人美版美術(shù)美術(shù)鑒賞14百花齊放_(tái)推陳出新中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)課件(共40張PPT)(2)

百花齊放推陳出新 中國(guó)現(xiàn)代美術(shù) 14 中國(guó)現(xiàn)代美術(shù) 一般是指1919年五四運(yùn)動(dòng)起始的美術(shù) 作為中國(guó)畫(huà)的重要組成部分的繪畫(huà) 其變革與發(fā)展主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面 一是中國(guó)畫(huà)發(fā)生激烈的演變 二是西方繪畫(huà) 素描 油畫(huà) 和版畫(huà) 引進(jìn)并迅猛發(fā)展 一 兼容并蓄的中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà) 蛙聲十里出山泉中國(guó)畫(huà)齊白石 中國(guó)畫(huà) 齊白石的傳奇人生 1863年出生于湖南湘潭一農(nóng)民家庭 8歲隨外祖父讀村學(xué) 一年后因家貧輟學(xué) 在家放?？巢?因此實(shí)際上他只有1年的讀書(shū)生涯 15歲拜師學(xué)木匠 始為粗木工 后為細(xì)木工 以擅雕花名聞鄉(xiāng)里 21歲得 芥子園畫(huà)譜 有空時(shí)便臨摹 27歲拜師學(xué)畫(huà) 繼而學(xué)詩(shī) 學(xué)篆刻 苦學(xué)鉆研精神令人敬佩 40歲以后5次云游祖國(guó)南北各地 積累了不少創(chuàng)作素材和畫(huà)稿 50歲開(kāi)始改變畫(huà)風(fēng) 銳意進(jìn)取 齊白石的傳奇人生 1937年 七七事變 辭去一切教職 閉門(mén)居家 為了拒絕大小敵偽頭目糾纏索畫(huà) 在大門(mén)上貼一紙條 白石老人心病復(fù)作 停止見(jiàn)客 畫(huà)不賣(mài)與官家 竊恐不祥 1944年 干脆停止賣(mài)畫(huà) 并以 壽高不死羞為賊 不丑長(zhǎng)安作餓饕 明志 山水冊(cè)頁(yè)中國(guó)畫(huà)年代不詳黃賓虹 中國(guó)畫(huà) 山水冊(cè)頁(yè)中國(guó)畫(huà)年代不詳黃賓虹 中國(guó)畫(huà) 記寫(xiě)雁蕩山花 中國(guó)畫(huà) 1962年 潘天壽 潘天壽作品 中國(guó)畫(huà)類(lèi)型之一 傳統(tǒng)型中國(guó)畫(huà) 傳統(tǒng)型 在努力繼承中國(guó)畫(huà)藝術(shù)傳統(tǒng)的同時(shí) 力求在題材內(nèi)容 藝術(shù)風(fēng)格 筆墨技巧等方面有所發(fā)展的地道的中國(guó)畫(huà) 代表人物 齊白石 黃賓虹 潘天壽 欣賞下列作品 總結(jié)中國(guó)畫(huà)其他類(lèi)型 看圖找不同 徐悲鴻 群馬圖 看圖找不同 看圖找不同 中國(guó)畫(huà) 春雨江南中國(guó)畫(huà)1984年李可染 李可染 中國(guó)畫(huà) 融合型的中國(guó)畫(huà)是指融合中西方繪畫(huà)之長(zhǎng)的中國(guó)畫(huà) 這方面的代表人物多曾留學(xué)歐美或日本 或?qū)W過(guò)西方繪畫(huà)而又熟悉中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的畫(huà)家 代表人物 徐悲鴻 李可染 等 林風(fēng)眠作品 油燈花果繪畫(huà)1960年林風(fēng)眠 吳冠中作品欣賞 爭(zhēng)議性型中國(guó)畫(huà)主要是指基本上用中國(guó)畫(huà)的工具材料卻以西方的造型觀念 形式法則 色彩方法創(chuàng)造出不同于傳統(tǒng)觀念的筆墨和技法 又繼承傳統(tǒng)注重詩(shī)意和境界的繪畫(huà) 中國(guó)現(xiàn)代美術(shù) 油畫(huà)的發(fā)展 董希文的 開(kāi)國(guó)大典 是中國(guó)現(xiàn)代油畫(huà)具有典范行的作品 齊白石像 是吳作人創(chuàng)作的油畫(huà)肖像的代表作 當(dāng)時(shí)白石老人已是91歲高齡 吳作人與白石老人有著長(zhǎng)期密切的交往 對(duì)齊白石的形象 性格 氣質(zhì)有著深入的了解 這是他創(chuàng)作這一肖像畫(huà)最有利的條件 但是 畫(huà)家并不滿(mǎn)足于這一點(diǎn) 正式作畫(huà)時(shí) 他還曾對(duì)齊白石的面部和雙手進(jìn)行了一次直接寫(xiě)生 在這一作品中 畫(huà)家舍棄了一切背景描繪 著重表現(xiàn)白石老人的精神世界 那安詳端莊 銀髯鶴發(fā)的形象 慈祥深邃的眼神 體現(xiàn)出畫(huà)家深廣的生活閱歷和藝術(shù)修養(yǎng) 嘴唇的動(dòng)作和右手的姿勢(shì) 使人聯(lián)想起老畫(huà)家習(xí)慣于吮筆 握筆的職業(yè)特征 整個(gè)作品的用色沉著明凈 衣服 帽子大塊的青黑色和背景的暖灰 決定了作品的基本情調(diào) 與人物的身份和氣質(zhì)是完全符合的 在這沉著色調(diào)的襯托下 手和臉部明朗溫暖的色彩就顯得突出 齊白石像油畫(huà)1954年吳作人 冷軍作品欣賞 怒吼吧 中國(guó) 版畫(huà) 1935年 李樺 版畫(huà) 當(dāng)敵人搜山的時(shí)候版畫(huà)1943年彥涵 一灣解凍的湖水 1980年 水印木刻 古元 二 再塑民族精神的中國(guó)現(xiàn)代雕塑 中國(guó)現(xiàn)代雕塑成就主要是在新中國(guó)成立后取得的 架上雕塑 是指雕塑家個(gè)人探索性較強(qiáng) 創(chuàng)作風(fēng)格較明顯 受公共環(huán)境因素制約較少的一類(lèi)體量較小的雕塑 多因在軸架上完成而得名 城市雕塑 是指為城市美化服務(wù)的環(huán)境雕塑 它相對(duì)架上雕塑而言 實(shí)際上是指公共環(huán)境空間中的雕塑作品 它們成為中國(guó)現(xiàn)代雕塑的主流樣式 勝利渡長(zhǎng)江人民英雄紀(jì)念碑浮雕 1952年劉開(kāi)渠 收租院之一雕塑1964年四川美術(shù)學(xué)院集體創(chuàng)作 人民英雄紀(jì)念碑浮雕 局部 人民英雄紀(jì)念碑浮雕 局部 崛起 廣州市雕塑公園 1990年 黎明 仇娃參軍 雕塑 1990年 楊奇瑞 慶豐收中國(guó)農(nóng)業(yè)展覽館藏1959年魯迅美術(shù)學(xué)院集體創(chuàng)作 和平日本長(zhǎng)崎1985年潘鶴 王克慶 程允賢 風(fēng)凌霄漢 北京 1990年 楊英風(fēng) 黃河母親 蘭州 1986年 何鄂 歌樂(lè)山烈士紀(jì)念碑重慶 1980年江碧波 葉毓山 五月的風(fēng) 青島 1996年 黃震 通過(guò)這節(jié)課的學(xué)習(xí) 同學(xué)們對(duì)中國(guó)畫(huà)的幾種類(lèi)型及具有代表性的畫(huà)家有所了解 那么 同學(xué)們更喜歡哪位畫(huà)家 哪種類(lèi)型呢 想一想 說(shuō)一說(shuō) 同學(xué)們 來(lái)學(xué)校和回家的路上要注意安全 同學(xué)們 來(lái)學(xué)校和回家的路上要注意安全