現(xiàn)代建筑一詞有廣義和狹義之分.doc

現(xiàn)代建筑一詞有廣義和狹義之分。廣義的現(xiàn)代建筑包括20世紀(jì)出現(xiàn)的各色各樣風(fēng)格的建筑流派的作品；狹義的現(xiàn)代建筑常常專(zhuān)指在20世紀(jì)20年代形成的現(xiàn)代主義建筑。在一些英文文獻(xiàn)中，常用小寫(xiě)字母開(kāi)頭的modern architecture表示廣義的現(xiàn)代建筑，以大寫(xiě)字母開(kāi)頭的Modern Architecture或Modernism表示狹義的現(xiàn)代建筑。在本卷中用“現(xiàn)代建筑”表示廣義的，而用“現(xiàn)代主義建筑”或“現(xiàn)代派建筑”表示狹義的。在20世紀(jì)初期，現(xiàn)代建筑曾經(jīng)被稱(chēng)為新建筑(newarchitecture)。目錄近代建筑革命發(fā)展歷史思想理念展望展開(kāi)編輯本段近代建筑革命現(xiàn)代建筑不是隨著20世紀(jì)的來(lái)臨而突然出現(xiàn)的。它的產(chǎn)生可以追溯到產(chǎn)業(yè)革命和由此而引起的社會(huì)生產(chǎn)和社會(huì)生活的大變革。在一些國(guó)家出現(xiàn)了影響建筑發(fā)展的新的因素。這種變革表現(xiàn)如下： 房屋建造量急劇增長(zhǎng)，建筑類(lèi)型不斷增多。19世紀(jì)工業(yè)的大發(fā)展和城市的擴(kuò)大需要建造大批工廠、倉(cāng)庫(kù)、住宅、鐵路建筑、辦公建筑、商業(yè)服務(wù)建筑等。在建筑史上長(zhǎng)期占有突出地位的帝王宮殿、壇廟和陵墓退居次要地位，而生產(chǎn)性和實(shí)用性為主的建筑愈益重要。對(duì)新型建筑提出了新的功能要求。有的要求大跨度，如博覽會(huì)、展覽館、鐵路站棚;有的要求增加建筑層數(shù),如大城市中心區(qū)的商業(yè)建筑；有的要求有復(fù)雜的使用功能，如醫(yī)院、科學(xué)實(shí)驗(yàn)室。建筑形制變化迅速，照搬照抄傳統(tǒng)的定型的法式制度已經(jīng)不能滿足上述要求了。 現(xiàn)代建筑 工業(yè)發(fā)展給建筑業(yè)帶來(lái)新型建筑材料。已往幾千年世界各地區(qū)建筑所用的主要材料不外是土、木、磚、瓦、灰、砂、石等天然的或手工制備的材料。產(chǎn)業(yè)革命以后，建筑業(yè)的第一個(gè)變化是鐵用于房屋結(jié)構(gòu)上。先是用鐵做房屋內(nèi)柱,接著做梁和屋架,還用鐵制作穹頂。19世紀(jì)后期，鋼產(chǎn)量大增，性能更為優(yōu)異的鋼材代替了鐵材。與此同時(shí)水泥也漸漸用于房屋建筑。19世紀(jì)出現(xiàn)了鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，鋼和水泥的應(yīng)用使房屋建筑出現(xiàn)飛躍的變化。 結(jié)構(gòu)科學(xué)的形成和發(fā)展使人越來(lái)越深入地掌握房屋結(jié)構(gòu)的內(nèi)在規(guī)律,從而能夠改進(jìn)原有的結(jié)構(gòu)形式,有目的地創(chuàng)造優(yōu)良的新型結(jié)構(gòu)。過(guò)去建筑工匠只能按照傳統(tǒng)做法或憑感性判斷去建造房屋，盲目性和局限性很大。隨著數(shù)學(xué)和力學(xué)的發(fā)展，終于在19世紀(jì)后期弄清了一般建筑結(jié)構(gòu)的內(nèi)在規(guī)律，建立了為實(shí)際工程所需要的計(jì)算理論和方法，形成系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)科學(xué)。這樣就可以在建筑工程開(kāi)始之前預(yù)先計(jì)算出結(jié)構(gòu)的受力狀態(tài)，作出合理、經(jīng)濟(jì)而堅(jiān)固的房屋結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。1889年巴黎建造的高 300米的埃菲爾鐵塔和跨度為 115米的機(jī)器陳列館就表明了建筑結(jié)構(gòu)方面的成就。 建筑業(yè)的生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)轉(zhuǎn)入資本主義經(jīng)濟(jì)軌道。在資本主義社會(huì)大量的房屋是企業(yè)家手中的固定資本或商品。資本的所有者要求在最短的時(shí)間內(nèi)以最少的投資從建筑活動(dòng)中獲取最大的利潤(rùn)。這一準(zhǔn)則也在建筑設(shè)計(jì)、建筑觀念以及建筑美學(xué)方面或隱或現(xiàn)地表現(xiàn)出來(lái)。此外，從19世紀(jì)起資本主義國(guó)家建筑師的社會(huì)地位也有了變化。建筑師是自由職業(yè)者，他們?cè)诮ㄖO(shè)計(jì)中從事競(jìng)爭(zhēng)，于是商品生產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)法則也滲入建筑師的職業(yè)活動(dòng)中。編輯本段發(fā)展歷史19世紀(jì)出現(xiàn)建筑領(lǐng)域的這些變化，無(wú)論就深度和廣度來(lái)說(shuō)，在建筑歷史上都是空前的。這是一場(chǎng)由產(chǎn)業(yè)革命引起的建筑革命。進(jìn)入20世紀(jì)后,變化繼續(xù)進(jìn)行著,并且向世界更多的地區(qū)擴(kuò)散。正是這個(gè)建筑歷史上空前的建筑革命孕育了20世紀(jì)的現(xiàn)代建筑。復(fù)古主義建筑和折衷主義建筑19世紀(jì)西方建筑界占主導(dǎo)地位的建筑潮流是復(fù)古主義建筑和折衷主義建筑。復(fù)古主義者認(rèn)為歷史上某幾個(gè)時(shí)期如古希臘和古羅馬的建筑形式和風(fēng)格是不可超越的永恒的典范，誰(shuí)要建造優(yōu)美的建筑，就必須以那些歷史上的建筑為藍(lán)本，模擬仿效。折衷主義者也認(rèn)為建筑師的工作就是因襲已往的建筑模式，不過(guò)他們認(rèn)為不必拘泥于某一形式某一風(fēng)格，而可以把多種樣式多種手法拼合在一座建筑上。在復(fù)古主義和折衷主義建筑潮流影響下，建筑師對(duì)實(shí)用功能和結(jié)構(gòu)技術(shù)不甚重視，在他們的心目中，萬(wàn)般皆下品，惟有藝術(shù)高。這種建筑思想的主導(dǎo)方面是唯美主義。當(dāng)時(shí)的大本營(yíng)是巴黎高等藝術(shù)學(xué)院，因此，這樣的建筑潮流又被稱(chēng)為學(xué)院派建筑。 1但是建筑領(lǐng)域中正在涌現(xiàn)新事物，社會(huì)生活要求建筑具有新功能并且出現(xiàn)了新材料和新結(jié)構(gòu)，這就同學(xué)院派建筑發(fā)生矛盾。例如，現(xiàn)代化銀行的功能要求有形式復(fù)雜的大小房間，如果把它們統(tǒng)統(tǒng)納入古希臘神廟式的建筑模式之中，在使用上是非常不便的。在十幾層的鋼框架結(jié)構(gòu)的商業(yè)辦公樓仍用中世紀(jì)羅曼式建筑的石砌外形，也是削足適履，徒增造價(jià)。因循守舊會(huì)遇到難以克服的矛盾。19世紀(jì)中葉，倫敦水晶宮的設(shè)計(jì)和建造就是例證。1850年為建造倫敦世界博覽會(huì)舉行了國(guó)際設(shè)計(jì)競(jìng)賽。歐洲各國(guó)建筑師送去 245個(gè)方案，沒(méi)有一個(gè)被采納，原因是博覽會(huì)建筑要求在一年內(nèi)建成，要有寬敞明亮的內(nèi)部空間 現(xiàn)代建筑，博覽會(huì)結(jié)束后又要能夠方便地拆遷。當(dāng)時(shí)的建筑師們對(duì)此束手無(wú)策。后來(lái)采用的是一位熟悉用鐵和玻璃建造溫室的園藝師的新穎的建筑方案。用工廠生產(chǎn)的玻璃和鐵構(gòu)件作建筑材料，利用預(yù)制裝配的施工方法，終于在很短時(shí)間內(nèi)建成光線充足的大型展覽建筑。這個(gè)事例表明保守的傳統(tǒng)的建筑觀念已不適應(yīng)建筑發(fā)展的新形勢(shì)。建筑學(xué)到了需要改造和發(fā)展的時(shí)候了。改革建筑設(shè)計(jì)從19世紀(jì)30年代開(kāi)始，西歐和美國(guó)一些建筑師提出了改革建筑設(shè)計(jì)的主張。例如法國(guó)建筑師H.拉布魯斯特1830年寫(xiě)道：“在建筑中，形式必須永遠(yuǎn)適合它所要滿足的功能?！彼O(shè)計(jì)的巴黎國(guó)家圖書(shū)館(18601868)采用了新穎的鐵結(jié)構(gòu)。19世紀(jì)后期，美國(guó)芝加哥一批積極改革、大膽創(chuàng)新的建筑師和工程師形成了一個(gè)建筑流派芝加哥學(xué)派。芝加哥是美國(guó)摩天樓的發(fā)源地，建造的房屋越來(lái)越高，結(jié)構(gòu)和功能都同傳統(tǒng)建筑大不相同。芝加哥學(xué)派的建筑師L.H.沙利文指出，復(fù)古主義的做法，使“功能受到壓抑”。他強(qiáng)調(diào)“形式隨從功能”的原則。傳統(tǒng)觀念是不容易消失的。芝加哥學(xué)派只活躍了20年左右就在學(xué)院派的沖擊下沉寂了。但改革者仍然此伏彼起 現(xiàn)代建筑強(qiáng)調(diào)實(shí)用性，影響漸漸擴(kuò)大。從19世紀(jì)末到1914年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)這段時(shí)間，倡導(dǎo)建筑改革的人更多了。有的人運(yùn)用新的建筑材料，如法國(guó)建筑師A.佩雷用鋼筋混凝土建造了一批房屋；有的人在建筑形式和手法上進(jìn)行創(chuàng)新，其中有以比利時(shí)為中心的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”，奧地利的“分離派”,意大利的“未來(lái)派”等。1907年,德國(guó)成立“德意志工業(yè)聯(lián)盟”推動(dòng)各種產(chǎn)品的設(shè)計(jì)改革，其中也包括建筑。德國(guó)建筑師P.貝倫斯于1909年設(shè)計(jì)的德國(guó)通用電氣公司的渦輪機(jī)工廠是一座反映新建筑觀念的著名廠房建筑。在美國(guó)，建筑師F.L.賴(lài)特繼承芝加哥學(xué)派的精神堅(jiān)韌不拔地進(jìn)行建筑創(chuàng)新活動(dòng)。他在19世紀(jì)末到20世紀(jì)初期，在美國(guó)中西部地區(qū)設(shè)計(jì)了許多小住宅和公共建筑，以其獨(dú)創(chuàng)的手法和清新的風(fēng)格啟發(fā)和鼓舞了當(dāng)時(shí)歐洲的改革派建筑師。以上這些建筑師個(gè)人或流派雖然在思想觀點(diǎn)和建筑風(fēng)格上差異很大，但都是在尋求新的建筑。他們的活動(dòng)被稱(chēng)為“新建筑運(yùn)動(dòng)”。兩次世界大戰(zhàn)之間的2030年代是建筑思潮十分活躍的時(shí)期。在這一時(shí)期中保守和革新兩種趨向激烈斗爭(zhēng)，新建筑運(yùn)動(dòng)終于由弱而強(qiáng)，取得成功。在新建筑運(yùn)動(dòng)發(fā)展過(guò)程中形成的現(xiàn)代主義建筑和有機(jī)建筑兩個(gè)流派對(duì)20世紀(jì)的建筑發(fā)展，有重大的影響?，F(xiàn)代主義建筑的出現(xiàn)第一次世界大戰(zhàn)后的初期，在許多國(guó)家中復(fù)古主義建筑仍然相當(dāng)流行。很多紀(jì)念性建筑和官方建筑以及一些大銀行、大保險(xiǎn)公司仍然應(yīng)用古典柱式。1924年建成的倫敦人壽保險(xiǎn)公司以至到40年代完工的華盛頓國(guó)家美術(shù)館和美國(guó)最高法院大廈都是這樣的例子。但總的說(shuō)來(lái)，第一次世界大戰(zhàn)后，歐洲的政治、經(jīng)濟(jì)和社會(huì)思想狀況對(duì)于建筑學(xué)領(lǐng)域的改革創(chuàng)新是有利的。第一,戰(zhàn)后初期歐洲各國(guó)的經(jīng)濟(jì)困難狀況,促進(jìn)了講求實(shí)效的傾向，抑制了片面追求形式的復(fù)古主義作法；第二,工業(yè)和科學(xué)技術(shù)的繼續(xù)發(fā)展，帶來(lái)更多的新的建筑類(lèi)型，要求建筑師突破陳 現(xiàn)代建筑規(guī)。建筑材料、結(jié)構(gòu)和設(shè)備方面的進(jìn)展，促使越來(lái)越多的建筑師走出學(xué)院派的象牙之塔。第三,第一次世界大戰(zhàn)的慘禍和俄國(guó)十月革命的成功在世人心理上引起強(qiáng)烈震動(dòng)。人心思變,大戰(zhàn)后社會(huì)思想意識(shí)各個(gè)領(lǐng)域內(nèi)都出現(xiàn)許多新學(xué)說(shuō)和新流派，建筑界也是思潮澎湃。新觀念、新方案、新學(xué)派層出不窮。現(xiàn)代主義建筑的傳播現(xiàn)代主義自30年代起迅速向世界其他各地區(qū)傳播，終于成為20世紀(jì)中葉現(xiàn)代建筑中的主導(dǎo)潮流?，F(xiàn)代主義首先向北歐和拉丁美洲擴(kuò)展。芬蘭建筑師A.阿爾托和巴西建筑師O.尼邁耶在3040年代的建筑作品明顯地表現(xiàn)出現(xiàn)代主義的影響。第二次世界大戰(zhàn)前夕，格羅皮烏斯和密斯范德羅遷居美國(guó)?，F(xiàn)代主義在美國(guó)迅速擴(kuò)展。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后的5060年代現(xiàn)代主義在全世界廣泛傳播。世界各地的城市中，新建的商業(yè)建筑、工業(yè)建筑、文教建筑和大規(guī)模建造的住宅幾乎都擺脫了傳統(tǒng)風(fēng)格的羈絆，具有顯著的現(xiàn)代主義建筑的特征。更重要的是許多政府建筑物和紀(jì)念性建筑也舍棄了歷來(lái)沿用的傳統(tǒng)建筑形式而呈現(xiàn)出嶄新的面貌。紐約聯(lián)合國(guó)總部大廈、巴西議會(huì)大廈和加拿大多倫多市政府大廈都是例證。這種情況，最根本的原因是現(xiàn)代主義的基本原則比較符合建筑發(fā)展的客觀規(guī)律。有機(jī)建筑美國(guó)建筑師賴(lài)特創(chuàng)立并倡導(dǎo)有機(jī)建筑論?，F(xiàn)代主義比較強(qiáng)調(diào)工業(yè)化對(duì)建筑的廣泛影響，賴(lài)特則強(qiáng)調(diào)建筑應(yīng)當(dāng)像植物一樣成為大地的一個(gè)基本的和諧的要素，從屬于自然。他認(rèn)為每一座建筑都應(yīng)當(dāng)是特定的地點(diǎn)、特定的目的、特定的自然和物質(zhì)條件以及特定的文化的產(chǎn)物。賴(lài)特創(chuàng)作的流水別墅是有機(jī)建筑的卓越的代表作品。在20世紀(jì)中葉，現(xiàn)代主義派的傳播較為迅速?gòu)V泛，但有機(jī)建筑的理論對(duì)建筑師創(chuàng)作思想的影響也很深遠(yuǎn)。在世界許多地區(qū)都有有機(jī)建筑的追隨者。德國(guó)建筑師H.沙龍和H.赫林是有機(jī)建筑派的代表。芬蘭建筑師A.阿爾托設(shè)計(jì)的許多建筑也被認(rèn)為是體現(xiàn)了有機(jī)建筑原則的成功作品（見(jiàn)有機(jī)建筑）。編輯本段思想理念派別戰(zhàn)后初期影響較大的有表現(xiàn)派(expressionism)、風(fēng)格派(de stijl，也稱(chēng)新造型派neo-plasticism，或要素派elementarism）和構(gòu)成派(constructivism)。德國(guó)、法國(guó)、荷蘭以及十月革命后最初幾年的蘇聯(lián)是這些新流派最活躍的地方。19191920年建造的德國(guó)波茨坦市的愛(ài)因斯坦天文臺(tái)（建筑師E.門(mén)德?tīng)査桑┦潜憩F(xiàn)派的代表作品。建筑師G.T.里特弗爾德1924年設(shè)計(jì)的荷蘭烏德勒支市一所小住宅體現(xiàn)了風(fēng)格派的特征。蘇聯(lián)美術(shù)設(shè)計(jì)師B.E.塔特林19291930年所作的第三國(guó)際紀(jì)念碑建筑設(shè)計(jì)方案是構(gòu)成派的作品。美術(shù)方面的派別表現(xiàn)派、風(fēng)格派、構(gòu)成派等原是美術(shù)方面的派別。它們對(duì)建筑創(chuàng)作的影響主要是在造型風(fēng)格方面。要解決建筑向何處去的問(wèn)題，還需要回答一系列實(shí)際的與理論的課題。其中包括建筑如何滿足現(xiàn)代生產(chǎn)和生活提出的功能要求；建筑如何同工業(yè)和科學(xué)技術(shù)相配合；建筑如何適應(yīng)新的社會(huì)經(jīng)濟(jì)條件；建筑師如何改進(jìn)自己的工作方 中國(guó)的現(xiàn)代建筑法等等。在這些方面，19世紀(jì)下半葉以來(lái)已有一些人作過(guò)探索。在此基礎(chǔ)上，第一次世界大戰(zhàn)后，西歐一批青年建筑師提出了比較系統(tǒng)比較激進(jìn)的改革建筑創(chuàng)作的主張,并且推出一批大膽創(chuàng)新的優(yōu)秀作品,大大推動(dòng)建筑改革走向高潮。德國(guó)建筑師W.格羅皮烏斯和L.密斯范德羅，法國(guó)建筑師勒柯布西耶是他們中的杰出代表。觀點(diǎn)主張格羅皮烏斯和勒柯布西耶等人在20年代提出以下的觀點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)建筑隨時(shí)代發(fā)展變化，現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)化時(shí)代的條件相適應(yīng)；強(qiáng)調(diào)建筑師要注意研究和解決實(shí)用功能和經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，擔(dān)負(fù)起自己的社會(huì)責(zé)任；積極采用新材料和新結(jié)構(gòu)，促進(jìn)建筑技術(shù)革新；主張擺脫歷史上過(guò)時(shí)的建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新形式的建筑；主張發(fā)展建筑美學(xué)，創(chuàng)造反映新時(shí)代的新建筑風(fēng)格。以上這些建筑觀點(diǎn)曾經(jīng)有過(guò)許多不同的名稱(chēng)，諸如“功能主義”，“客觀主義”，“實(shí)用主義”，“理性主義”，以及“國(guó)際式建筑”等。50年代以后，更多地被稱(chēng)為“現(xiàn)代主義”，或“現(xiàn)代派”。70年代以來(lái)，也有人在“現(xiàn)代主義”之前冠以“20年代”或“正統(tǒng)”的字樣。多樣化發(fā)展第二次世界大戰(zhàn)以后，正是現(xiàn)代主義風(fēng)行的時(shí)候，現(xiàn)代建筑出現(xiàn)了多樣化發(fā)展的趨勢(shì)。其原因是：一方面在5060年代世界科學(xué)技術(shù)和生產(chǎn)力有了新的發(fā)展，發(fā)達(dá)國(guó)家的物質(zhì)生活水平有很大的提高，社會(huì)生活方式也有明顯的變化，對(duì)建筑和建筑藝術(shù)提出了新的要求；另一方面，當(dāng)初在西歐形成的現(xiàn)代主義建筑在向世界其他地區(qū)傳播的過(guò)程中，遇到不同的自然條件和社會(huì)文化環(huán)境，也出現(xiàn)相應(yīng)的變化。新一代的建筑師要求修正和突破20年代現(xiàn)代主義，導(dǎo)致國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)在1959年停止活動(dòng)。越來(lái)越多的建筑師要求建筑形象更有表現(xiàn)力，他們不再遵從“形式隨從功能”，“少就是多”，“裝飾就是罪惡”，“住宅是居住的機(jī)器”等信條。他們提出建筑可以而且應(yīng)該有超越功能和技術(shù)的考慮,可以而且應(yīng)當(dāng)施用裝飾,并在一定程度上吸收歷史上的建筑手法和樣式，現(xiàn)代建筑也應(yīng)該具有地方 現(xiàn)代建筑特色等。在這樣的思想引導(dǎo)下，50年代西方出現(xiàn)了許多新的建筑流派，其中影響較大的有美國(guó)建筑師E.D.斯通和 M.雅馬薩基(山崎實(shí))為代表的典雅主義(formalism)，又稱(chēng)新古典主義(neo-classicism)，以及英國(guó)建筑師史密森夫婦為代表的“粗野主義”(brutalism)。有強(qiáng)調(diào)在建筑中運(yùn)用和表現(xiàn)高技術(shù)的“高技術(shù)傾向” (high-tech)，強(qiáng)調(diào)建筑造型親切宜人的“人性化”建筑(humanism)和具有地方民間建筑特色的“地方化建筑”（vernacular architecture）等。此外，還有許多次要的流派，諸如“反直角派”（antirectangle）“新自由派”（ neo-liberty）、“雕塑派”（ sculpturalism）、“感性主義”(sensationlism)以及“怪異建筑派”（fantastic architecture），其中一些流派存在時(shí)間短暫。后現(xiàn)代主義建筑思潮60年代后期，對(duì)現(xiàn)代主義的指責(zé)和批判增加了。美國(guó)建筑師R.文丘里在1966年出版的建筑的復(fù)雜性和矛盾性批判了現(xiàn)代主義，影響很大。文丘里主張建筑設(shè)計(jì)中形式與功能可以脫節(jié);針對(duì)“少就是多”的說(shuō)法,認(rèn)為“少是枯燥”。他主張建筑要有裝飾,要有象征性,建筑創(chuàng)作不必追求純凈、明確；提出含混、折衷、歪扭的形象也是美的。自此以后西方建筑界出現(xiàn)了講究建筑的象征性、隱喻性、裝飾性以及與現(xiàn)有環(huán)境取得聯(lián)系的傾向。這種潮流被稱(chēng)為后現(xiàn)代主義建筑思潮。編輯本段展望60年代以來(lái)，在建筑藝術(shù)風(fēng)格方面，發(fā)生激烈爭(zhēng)論；在建筑設(shè)計(jì)理論方面取得重大進(jìn)展。電子計(jì)算機(jī)輔助建筑設(shè)計(jì)，系統(tǒng)論、控制論、信息論以及行為科學(xué)、環(huán)境科學(xué)等滲入建筑領(lǐng)域，孕育著建筑學(xué)新的突破?，F(xiàn)代建筑在100年左右的時(shí)間中所取得的進(jìn)步,無(wú)論在建筑科學(xué)技術(shù)方面，還是在建筑設(shè)計(jì)和建筑藝術(shù)方面，都是歷史任何時(shí)期所不能比擬的。