江蘇省阜寧縣新溝中學八年級語文上冊 變色龍課件 蘇教版

變色龍變色龍 契訶夫契訶夫(俄俄)在大自然中，有種名叫變色龍的蜥蜴，它能隨在大自然中，有種名叫變色龍的蜥蜴，它能隨著環(huán)境的變化而改變自己的顏色，從而躲避天著環(huán)境的變化而改變自己的顏色，從而躲避天敵的攻擊。敵的攻擊。 契訶夫是契訶夫是1919世紀俄國批判現實主義世紀俄國批判現實主義作家，也是世界著名的短篇小說大師作家，也是世界著名的短篇小說大師之一。他尤其擅長從日常生活中發(fā)現之一。他尤其擅長從日常生活中發(fā)現具有典型意義的人和事，通過高超的具有典型意義的人和事，通過高超的諷刺和幽默手法，創(chuàng)造出具有高度概諷刺和幽默手法，創(chuàng)造出具有高度概括力的藝術形象。括力的藝術形象。變色龍變色龍就是其就是其中頗有代表性的一篇。中頗有代表性的一篇。 契訶夫（契訶夫（1860186019041904），），1919世紀俄國偉大的批判現實主義作家。他出生于小市世紀俄國偉大的批判現實主義作家。他出生于小市民家庭，靠當家庭教師讀完中學，民家庭，靠當家庭教師讀完中學，18791879年入莫斯科大學學醫(yī)，年入莫斯科大學學醫(yī)，18841884年畢業(yè)后從醫(yī)年畢業(yè)后從醫(yī)并開始文學創(chuàng)作。并開始文學創(chuàng)作。 他早期作品多是短篇小說，如他早期作品多是短篇小說，如胖子和瘦子胖子和瘦子（18831883）、）、小公務員之死小公務員之死（18831883）、）、苦惱苦惱（18861886）、）、萬卡萬卡（18861886），主要再現），主要再現“小人物小人物”的不幸的不幸和軟弱、勞動人民的悲慘生活和小市民的庸俗猥瑣。而在和軟弱、勞動人民的悲慘生活和小市民的庸俗猥瑣。而在變色龍變色龍及及普里希普里希別葉夫中士別葉夫中士（18851885）中，作者揭露了忠實維護專制暴政的奴才及其專橫跋扈、）中，作者揭露了忠實維護專制暴政的奴才及其專橫跋扈、暴戾恣睢的丑惡嘴臉，揭示出黑暗時代的反動精神特征。暴戾恣睢的丑惡嘴臉，揭示出黑暗時代的反動精神特征。18901890年，他到政治犯人年，他到政治犯人流放地庫頁島考察后，創(chuàng)作出表現重大社會課題的作品，如流放地庫頁島考察后，創(chuàng)作出表現重大社會課題的作品，如第六病室第六病室（18921892），猛烈抨擊沙皇專制暴政；），猛烈抨擊沙皇專制暴政；帶閣樓的房子帶閣樓的房子（18961896），揭露了沙俄社），揭露了沙俄社會對人的青春、才能、幸福的毀滅。他的小說短小精悍，簡練樸素，結構緊湊，會對人的青春、才能、幸福的毀滅。他的小說短小精悍，簡練樸素，結構緊湊，情節(jié)生動，筆調幽默，語言明快，寓意深刻。他善于從日常生活中發(fā)現具有典型情節(jié)生動，筆調幽默，語言明快，寓意深刻。他善于從日常生活中發(fā)現具有典型意義的人和事，通過幽默可笑的情節(jié)進行藝術概括，塑造出完整的典型形象，以意義的人和事，通過幽默可笑的情節(jié)進行藝術概括，塑造出完整的典型形象，以此來反映當時的俄國社會。其代表作此來反映當時的俄國社會。其代表作變色龍變色龍裝在套子里的人裝在套子里的人，前者成為，前者成為見風使舵、善于變相、投機鉆營者的代名詞；后者成為因循守舊、畏首畏尾、害見風使舵、善于變相、投機鉆營者的代名詞；后者成為因循守舊、畏首畏尾、害怕變革者的符號象征。怕變革者的符號象征。契訶夫創(chuàng)作后期轉向戲劇，主要作品有契訶夫創(chuàng)作后期轉向戲劇，主要作品有伊凡諾夫伊凡諾夫（18871887）、）、海鷗海鷗（18961896）、）、萬尼亞舅舅萬尼亞舅舅（18961896）、）、三姊妹三姊妹（19011901）、）、櫻桃園櫻桃園（19031903），這些作品反映了俄國），這些作品反映了俄國19051905年大革命前夕知識分子的苦悶和追求。其劇年大革命前夕知識分子的苦悶和追求。其劇作含有濃郁的抒情味和豐富的潛臺詞，令人回味無窮。作含有濃郁的抒情味和豐富的潛臺詞，令人回味無窮。人物形象分析人物形象分析 奧楚蔑洛夫是沙皇俄國的一個小警官，其奧楚蔑洛夫是沙皇俄國的一個小警官，其生存的狀態(tài)和方式也具有鮮明的時代特征。當生存的狀態(tài)和方式也具有鮮明的時代特征。當時沙皇俄國，相對于歐洲先進的資本主義國家，時沙皇俄國，相對于歐洲先進的資本主義國家，經濟落后，思想保守，統(tǒng)治專制。奧楚蔑洛夫經濟落后，思想保守，統(tǒng)治專制。奧楚蔑洛夫作為這樣一個國家機器上的小零件，必然呈現作為這樣一個國家機器上的小零件，必然呈現官性與奴性的混合特點。他一出場，穿著新的官性與奴性的混合特點。他一出場，穿著新的軍大衣，后來在眾人面前表現出軍大衣，后來在眾人面前表現出“嚴厲嚴厲”的神的神情，作威作福、拿腔作調的小官吏形象畢現；情，作威作福、拿腔作調的小官吏形象畢現；沒收小商販的沒收小商販的“醋栗醋栗”，既反映了專制國家官，既反映了專制國家官吏欺壓民眾的殘暴，也反映了官吏靠掠奪為生吏欺壓民眾的殘暴，也反映了官吏靠掠奪為生的經濟落后的現實。的經濟落后的現實。 環(huán)境分析 赫留金向奧楚蔑洛夫要求處理咬他的小狗時說：赫留金向奧楚蔑洛夫要求處理咬他的小狗時說：“法律上法律上說得明白，現在大家都平等啦。說得明白，現在大家都平等啦?！焙孟駥Ψ沙錆M信心，可是好像對法律充滿信心，可是接著又說：接著又說：“不瞞您說，我的兄弟就在當憲兵。不瞞您說，我的兄弟就在當憲兵。”前面的話只前面的話只是一句空話，后面的話才具有實際意義，說明當時的社會法制是一句空話，后面的話才具有實際意義，說明當時的社會法制只是遮羞布而已，真正解決問題的還是一個人在專制秩序中所只是遮羞布而已，真正解決問題的還是一個人在專制秩序中所處的地位，權勢決定一切。當時的沙皇俄國因為靠近歐洲，受處的地位，權勢決定一切。當時的沙皇俄國因為靠近歐洲，受歐洲資本主義國家影響，當政者口頭上不得不高唱法律，而實歐洲資本主義國家影響，當政者口頭上不得不高唱法律，而實際上整個社會從上到下，并沒有把法律真的當成社會秩序的基際上整個社會從上到下，并沒有把法律真的當成社會秩序的基礎。作為社會底層受壓迫的勞動者赫留金，無事生非，拿煙去礎。作為社會底層受壓迫的勞動者赫留金，無事生非，拿煙去戳狗，欺負小動物，生活無聊，內心空虛，被咬了一口，卻嚷戳狗，欺負小動物，生活無聊，內心空虛，被咬了一口，卻嚷嚷要得到賠償；而同樣庸俗的民眾，無聊地看熱鬧，他們并不嚷要得到賠償；而同樣庸俗的民眾，無聊地看熱鬧，他們并不同情弱者，最后反而同情弱者，最后反而“對著赫留金哈哈大笑對著赫留金哈哈大笑”，對奧楚蔑洛夫，對奧楚蔑洛夫無恥的行徑，也無譴責之意，反而司空見慣，不以為怪。當時無恥的行徑，也無譴責之意，反而司空見慣，不以為怪。當時的沙皇俄國已經到了末世，整個社會渾渾噩噩、暮氣沉重，到的沙皇俄國已經到了末世，整個社會渾渾噩噩、暮氣沉重，到了必須進行大的變革才能擺脫危機的時候了。了必須進行大的變革才能擺脫危機的時候了。 問題研究問題研究1小說運用了哪些藝術手法小說運用了哪些藝術手法來刻畫人物性格？來刻畫人物性格？ （1）運用人物自己的語言來突顯人物性格。奧楚蔑洛夫的運用人物自己的語言來突顯人物性格。奧楚蔑洛夫的幾次變色，都是通過他與大家的幾次對話來表現的，而他見幾次變色，都是通過他與大家的幾次對話來表現的，而他見風使舵、媚上欺下的性格特點，正反映在他的話語里。如巡風使舵、媚上欺下的性格特點，正反映在他的話語里。如巡警說這不是將軍家的狗時，他先問警說這不是將軍家的狗時，他先問“你拿得準嗎？你拿得準嗎？”聽到肯聽到肯定的回答之后，他趕緊表態(tài)定的回答之后，他趕緊表態(tài)“我也知道。將軍家里都是些名我也知道。將軍家里都是些名貴的、純種的狗；這條狗呢，鬼才知道是什么玩意兒！毛色貴的、純種的狗；這條狗呢，鬼才知道是什么玩意兒！毛色既不好，模樣也不中看，完全是個下賤胚子。既不好，模樣也不中看，完全是個下賤胚子?！倍攺N師證而當廚師證實這是將軍哥哥家的狗時，實這是將軍哥哥家的狗時，“這小狗還不賴，怪伶俐的，一這小狗還不賴，怪伶俐的，一口就咬破了這家伙的手指頭！口就咬破了這家伙的手指頭！好一條小狗好一條小狗”其嘴臉其嘴臉變化之快，真令人瞠目。而他無恥之極的奴性性格也由此而變化之快，真令人瞠目。而他無恥之極的奴性性格也由此而淋漓盡致地展現在讀者面前。淋漓盡致地展現在讀者面前。 （2 2）運用動作、神態(tài)，表現人物的心理活動。如幾次脫）運用動作、神態(tài)，表現人物的心理活動。如幾次脫大衣、穿大衣的動作，都是為了掩飾自己的尷尬，為下面態(tài)大衣、穿大衣的動作，都是為了掩飾自己的尷尬，為下面態(tài)度的轉變做鋪墊。再如度的轉變做鋪墊。再如“奧楚蔑洛夫嚴厲地說，咳了一聲，奧楚蔑洛夫嚴厲地說，咳了一聲，擰起了眉頭擰起了眉頭”，“咳咳”“”“擰擰”等動作，都形象地表現了奧楚等動作，都形象地表現了奧楚蔑洛夫在百姓面前裝腔作勢、官氣十足的丑態(tài)。而當得知這蔑洛夫在百姓面前裝腔作勢、官氣十足的丑態(tài)。而當得知這是將軍哥哥家的狗時，立刻是將軍哥哥家的狗時，立刻“整個臉上洋溢著動情的笑容整個臉上洋溢著動情的笑容”，真是真是媚態(tài)百出。這些動作和神態(tài)描寫很好地烘托了人物性格。媚態(tài)百出。這些動作和神態(tài)描寫很好地烘托了人物性格。2 2作為一篇諷刺小說，它的諷刺藝作為一篇諷刺小說，它的諷刺藝術主要表現在哪里術主要表現在哪里？夸張夸張。諷刺小說往往離不開夸張，本文也是如此。在短短的諷刺小說往往離不開夸張，本文也是如此。在短短的時間里，隨著狗的主人身份的不斷變化，奧楚蔑洛夫的態(tài)度時間里，隨著狗的主人身份的不斷變化，奧楚蔑洛夫的態(tài)度也發(fā)生了五次變色。變化之快，跨度之大，令人瞠目?？鋸堃舶l(fā)生了五次變色。變化之快，跨度之大，令人瞠目?？鋸埵址ǖ那擅钸\用，使人物性格鮮明突出，給人留下了深刻的手法的巧妙運用，使人物性格鮮明突出，給人留下了深刻的印象。印象。對比對比。奧楚蔑洛夫面對狗主人的身份的變化，不停地改變著。奧楚蔑洛夫面對狗主人的身份的變化，不停地改變著自己的態(tài)度，時而威風凜凜，時而奴顏婢膝，一會兒痛罵小自己的態(tài)度，時而威風凜凜，時而奴顏婢膝，一會兒痛罵小狗是狗是“瘋狗瘋狗”“”“下賤胚子下賤胚子”，一會兒又夸小狗，一會兒又夸小狗“名貴名貴”“”“伶伶俐俐”，前后矛盾，對比鮮明，自己打自己的嘴巴，使小說的，前后矛盾，對比鮮明，自己打自己的嘴巴，使小說的喜劇效果更加突出。喜劇效果更加突出。練習說明練習說明一、自然界中的變色龍隨著周圍環(huán)境的變化而不斷變色，是出于生一、自然界中的變色龍隨著周圍環(huán)境的變化而不斷變色，是出于生存的本能，而奧楚蔑洛夫幾次變色又是為了什么？作者通過他的言存的本能，而奧楚蔑洛夫幾次變色又是為了什么？作者通過他的言行揭示了一種怎樣的社會現象？行揭示了一種怎樣的社會現象？此題意在引導學生深入分析這篇小說的思想意義和產生根源。此題意在引導學生深入分析這篇小說的思想意義和產生根源。奧楚蔑洛夫之所以幾次變色，是因為他不敢得罪權貴，哪怕僅僅是奧楚蔑洛夫之所以幾次變色，是因為他不敢得罪權貴，哪怕僅僅是權貴家的一條狗。這樣的一個小官僚，面對一般群眾的時候，他往權貴家的一條狗。這樣的一個小官僚，面對一般群眾的時候，他往往會擺出一副官架子，如他一出場，穿著新的軍大衣，在眾人面前往會擺出一副官架子，如他一出場，穿著新的軍大衣，在眾人面前“嚴厲嚴厲”的表情，一個拿腔作調、作威作福的小官僚形象畢現。而的表情，一個拿腔作調、作威作福的小官僚形象畢現。而面對權貴，卻是一副奴顏婢膝的樣子。這樣的人物是當時社會的必面對權貴，卻是一副奴顏婢膝的樣子。這樣的人物是當時社會的必然產物。當時沙皇統(tǒng)治的俄國，經濟落后，思想保守，實行殘酷的然產物。當時沙皇統(tǒng)治的俄國，經濟落后，思想保守，實行殘酷的專制統(tǒng)治，而作為這樣一個國家機器上的小零件，像奧楚蔑洛夫這專制統(tǒng)治，而作為這樣一個國家機器上的小零件，像奧楚蔑洛夫這樣的小官僚，為了生存，不得不用喪失人格和尊嚴來換取生存空間。樣的小官僚，為了生存，不得不用喪失人格和尊嚴來換取生存空間。這樣的人物雖然可恨，但作者批判的鋒芒其實更多地是指向當時腐這樣的人物雖然可恨，但作者批判的鋒芒其實更多地是指向當時腐朽專制的社會，指向孕育這種奴性人格的土壤。朽專制的社會，指向孕育這種奴性人格的土壤。二、奧楚蔑洛夫為什么能給人留下深刻的印象，乃至二、奧楚蔑洛夫為什么能給人留下深刻的印象，乃至成為某類人物的代名詞？體會諷刺小說的這種寫法及成為某類人物的代名詞？體會諷刺小說的這種寫法及其作用。其作用。此題意在引導學生思考諷刺小說的特點，并學會舉一此題意在引導學生思考諷刺小說的特點，并學會舉一反三，擴大閱讀視野。反三，擴大閱讀視野。奧楚蔑洛夫之所以能給人留下深刻的印象，并成為某奧楚蔑洛夫之所以能給人留下深刻的印象，并成為某類人物的代名詞，是因為這一形象高度的典型性和概類人物的代名詞，是因為這一形象高度的典型性和概括性。作者在描寫這類人物的時候，抓住了他們的共括性。作者在描寫這類人物的時候，抓住了他們的共性，通過提煉、概括和總結，并用夸張、對比等諷刺性，通過提煉、概括和總結，并用夸張、對比等諷刺小說常用的藝術手法，加以突出，使這類人物往往能小說常用的藝術手法，加以突出，使這類人物往往能給人留下深刻的印象。像巴爾扎克小說給人留下深刻的印象。像巴爾扎克小說歐也妮歐也妮葛朗葛朗臺臺中的守財奴葛朗臺，莫里哀喜劇中的守財奴葛朗臺，莫里哀喜劇慳吝人慳吝人中的中的阿巴公，吳敬梓長篇小說阿巴公，吳敬梓長篇小說儒林外史儒林外史中的范進，都中的范進，都是這樣的人物。是這樣的人物。