《國家開放大學(xué)電大?？啤段膶W(xué)概論》機考網(wǎng)考試題題庫及.doc》由會員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《國家開放大學(xué)電大?？啤段膶W(xué)概論》機考網(wǎng)考試題題庫及.doc（13頁珍藏版）》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。
1、最新國家開放大學(xué)電大?？莆膶W(xué)概論機考網(wǎng)考試題題庫及答案100%通過文學(xué)概論是電大期末考試的上機考試的機考課目，本人針對該科目匯總了該科所有的題，形成一個完整的題庫，并且每年都在更新（包含單選題、多選題、判斷題）。該題庫對考生的復(fù)習(xí)、作業(yè)和考試起著非常重要的作用，會給您節(jié)省大量的時間。做考題時，利用本文檔中的查找工具，把考題中的關(guān)鍵字輸?shù)讲檎夜ぞ叩牟檎覂?nèi)容框內(nèi)，就可迅速查找到該題答案。本文庫還有其他機考及教學(xué)考一體化答案，敬請查看。矚慫潤厲釤瘞睞櫪廡賴賃軔。13 / 13一、單選題1中國古代“觀物取象”的見解，強調(diào)文學(xué)作品與世界的不可分割的關(guān)系，這一觀點與西方的( )最為相似。聞創(chuàng)溝燴鐺險愛氌譴
2、凈禍測。A信息論B摹仿論C意志論D反映論2文學(xué)“四要素”理論，是指任何一部文學(xué)作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、藝術(shù)家與 ( )殘騖樓諍錈瀨濟溆塹籟婭騍。A觀眾 B情感C文采 D文化3讀者接觸文學(xué)，往往首先接觸具體的文學(xué)文本，文學(xué)文本的主要特征一般包括語言系統(tǒng)、表意、( )、閱讀期待、開放。釅錒極額閉鎮(zhèn)檜豬訣錐顧葒。A模仿 B象征c假設(shè) D蘊藉4文學(xué)媒介具有自身的修辭性特點，主要表現(xiàn)在涉義性、物質(zhì)性、( )、語境依托性。A中介性 B表象性C表情性 D意識性5在研究長篇小說的文體語言的時候，俄國學(xué)者( )創(chuàng)造了“雜語”這個概念。A車爾尼雪夫斯基B高爾基C巴赫金D什可洛夫斯基6文學(xué)意象是文學(xué)作品
3、中具有表意性功能的文學(xué)形象，其特征主要有暗示性、朦朧性、 ( )A獨創(chuàng)性 B指意性C感染性 D歷史性 7( )在人類的文學(xué)活動中，是最早出現(xiàn)的一種文學(xué)體裁。A劇本 B小說 C散文 D詩8小說家的語言意識、語言功力歸根結(jié)底是建立在其( )上的，借此小說家才能捕捉并表達(dá)出對事物的獨特感受。彈貿(mào)攝爾霽斃攬磚鹵廡詒爾。A母語 B書面語CIZl語 D標(biāo)準(zhǔn)語9文學(xué)寫作的雙重屬性是指文學(xué)寫作兼具( )與機構(gòu)制作特點。 A集體行為 B商業(yè)運作C個人創(chuàng)造D歷史演繹10文學(xué)批評是在文學(xué)接受的基礎(chǔ)上，運用一定的理論和方法，對以(?)為中心的特定文學(xué)現(xiàn)象富于理性的具體分析和評價。謀蕎摶篋飆鐸懟類蔣薔點鉍。A作家 B文
4、學(xué)作品C文學(xué)流派 D文學(xué)思潮1文學(xué)“四要素”理論，是指任何一部文學(xué)作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、藝術(shù)家與 ( )廈礴懇蹣駢時盡繼價騷巹癩。A文化 B情感C文采 D觀眾2在中外文論史上，文學(xué)觀念形形色色、種類繁多，我們教材中介紹的主要文學(xué)觀念除了摹仿論、實用論、表現(xiàn)論、文化論、語言論以外還有( )。煢楨廣鰳鯡選塊網(wǎng)羈淚鍍齊。A信息論 b體驗論C意志論 D反映論3注重呈現(xiàn)作者的主觀情感、富于想象性的文本是( )文本。A創(chuàng)意型 b再現(xiàn)型C象征型 D表現(xiàn)型4文學(xué)語言具有一種陌生化特征?！澳吧币辉~，是俄國( )文論的一個重要概念。A形式主義 B解構(gòu)主義C新批評 D結(jié)構(gòu)主義 5在研究長篇小說的文
5、體語言的時候，俄國學(xué)者( )創(chuàng)造了“雜語”這個概念。A車爾尼雪夫斯基 b高爾基C巴赫金 D什可洛夫斯基6作者的語境條件包括歷史情境、( )、文學(xué)資源場及文學(xué)創(chuàng)新需要等幾個重要方面。A創(chuàng)作過程 B意識形態(tài)氛圍C擬想讀者 D個體體驗 7在西方典型理論的背景下，其文學(xué)文本大多在情節(jié)豐富的故事中塑造性格鮮明又復(fù)雜的典型形象，在( )中塑造典型，追求那種細(xì)膩感和真實感。鵝婭盡損鵪慘歷蘢鴛賴縈詰。A情節(jié) B語言C人物 D細(xì)節(jié)8文學(xué)閱讀中讀者與文本產(chǎn)生心靈共振與感應(yīng)的情形屬于( )。A共鳴B凈化C領(lǐng)悟 D欣賞9小說家的語言意識、語言功力歸根結(jié)底是建立在其( )上的，借此小說家才能捕捉并表達(dá)出對事物的獨特感受
6、。籟叢媽羥為贍僨蟶練淨(jìng)櫧撻。A口語 B書面語C母語 D標(biāo)準(zhǔn)語10當(dāng)代西方的女性主義文學(xué)批評屬于( )模式。A心理分析批評 B語言批評C社會歷史批評 D文化批評1文學(xué)“四要素，理論，是指任何一部文學(xué)作品都包含四要素”：即宇宙、作品、藝術(shù)家與( )。 、預(yù)頌圣鉉儐歲齦訝驊糴買闥。A文化 B情感C文采 D觀眾2讀者接觸文學(xué)，往往首先接觸具體的文學(xué)文本，文學(xué)文本的主要特征一般包括語言系統(tǒng)、表意、( )、閱讀期待、開放。滲釤嗆儼勻諤鱉調(diào)硯錦鋇絨。A象征 B蘊藉C假設(shè)D模仿3在西方典型理論的背景下，其文學(xué)文本大多在情節(jié)豐富的故事中塑造性格鮮明又復(fù)雜的典型形象，在( )中塑造典型，追求那種細(xì)膩感和真實感。鐃
7、誅臥瀉噦圣騁貺頂廡縫勵。A情節(jié) B語言C人物D細(xì)節(jié)4支學(xué)語言具有一種陌生化特征。陌生化”一詞，是俄國( )文論的一個重要概念。A形式主義 B解構(gòu)主義C新批評D結(jié)構(gòu)主義5( )是表現(xiàn)正義與邪惡兩種力量斗爭沖突中前者失敗或毀滅的戲劇。A正劇 B喜劇C悲劇D悲喜劇6作者的語境條件包括歷史情境、( )、文學(xué)資源場及文學(xué)創(chuàng)新需要等幾個重要方面。A創(chuàng)作過程 B意識形態(tài)氛圍C擬想讀者 D個體體驗7文學(xué)寫作的雙重屬性是指文學(xué)寫作兼具( )與機構(gòu)制作特點。A歷史演繹 B商業(yè)運作 C集體行為 D個體創(chuàng)造8文學(xué)閱讀中讀者與文本產(chǎn)生心靈共振與感應(yīng)的情形屬于( )。A共鳴 B凈化C領(lǐng)悟 D欣賞9文學(xué)文本是文學(xué)閱讀的對象
8、要素，其價值的實現(xiàn)必須通過( )。A文學(xué)閱讀 B商業(yè)炒作C媒體宣傳 D消費導(dǎo)引10當(dāng)代西方的女性主義文學(xué)批評屬于( )模式。A心理分析批評 B語言批評C社會歷史批評 D文化批評 1“寓教于樂”說是西方文學(xué)觀念中( )的最典型的理論描述。A實用論 B摹仿論C表現(xiàn)論 D體驗論2文學(xué)“四要素”理論，是指任何一部文學(xué)作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、藝術(shù)家與 ( )擁締鳳襪備訊顎輪爛薔報贏。A情感 B觀眾C文采 D文化3讀者接觸文學(xué)，往往首先接觸具體的文學(xué)文本，文學(xué)文本的主要特征一般包括語言系統(tǒng)、表意、( )、閱讀期待、開放。贓熱俁閫歲匱閶鄴鎵騷鯛漢。A象征 B蘊藉C假設(shè) D模仿4以暗示方式披露隱含
9、的哲理的文本是( )文本。A象征型 B表現(xiàn)型C再現(xiàn)型 D創(chuàng)意型5文學(xué)語言具有一種陌生化特征?！澳吧币辉~，是( )形式主義文論的一個重要概念。A英國 B美國C俄國 D德國6文學(xué)典型是一種以獨特的個別去顯現(xiàn)普遍性的人物或事物的形象。其特征主要表現(xiàn)為歷史性、感染性、多義性( )。壇摶鄉(xiāng)囂懺蔞鍥鈴氈淚躋馱。A隨意性 B指意性C獨創(chuàng)性 D特殊性7小說的故事情節(jié)是按照( )組織起來的一系列事件。A因果邏輯 B人物行動C敘述視角 D時間順序8文學(xué)中的“電影性”體現(xiàn)在現(xiàn)代小說文本中主要是( )的自覺運用。A人物活動 B語言符號C具體形象 D敘述場景9文學(xué)寫作的雙重屬性是指文學(xué)寫作兼具( )與機構(gòu)制作特點。
10、A個人創(chuàng)造 B商業(yè)運作C集體行為 D歷史演繹10文學(xué)文本是文學(xué)閱讀的對象要素，其價值的實現(xiàn)必須通過( )。A媒體宣傳 B商業(yè)炒作C文學(xué)閱讀 D消費導(dǎo)引1在魏晉時期，南朝宋文帝建立“四學(xué)”即“儒學(xué)”、“玄學(xué)”、“史學(xué)”和“( )”。這是一個重要的標(biāo)志性事件。A佛學(xué) B。詩學(xué)C。文學(xué)D神學(xué)2文學(xué)觀念是關(guān)于文學(xué)的普遍屬性的理性認(rèn)識。在中外文論史上，文學(xué)觀念形形色色、種類繁多，我們教材中介紹的主要文學(xué)觀念除了摹仿論、實用論、表現(xiàn)論、體驗論、語言論以外還有( )。 A反映論 B文化論 C意志論 D信息論3文學(xué)文本是有待于閱讀的具有蘊藉性與開放性的，其特征主要包括語言系統(tǒng)、蘊藉、開放性、閱讀期待和( )。
11、蠟變黲癟報倀鉉錨鈰贅籜葦。A表志 B表象C表情 D表意4以暗示方式披露隱含的哲理的文本是( )文本。A象征型 B創(chuàng)意型C再現(xiàn)型 D表現(xiàn)型5文學(xué)意象是文學(xué)作品中具有表意性功能的文學(xué)形象，其特征主要有指意性、暗示性、 ( )A歷史性 B獨創(chuàng)性C感染性 D朦朧性6文學(xué)典型是一種以獨特的個別去顯現(xiàn)普遍性的人物或事物的形象。其特征主要表現(xiàn)為歷史性、感染性、多義性、( )。買鯛鴯譖曇膚遙閆擷凄屆嬌。A指意性 B獨創(chuàng)性C隨意性 D特殊性7隨筆這個名稱和形式都是法國作家( )創(chuàng)造的，隨后不久這種文體被引進(jìn)了英語。A席勒 B培根C歌德 D蒙田8唐代出現(xiàn)了( )，有人物、情節(jié)，已形成一個完整的故事，基本具備了小說
12、的形態(tài)，對后代產(chǎn)生了很大的影響。綾鏑鯛駕櫬鶘蹤韋轔糴飆鈧。A傳奇B話本C志人志怪小說 D章回體小說9作者的語境條件包括歷史情境、( )、文學(xué)資源場及文學(xué)創(chuàng)新需要等幾個重要方面。A擬想讀者 B意識形態(tài)氛圍C個體體驗D創(chuàng)作過程10當(dāng)代西方的女性主義文學(xué)批評屬于( )模式。A心理分析批評 B語言批評C社會歷史批評 D文化批評1文學(xué)的原初含義是( )。A. -切語言性符號 B有文采的緣情性作品C文章和博學(xué) D語言性藝術(shù)2文學(xué)“四要素”理論，是指任何一部文學(xué)作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、藝術(shù)家與( )。A文化 B觀眾C文采 D情感3文學(xué)文本始終要在特定社會境遇中開放其意義空間，從而呈現(xiàn)出不確定特征
13、，這恰恰說明了文學(xué)文本具有( )特征。驅(qū)躓髏彥浹綏譎飴憂錦諑瓊。A開放 B表象c蘊藉 D閱讀期待4以暗示方式披露隱含的哲理的文本是( )文本。A表現(xiàn)型 B象征型c再現(xiàn)型 D創(chuàng)意型 5作者的文學(xué)寫作活動必須高度重視媒介、并最終呈現(xiàn)為( )形式。A.文字 B語言c表現(xiàn) D媒介 6在研究長篇小說的文體語言的時候，俄國學(xué)者( )創(chuàng)造了“雜語”這個概念。A車爾尼雪夫斯基 B高爾基c巴赫金 D什可洛夫斯基7( )是表現(xiàn)正義與邪惡兩種力量斗爭沖突中前者失敗或毀滅的戲劇。A悲劇 B喜劇C正劇 D悲喜劇 8在西方典型理論的背景下，其文學(xué)文本大多在情節(jié)豐富的故事中塑造性格鮮明又復(fù)雜的典型形象，在( )中塑造典型，
14、追求那種細(xì)膩感和真實感。貓蠆驢繪燈鮒誅髏貺廡獻(xiàn)鵬。A人物 B語言C細(xì)節(jié) D情節(jié)9文學(xué)寫作的雙重屬性是指文學(xué)寫作兼具( )與機構(gòu)制作特點。A個人創(chuàng)造 B商業(yè)運作C集體行為 D歷史演繹10.俄國形式主義把藝術(shù)( )看成是文學(xué)作品中高于一切的東西。A內(nèi)容 B形象 D結(jié)構(gòu) C形式1.文學(xué)作品的傾向性最主要的是指作家表現(xiàn)在作品中的哪一項？A、思想認(rèn)識 B、理想抱負(fù) C、情緒情感 D、審美價值取向2.歷史上關(guān)于雅的表述方式是哪一項？A、寓莊于諧 B、陽春白雪 C、曲高和寡D、文以載道3.文學(xué)屬于下列哪種藝術(shù)類型？A、視覺藝術(shù) B、聽覺藝術(shù) C、想象藝術(shù)D、空間藝術(shù)4.黑格爾所稱“最杰出的藝術(shù)本領(lǐng)”指的是哪
15、一項?A、藝術(shù)想象力B、藝術(shù)表現(xiàn)力 C、掌握客觀世界D、掌握人的內(nèi)心5.造成“有一千個讀者，就有一千個哈姆雷特”這個現(xiàn)象的本質(zhì)原因是哪一項? A、哈姆雷特典型的獨創(chuàng)性B、哈姆雷特典型的歷史性C、社會生活的復(fù)雜性D、哈姆雷特典型的多義性6.從文學(xué)與世界、文學(xué)與社會生活的關(guān)系上來解釋什么是文學(xué)，大約是最古老同時也是影響最為深遠(yuǎn)的一種認(rèn)識方式。這反應(yīng)出的是哪一種文學(xué)觀念？鍬籟饗逕瑣筆襖鷗婭薔嗚訝。A、表現(xiàn)說 B、模仿說 C、實用說 D、客觀說7.以下哪一作品是屬于現(xiàn)實主義文學(xué)類型的作品?A、阿Q正傳B、紅樓夢C、西游記D、卡夫卡的變形記8.文學(xué)批評的對象是下面哪一項?A、文學(xué)思潮 B、文學(xué)流派 C、
16、文學(xué)風(fēng)格 D、一切文學(xué)活動和文學(xué)現(xiàn)象9.對于文學(xué)概念范疇的說法，下面哪一種是不正確的？A、文學(xué)反映社會生活B、文學(xué)是“人學(xué)”C、文學(xué)是精神現(xiàn)象D、文學(xué)是服務(wù)政治的工具。10.關(guān)于文學(xué)活動四要素的關(guān)系，下面那種說法是正確的？A、現(xiàn)實世界是文學(xué)活動的對象，作家和讀者是文學(xué)活動的主體，作品是文學(xué)活動的目的。B、現(xiàn)實世界是文學(xué)活動的基礎(chǔ)，作家和讀者是文學(xué)活動的主體，作品是文學(xué)活動的產(chǎn)物。C、現(xiàn)實世界是文學(xué)活動的主體，作家和讀者是文學(xué)活動的客體，作品是文學(xué)活動的目的。D、現(xiàn)實世界是文學(xué)活動的目的，作家和讀者是文學(xué)活動的主體，作品是文學(xué)活動的產(chǎn)物。6、屬于文學(xué)抒情本質(zhì)的是（ ）A、現(xiàn)實評價B、自我表現(xiàn)C、
17、審美體驗D、藝術(shù)形式 7、不屬于文學(xué)閱讀活動對讀者的要求是（ ）A、期待視野 B、左右讀者 C、思想正確D、見仁見智 8、作為文學(xué)最本質(zhì)的特征是（ ）A、文字的科學(xué)B、文章的學(xué)問C、文化的載體D、語言的藝術(shù)9、文學(xué)典型的藝術(shù)魅力實質(zhì)上是在于（ ）A、真實性B、科學(xué)性C、新穎性D、蘊藉性 10、文學(xué)批評不正確態(tài)度是（ ）A、實事求是B、客觀公正C、藝術(shù)民主D、炒作作品 1、只有通過（ ）活動，文學(xué)文本潛在的意義才會逐漸地敞現(xiàn)出來。A、創(chuàng)作B、接受C、想象 D、概括2、性格豐滿、復(fù)雜、立體感強的人物被稱為（ ）。A、扁平人物B、圓形人物C、類型化人物D、臉譜化人物3、文學(xué)理論之所以關(guān)注創(chuàng)作動機，最
18、主要的原因在于（ ）。A、源于理論探討的需要。B、源于人們對作家想象和創(chuàng)造的驚異，是什么愿望、意圖激發(fā)了作家的想象，使他創(chuàng)造了如此誘人的藝術(shù)世界。C、源于對作家身世及心理的好奇。D、源于批評的需要，分析創(chuàng)作動機有利于理解文本的意義，特別是潛藏的意蘊。4、以下最符合文學(xué)“言意矛盾”的選項是（ ）。A、文賦：“文不逮意” B、莊子：“意之所隨者，不可以言傳也”。C、普濟：“才涉唇舌，便落意思，盡是死門，終非活路”。D、劉勰：“神道難摹，精言不能追其深”。5、文學(xué)的主題來自（ ）A、作家的立言本意B、接受者發(fā)現(xiàn)和闡發(fā)的審美意義C、蘊涵在文本形象中尚未揭示的審美意義D、讀者隨意添加的意義2.最早提出“
19、創(chuàng)作方法”這一概念的是哪一選項。A.歌德B.庫爾貝 C.“拉普派”作家D.席勒3.典型人物具有的最重要特點是哪一項。A.單一性 B.整體個性C.類型化D.形象性4.歐洲文藝復(fù)興的思想源頭是？A.古希臘、羅馬文化B.希伯萊文化C.歐洲古代文化D.啟蒙主義5.文學(xué)的世界性意味著文學(xué)民族性的喪失，這種說法對嗎？正確的評價是哪一項。A.對B.錯C.不完全對D.無所謂對錯6.作者的語境條件包括歷史情境、個體體驗、文學(xué)資源場及下面哪一項等若干重要方面。A擬想讀者B意識形態(tài)氛圍 C. 文學(xué)創(chuàng)新需要D. 創(chuàng)作過程8.浪漫主義文學(xué)的“表現(xiàn)性”主要體現(xiàn)在哪一方面。A.抒情性B.個性化C.客觀性D.寫實性9.一個作
20、家成熟的主要標(biāo)志是哪一選項。A.作品多B.作品銷售量大C.題材新穎D.創(chuàng)作個性10.在閱讀作品時，閱讀主體與其構(gòu)成“同構(gòu)性”的作品一拍即合，并和作品產(chǎn)生共鳴，往往與他的什么有關(guān)。A.期待視野B.召喚結(jié)構(gòu) C.分析評價 D.閱讀經(jīng)驗二、多選題1文學(xué)一詞在中國歷史上曾經(jīng)體現(xiàn)出的含義主要有( )。A文學(xué)即文章 B文學(xué)即有文采的緣情性作品C文學(xué)即一切語言性符號 D文學(xué)即博學(xué)2高雅文化文本是體現(xiàn)知識分子的個體理性沉思、社會批判或美學(xué)探索旨趣的文學(xué)文本。它往往具有如下特征( )。構(gòu)氽頑黌碩飩薺齦話騖門戲。A語言形式創(chuàng)新 B社會關(guān)懷C個性化趣味 D觀賞的日常性E文體的模式化3文學(xué)文本通常包含這樣一些層面：語
21、言層、形象層( )。A語音層 B文法層C意蘊層 D余意層E衍意層4文學(xué)媒介經(jīng)歷了漫長的演化過程，單就中國文學(xué)發(fā)展的特殊歷程而言，主要經(jīng)歷了 ( )A口語媒介 B文字媒介C印刷媒介 D大眾媒介E網(wǎng)絡(luò)媒介5文學(xué)語言具有一氈蘆生化特征?！澳吧币辉~，是( )文論的一個重要概念。A俄國 B形式主義C美國 D解構(gòu)主義E結(jié)構(gòu)主義6文學(xué)意境與文學(xué)意象、文學(xué)典型都屬于文學(xué)形象范疇，文學(xué)意境的特點是感會于心、韻味無窮和( )。 輒嶧陽檉籪癤網(wǎng)儂號澩蠐鑭。A情景交融 B虛實相生C真實寫照 D感同身受7西方散文的界說與中國散文一樣，至今仍然存在著一定的( )。A抒情性 B嚴(yán)肅性 C模糊性 D邊緣性8一般來說，文學(xué)
22、缺乏繪畫所具有的( )等自然符號的具體性而帶有一定的抽象性。A色彩 B線條C語言 D形體 9讀者的主體條件是讀者據(jù)以閱讀的自身條件因素，大致包括( )。A閱讀期待 B語言閱讀C形象感受 D意蘊體味10語言批評模式是許多文學(xué)批評流派如( )等文學(xué)批評中涉及的文學(xué)語言分析方法的一種概括。A形式主義 B解構(gòu)主義C新批評 D結(jié)構(gòu)主義1文學(xué)一詞在中國歷史上曾經(jīng)體現(xiàn)出的含義主要有( )。A文學(xué)即文章C文學(xué)即一切語言性符號B文學(xué)即有文采的緣情性作品D文學(xué)即博學(xué)2文學(xué)文本層面中的語言層是文學(xué)文本的第一層面，它是文學(xué)文本的具體語言構(gòu)造，主要包括( )。A語音 B文法C辭格 D語體E衍意3文學(xué)媒介經(jīng)歷了漫長的演化
23、過程，單就中國文學(xué)發(fā)展的特殊歷程而言，主要經(jīng)歷了A口語媒介 B文字媒介C印刷媒介 D大眾媒介E網(wǎng)絡(luò)媒介4文學(xué)文本通常包含這樣一些層面( )余意層、衍意層。A語言層 b形象層C意蘊層 D語音層E文法層 5文學(xué)意境與文學(xué)意象、文學(xué)典型都屬于文學(xué)形象范疇，文學(xué)意境的特點是感會于心、韻口味無窮和( )。堯側(cè)閆繭絳闕絢勵蜆贅瀝紕。A情景交融 B虛實相生C真實寫照 D感同身受6文學(xué)語言具有一種陌生化特征?！澳吧币辉~，是( )文論的一個重要概念。A俄國 B形式主義C美國 D解構(gòu)主義E結(jié)構(gòu)主義7意境理論是一-個不斷發(fā)展和豐富的理論。古典文學(xué)中的意境的審美形態(tài)(A較為單純 B情感抒發(fā)較為含蓄C呈現(xiàn)空靈的追求
24、D顯得意味多樣8西方散文的界說與中國散文一樣，至今仍然存在著一定的( )A抒情性 B嚴(yán)肅性C模糊性 D邊緣性9批評者的主體條件是多方面的，主要應(yīng)具備以下幾方面條件(A審美感受力 b理性分析能力C語言感受力 D文學(xué)史眼光10讀者的主體條件是讀者據(jù)以閱讀的自身條件因素，大致包括(A閱讀期待 B語言閱讀C形象感受 D意蘊體味1文學(xué)一詞在中國歷史上曾經(jīng)體現(xiàn)出的含義主要有( )A文學(xué)即文章B文學(xué)即有文采的緣情性作品C文學(xué)即一切語言性符號 D文學(xué)即博學(xué) 2文學(xué)觀念是關(guān)于文學(xué)的普遍屬性的理性認(rèn)識。體驗論的文學(xué)觀念認(rèn)為( )A文學(xué)主要不是對世界的摹仿 B文學(xué)主要不是對情感的表現(xiàn)C文學(xué)主要不是對讀者的道德感化的
25、產(chǎn)物D文學(xué)是個體的特殊的生命體驗的結(jié)晶E文學(xué)重視作者在作品中的表現(xiàn)活動3文學(xué)文本層面中的語言層是文學(xué)文本的第一層面，它是文學(xué)文本的具體語言構(gòu)造，主要A語音 B文法C辭格 D語體E衍意4文學(xué)文本通常包含這樣一些層面( )余意層、衍意層。A語言層 B形象層 C意蘊層 D語音層E文洪屢5口語媒介是最早的一種媒介形式，是語言的一種最初形態(tài)，與文字媒介不同的是它( )oA簡便快捷 B真切生動C易于保存D與身體語言相伴隨E與原始禮儀相伴隨 6文學(xué)痞言具有一種陌生化特征。陌生化”一詞，是( )文論的一個重要概念A(yù)俄國 B形式主義C美國 D解構(gòu)主義E結(jié)構(gòu)主義 7意境理論是一個不斷發(fā)展和豐富的理論。古典文學(xué)中的
26、意境的審美形態(tài) A較為單純 B情感抒發(fā)較為含蓄C呈現(xiàn)空靈的追求D顯得意味多樣8西方散文的界說與中國散文一樣，至今仍然存在著一定的( )。A抒情性 B嚴(yán)肅性 C模糊性 D 邊緣性 9小說中的空間是敘述空間，是由作家選擇的( )這些凼系父玖仕一爬。剖成的。A情節(jié)結(jié)構(gòu) B地域范圍C景致器物D社會環(huán)境E文化氛圍10讀者的主體條件是讀者據(jù)以閱讀的自身條件因素，大致包括( )。A閱讀期待 B語言閱讀C形象感受D意蘊體味 1關(guān)于文學(xué)觀念的諸多認(rèn)識中，體驗論的觀點較之于摹仿論、實用論以及表現(xiàn)論而言有其獨特的文學(xué)主張，主要是( )。識饒鎂錕縊灩筧嚌儼淒儂減。 A文學(xué)不是對于世界的摹仿 B文學(xué)不是對于世界情感的表
27、現(xiàn) C文學(xué)創(chuàng)作的任務(wù)不是忠實地記錄客觀感受或主觀情感 D文學(xué)作品的價值不在于所傳達(dá)的體驗本身的特異性或神秘性 E讀者閱讀作品，主要是要理解作者賦予其中的體驗 2文學(xué)文本通常包含這樣一些層面( )余意層、衍意層。A語言層 B語音層C意蘊層 D形象層 E文法層 3高雅文化文本是體現(xiàn)知識分子的個體理性沉思、社會批判或美學(xué)探索旨趣的文學(xué)文本。它往往具有如下特征( )。凍鈹鋨勞臘鍇癇婦脛糴鈹賄。A觀賞的日常性 B社會關(guān)懷C個性化趣味 D語言形式創(chuàng)新 E文體的模式化 4口語媒介是最早的一種媒介形式，是語言的一種最初形態(tài)，與文字媒介不同的是：它 ( )A簡便快捷 B真切生動 C易于保存 D與身體語言相伴隨
28、E與原始禮儀相伴隨 5文學(xué)媒介經(jīng)歷了漫長的演化過程，單就中國文學(xué)發(fā)展發(fā)展的特殊歷程而吉，主要經(jīng)歷了 ( )AEl語媒介 B文字媒介C印刷媒介 D大眾媒介 E網(wǎng)絡(luò)媒介 6意境理論是一個不斷發(fā)展和豐富的理論。古典文學(xué)中的意境的審美形態(tài)( )。 A較為單純 B情感抒發(fā)較為含蓄 C呈現(xiàn)空靈的追求 D顯得意味多樣 7敘事詩是以講述故事為主體的詩體。它以寫人敘事來抒情，表現(xiàn)詩人對客觀事物的態(tài)度。敘事詩主要包括( )。恥諤銪滅縈歡煬鞏鶩錦聰櫻。A史詩 B詩劇C田園詩 D故事詩 E詠史詩 8以勻速敘述為標(biāo)準(zhǔn)，如果要在較短的敘述語言中講述較長時間中發(fā)生的事，小說家就要采用加速敘述的語言策略( )。鯊腎鑰詘褳鉀溈
29、懼統(tǒng)庫搖飭。A省略 B減緩C概略 D停頓 9一般來說，文學(xué)缺乏繪畫所具有的( )等自然符號的具體性而帶有一定的抽象性。A色彩 B語言C線條 D形體 10從當(dāng)代中國文學(xué)批評和文學(xué)閱讀的實際狀況看，文學(xué)批評者的角色可以大致分為三種類型，即( )。 碩癘鄴頏謅攆檸攜驤蘞鷥膠。 A媒體型 B學(xué)者型 C讀者型 D學(xué)院型 11文學(xué)一詞在中國歷史上曾經(jīng)體現(xiàn)出的含義主要有( )。A文學(xué)即文章 B文學(xué)即有文采的緣情性作品C文學(xué)即一切語言性符號 D文學(xué)即博學(xué)12.文學(xué)文本通常包含這樣一些層面( )。A.語言層 B形象層C意蘊層 D余意層 E衍意層13.大眾文化文本與高雅文化文本不同，它的主要特征有 A信息和受眾的
30、大量性 B故事的類型化 C文體的流行性 D觀賞的日常性 E文體的模式化14.再現(xiàn)型文本是文學(xué)文本的呈現(xiàn)類型之一，其特征表現(xiàn)為A客觀性 B理智性C細(xì)節(jié)逼真性 D象征性 E寓意性15.口語媒介是最早的一種媒介形式，是語言的一種最初形態(tài)，與文字媒介不同的是：它 ( ) A簡便快捷 B真切生動 C易于保存 D與身體語言相伴隨 E與原始禮儀相伴隨16文學(xué)意境與文學(xué)意象、文學(xué)典型都屬于文學(xué)形象范疇，文學(xué)意境的特點是感會于心、韻味無窮和( )。閿擻輳嬪諫遷擇楨秘騖輛塤。A情景交融 B真實寫照C虛實相生 D感同身受17.西方小說更直接的來源是中世紀(jì)的( )。A.英雄史詩 B騎士傳奇 C神話 D寓言 E民間故事
31、 18.以勻速敘述為標(biāo)準(zhǔn)，如果要在較短的敘述語言中講述較長時間中發(fā)生的事，小說家就要采用加速敘述的語言策略：( )。氬嚕躑竄貿(mào)懇彈瀘頷澩紛釓。A.省略 B減緩C概略 D停頓19.運用語言批評模式的著名理論家有( )。A.雅各布森 B什克洛夫斯基C弗洛伊德 D艾略特 E理查茲20.大眾文化讀物為出版商和公眾所熱衷，依靠文化市場與制作的優(yōu)勢成批生產(chǎn)，主要包括( )。A學(xué)術(shù)論文 B奇聞逸事C暢銷書刊 D明星掌故11關(guān)于文學(xué)觀念的諸多認(rèn)識中，體驗論的觀點較之于摹仿論、實用論以及表現(xiàn)論而言有其獨特的文學(xué)主張，主要是( )。釷鵒資贏車贖孫滅獅贅慶獷。 A文學(xué)不是對于世界的摹仿 B文學(xué)不是對于世界情感的表現(xiàn)
32、 C文學(xué)創(chuàng)作的任務(wù)不是忠實地記錄客觀感受或主觀情感 D文學(xué)作品的價值不在于所傳達(dá)的體驗本身的特異性或神秘性 E讀者閱讀作品，主要是要理解作者賦予其中的體驗12.文學(xué)文本通常包含這樣一些層面( )。A語言層 B形象層C意蘊層 D余意層 E衍意層13.再現(xiàn)型文本是文學(xué)文本的呈現(xiàn)類型之一，其特征表現(xiàn)為( )。A客觀性 B寓意性C細(xì)節(jié)逼真性 D象征性 E理智性14高雅文化文本是體現(xiàn)知識分子的個體理性沉思、社會批判或美學(xué)探索旨趣的文學(xué)文本。它往往具有如下特征( )。慫闡譜鯪逕導(dǎo)嘯畫長涼馴鴇。A語言形式創(chuàng)新 B社會關(guān)懷C個性化趣味 D觀賞的日常性 E文體的模式化15.文學(xué)媒介可以分成( )。A.書寫媒介
33、B承載媒介c印刷媒介 D傳達(dá)媒介16意境理論是一個不斷發(fā)展和豐富的理論。古典文學(xué)中的意境的審美形態(tài)( )。A較為單純 B情感抒發(fā)較為含蓄c呈現(xiàn)空靈的追求 D顯得意味多樣17.西方小說更直接的來源是中世紀(jì)的( )。A英雄史詩 B騎士傳奇c神話 D寓言 E民間故事18以勻速敘述為標(biāo)準(zhǔn)，如果要在較短的敘述語言中講述較長時間中發(fā)生的事，小說家就要采用加速敘述的語言策略( )。諺辭調(diào)擔(dān)鈧諂動禪瀉類謹(jǐn)覡。A.省略 B減緩c概略 D停頓 19一般來說文學(xué)缺乏繪畫所具有的( )等自然符號的具體性而帶有一定的抽象性。 A色彩 B語言 C線條 D形體 20大眾文化讀物為出版商和公眾所熱衷，依靠文化市場與制作的優(yōu)勢
34、成批生產(chǎn)，主要包括( )。A.學(xué)術(shù)論文 B奇聞逸事C暢銷書刊 D明星掌故三、判斷題1文學(xué)的原初含義就是指今天意義的詩歌、抒情散文等。正確錯誤 2文學(xué)理論是關(guān)于文學(xué)的普遍問題的人文學(xué)科。正確錯誤3與視覺藝術(shù)的形象具有直接性相比，文學(xué)藝術(shù)的形象性也具有直接性。正確錯誤4文學(xué)媒介影響文本修辭效果的產(chǎn)生。正確錯誤5從一定意義上說，是語境賦予了文學(xué)語言豐富復(fù)雜的內(nèi)在含義。正確錯誤6典型形象是文學(xué)文本中極具個性的形象，往往和此前的藝術(shù)形象截然不同，成為一種藝術(shù)的獨創(chuàng)。正確錯誤7文學(xué)是語言的藝術(shù)，其形象直接地訴諸讀者的想象。正確錯誤8文學(xué)寫作的個體體驗，是指作者自身在現(xiàn)實世界中的境遇。正確錯誤9讀者與跨文化
35、語境，是指讀者在閱讀中跨越本民族生活界限而嘗試?yán)斫馄渌褡迳畹那樾巍?正確錯誤10心理分析批評的理論基礎(chǔ)是弗洛伊德的心理分析學(xué)及其以意識為對象、以泛性論為核心的心理分析學(xué)文藝?yán)碚?。嘰覲詿縲鐋囁偽純鉿錈癱懇。正確錯誤1文學(xué)是一種語言性藝術(shù)品，是運用富有文采的語言去表情達(dá)意的藝術(shù)樣式。正確錯誤2文學(xué)語言富有文采，也可以指似乎不加修飾的簡樸的語言形態(tài)。正確錯誤3與視覺藝術(shù)的形象具有直接性相比，文學(xué)藝術(shù)的形象性也具有直接性。正確錯誤4文學(xué)媒介是文學(xué)文本得以傳播的外在物質(zhì)形態(tài)及渠道。正確錯誤 5在文學(xué)文本語言中，如果出現(xiàn)一種語言內(nèi)部蘊含其他語言的現(xiàn)象，就有了雜語或者互 文性現(xiàn)象。正確錯誤6從意象的接受
36、效果來看，文學(xué)意象往往顯得意味多樣，景象晦暗，不能最終確定其意義。正確錯誤7文學(xué)是語言的藝術(shù)，其形象直接地訴諸讀者的想象。正確錯誤8文學(xué)寫作的個體體驗，是指作者自身在現(xiàn)實世界中的境遇。正確錯誤9文學(xué)閱讀具有消費功能，是讀者在文學(xué)閱讀過程中把文學(xué)文本當(dāng)作與其他商品相同的文化物品來消費。正確錯誤10理性分析能力是批評客體根據(jù)特定審美理想和批評標(biāo)準(zhǔn)去分析、評價和判斷對象的能力。正確錯誤1文學(xué)是一種語言性藝術(shù)品，是運用富有文采的語言去表情達(dá)意的藝術(shù)樣式。正確錯誤2文學(xué)理論是關(guān)于文學(xué)的普遍問題的人文學(xué)科。正確錯誤3與視覺藝術(shù)的形象具有直接性相比，文學(xué)藝術(shù)的形象性也具有直接性。正確錯誤4文學(xué)媒介影響文本修
37、辭效果的產(chǎn)生。正確錯誤5羞支莩文本語言中，如果出現(xiàn)一種語言內(nèi)部蘊含其他語言的現(xiàn)象，就有了雜語或者互言警銎詈毒受效果來看。文學(xué)意象往往顯得意味多樣，景象晦暗，不能最終確定其意。熒紿譏鉦鏌觶鷹緇機庫圓鍰。正確錯誤6從意象的接受效果來看，文學(xué)意象往往顯得意味多樣，泵冢j母瞄小月E取玲刪血六思義。 正確錯誤7文學(xué)是語言的藝術(shù)，其形象直接地訴諸讀者的想象。正確錯誤8文學(xué)寫作中的擬想讀者，等同于現(xiàn)實讀者。正確錯誤9文學(xué)閱讀具有消費功能，是讀者在文學(xué)閱讀過程中把文學(xué)文本當(dāng)作與其他商品相同的文化物品來消費。正確錯誤10媒體型批評者實際上已位居社會性的文學(xué)批評的核心位置，對于公眾變得愈益具有控制力。正確錯誤1文
38、學(xué)是一種語言性藝術(shù)品，是運用富有文采的語言去表情達(dá)意的藝術(shù)樣式。正確錯誤2文學(xué)的廣義理解，即一切語言性符號。正確錯誤3與視覺藝術(shù)的形象具有直接性相比，文學(xué)藝術(shù)的形象性具有間接性。 正確錯誤4文學(xué)媒介影響文本修辭效果的產(chǎn)生。正確錯誤5對文學(xué)語言的理解不能脫離文本語境和歷史語境。正確錯誤6典型形象是文學(xué)文本中極具個性的形象，與我們常說的藝術(shù)形象截然不同，是一種藝術(shù)的獨創(chuàng)。正確錯誤7戲劇通過借鑒小說的“場面”來增強自身的具體性和真實感。正確錯誤8文學(xué)寫作的個體體驗，是指作者自身在現(xiàn)實世界中的境遇。正確錯誤9讀者與跨時代語境，是指讀者閱讀行為發(fā)生的年代跨越出文本所描述的年代的情形。正確錯誤10傳記批評
39、的目的是把文學(xué)作品的意義和成就歸功于作家對生活的真實反映。正確錯誤 21.文學(xué)是一種語言性藝術(shù)品，是運用富有文采的語言去表情達(dá)意的藝術(shù)樣式。 ( )正確錯誤22.同樣是注重作者情感的表現(xiàn)，但西方的“表現(xiàn)論”與中國的“詩言志”論是有所不同的。 ( )鶼漬螻偉閱劍鯫腎邏蘞闋簣。正確錯誤23.與視覺藝術(shù)的形象具有直接性相比，文學(xué)藝術(shù)的形象性具有間接性。 ( )正確錯誤24.從意象的接受效果來看，文學(xué)意象往往顯得意味多樣，景象晦暗，不能最終確定其意義。 ( )紂憂蔣氳頑薟驅(qū)藥憫騖覲僨。正確錯誤25.抒情性散文以作者的情感體驗為結(jié)構(gòu)線索，突出情感的強烈和激越，以情感為文本構(gòu)成的主體。 ( )穎芻莖蛺餑億
40、頓裊賠瀧漲負(fù)。正確錯誤26.文學(xué)媒介影響文本修辭效果的產(chǎn)生。 ( )正確錯誤27.文學(xué)中的“電影性”體現(xiàn)在現(xiàn)代小說文本中主要是敘述視角的自覺運用。 ( )正確錯誤28.在文學(xué)文本語言中，如果出現(xiàn)一種語言內(nèi)部蘊含其他語言的現(xiàn)象，就有了雜語或者互文性現(xiàn)象。 ( )濫驂膽閉驟羥闈詔寢賻減棲。正確錯誤29.文學(xué)閱讀的鑒賞功能，是指讀者在文學(xué)閱讀中會對文學(xué)文本發(fā)生審美感動。 ( )正確錯誤30從批評者與作者的關(guān)系來看，文學(xué)批評對作家不具有規(guī)范引導(dǎo)作用。 ( )正確錯誤21文學(xué)是一種語言性藝術(shù)品，是運用富有文采的語言去表情達(dá)意的藝術(shù)樣式。正確錯誤22同樣是注重作者情感的表現(xiàn)，但西方的“表現(xiàn)論”與中國的“詩
41、言志”論是有所不同的。正確錯誤23與視覺藝術(shù)的形象具有直接性相比，文學(xué)藝術(shù)的形象性具有間接性。正確錯誤24.在文學(xué)中，語言通常被視為最基本的“媒介”。正確錯誤25在文學(xué)文本語言中，如果出現(xiàn)一種語言內(nèi)部蘊含其他語言的現(xiàn)象，就有了雜語或者 互文性現(xiàn)象。正確錯誤26.文學(xué)意境是“這一個”，具有獨創(chuàng)性。正確錯誤27文學(xué)中的“電影性”體現(xiàn)在現(xiàn)代小說文本中主要是敘述視角的自覺運用。正確錯誤28.高雅文化文本的寫作，是一種商業(yè)化的創(chuàng)作行為。正確錯誤29文學(xué)閱讀的鑒賞功能，是指讀者在文學(xué)閱讀中會對文學(xué)文本發(fā)生審美感動。正確錯誤30要對文學(xué)批評對象做出科學(xué)評價，就要善于抓住對象的共性特點以找到展開批評的突破口。
42、正確錯誤1.文學(xué)具有審美屬性，“丑”不能成為審美對象。2.凡是情景交融的作品就有意境。3.文學(xué)是用語言塑造形象的藝術(shù)形式，所以文學(xué)也應(yīng)屬于造型藝術(shù)。4.巴赫金認(rèn)為，“虛構(gòu)的對象，只能是事件中主觀上認(rèn)為有價值有意義的某種東西，某種針對人有價值的東西?！逼湟馑际钦f，文學(xué)虛構(gòu)的意義就是發(fā)掘和表現(xiàn)現(xiàn)實生活中有價值的東西。銚銻縵嚌鰻鴻鋟謎諏涼鏗穎。5.文學(xué)中的形式與內(nèi)容的關(guān)系就是哲學(xué)中形式與內(nèi)容的關(guān)系。6.文學(xué)形象具有間接性，因此在表現(xiàn)方式上有一定局限性，所以表現(xiàn)力不如其它藝術(shù)形式。7.文學(xué)批評的尺度是一個變數(shù)，具有歷史的相對性。8.鑒賞對象具有“召喚結(jié)構(gòu)”，鑒賞主體則有“期待視野”，但二者并不一定必然
43、形成審美欣賞關(guān)系。9.散文把感受的抒發(fā)作為基本內(nèi)容和基本脈絡(luò)，真實自然的表達(dá)作者自己對人生的感受和體悟，同時還揭示這種感受和體悟產(chǎn)生的過程和緣由。擠貼綬電麥結(jié)鈺贖嘵類羋罷。10.“感物說”、“詩緣情”、“詩言志”、“摹仿說”等完全否定了文學(xué)源于生活。1、許多文學(xué)理論專家沒能寫出好的文學(xué)作品，這說明文學(xué)理論不能指導(dǎo)文學(xué)創(chuàng)作。（ ）2、文學(xué)理論研究可以指導(dǎo)、影響文學(xué)創(chuàng)作活動，但文學(xué)創(chuàng)作對文學(xué)理論研究卻不起什么作用。（ ）3、社會生活是文學(xué)創(chuàng)作的唯一源泉，所以文學(xué)創(chuàng)作對于社會生活有很大的依賴性。因此，作家的創(chuàng)作只能是被動的，只能臣服于生活。（ ）賠荊紳諮侖驟遼輩襪錈極嚕。4、幻想性文學(xué)作品的內(nèi)容大都
44、不是現(xiàn)實生活，所以不能說社會生活是文學(xué)創(chuàng)作的唯一源泉。（ ）6、真實性是文學(xué)創(chuàng)作的生命，所以虛構(gòu)的文學(xué)作品沒有什么價值。（ ）7、文學(xué)創(chuàng)作要求客觀真實，所以不能有任何傾向性。（ ）8、很多文學(xué)作品都有一定的教育作用，就這一點而言，它和政治、道德教育沒什么兩樣。（ ）3、如果你想得到藝術(shù)的享受，你本身就必須是一個有藝術(shù)修養(yǎng)的人。（ ）5、在文學(xué)文本的構(gòu)成中，現(xiàn)象層既是語言層的所指又是意蘊層的載體。（ ）6、文學(xué)可以描寫丑，但并不是為了展覽丑，而是為了否定丑、揭露丑，使之經(jīng)過審美提煉而具有審美價值的社會生活。（ ）塤礙籟饈決穩(wěn)賽釙冊庫麩適。9、在一般術(shù)語中，文學(xué)文本與文學(xué)作品沒有什么區(qū)別。（ ）10、文學(xué)創(chuàng)作不是機械性的活動，它需要激情、欲望、沖動，要求作者全身心投入。（ ）
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