蘇少版七年級下冊音樂第五單元作品分析.doc

蘇少版七年級下冊第五單元作品分析彩云追月彩云追月原是我國作曲家任光創(chuàng)作的一首民族器樂合奏曲，創(chuàng)作于1935年。樂曲因抒情優(yōu)美的旋律、淡雅清幽的風格而深受人們喜愛。在創(chuàng)作后的幾十年里，曾被改編成歌曲、各種器樂獨奏、合奏曲。該曲是作曲家1932年任上海百代唱片公司節(jié)目部主任后，為百代國樂隊創(chuàng)作的民族管弦樂曲，由該樂隊演奏并灌制了唱片。1960年，彭修文根據(jù)中央廣播民族管弦樂團的樂隊編制重新配器。樂曲以富有民族色彩的五聲性旋律，自由模進的手法，竹笛、二胡的輪番演奏，彈撥樂器的輕巧節(jié)奏，低音樂器的撥弦和吊鈸的空曠音色，形象地描繪浩瀚夜空的迷人景色。歌曲為宮調(diào)式，二部曲式，根據(jù)樂曲的節(jié)奏特點，范唱伴奏配置了探戈舞曲的節(jié)奏音型。中國功夫歌曲中國功夫是一首送樣中國武術的成功作品。創(chuàng)作于1993年，宋小明作詞，伍嘉冀作曲，由歌手屠洪剛演唱。歌曲大氣磅礴，介紹了中國武術的流派和影響，讓人們充分了解中國功夫的博大精深，感受其雄健的氣魄。歌曲為七聲羽調(diào)式，A B A 的單三部曲式。旋律采用了戲曲嗩吶曲牌的素材。第一樂段有四個樂句，表現(xiàn)出中國武術的雄姿。第二樂段的樂句巧妙地濃縮了重復了第一樂段，兩段的音樂材料完全相同，易唱易記，卻有著強烈的對比作用；第二樂段還創(chuàng)造性地運用了富有節(jié)奏感的說唱，既表現(xiàn)出武術魂的威力，又具有鮮明的時代色彩；第三樂段是第一樂段的再現(xiàn)。全曲旋律舒展大氣，節(jié)奏鏗鏘有力，無論聽、唱都覺得豪情滿懷，愛國之情油然而生。春天來了民樂三重奏春天來了取材于福建民歌采茶燈，常由高胡與兩架箏三重奏，也有由高胡、揚琴和箏三重奏。作曲家雷雨聲作于1956年，此曲曾在1957年第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)的民間音樂比賽中榮獲金質(zhì)獎章。作曲家既充分發(fā)揚了原民歌歡快喜悅的情趣，又以各種豐富多變的配器、織體、變奏等手法，表現(xiàn)采茶姑娘歡快的勞動和對春天到來時的喜悅、贊美之情。春天來了采用羽調(diào)式，結構是帶引子和尾聲的回旋曲式。引子自由，高胡先奏出主題音型，箏和揚琴奏出上行模進琶音，描寫春回人間；進入主部，主題呈現(xiàn)歌唱春天的到來；第一插部轉為抒情的慢板，以民歌第二段的優(yōu)美旋律為主題，與另一旋律作對比，表現(xiàn)愉悅的心情；接著主部第一次在線，高胡以加花手法變奏，切分節(jié)奏更增添了歡樂的氣氛；第二插部與主部的對比更為鮮明，在揚琴和箏的伴奏下，更為熱情奔放；然后音樂轉為快板，并插入高胡如華彩般的技巧，抒發(fā)情感，又引出主部主題的再現(xiàn)，最后在尾聲中將情緒推向高潮。三件樂器的配合相得益彰，其中高胡以它那清亮而富有穿透力的音色始終處于領軍地位。豐收鑼鼓這支表現(xiàn)人們喜慶豐收的民樂合奏曲，由作曲家彭修文、蔡惠泉作于1972年。樂曲為宮調(diào)式，分四個部分。第一部分：在雄壯嘹亮的引子之后，樂曲展現(xiàn)了一幅熱情換新、你追我趕的勞動場面，旋律跳蕩、節(jié)奏明快、情緒熱烈。尤其是最后的鑼鼓段，以浙江吹打中音色豐富的十面鑼為主奏樂器，情緒更為歡騰、高漲。第二部分：以吹管樂器富有號召性的音調(diào)開始，弦樂組和笛子仙后奏出的歌唱性旋律，表現(xiàn)了人們內(nèi)心的喜悅，然后笛子和彈撥樂器以歡快的節(jié)奏和跳躍的旋律，抒發(fā)了人們在勞動時的歡快心情。第三部分：再現(xiàn)了第一部分的旋律后，笛子以明亮的音色和散板旋律，展現(xiàn)出優(yōu)美如畫的田園景色，云鑼的琶音旋律，猶如陽光下的水面鱗波。第四部分：全曲的高潮部分，表現(xiàn)歡慶豐收的宏偉場面，一開始用潮州大鑼鼓奏出氣勢磅礴的音響。在變化再現(xiàn)了第一部分旋律后，打擊樂又表現(xiàn)了緊張、急速、激烈場面，構成第三段的鑼鼓，樂曲在快速強烈的全奏中結束。豐收鑼鼓采用浙東“十面鑼”形式，吸收了“蘇南十番鑼鼓”“潮州鑼鼓”樂的特點，樂隊中使用了25面大小鑼組成了大云鑼，有新組的13面鑼。5個大小不同，有固定音高的排鼓；有大羅、風鑼、包包鑼、月鑼、抖鑼、抗鑼、馬鑼；有水镲、大镲、片镲；有頂鈸、梆子、大鼓、定音鼓等打擊樂器，表現(xiàn)力極為豐富。