四川省木里藏族自治縣高考語文模擬示范卷（二)

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1、四川省木里藏族自治縣高考語文模擬示范卷（二) 姓名:________ 班級:________ 成績:________ 一、 選擇題 (共2題；共5分) 1. （2分） (2019高一上南寧期中) 下列有關(guān)名著《大衛(wèi)?科波菲爾》的表述，不正確的一項是（ ） A . 《大衛(wèi)科波菲爾》是英國著名作家查爾斯狄更斯的代表作，也是一部“半自傳體”的小說。不同時代的人談起這部作品，都會為書中主人公坎坷而又富有傳奇性的故事所吸引，也由此體會人生的樂趣與艱辛。 B . 小說通過主人公大衛(wèi)一生的悲歡離合，多層次地揭示了當(dāng)時社會的真實面貌，突出地表現(xiàn)了金

2、錢對婚姻、家庭和社會的腐蝕作用。大衛(wèi)的保姆佩葛蒂教導(dǎo)大衛(wèi)“永不卑賤，永不虛偽，永不殘忍”，這可以成為我們每個人的做人箴言。 C . 大衛(wèi)生命中的吉神是他的第二任妻子，也就是維克菲律師的女兒阿格妮絲。阿格妮絲是一個聰慧、善良的女子，對待大衛(wèi)很友善，幫助大衛(wèi)確立健全的人格，大衛(wèi)最終意識到：阿格妮絲才是他最理想的伴侶。 D . 這部小說的藝術(shù)魅力，不在于曲折生動的結(jié)構(gòu)或跌宕起伏的情節(jié)，而在于一種現(xiàn)實的生活氣息和抒情的敘事風(fēng)格。小說細節(jié)刻畫生動傳神，環(huán)境描寫也很有功力，尤其是雅茅斯那場海上風(fēng)暴，寫得氣勢磅礴，生動逼真，令人有身臨其境之感。 2. （3分） (2017高三上海安期中) 下列對有關(guān)名

3、著的說明，不正確的兩項是（ ） A . 《三國演義》故事起始階段，劉備、關(guān)羽、張飛雖有英雄氣度，能轉(zhuǎn)戰(zhàn)四方，但由于缺少具有宏觀戰(zhàn)略眼光的智謀之士，未能成就大業(yè)。 B . 《紅樓夢》中，平兒心地善良，處事得體慎重。她知曉丫環(huán)墜兒偷了蝦須鐲，但為了顧全寶玉的面子，沒有將此事告訴王熙鳳。 C . 《邊城》中，爺爺和翠翠愿守清貧，樂于助人。第八章中，團總妻女過渡時，翠翠見到小女孩手上帶的銀手鐲，毫無歆羨之意。 D . 《茶館》中，黃胖子與二德子等人在茶館后院調(diào)停鴿子之爭，賣東西的老人一句“這年月呀，人還不如一只鴿子呢！”表達了對清朝末年民不聊生的憤慨。 E . 《哈姆萊特》中，奧菲利

4、婭發(fā)瘋后，手握花草與眾人告別。其中，她送給王后的迷迭香象征阿諛，三色堇則象征善變，以此暗諷王后的匆匆再嫁。 二、 詩歌鑒賞 (共1題；共10分) 3. （10分） (2020長沙模擬) 閱讀下面這首詞，完成下面小題。 賣花聲題岳陽樓【注】 【宋】張舜民 木葉下君山，空水漫漫。十分斟酒斂芳顏。不是渭城西去客，休唱陽關(guān)。 醉袖撫危欄，天淡云閑。何人此路得生還？回首夕陽紅盡處，應(yīng)是長安。 【注】張舜民做過監(jiān)察御史，因黨爭遭貶。這首詞是宋神宗元豐六年（1083）作者被貶郴州途中，登臨岳陽樓時所作。 （1） 下面選項中對本詞的理解和賞析不正確的一項是（ ） A . “十分斟酒

5、斂芳顏”中，“十分”二字，形容酒斟得很滿，寫出敬酒的歌女滿懷敬意?！皵糠碱仭?，即斂眉、斂容，臉上沒有笑容，刻畫出歌女內(nèi)心的情感。 B . 《陽關(guān)曲》指唐代王維所作的《送元二使安西》詩，作者說“休唱陽關(guān)”，是因為他此時南遷郴州，不像元二出使安西，受朝廷重托。這兩句含自我解嘲與譏諷當(dāng)局之意。 C . “醉袖”二字，用得極妙，與前面的“十分斟酒”暗相呼應(yīng)。“天淡云閑”四字以淡語、閑語間之，令人感情上一松，而下面一句“何人此路得生還”突然揚起，便能激動人心。 D . 結(jié)尾兩句寫即將上路，回首眺望夕陽中的長安，因為長安是當(dāng)時國都，作者借以表達對故鄉(xiāng)的眷戀和對君王的期待，意蘊深厚。 （2） 開篇兩

6、句“木葉下君山，空水漫漫”描繪了一幅怎樣的畫面？有何作用？ 三、 句子默寫 (共1題；共8分) 4. （8分） (2018高一上成都月考) 補寫出下列句子中的空缺成分。 （1） 《記念劉和珍君》中描寫真正的革命者不管現(xiàn)實多么殘酷，斗爭多么艱苦，都決不回避，都要勇敢地面對它、正視它的句子：________，________。 （2） 《出師表》中諸葛亮勸劉禪對宮中、府中官員的賞罰要堅持同一標(biāo)準(zhǔn)的句子是：________，________。 （3） 《論語》中告訴我們不但要學(xué)習(xí)別人的長處，還要借鑒別人短處的句子是：________，________。 四、 現(xiàn)代文閱讀 (共2

7、題；共21分) 5. （12分） (2019高二下沈陽期中) 閱讀下面的文字，完成各題。 材料一 1993年國產(chǎn)影片生產(chǎn)下降50%，觀眾人數(shù)下降60%，票房總收入下降35%，發(fā)行收入下降40%。 直到2002年張藝謀的《英雄》橫空出世，讓國產(chǎn)電影開始看到生機。《英雄》火爆背后的制度背景是2002年的“院線制”改革，國家規(guī)定2002年6月1日以前沒有組建院線的地方將停止供應(yīng)進口分賬大片。短短半年內(nèi)，全國30條院線被催生，徹底結(jié)束了中國五十多年來按行政區(qū)域供片、按省市縣層層發(fā)行的計劃模式，改為發(fā)行方直接向院線發(fā)行影片，再由院線統(tǒng)一向旗下影院供片。盡管中國的院線制還不成熟，但它打通了渠道環(huán)

8、節(jié)，成為電影產(chǎn)業(yè)化的重要推手，票房從2003年的9億元逐漸爬升到2009年的62億元。 （摘編自楊林《十一五啟動中國電影院線體制改革票房五年翻倍》，2010年12月16日《新京報》） 材料二 一季度，中國電影市場票房總收入達到202.17億元，超過北美同期的28.9億美元（約合人民幣183億元），首次成為世界第一。在票房不斷攀升的同時，各大院線以爆米花銷售為代表的賣品業(yè)務(wù)更是表現(xiàn)強勁。從多家上市影視公司近期公布的2017年年報來看，其賣品業(yè)務(wù)毛利率基本保持在50%以上的水平，成為各大電影院線重要的利潤來源。 近期，上市影視公司紛紛披露了其2017年年報。記者分析萬達電影、橫店影視、金逸

9、影視、幸福藍海及上海電影等上市公司的年報發(fā)現(xiàn)，相比于電影放映10%左右的毛利率，賣品業(yè)務(wù)的毛利率普遍在50%以上，有的甚至高迭70%-80%。以橫店影視為例，2017年其賣品業(yè)務(wù)毛利率為75.24%，實現(xiàn)利潤約1.86億元，是其電影放映業(yè)務(wù)利潤的兩倍。 （摘編自邱海峰《“爆米花經(jīng)濟”為何持續(xù)走紅》，2018年05月22日《人民日報（海外版）》） 材料三 院線行業(yè)的進入和退出壁壘： 一，進入壁壘。一是規(guī)模經(jīng)濟壁壘：電影行業(yè)市場化的不斷提高，使得具有相同或相類似規(guī)模的院線企業(yè)數(shù)量眾多，各院線擁有的影院數(shù)量相差不大，企業(yè)之間的競爭加強，市場集中度下降，逐漸有更多的小企業(yè)加入，這也說明規(guī)模經(jīng)濟

10、效應(yīng)不夠顯著，缺乏競爭力的小企業(yè)容易進入市場并迅速成長。二是產(chǎn)品差別壁壘：從近年來的發(fā)展情況看，影片排片和附帶性服務(wù)同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重，消費者并沒有明確的品牌忠誠度，所以這類壁壘主要體現(xiàn)在影院放映設(shè)備和地理位置上。三是政策法律壁壘：根據(jù)《電影企業(yè)經(jīng)營資格準(zhǔn)入暫行規(guī)定》，以參股形式投資現(xiàn)有院線公司的，參股單位須在三年內(nèi)投資不少于3000萬元人民幣，用于本院線中電影院的新建、改造；以控股形式投資現(xiàn)有院線公司的，控股單位須在三年內(nèi)投資不少于4000萬元人民幣；單獨組建省內(nèi)或全國電影院線公司的，組建單位須在三年內(nèi)投資不少于5000萬元人民幣。這樣看來，雖然院線企業(yè)的融資方式多樣化，但對于影院規(guī)模和資本量還

11、是有一定要求的。 二，退出壁壘。當(dāng)電影院線企業(yè)退出這一行業(yè)時，不得不放棄之前的電影放映設(shè)備和場地，這些配套設(shè)施的專用性較高，價值不能完全被收回，甚至被擱置，它們所造成的損失就是該行業(yè)的沉淀成本，一定程度上構(gòu)成了電影院線企業(yè)的退出障礙，形成一定程度的退出壁壘。 （摘編自《2017年中國電影院線行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀及市場行為分析》，2017年12月23日中國報告網(wǎng)） 材料四： （摘編自《2017年中周院線行業(yè)市場現(xiàn)狀分析》，2018年5月3日中周產(chǎn)業(yè)信息網(wǎng)） （1） 下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項是（ ） A . 上世紀(jì)90年代，國產(chǎn)電影無論從生產(chǎn)數(shù)量還是觀眾人數(shù)上都有很大

12、下降，2002年的“院線制”改革打通了渠道環(huán)節(jié)，讓國產(chǎn)電影出現(xiàn)生機。 B . “院線制”改革前，中國是按行政區(qū)域供片，省市縣層層發(fā)行，改革后則是由發(fā)行方直接向院線發(fā)行影片，再由院線統(tǒng)一向旗下影院供片。 C . 各大院線以爆米花銷售為代表的賣品業(yè)務(wù)要比不斷攀升的票房表現(xiàn)更為強勁，其賣品業(yè)務(wù)利潤是放映業(yè)務(wù)利潤的兩倍。 D . 上游的投資、制片方、中游的發(fā)行方和下游的院線、影院與觀眾共同構(gòu)成了電影的產(chǎn)業(yè)鏈，電影發(fā)行是制片方走向院線和觀眾的途徑。 （2） 下列對材料相關(guān)內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項是（ ） A . “院線制”改革催生了許多條院線，這些院線既有國有企業(yè)，也有民營企業(yè)，

13、推動了電影產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展，促成了我國票房總收入首次成為世界第一。 B . 國家的政策法律對院線企業(yè)的融資有相應(yīng)規(guī)定，投資院線企業(yè)是有時間和投資量要求的，達不到規(guī)定時間內(nèi)投資量的單位是不能進入院線市場的。 C . 由于電影放映設(shè)備和場地等配套設(shè)施的價值不能完全被收回，甚至被擱置，導(dǎo)致行業(yè)成本增加，電影院線企業(yè)要退出這一行業(yè)變得十分困難。 D . 中游發(fā)行方提供片源，下游用戶付費觀看，產(chǎn)業(yè)各環(huán)節(jié)按比例分賬，從2017年現(xiàn)狀來看，國內(nèi)院線、影院的分賬比例相對較大，其次是投資、制片方。 （3） 從材料中看，中國院線要更好地發(fā)展需要進行哪些方面的改革？請結(jié)合材料簡要分析。 6. （9分） (2

14、019高二上吉林期末) 閱讀下面的文字，完成下列小題。 今夏人們對于《延禧攻略》的持續(xù)關(guān)注，再次將國人對清宮劇的熱愛之情表達得淋漓盡致。 不可否認，在紛繁龐雜的電視劇劇本當(dāng)中，以大清宮廷為背景、帝王及其后宮女性為人物設(shè)定的清宮爭斗劇，一直在電視熒屏、視頻網(wǎng)站大放異彩。從80后、90后熒屏集體記憶的《還珠格格》，到越發(fā)注重描繪大清后宮女人真實情感的《甄嬛傳》，大清后宮男男女女們的卿卿我我、爾虞我詐、血雨腥風(fēng)可謂“玩轉(zhuǎn)”當(dāng)下影視圈，很多追劇的觀眾無時無刻不在為某位妃子或是小宮女的多舛命運而操碎了心，或許這也是“泛娛樂化”給予國人的某種心理慰藉。 為什么大清帝王及其后宮如此備受電視劇制片人、

15、觀眾的青睞？盡管清宮劇尤其是大清后宮爭斗劇發(fā)展至今，每每都會有新的“人設(shè)”出現(xiàn)，進而激發(fā)觀眾們的獵奇心理，雖不可避免地有些固有的情節(jié)套路，“一男多女”“一女多男”等情感模式，但始終無法動搖觀眾對于清宮劇的喜愛之情，這當(dāng)然還有其社會、歷史以及文化等原因。 清朝是離當(dāng)代中國最近的一個封建帝王時代，自1911年爆發(fā)的辛亥革命推翻其統(tǒng)治后，至今也不過百余年的時間。大清王朝較完整地延續(xù)了中華文明的源流、文化傳統(tǒng)與生存方式，與觀眾在心靈上的距離感并不算太大，容易產(chǎn)生親近感。誠如學(xué)者林風(fēng)云所言，“清朝與當(dāng)代中國這種可感的幾乎可以碰觸的承繼性的內(nèi)在理路和連貫邏輯，從時間性上保證了民族性延續(xù)的說服力和可信度。

16、”更進一步說，對清朝的這種情感上的共鳴以及文化上的認同，同樣彰顯了國人對中華民族傳統(tǒng)歷史的一種回望與求知欲。 然而相較于《康熙王朝》《孝莊秘史》等清宮劇，不論是“戲說”還是“歷史正劇”，早年的清宮劇幾乎都有共同的價值指向——從宮廷斗爭透視家國命運，更多體現(xiàn)的是對國家命運以及民族未來的一種思考和想象，借古鑒今的目的比較明顯。而近些年的清宮劇逐漸趨向內(nèi)在，特別是演變?yōu)椤昂髮m女人”的爭寵后，不僅失去了此前清宮戲宏大的歷史敘事和人文情懷，反而以架空歷史的方式來講一些小情小愛、鉤心斗角，借此影射當(dāng)下職場的那點“小九九”和是是非非，而這也正是當(dāng)下生活即刻化、碎片化的一種投射。 文藝要講好中國故事，必然

17、呼喚現(xiàn)實主義傳統(tǒng)、求真務(wù)實的制作態(tài)度的回歸。而這里所說的中國故事，既包括當(dāng)下的社會現(xiàn)實，也包含了中國歷史故事。需要指出的是，優(yōu)秀古裝劇即便不是嚴謹?shù)臍v史再現(xiàn)，也需要通過虛構(gòu)情節(jié)之下的民族精神和傳統(tǒng)文化底蘊來昭彰歷史，抵達一種虛擬外殼下的真實內(nèi)核，從而獲得觀眾的情感認同和價值肯定。這中間，見章法、見功力，也見人心。 （摘編自《光明日報》，張帆《清宮劇熱，歷史感冷》） （1） 下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，正確的一項是（ ） A . 以大清宮廷為背景、帝王及其后宮女性為人物設(shè)定的清宮爭斗劇一直深受觀眾喜愛。 B . 不管是《還珠格格》、《甄嬛傳》，還是《延禧攻略》都能給予國人某種心

18、理慰藉。 C . 追劇的觀眾時刻都沉浸在大清后宮男男女女們的卿卿我我、爾虞我詐、血雨腥風(fēng)的劇情中。 D . 清宮劇主要以對國家命運以及民族未來的思考為主題來體現(xiàn)自己的價值，以獲得收視率。 （2） 下列各項不屬于觀眾對清宮劇喜愛原因的一項是（ ） A . 清宮劇雖有些固有的情節(jié)套路，但每每也會利用新的“人設(shè)”來激發(fā)觀眾們的獵奇心理。 B . 清朝較完整地延續(xù)了中華文明的源流、文化傳統(tǒng)與生存方式，觀眾心靈上容易產(chǎn)生親近感。 C . 清宮劇展現(xiàn)的是滿族人的文化風(fēng)俗，觀眾希望在清宮劇中學(xué)習(xí)到滿人的服飾妝容打扮技巧。 D . 早年的清宮劇大多有借古鑒今的作用，近年的清宮劇逐漸趨向內(nèi)

19、在，有影射當(dāng)下職場之義。 （3） 根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項是（ ） A . 觀眾對清宮劇的喜愛之情不僅與劇本情節(jié)內(nèi)容有關(guān)，還有社會、歷史以及文化等原因。 B . 清宮劇從時間性上保證了民族性延續(xù)的說服力和可信度，更便于觀眾了解中華民族傳統(tǒng)歷史文化。 C . 不論“戲說”還是“歷史正劇”，都應(yīng)有現(xiàn)實主義傳統(tǒng)、求真務(wù)實的制作態(tài)度才有生命力。 D . 虛構(gòu)情節(jié)下的民族精神和傳統(tǒng)文化底蘊是優(yōu)秀古裝劇獲得觀眾情感認同和價值肯定的關(guān)鍵。 五、 材料作文 (共1題；共5分) 7. （5分） (2019高二上金華期中) 閱讀下面的材料，根據(jù)要求作文。 2017年3月，全國人

20、大代表、廣州市人大制度研究會常務(wù)副會長陳書指出，要賦予教師更多教育孩子的權(quán)力。 2019年7月9日，《中共中央國務(wù)院關(guān)于深化教育教學(xué)改革，全面提高義務(wù)教育質(zhì)量的意見》指出，將保障教師依法享有教育懲戒權(quán)?！耙庖姟钡?4條當(dāng)中寫道：“制定實施細則，明確教師教育懲戒權(quán)?！? 《中小學(xué)教師體罰或變相體罰學(xué)生處理規(guī)定》第三條：“對體罰和變相體罰學(xué)生的教師，學(xué)生及學(xué)生，家長等知情人可向?qū)W?；蚪逃姓块T舉報，學(xué)校和教育行政部門要認真調(diào)查，及時處理?！? 上述事件引發(fā)了人們的廣泛熱議，以上材料引發(fā)了你怎樣的思考。 請選好角度，確定立意；明確文體，自擬標(biāo)題；不得套作，不得抄襲；不得出現(xiàn)真實的班級和老師姓名；不少于800字。 第 9 頁 共 9 頁 參考答案 一、 選擇題 (共2題；共5分) 1-1、 2-1、 二、 詩歌鑒賞 (共1題；共10分) 3-1、 3-2、 三、 句子默寫 (共1題；共8分) 4-1、 4-2、 4-3、 四、 現(xiàn)代文閱讀 (共2題；共21分) 5-1、 5-2、 5-3、 6-1、 6-2、 6-3、 五、 材料作文 (共1題；共5分) 7-1、