[word格式] 斯克里亞賓《第二鋼琴奏鳴曲》結(jié)構(gòu)分析

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1、斯克里亞賓第二鋼琴奏鳴曲結(jié)構(gòu)分析音樂斯克里亞賓第二鋼琴奏鳴曲結(jié)構(gòu)分析邢藝(遼寧省沈陽師范大學(xué)音樂學(xué)院1i0000)摘要:在斯克里亞賓的所有作品中,十首鋼琴奏嗚曲是最有代表性的作品,其中第二首鋼琴奏鳴曲是他早期最優(yōu)秀的作品之一,奏嗚曲只有兩個(gè)樂章,打破了傳統(tǒng)的奏嗚曲的模式,具有獨(dú)特的創(chuàng)新性,也是為自己將來的獨(dú)創(chuàng)之路打卞了良好的開端.關(guān)鍵詞:斯克里亞賓;銅琴奏鳴曲;結(jié)構(gòu)分析;獨(dú)創(chuàng)性業(yè)歷山人?尼姑拉耶維奇?斯克里亞賓(A1exanderNikolayevichScriabin,187219l5)生于莫斯科,父為俄國駐土耳其外交官,母是出色的鋼琴家.斯克里亞賓自幼顯露音樂天賦,1888年入莫斯科音樂學(xué)

2、院學(xué)習(xí),I892年以鋼琴演奏金獎(jiǎng)畢業(yè)于莫斯科音樂學(xué)院.斯克里亞賓的第二首鋼琴奏鳴曲是他創(chuàng)作初期的作品,于i897年完成.他創(chuàng)作的音樂曲調(diào)是明亮透明的,并且?guī)в猩衩刂髁x的色彩.這個(gè)時(shí)期也是他受肖邦,李斯特影響頗深的時(shí)期,在1og鋼琴奏鳴曲中,第二首鋼琴奏鳴曲被作者稱為”幻想奏嗚曲”,為奏鳴曲加小標(biāo)題也是在研究領(lǐng)域的一個(gè)創(chuàng)新,也是作者在創(chuàng)作道路上逐漸走向成熟的一個(gè)標(biāo)忠.全曲分為兩個(gè)樂章:第一樂章,整體結(jié)構(gòu)是奏鳴曲式結(jié)構(gòu);主調(diào)是升gd,調(diào);拍子是3/4;速度是行板.樂章分為呈示部,展開部,再現(xiàn)部五個(gè)部分,主部主題的調(diào)性為升g小調(diào),右手是跨小節(jié)的音符,緊接著是八度的三連音同音程反復(fù).左手是單一節(jié)奏的八

3、度音程的跳進(jìn)進(jìn)行,這種獨(dú)特的節(jié)奏型成為全曲最突出的特征.連接部分調(diào)性為B大調(diào),左手的音樂材料是八分音符的三連音在重復(fù)的運(yùn)用,開始是pp開始的,連接部分的節(jié)奏型出現(xiàn)了跨小節(jié)的三連音,重音的變化會(huì)讓音樂聽起來有動(dòng)力性和新鮮感,從而使音樂更生動(dòng).副部主題的調(diào)性為B大調(diào),音樂優(yōu)美,富有歌唱性,與主部主題音樂材料形成鮮明的對(duì)比.展開部開始的調(diào)性為B大調(diào),音樂材料運(yùn)用主部主題的音樂材料.中間的調(diào)性為g小調(diào),在63小節(jié)轉(zhuǎn)為C小調(diào),節(jié)奏型在不斷的變化,使音樂增添了活力.再現(xiàn)部主部主題調(diào)性為升g4,調(diào),左,右手都采用三連音的節(jié)奏型,突出兩個(gè)手的重音,主部主題在升C小調(diào)屬和弦半終止結(jié)束.再現(xiàn)部的副部主題要比呈示部

4、的副部主題復(fù)雜一些,調(diào)性為E大調(diào),左,右手出現(xiàn)了4對(duì)3的節(jié)奏型,并且一直持續(xù).從這個(gè)樂章的主部主題和副部主題音樂材料和調(diào)性上的對(duì)比方面來看,副部主題采用了主部主題音樂材料并且發(fā)展成為展開部和再現(xiàn)部,這些都可以看出具有奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)特點(diǎn),但是從調(diào)性的安排上看,這個(gè)樂章缺少副部主題必須回歸主部主題調(diào)性的奏嗚曲的原則.第一樂章在略帶有神秘色彩的結(jié)束以后進(jìn)入第二樂章,6口第二樂章是三部曲式結(jié)構(gòu),它的篇幅要比一般的奏鳴曲式要短很多,但是他使用了奏鳴曲式特有的Presto速度,結(jié)構(gòu)變得比較自由化.這個(gè)樂章的主調(diào)是升g小調(diào),拍子是2/3,速度是急板.首部的呈示樂段調(diào)性為升g小調(diào),速度很快,節(jié)奏型是重復(fù)八分音

5、符三連音音型,好像是”無窮動(dòng)”,左手是八度重復(fù)的音程并帶有跳音.?中部調(diào)性為降e小調(diào),對(duì)比樂段調(diào)性為降D大調(diào),右手的三連音節(jié)奏型一直保持,力度是越來越強(qiáng),由pp開始,開始時(shí),右手是三連音節(jié)奏型,4小節(jié)以后換成左手一直保持二連音的音型.再現(xiàn)部調(diào)性為升g小調(diào),音樂材料是首部呈示樂段的音樂材料,包含兩個(gè)樂句,第二樂句右手依然是二連音的節(jié)奏型,左手是四分音符的跳音,力度符號(hào)首先是弱,然后漸強(qiáng),又由強(qiáng)到弱,弱到強(qiáng),強(qiáng)到弱,最后是逐漸漸強(qiáng).第二鋼琴奏鳴曲具有幻想性和標(biāo)題性.他的音樂縣有民族風(fēng)格,體現(xiàn)了俄羅斯音樂的曲調(diào),優(yōu)美抒情.這首作品也是他在創(chuàng)作道路上走向成熟的標(biāo)志,斯克里亞賓擺脫了傳統(tǒng)的音樂理論的束縛

6、,將他的三連音,復(fù)雜的節(jié)奏型,力度頻繁的強(qiáng)弱對(duì)比,尤其ffpp,還有PPP的反復(fù)使用,存第二樂章中,還出現(xiàn)了Sff,這種力度符號(hào)在傳統(tǒng)作曲家的音樂作品中是不常見的,他為自己的創(chuàng)作增添了新意和創(chuàng)新.六連音的使用,使音樂作品更加豐富,增添活力,另外,=奏型的不規(guī)范,也體現(xiàn)出音樂作品的自由化.在斯克里亞賓的鋼琴演奏中節(jié)奏的靈活,音色的變化多端,不同于其他的作曲家.他的作品大多數(shù)都充滿了熱情和戲劇性的力量.這些作品雖然有時(shí)是抽象的,神秘并且具有哲學(xué)韻味的,但是也有很多是反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活的.在張洪島的歐洲音樂史一書中有這樣一段話,第二奏嗚曲,作者稱之為”奏嗚曲,幻想曲”,由兩個(gè)樂章構(gòu)成.根據(jù)作者自己的說法,

7、這首奏嗚曲寫的是海洋:第樂章所表達(dá)的形象是”南方的靜夜:”蒼茫的,滾滾的大海”“溫柔的月色”結(jié)尾的急板是”洶涌澎湃的,望無際的?！?在和聲方面,斯克里亞賓也開始了獨(dú)創(chuàng)性的發(fā)展,存神秘和弦上有了鋪墊和過渡.第一,他在二度疊置的基礎(chǔ)上進(jìn)行復(fù)雜化;第二,他在逐步嘗試四度的疊置,他朝著神秘和弦努力嘗試,突破三和弦.在節(jié)奏方面,他在傳統(tǒng)節(jié)拍的基礎(chǔ)上又進(jìn)步變化出各種復(fù)雜的節(jié)奏型,具有了許多的現(xiàn)代節(jié)奏型,豐富節(jié)奏型,使音樂更具有表現(xiàn)力和力量.他運(yùn)用了連續(xù)出現(xiàn)的連線造成了重音的改變并且使原有的節(jié)奏增加了律動(dòng)性和節(jié)奏感.在節(jié)奏上兩手交替的配合也變得錯(cuò)綜復(fù)雜,使作品聽起來更加富于動(dòng)力性和活力.音樂詩情畫意東方神韻

8、以水中倒影為例論德彪西鋼琴音樂杜佳倪(四川文理學(xué)院音樂系635000)摘要:法國作曲家克勞德?德彪西(CludeDebussy,18621918)是印象主義音樂的創(chuàng)始人.在他創(chuàng)作的大量作品中,大都蘊(yùn)含著虛幻,朦朧的東方審美意境.這一點(diǎn)上,與東方人”重在寫意”的審美情趣頗為相近,筆者稱之為”東方元素”.五聲音階是”東方元素”之一,是德彪西在他的音樂中運(yùn)用的最多的一種音樂元素,尤其在他的鋼琴作品中最為突出.由于在他的大量作品中了”五聲音階”,那么在演奏過程中需要什么樣演奏手法及演奏中的把握,這是本文要研究的問題.關(guān)鍵詞:德彪西;東方元素;五聲音階;演奏把握一,序言受印象主義繪畫的影響,德彪西的音樂

9、成為19世紀(jì)末20世紀(jì)期間,高度成熟的法國文化的結(jié)晶.印象主義音樂與另外兩門藝術(shù)一一繪畫和詩歌有著千絲萬縷的聯(lián)系.它產(chǎn)生于19世紀(jì)末,是屬于新時(shí)代的音樂表現(xiàn)風(fēng)格.繪畫與詩歌賦予了德彪西音樂創(chuàng)作的靈感,”在他早期的二十三年里,德彪西曾寫了一大批他最重要的歌曲作品,包括為波德萊爾(Baudelaire),馬拉美(Mallarme)和魏倫具有代表性的詩歌譜了曲,尤其以魏倫的作品為多.”這一時(shí)期,他的作品完全是”德彪西式的”“蘊(yùn)含詩意”的管弦樂作品,如為馬拉美譜寫的牧神午后.”東方元素”融入德彪西的創(chuàng)作也并非偶然,1889年和1890年在巴黎舉行的兩次世界博覽會(huì),給他印象最深的就是爪哇地區(qū)的加美蘭音樂

10、(Game1an).加美蘭音樂是一種以打擊樂為主的音樂形式,“樂隊(duì)是由一弦琴,一支長笛和各種鑼,鈴組成,敲擊棒槌用厚厚的棉織物包裹著,它們可以發(fā)出五聲音階的音響”.在他以后的鋼琴音樂創(chuàng)作中,幾乎都采用了這種所謂”東方元素”(五聲音階),德彪西又是如何加以運(yùn)用到他的鋼琴音樂創(chuàng)作之中,這是本文的核心問題.二,德彪西的音樂19世紀(jì)末至20世紀(jì)初葉的歐洲進(jìn)入了”自由”資本主義向帝國主義過渡的社會(huì)大變革,大改組的時(shí)代.從社會(huì)運(yùn)動(dòng)方面來看,1871年巴黎公社武裝起義;從藝術(shù)流派方面觀察,出現(xiàn)了以左拉為代表的自然主義文學(xué);以馬拉美為代表的象征主義詩歌和以莫奈為代表的印象主義繪畫等.在上述社會(huì)運(yùn)動(dòng),哲學(xué)思潮和

11、文藝流派廣泛開展的背景下,歐洲音樂藝術(shù)也出現(xiàn)了一些新的特征,形成了某些新的流派一一以德彪西為代表的印象主義音樂,對(duì)以后的音樂發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響.(一)音樂創(chuàng)作克勞德?德彪西(ClaudeDebussy18621918),出生于巴黎近郊一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)家庭.他是19世紀(jì)末,2O世紀(jì)初歐洲頗具影響的作曲家,革新家,同時(shí)也是近代”印象主義”音樂的鼻祖.德彪西的音樂風(fēng)格與古典樂派相去甚遠(yuǎn).在他的作品中在調(diào)性處理上,雖然斯克里亞賓是19D紀(jì)末2O世紀(jì)初的作曲家,但是在他的早期作品中依然遵循傳統(tǒng)的調(diào)性,還沒有完全像2O世紀(jì)作曲家那樣運(yùn)用無調(diào)性.在他的作品中,大量復(fù)雜的節(jié)奏,節(jié)拍,以及高難度的分解和弦,將鋼

12、琴演奏表現(xiàn)得淋漓盡致.他的這種創(chuàng)作風(fēng)格超越了肖邦,李斯特,他的作品雖然繼承了傳統(tǒng)的作曲技法,但是許多已經(jīng)打破了傳統(tǒng)的規(guī)律,他逐步嘗試了創(chuàng)新改革,并且在他的作品中積極地體現(xiàn)出來.斯克里亞賓的早期作品,反映了第一次俄國革命時(shí)期知識(shí)分子對(duì)于現(xiàn)實(shí)的不滿和渴望幸福自由的理想的生活狀態(tài),他的這種思想與浪漫主義的精神有一定的聯(lián)系,他的后期作品受他自己的主觀唯心主義的思想和哲學(xué)思想的影響頗多,在創(chuàng)作手法上有獨(dú)創(chuàng)性,但是思想都是唯心主義的.俄國著名鋼琴教育家涅高茲所說:”絕不能用冷漠的態(tài)度對(duì)待斯克里亞賓的音樂,不能不去熱愛他創(chuàng)作的藝術(shù)之美.”斯克里亞賓的音樂是俄羅斯民族文化遺產(chǎn)的一部分,由于他的風(fēng)格太個(gè)性化了所

13、以他并沒有被人們廣泛的接受.但是他的卓越成就是被人們肯定和認(rèn)可的,他是2O世紀(jì)音樂的新開拓者,他是偉大的作曲家和音樂家,是2O世紀(jì)俄羅斯音樂家的杰出代表,他的作品是光輝和璀璨的,為后人留下了具有研究性和藝術(shù)性的作品,他的作品也具有非凡的藝術(shù)價(jià)值,彰顯出珍貴并且閃耀著寶石般的光芒.注釋:張洪島主編,歐洲音樂史,人民音樂出版社,1983年10月第1版,第433頁.【俄】涅高茲焦東建董茉莉譯,涅高茲談藝錄思考?回憶?日記?文選,人民音樂出版社,2003年5月第1版,第278頁.c參考文獻(xiàn):【1】于潤洋.西方音樂通史上海音樂出版社,2005&【2】錢仁康,錢亦平.音樂作品分析教程上海音樂出版社,2001版【3】彭志敏.音樂分析基礎(chǔ)教程人民音樂出版社,1997)/&【4】吳祖強(qiáng).曲式與作品分析人民音樂出版社,2003,61