[word格式] 小論戲劇表演中的音樂(lè)

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1、小論戲劇表演中的音樂(lè)理論研究?戲劇小論戲劇表演中的音樂(lè)曹飛越(四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院四川成都610207)摘要:戲劇表演是一門(mén)時(shí)空綜合藝術(shù),是一門(mén)綜合了多種元素的,融合多個(gè)其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的復(fù)合型藝術(shù).在戲劇表演中,音樂(lè)是不可或缺的重要元素之一.戲劇表演對(duì)于音樂(lè)的需求又是特殊的.鑒于戲劇表演的自身屬性以表演為中心;音樂(lè)在戲劇表演中起的是輔助作用,因此,具體的音樂(lè)在戲劇表演中進(jìn)行實(shí)際運(yùn)用的時(shí)候必須要根據(jù)戲劇表演的實(shí)際情況進(jìn)行適-3的取舍,服從于戲劇表演的整體.關(guān)鍵詞:戲劇表演;音樂(lè);藝術(shù)1.戲劇表演對(duì)于音樂(lè)的需求一1.1戲劇的特征要想了解音樂(lè)與戲劇表演的結(jié)合,首先需要了解戲劇藝術(shù)的特征.“戲劇是在特定的時(shí)

2、間和空間內(nèi),以演員扮演角色進(jìn)行當(dāng)眾表演而創(chuàng)造形象,反映生活,表達(dá)思想感情的藝術(shù).”“作為一門(mén)綜合藝術(shù),戲劇藝術(shù)以表演為中心,調(diào)動(dòng)了文學(xué),美術(shù),音樂(lè)等多種藝術(shù)成分,構(gòu)成一個(gè)具有場(chǎng)景性的有機(jī)整體.(1)以表演為中心的綜合藝術(shù)這是戲劇藝術(shù)的核心要素之一,表演,這一不同于其他藝術(shù)的,以演員去化身成為角色,進(jìn)行角色扮演的要素是戲劇藝術(shù)最重要的標(biāo)志性特征.一切其他構(gòu)成成分都是為表演來(lái)服務(wù)的;都是為了更好地為演員創(chuàng)立一個(gè)更好地規(guī)定情境,以利于演員創(chuàng)造更為完美的人物形象的;音樂(lè)也是其中之一.(2)時(shí)空與共的劇場(chǎng)性藝術(shù)戲劇是在一個(gè)特定的時(shí)間和空間中存在的表演藝術(shù).這其中,”特定的時(shí)間和空間”這個(gè)定義是非常重要的

3、,這是規(guī)定情境的具體要求.戲劇表演必須在一個(gè)特定的,有效的規(guī)定情境中展開(kāi),才能夠進(jìn)行角色塑造.離開(kāi)了規(guī)定情境,戲劇,戲劇表演也就不成立.(3)以動(dòng)作展現(xiàn)沖突的藝術(shù)戲劇表演中,動(dòng)作是表演的核心要素.每一個(gè)戲劇,都是由具體的事件構(gòu)成的,每一個(gè)事件,又是由人物的行動(dòng)來(lái)引發(fā)的;而人物的行動(dòng),是由單個(gè)的人物戲劇動(dòng)作為元素組合起來(lái)的一個(gè)串聯(lián).戲劇動(dòng)作中,語(yǔ)言是極為重要的因素,并且,相對(duì)于音樂(lè),現(xiàn)今的語(yǔ)言元素更多是為了表意而存在于戲劇中,其作用在于表意而不是表情.正因?yàn)槿绱?戲劇表演中需要音樂(lè)來(lái)補(bǔ)足表情的需求.1.2音樂(lè)的特征(1)結(jié)構(gòu)化的音響聲音是在時(shí)間中存在的,音樂(lè)也只能存在于時(shí)間中.真正的音樂(lè)(不是概

4、念化的音樂(lè)),總是有其長(zhǎng)短的.既有長(zhǎng)短,就有變化,就有規(guī)律;有了規(guī)律,就必然有結(jié)構(gòu).而這種結(jié)構(gòu),節(jié)奏是其本質(zhì)因素.在戲劇表演中,節(jié)奏同樣是其結(jié)構(gòu)的本質(zhì)因素,在這一點(diǎn)上,二者是具有內(nèi)在的統(tǒng)一性的.這為二者的結(jié)合提供了先天條件.(2)情感運(yùn)動(dòng)的對(duì)應(yīng)形式音樂(lè)是表達(dá)人類(lèi)心靈最直接的形式,它固然首先是情感的形式,但同時(shí)也是思考的形式.實(shí)踐證明,經(jīng)過(guò)加工的,能夠被稱(chēng)為音樂(lè)的藝術(shù)形式,在人們聽(tīng)到的時(shí)候,會(huì)有情感上被直接帶動(dòng)的現(xiàn)象.這說(shuō)明音樂(lè)不僅僅是創(chuàng)作者本人情感表達(dá)的外化,同時(shí)也是聽(tīng)眾產(chǎn)生共鳴的作用體.這正是戲劇中應(yīng)用音樂(lè)的關(guān)鍵所在.(3)模糊的意象音樂(lè)是表現(xiàn)情感的藝術(shù),它本身就像情感一樣,具有模糊性.音樂(lè)

5、的這種獨(dú)特性是我們要使用它達(dá)到戲劇的一些創(chuàng)作目的的手段所要利用的重要特性.1.3戲劇表演的特殊音樂(lè)需求根據(jù)前面對(duì)于兩種藝術(shù)形式特征的分析,我們可以得出一些結(jié)論:在戲劇表演中的音樂(lè),是一種要面對(duì)著特殊要求的音樂(lè).而不是普通意義上的音樂(lè).(1)他律性的美學(xué)定義:如果我們將音樂(lè)在美學(xué)范疇中界定為自律性的,那么就很難去服從規(guī)定情境和表演的需要.這是音樂(lè)在戲劇表演中的一種特殊性即,音樂(lè)本身體現(xiàn)著某種外在于音樂(lè)的客觀(guān)實(shí)在;在戲劇中,音樂(lè)總是標(biāo)志著純粹音響現(xiàn)象之外的某些東西.尤其是在戲劇中,這些東西往往是人類(lèi)的感情,這就是音樂(lè)的內(nèi)容.正是這個(gè)內(nèi)容的性質(zhì)決定著音樂(lè)作品的音響結(jié)構(gòu),整體發(fā)展,決定著音樂(lè)的”形式”

6、.(2)主題先行的二度創(chuàng)作:在戲劇表演中,音樂(lè)主要是以配樂(lè)的形式出現(xiàn)的;在戲劇整體下,音樂(lè)與表演一樣,是在劇本之后的二度創(chuàng)作.所以,這樣的創(chuàng)作是有明確的指向性的,主題先行的創(chuàng)作,創(chuàng)作者對(duì)于特定戲劇的理解是至關(guān)重要的.2.音樂(lè)對(duì)于戲劇的作用2.1情感表達(dá)的方式戲劇本身的作用不完全在于情感表達(dá),但又有情感表達(dá)的訴求.而表演的重要核心之一:語(yǔ)言(尤其在話(huà)劇中)主要是表意,而不是表情的.可以這樣說(shuō),臺(tái)詞的第一作用是表意,第二作用才是表情.這是戲劇的信息量決定的,大量的信息需要交待,限制了語(yǔ)言的表情能力.所以,音樂(lè),就成為了一個(gè)重要的補(bǔ)充手段.2.2節(jié)奏控制的方式戲劇表演作為觀(guān)賞性較強(qiáng)的藝術(shù)形式,在觀(guān)眾

7、的下意識(shí)層面上必須具備很強(qiáng)的引導(dǎo)能力.根據(jù)我們的實(shí)踐,這種引導(dǎo)能力很大程度上來(lái)自于節(jié)奏的變化.舒緩的演出節(jié)奏會(huì)讓觀(guān)眾產(chǎn)生相應(yīng)舒緩的情緒,而緊湊的節(jié)奏則能讓觀(guān)眾產(chǎn)生緊張情緒.而這種演出節(jié)奏的調(diào)整僅僅依靠演員的表演是不夠的.最直接,有效的方式之一,就是音樂(lè).同樣是在狼雨中,在人和狼對(duì)峙的一段戲中,我采用了日本樂(lè)團(tuán)鼓童的一首打擊樂(lè),其節(jié)奏快而緊湊,密而不亂,且節(jié)奏有越來(lái)越快的推動(dòng)趨勢(shì).演出時(shí),從觀(guān)眾的反應(yīng)看來(lái),音樂(lè)起到了非常好的節(jié)奏調(diào)節(jié)作用.在這場(chǎng)對(duì)峙戲中,演員的表演是慢節(jié)奏的,卻成功地營(yíng)造了無(wú)比緊張的氣氛,音樂(lè)功不可沒(méi).2.3風(fēng)格樣式的樹(shù)立戲劇體裁大致分悲,喜,正三種,題材則有幾十種,具體的風(fēng)格樣

8、式甚至多達(dá)上百種.這些都是需要表演者去建立的.這種建立,不能只是依靠演員的表演,或者觀(guān)眾的戲劇常識(shí).表演在風(fēng)格樣式的建立上不夠快速,觀(guān)眾的戲劇常識(shí)則無(wú)法控制.這個(gè)時(shí)候,也需要音樂(lè)來(lái)起作用.我們都知道,音樂(lè)能夠讓不具備廣泛知識(shí)的人也直接產(chǎn)生風(fēng)格上自然歸屬感.當(dāng)我們聽(tīng)見(jiàn)風(fēng)笛聲,就想起蘇格蘭;聽(tīng)見(jiàn)二胡嗩吶,就想起中國(guó)不止是樂(lè)器的獨(dú)特性,包括曲式,節(jié)拍等方面,不同的風(fēng)格樣式有著明顯的區(qū)別,人們一聽(tīng)就能知道并感受到相應(yīng)的風(fēng)格樣式.所以,在戲劇表演中,這是廣泛應(yīng)用的且被證明是行之有效的辦法.參考文獻(xiàn):1戲劇表演基礎(chǔ)梁伯龍李月主編文化藝術(shù)出版社.2002.2】表演藝術(shù)教程林洪桐著中國(guó)傳媒大學(xué)出版社.2000.3從原理到形態(tài)普通藝術(shù)學(xué)原理黃宗賢著湖南美術(shù)出版社.2003年.