《動(dòng)畫劇本與創(chuàng)作-第三章動(dòng)畫片與動(dòng)畫人物.ppt》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《動(dòng)畫劇本與創(chuàng)作-第三章動(dòng)畫片與動(dòng)畫人物.ppt（15頁珍藏版）》請?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。
1、第二部分動(dòng)畫劇本中的人物塑造,人物是動(dòng)畫片最耀眼的商標(biāo)，塑造人物形象是動(dòng)畫片劇本第一任務(wù)。 “動(dòng)畫人物”和其他類型影視作品中的人物區(qū)別在于：它以類型化的手法塑造人物性格，賦予人物單純美好、富于幻想的獨(dú)特氣質(zhì)。類型化人物更強(qiáng)調(diào)人物性格的典型性，成功的動(dòng)畫人物其性格突出鮮明，又很好地把握了道德尺度。,第三章 動(dòng)畫片與動(dòng)畫人物,本章學(xué)習(xí)的重點(diǎn)： 塑造好動(dòng)畫人物的重要性 動(dòng)畫人物的“人性” 動(dòng)畫人物的表現(xiàn)力,第三章 動(dòng)畫片與動(dòng)畫人物,第一節(jié)塑造好動(dòng)畫人物的重要性 樹立動(dòng)畫人物形象是劇本的第一任務(wù)。 作為觀眾，我們經(jīng)常會(huì)有這樣的親身感受，一部動(dòng)畫片看過之后，在腦海里印象最深刻的就是里面的動(dòng)畫人物。那些人
2、物直接成了動(dòng)畫片的代稱了，像“櫻桃小丸子”、“米老鼠和唐老鴨”、“貓和老鼠”、“名偵探柯南”。其實(shí)，從這些動(dòng)畫片的名字當(dāng)中，我們就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了創(chuàng)作者力圖把動(dòng)畫人物推到最前面的這種意圖。 在談動(dòng)畫片劇本創(chuàng)作的時(shí)候，我們就先來講講動(dòng)畫人物的塑造。 樹立動(dòng)畫人物形象是劇本的第一任務(wù)。,第三章 動(dòng)畫片與動(dòng)畫人物,對(duì)于劇本來說，人是影視劇作描寫的主要對(duì)象，是構(gòu)成影視藝術(shù)造型形象的主體。塑造鮮明生動(dòng)的人物形象是電影藝術(shù)根本的任務(wù)。動(dòng)畫片劇本的創(chuàng)作中，人物形象的塑造占有極其重要的位置，甚至可以說，比起其他種類的劇本來，動(dòng)畫片劇本中的塑造人物對(duì)影片的影響更加關(guān)鍵，動(dòng)畫形象樹立起來了，被觀眾認(rèn)可了，創(chuàng)作者就取得最
3、大的成功。,第三章 動(dòng)畫片與動(dòng)畫人物,尤其是對(duì)于商業(yè)動(dòng)畫片的產(chǎn)業(yè)化，動(dòng)畫人物就是動(dòng)畫片的最好商標(biāo)，如果說故事情節(jié)很難轉(zhuǎn)化為其他產(chǎn)品，那么由動(dòng)畫人物衍生出的各類產(chǎn)品，就顯得十分順理成章了。在這里，特別值得強(qiáng)調(diào)的是，動(dòng)畫人物不僅僅是一個(gè)平面的形象，它有血有肉，有思想有感情，能夠和觀眾進(jìn)行情感溝通，這一點(diǎn)，是動(dòng)畫人物相對(duì)于商標(biāo)或海報(bào)中的“畫中人”最大的優(yōu)勢?！昂栃值堋痹谂某蓜?dòng)畫片之前，只是平面的形象，而成為動(dòng)畫人物之后，卻有了真正的生命。 許多成功的實(shí)例證明，一個(gè)好的動(dòng)畫人物，能夠跨越漫長的時(shí)間與不同的文化背景，被多年齡層的廣大觀眾接受。,第三章 動(dòng)畫片與動(dòng)畫人物,電視動(dòng)畫片每集的故事都很短，時(shí)間
4、大多在幾分鐘到二十分鐘之間，情節(jié)也很簡單，經(jīng)常用一個(gè)固定的模式套出二州集集不同的故事。觀眾往往記不起動(dòng)畫片所講述的具體情節(jié)，但片中的人物卻和他們天天見面，他們獨(dú)特的行為、語言在一遍遍的重復(fù)中深入人心，一個(gè)個(gè)性格鮮明獨(dú)特、生動(dòng)可愛的動(dòng)畫人物成了觀眾親切的朋友。美國迪斯尼的“米老鼠”、日本動(dòng)畫片中的“龍貓”、中國上海美影的“黑貓警長”都是這樣的例子。以人物名字命名的動(dòng)畫片十分常見人物就代表了影片，像花木蘭、獅子王、龍貓、櫻桃小丸子等等。,第三章 動(dòng)畫片與動(dòng)畫人物,第二節(jié)動(dòng)畫人物的“人性” 夸張與濃縮的個(gè)性，新鮮和美好的心靈 觀察那些動(dòng)畫片的觀眾，我們會(huì)有這樣的發(fā)現(xiàn)：觀眾對(duì)于動(dòng)畫人物的喜愛，一方面是
5、對(duì)其獨(dú)特的形象感到新鮮和有趣。而另一方面，則是把動(dòng)畫人物真的當(dāng)成“人”，有了感情的交流。尤其是那些小觀眾，非常喜歡模仿動(dòng)畫人物的行為和語言。,第三章 動(dòng)畫片與動(dòng)畫人物,第二節(jié)動(dòng)畫人物的“人性” 很多觀眾都能描述出某個(gè)動(dòng)畫人物的性格特征、習(xí)慣動(dòng)作，甚至模仿動(dòng)畫人物說話的語氣。那些生動(dòng)的動(dòng)畫人物對(duì)于觀眾而言，不僅僅是一個(gè)影像，而是高度濃縮了人情、人性，以簡潔的筆調(diào)勾勒出人生百態(tài)。通過濃縮、精煉、夸張，這些動(dòng)畫人物身上既有了人性，但又比真人更戲劇化，更富于幻想，顯得親切又個(gè)性鮮明。 除了性格的濃縮和夸張以外，我們再來談?wù)剟?dòng)畫人物特有的人性之美。,第三章 動(dòng)畫片與動(dòng)畫人物,美國哥倫比亞廣播公司這樣評(píng)價(jià)
6、迪斯尼：“他明白純真的童心決不會(huì)摻雜成人的世故。然而，每個(gè)成人卻保留了部分未泯滅的童心。對(duì)小孩來說，這個(gè)令人厭倦的世界還是嶄新的，還是有著許多美好的東西；迪斯尼努力把這些新鮮、美好的事物為已經(jīng)厭倦了的成人保留了下來，這是全世界的一筆寶貴財(cái)富?！?這些永遠(yuǎn)不會(huì)衰老、沒有花邊新聞的動(dòng)畫人物，是小觀眾幻想中的神奇伙伴。同時(shí)，動(dòng)畫人物對(duì)于那些想“鬧中取靜”的成年觀眾來說，也是最好的心靈慰藉。當(dāng)身邊的一切都匆匆變化，復(fù)雜紛繁的社會(huì)令人焦頭爛額的時(shí)候，只有這些屏幕上的老友依然如故，這種單純和溫暖正是動(dòng)畫片獨(dú)有的魅力?？梢哉f，動(dòng)畫世界是人們寧靜清澈的心靈故鄉(xiāng)。 因而，強(qiáng)調(diào)對(duì)人物刻畫，正是由觀眾對(duì)動(dòng)畫片的觀賞
7、需求而來。尤其是對(duì)小觀眾而言，那些性格親切，卻天賦異秉、模樣新奇古怪的動(dòng)畫精靈們，能夠代替他們實(shí)現(xiàn)那些他們不能、不敢實(shí)現(xiàn)的愿望，經(jīng)歷那些超越現(xiàn)實(shí)的神奇經(jīng)歷。,第三章 動(dòng)畫片與動(dòng)畫人物,第三節(jié)動(dòng)畫人物的表現(xiàn)力 動(dòng)畫人物具有很大創(chuàng)造空間。 動(dòng)畫劇本自身的特殊性，也決定了這種形式很擅長刻畫人物。大多數(shù)動(dòng)畫片的劇本，和一般電影電視相比，人物設(shè)計(jì)得善惡分明，一般以類型化的手法來塑造主人公。故事主線索較為單純，情節(jié)發(fā)展的起伏跌宕十分明晰，人物之間的矛盾也不那么極端尖銳。,第三章 動(dòng)畫片與動(dòng)畫人物,第三節(jié)動(dòng)畫人物的表現(xiàn)力 動(dòng)畫人物具有很大創(chuàng)造空間。 尤其是系列動(dòng)畫片，像櫻桃小丸子、貓和老鼠等等，由于每一集的
8、容量很有限，故事自然就比較淺顯簡單。這樣的設(shè)計(jì)安排，是考慮到了兒童觀眾的心理特點(diǎn)和觀賞需要?？陀^上，動(dòng)畫劇本的故事情節(jié)已經(jīng)不僅僅是抓住觀眾，最重要的是吸引力。創(chuàng)作者要用更多的空間、更多的筆墨去刻畫人物。,第三章 動(dòng)畫片與動(dòng)畫人物,就塑造人物而言，動(dòng)畫人物有一個(gè)獨(dú)有的特征：其造型本身是創(chuàng)作者精心設(shè)計(jì)的，完全不必拘泥于“人”的外形，有極大的創(chuàng)作空間。其造型更可以與人物性格，甚至能和故事情節(jié)發(fā)生緊密的聯(lián)系。比如說，我們看到的機(jī)器貓。它本來是一只貓型的機(jī)器人，可是耳朵卻被老鼠吃掉了，結(jié)果只乘d下圓圓的腦袋。因而，無所不能的機(jī)器貓最害怕的就是老鼠。這個(gè)造型和機(jī)器貓的內(nèi)心世界有著微妙的聯(lián)系。,第三章 動(dòng)畫
9、片與動(dòng)畫人物,經(jīng)過了夸張和幻想，動(dòng)畫片中的人物個(gè)性更鮮明獨(dú)特，沒有了現(xiàn)實(shí)邏輯的拘束，作者可以海闊天空地去想像，創(chuàng)造人物最為鮮明的“特點(diǎn)”，你會(huì)看到，動(dòng)畫人物常常掌握許多常人不及的“神力”。這樣的精心設(shè)計(jì)，動(dòng)畫人物比一般人物形象在劇情里更容易突顯現(xiàn)出來，留在觀眾的記憶中。,第三章 動(dòng)畫片與動(dòng)畫人物,提起迪斯尼的動(dòng)畫片劇本，總是一再選擇那些人們熟知的故事。多數(shù)主流的國內(nèi)外動(dòng)畫片劇本，故事也常采用觀眾常見的“套路”作框架。蟲蟲總動(dòng)員里“小人物變大英雄”的故事模式，千與千尋里面“普通人進(jìn)入神秘仙境”的故事模式，海底總動(dòng)員“尋找親人”的故事模式在不同的動(dòng)畫片中，我們看到的變化是創(chuàng)作者不斷在劇情中添加“時(shí)代元素”和一些新鮮創(chuàng)意。 正是動(dòng)畫片強(qiáng)調(diào)人物塑造的特性，使劇本中“故事”這個(gè)元素退居二線，人物塑造則成為動(dòng)畫劇本創(chuàng)作的第一任務(wù)。 動(dòng)畫人物的塑造是動(dòng)畫片創(chuàng)作最重要的一個(gè)組成部分，人物是動(dòng)畫片維眼的“商標(biāo)”。,第三章 動(dòng)畫片與動(dòng)畫人物,思考題： 動(dòng)畫人物對(duì)于動(dòng)畫片創(chuàng)作有何重要意義？,
動(dòng)畫劇本與創(chuàng)作-第三章動(dòng)畫片與動(dòng)畫人物.ppt
