而如今，芭蕾一詞的概念則包羅萬(wàn)象，既涵蓋歐洲古典舞蹈（即為大眾所熟知的芭蕾舞——一種由穿著特質(zhì)鞋子的演員用腳趾尖端跳的舞蹈），又囊括古典芭蕾（即綜合音樂(lè)、

3、啞劇、舞臺(tái)美術(shù)、文學(xué)于一體，以歐洲古典舞蹈為主要表現(xiàn)手段來(lái)展現(xiàn)故事內(nèi)容或情節(jié)的戲劇形式）。 1.1 芭蕾在意大利的萌芽 國(guó)際芭蕾史界對(duì)芭蕾歷史的長(zhǎng)短有兩種不同的見(jiàn)解，一是從1581年在亨利三世皇后的妹妹瑪格麗特的結(jié)婚慶典上演出的《皇后喜劇芭蕾》算起，迄今已有四百多年的歷史；另一種則是從17世紀(jì)70年代路易十四的宮廷芭蕾算起，迄今則有三百多年的歷史。起初，在戲劇結(jié)構(gòu)和演出形式上，芭蕾借鑒了希臘的悲劇和戲劇、羅馬的擬劇及中世紀(jì)的職業(yè)喜劇。羅馬擬劇對(duì)芭蕾中啞劇成分的形成起了重要的作用，最初的芭蕾動(dòng)作語(yǔ)匯更是直接搬用了當(dāng)時(shí)宮廷舞會(huì)上的舞步及整理吸收了以各種形式流傳下來(lái)的歐洲民間舞蹈。 普遍認(rèn)為，

4、芭蕾萌芽于意大利。早在11-12世紀(jì)，意大利地中海沿岸幾個(gè)城鎮(zhèn)就已出現(xiàn)了早期工商業(yè)。文藝復(fù)興時(shí)期的意大利是資本主義發(fā)展較為充分的城邦國(guó)家。各個(gè)城邦的君主為了炫耀自己的權(quán)力和財(cái)富，常常舉辦節(jié)慶演出，其中就包括了舞蹈演出。最為著名的一次表演是1489年，在意大利托爾納由貴族貝爾岡卓·奇·波塔承辦，后被芭蕾史家稱為“宴會(huì)芭蕾”的大型席間歌舞《奧爾費(fèi)》。這是由男女貴族自己飾演的一部歌舞表演，取材于希臘神話關(guān)于奧爾甫斯的傳說(shuō)，通過(guò)類似舞會(huì)禮儀舞蹈的形式演繹了希臘神話英雄伊阿宋偷盜金羊毛的故事。這類席間歌舞很流行，包括朗誦、歌唱、樂(lè)器演奏和舞蹈表演幾個(gè)部分，這些部分在當(dāng)時(shí)被稱為“出場(chǎng)”。出場(chǎng)歌舞往往配合宴

5、會(huì)內(nèi)容，如端豬肉上桌時(shí)跳狩獵舞，端魚(yú)上桌時(shí)便跳捕魚(yú)舞。1533年，意大利弗羅倫薩的新貴族梅迪契家族將小女兒凱瑟琳嫁給了后來(lái)成為亨利二世的法國(guó)王子。凱瑟琳成為法國(guó)王后后，對(duì)故鄉(xiāng)華美的宮廷芭蕾十分留戀，便讓許多意大利的音樂(lè)家和舞蹈大師到巴黎的宮廷表演，隨著意大利與法蘭西宮廷的文化交流不斷發(fā)展，宮廷芭蕾便大規(guī)模傳入到法國(guó)。 1.2 芭蕾傳入法國(guó)并開(kāi)始成形 由于凱瑟琳王后對(duì)宮廷芭蕾引入與大力推廣，這種演出形式一度風(fēng)靡于當(dāng)時(shí)的法國(guó)。最受推崇的作品當(dāng)屬被視為西方古典芭蕾史上第一部完整芭蕾舞劇的《皇后喜劇芭蕾》——這是1581年根據(jù)法國(guó)亨利三世的王后路易斯的命令，由受聘于法國(guó)的意大利宮廷小提琴師巴爾塔扎

6、林尼·德·貝爾吉奧約索編排出來(lái)，慶祝王后胞妹瑪格麗特與若阿耶茲侯爵婚禮的。舞劇全長(zhǎng)5個(gè)小時(shí)，場(chǎng)面豪華壯觀，觀眾達(dá)上萬(wàn)人，公主、公爵夫人和皇親貴胄們分別擔(dān)任了男女眾神和神話中的高貴角色。該次演出總共耗資500萬(wàn)法郎，兼有音樂(lè)、舞蹈、詩(shī)歌朗誦和雜耍表演，是在巴黎盧浮宮的小波旁宮正廳里演出的，其中舞蹈部分約占舞劇總長(zhǎng)的四分之一。這部劇的演出質(zhì)量及壯觀程度都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了以往的任何宮廷娛樂(lè)活動(dòng)。故事選自希臘神話，講述了女妖西爾瑟如何用魔法迷惑阿波羅和眾神，并把其部下都變成了野獸，爾后眾神聯(lián)合起來(lái)戰(zhàn)勝了女妖，揚(yáng)善懲惡的故事。在當(dāng)時(shí)的歷史背景下，作品表達(dá)了法國(guó)國(guó)王亨利三世企圖平息各宗教集團(tuán)間戰(zhàn)爭(zhēng)的美好愿望。從

7、1581年起，人們開(kāi)始使用“ballet”芭蕾一詞來(lái)稱呼這種新的歌舞演出形式。然而，萌芽階段的芭蕾并非我們今天所理解的芭蕾，它那時(shí)只是一種綜合形式的表演，其中的舞蹈有很大的啞劇性質(zhì)，沒(méi)有復(fù)雜的技巧，與音樂(lè)也很少有聯(lián)系，更談不上什么藝術(shù)整體性。然而，這種綜合表演就是當(dāng)今我們所看到高雅華貴的芭蕾的前身。 芭蕾藝術(shù)的成形階段是在路易十四執(zhí)政時(shí)期（1643-1715）的法國(guó)宮廷。路易十四本人很喜歡跳舞，從小就參加芭蕾演出，曾連續(xù)在26部芭蕾里擔(dān)任主角。正是由于他對(duì)芭蕾藝術(shù)的無(wú)限熱愛(ài)并在法國(guó)對(duì)其發(fā)展進(jìn)行不遺余力地推動(dòng)，芭蕾逐漸在法國(guó)興盛起來(lái)，成為證明君王威望與法國(guó)國(guó)力的標(biāo)志。 而芭蕾藝術(shù)真正達(dá)到頂峰

8、的地方既非其萌芽之地意大利，也非其成形之地法國(guó)，而是在后來(lái)才傳入這種藝術(shù)的俄羅斯。究其原因，可謂方方面面皆有涵蓋?？傊?，芭蕾與俄羅斯一拍即合，并在這片土地上攀上藝術(shù)頂峰，可以說(shuō)，是具有一定必然性的。 2.19世紀(jì)下半葉俄羅斯芭蕾“后來(lái)居上”之原因探析 歐洲芭蕾經(jīng)過(guò)19世紀(jì)浪漫主義的黃金時(shí)代以后，很快在西歐和意大利衰落下來(lái)。19世紀(jì)下半葉開(kāi)始，俄國(guó)取代法國(guó)，逐漸成為歐洲芭蕾的中心。俄羅斯芭蕾的權(quán)威地位一直持續(xù)到今天，提到“芭蕾”一詞，人們腦海中第一時(shí)間浮現(xiàn)的永遠(yuǎn)是《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃?jiàn)A子》等俄羅斯經(jīng)典芭蕾舞劇?？梢哉f(shuō)，俄羅斯芭蕾在世界人民心中“華貴美麗”的王牌地位都是無(wú)法取代的。

9、 2.1 芭蕾傳入俄羅斯 17世紀(jì)下半葉，俄國(guó)使臣在西歐見(jiàn)到了芭蕾演出，頗為欣賞，便將其引入俄國(guó)。由于芭蕾?zèng)]有臺(tái)詞，且兼有音樂(lè)、舞蹈和啞劇成分，十分通俗易懂，很快就在俄國(guó)傳播開(kāi)了。俄羅斯本國(guó)的第一部舞劇《奧菲士在歐里狄克》，是由一名流亡法國(guó)的蘇格蘭軍官尼科拉·利瑪編排的，于1673年上演。舞劇通過(guò)表現(xiàn)史詩(shī)《奧菲士》的一些情節(jié)，歌頌庇護(hù)音樂(lè)舞蹈藝術(shù)的執(zhí)政沙皇阿列克謝·米哈伊洛維奇，深受沙皇的喜愛(ài)。 到了彼得大帝執(zhí)政時(shí)期，社交活動(dòng)受到大力提倡，全國(guó)上下積極鼓勵(lì)舉辦各種戲劇演出和舞會(huì)，皇帝還于1718年頒布了關(guān)于舉辦大舞會(huì)的命令。在彼得大帝的倡導(dǎo)下，貴族們紛紛從國(guó)外聘請(qǐng)舞蹈教師，努力學(xué)習(xí)西歐流行

10、的社交舞蹈。到了彼得執(zhí)政末年，俄國(guó)貴族社會(huì)已經(jīng)完全掌握了歐洲的舞會(huì)舞蹈，并把這種舞蹈作為時(shí)尚潮流的標(biāo)志。 1731年，彼得堡開(kāi)辦的貴族特權(quán)學(xué)校——陸軍武備學(xué)堂，正是俄羅斯芭蕾的搖籃。為了培養(yǎng)學(xué)生的交際能力，這所學(xué)校非常重視包括舞蹈在內(nèi)的藝術(shù)教育，于1734年聘請(qǐng)了法國(guó)人讓·巴蒂斯特·蘭代擔(dān)任舞蹈教師。1737年，蘭代得到沙皇批準(zhǔn)，成立了舞蹈班，培養(yǎng)了俄國(guó)第一批芭蕾演員。一年后正式成立了俄國(guó)第一所舞蹈學(xué)?！始椅璧笇W(xué)校，即今彼得堡芭蕾學(xué)院的前身，它對(duì)促進(jìn)俄國(guó)芭蕾精英的本民族化起到了巨大的作用，從此結(jié)束了俄國(guó)芭蕾人才完全依靠從外國(guó)引進(jìn)的局面。 俄國(guó)芭蕾吸收了意大利、法國(guó)、丹麥這三大芭蕾學(xué)派的

11、精華，在本國(guó)民族文學(xué)藝術(shù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，結(jié)合俄羅斯演員的形體特點(diǎn)，創(chuàng)立了俄羅斯芭蕾教學(xué)體系。芭蕾藝術(shù)在俄羅斯逐步走向成熟，經(jīng)過(guò)幾代人的不懈努力，俄國(guó)芭蕾終于于19世紀(jì)下半葉超過(guò)法國(guó)，一躍成為世界古典芭蕾王者。 2.2 19世紀(jì)下半葉俄羅斯芭蕾登峰造極之原因 一國(guó)藝術(shù)文化的發(fā)展之高度，在很大程度上是與該國(guó)繁榮富強(qiáng)的程度成正比的；一國(guó)藝術(shù)文化的發(fā)展之深度，在很大程度上又與其民族性格與情結(jié)有關(guān)。17世紀(jì)末的俄國(guó)各方面均比較混亂：經(jīng)濟(jì)上嚴(yán)重落后于西歐和中歐國(guó)家；政治上內(nèi)亂不斷，世襲貴族玩弄權(quán)勢(shì)，東正教干涉內(nèi)政；軍事上內(nèi)憂外患，不僅經(jīng)常遭到波蘭、土耳其等強(qiáng)鄰的進(jìn)攻，本國(guó)射擊軍還經(jīng)常參與反對(duì)沙皇的叛亂活

12、動(dòng)；文化教育方面更為落后，全國(guó)沒(méi)有一所世俗學(xué)校，居民識(shí)字率僅為2%—3%。這一系列惡劣局面在彼得大帝改革后得到了很大的改善。 2.2.1 芭蕾藝術(shù)在俄羅斯發(fā)展的歷史條件 18世紀(jì)初，彼得大帝開(kāi)始對(duì)俄羅斯進(jìn)行“全盤西化”，頒布各種法律條文，旨在令整個(gè)俄羅斯向歐洲看齊。1702年，彼得一世頒布法令，宣布禁止貴族和領(lǐng)主將自己的妻女藏于家中，要求婦女無(wú)論婚否都必須參加上流社會(huì)的交際活動(dòng)。朝中大臣及其妻女必須學(xué)會(huì)法國(guó)宮廷的禮儀和風(fēng)尚，談吐一定要優(yōu)雅體面。上流社會(huì)的人必須學(xué)會(huì)法語(yǔ)、喝咖啡、吸煙、戴假發(fā)。所有宮廷貴婦和達(dá)官妻女都必須學(xué)會(huì)像法國(guó)婦女那樣化妝。并宣布在莫斯科和彼得堡都定期舉辦大型舞會(huì)，要求兩

13、地達(dá)官顯貴均攜帶自己的妻女前來(lái)參加，敕令凡10歲以上的貴婦都必須屆時(shí)出席，否則予以嚴(yán)懲。一時(shí)間，參加冬宮的大型舞會(huì)成為了上流社會(huì)的風(fēng)尚標(biāo)，舞跳得好的人會(huì)受到人們的稱贊與擁護(hù)。于是，上流社會(huì)紛紛勤加練習(xí)法國(guó)舞蹈，以證明自己身份地位的高貴。宮廷貴族向西方看齊，民間自然效仿上流社會(huì)，跟著向西方看齊。俄羅斯對(duì)法國(guó)文化接近癡迷的崇尚，為芭蕾在這里的發(fā)揚(yáng)光大打下了基礎(chǔ)。 彼得大帝對(duì)俄羅斯前后持續(xù)26年的改革，成功喚起了俄羅斯民族壓抑已久的自尊感和自強(qiáng)精神，在較短時(shí)間發(fā)動(dòng)全國(guó)上下共同拋棄自身的陳腐習(xí)俗和落后意識(shí)，令俄羅斯投入到追趕世界潮流的運(yùn)動(dòng)中去。1762年，葉卡捷琳娜二世登基，因當(dāng)時(shí)歐洲宮廷政治風(fēng)氣的

14、影響及法國(guó)啟蒙思想家的推動(dòng)，在俄羅斯實(shí)行“開(kāi)明君主專制”，將彼得大帝未完成的任務(wù)進(jìn)行到底。在葉卡捷琳娜二世執(zhí)政期間，俄羅斯人口由女皇執(zhí)政初期的2320萬(wàn)人上升至3740萬(wàn)人，俄羅斯軍隊(duì)人數(shù)也從16萬(wàn)人上升到31萬(wàn)人，海軍戰(zhàn)列艦數(shù)量由21艘上升至67艘，巡洋艦數(shù)量由6艘上升到40艘，國(guó)庫(kù)收入由最初的1600萬(wàn)盧布上升至6900萬(wàn)盧布，對(duì)外貿(mào)易額和俄羅斯貨幣周轉(zhuǎn)總量也得到了成倍增長(zhǎng)。無(wú)論從領(lǐng)土面積來(lái)講，還是從人口數(shù)量來(lái)看，俄羅斯都是當(dāng)時(shí)歐洲第一大國(guó)。經(jīng)濟(jì)、軍事、文化教育等方面的崛起，為芭蕾藝術(shù)在俄羅斯的發(fā)展提供了條件與保障。 另一方面，拿破侖于1812年俄羅斯戰(zhàn)場(chǎng)上大敗而歸后，英國(guó)、西班牙、德意

15、志等國(guó)見(jiàn)勢(shì)紛紛對(duì)法蘭西群起而攻之，最終甚至整個(gè)歐洲聯(lián)合向拿破侖宣戰(zhàn)。法軍節(jié)節(jié)失利，英雄史詩(shī)以恥辱告終。同英國(guó)等國(guó)的決斗給法國(guó)帶來(lái)了雙重失敗，它不僅未能達(dá)到在舊大陸保持霸權(quán)的目的，也沒(méi)有趕上英國(guó)工業(yè)的前進(jìn)步伐。19世紀(jì)上半葉法國(guó)50年的落后，使該國(guó)受制于其征服世界的勁敵。同時(shí)，由法國(guó)的刺激而激發(fā)出來(lái)的歐洲民族主義高漲起來(lái)，在大陸上形成一股反抗法國(guó)的力量，令法國(guó)自顧不暇。天時(shí)地利與人和，這三點(diǎn)法國(guó)未能滿足一點(diǎn)，試問(wèn)芭蕾藝術(shù)在這里又如何得以繼續(xù)發(fā)展呢？ 而對(duì)俄羅斯來(lái)說(shuō)，19世紀(jì)是俄國(guó)思想文化發(fā)展史上最為光輝的階段，它承擔(dān)了對(duì)俄羅斯民族進(jìn)行思想啟蒙的偉大使命，同時(shí)，它也是俄羅斯民族文化、文學(xué)、藝術(shù)、

16、語(yǔ)言、教育、科學(xué)等領(lǐng)域飛速發(fā)展的一個(gè)世紀(jì)，芭蕾藝術(shù)自然也包含其中。而同期的西歐芭蕾卻在日趨衰落，人才不斷外流。1860年，俄國(guó)沙皇撥出巨款，大力支持芭蕾藝術(shù)在本國(guó)的發(fā)展，重金聘請(qǐng)意大利和法國(guó)的芭蕾人才赴俄。19世紀(jì)與20世紀(jì)之交，彼得堡已然經(jīng)成為新的世界芭蕾中心。這時(shí)，天才指揮家佳吉列夫決定將俄羅斯芭蕾介紹給全世界，他組織俄羅斯芭蕾舞團(tuán)到世界各地作巡回演出，促進(jìn)了各國(guó)芭蕾舞藝術(shù)的復(fù)興與發(fā)展，俄羅斯人也因此而倍感驕傲，更加熱愛(ài)芭蕾藝術(shù)，芭蕾在俄羅斯便有了更為雄厚的群眾基礎(chǔ)，成為俄羅斯的象征。 2.2.2 俄羅斯人的芭蕾情結(jié) 俄羅斯藝術(shù)文化傾向借鑒于外國(guó)，在引入俄國(guó)后，使之與本民族特色相融合，

17、從而達(dá)到新的高度。芭蕾可以說(shuō)是俄國(guó)引入別國(guó)藝術(shù)，“改良”后又超越先人的典范代表。俄羅斯人的芭蕾情結(jié)可謂已在其血液中根深蒂固了。 俄羅斯人熱愛(ài)藝術(shù)，醉心音樂(lè)，崇尚舞蹈，這與他們自古以來(lái)形成的細(xì)膩而感性的性格有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。芭蕾極富表現(xiàn)力，蘊(yùn)含之感情頗為豐富，這十分符合一向?qū)λ囆g(shù)演出的情感表現(xiàn)力要求極高的俄羅斯人的喜好。芭蕾在俄羅斯的舞臺(tái)上，成功實(shí)現(xiàn)了芭蕾舞者與觀眾在感情上的共鳴，使演出得到升華。此外，俄羅斯的舞蹈歷史悠久且傳統(tǒng)優(yōu)秀，其獨(dú)特的舞蹈語(yǔ)言與音樂(lè)形式，都與芭蕾在藝術(shù)表現(xiàn)手法方面有著異曲同工之妙。這增添了俄羅斯人對(duì)芭蕾的親切感，使其很快將芭蕾這門新藝術(shù)與本民族的舞蹈相融合，俄羅斯民族

18、性格中的極端性也為其將芭蕾藝術(shù)發(fā)揮到極致提供了必要條件。另一方面來(lái)說(shuō)，芭蕾講究動(dòng)作標(biāo)準(zhǔn)精美，注重純粹的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和動(dòng)作的完整，這一藝術(shù)形式特點(diǎn)恰好完全符合俄羅斯人的審美取向。 19世紀(jì)下半葉的俄羅斯，又正是以柴可夫斯基為代表的一系列偉大的俄羅斯作曲家活躍的時(shí)期。柴可夫斯基于1876、1889和1892年分別創(chuàng)造了《天鵝湖》、《睡美人》和《胡桃?jiàn)A子》三部最具代表力的芭蕾作品，一舉將俄羅斯芭蕾推向世界巔峰的寶座。 綜上所述，芭蕾在俄羅斯這片土地上攀上頂峰可謂眾望所歸，是必然會(huì)發(fā)生的歷史現(xiàn)象。其萌芽之地意大利與成形之地法國(guó)，由于歷史的局限性，都無(wú)法為芭蕾的飛躍發(fā)展提供一個(gè)良好的平臺(tái)，能做到這一點(diǎn)的只有歷史條件允許，并且完全符合國(guó)家人民性格喜好與審美取向的俄羅斯。因此，19世紀(jì)末下半葉，俄羅斯芭蕾得以趕超法國(guó)等其他歐洲國(guó)家，“后來(lái)居上”，成為芭蕾界的領(lǐng)頭羊。 參考文獻(xiàn)： [1]藍(lán)凡文化工作室. 足尖上的精靈——芭蕾的故事. 上海： 上海文化出版社， 2002. [2]藍(lán)凡.芭蕾.上海：上海三聯(lián)書(shū)店， 2002. [3]朱立人. 西方芭蕾史綱. 上海： 上海音樂(lè)出版社， 2001. [4]宋文飛. 不朽之美——俄羅斯芭蕾藝術(shù). 青年文學(xué)家·藝術(shù)研究. [5]皮埃爾·米蓋爾. 法國(guó)史. 北京： 中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社， 2010 專心---專注---專業(yè)