電視綜藝節(jié)目概述.doc

第六章 電視綜藝節(jié)目（電視綜藝娛樂節(jié)目） 第一節(jié) 電視綜藝節(jié)目界定、發(fā)展與類型一、電視綜藝節(jié)目的界定電視綜藝節(jié)目（電視綜藝娛樂節(jié)目）：電視綜藝節(jié)目時根據(jù)一定的主題思想，運用電子的技術(shù)手段和藝術(shù)手段將不同體裁的文藝節(jié)目進行有機的組合。它既可以將音樂、歌舞、戲劇小品、戲曲片段、雜技魔術(shù)、武術(shù)游戲、笑話故事等多樣藝術(shù)體裁融為一體，也可以選擇其中幾項進行組合，再運用電視的光色效果，時空變化，獨特造型，構(gòu)成能夠滿足觀眾審美需求的電視綜藝節(jié)目。由于電視綜藝節(jié)目兼容性強，可集欣賞、娛樂、知識、信息、審美等多項功能于一體，使得不同藝術(shù)體裁進行有機綜合之后產(chǎn)生新的藝術(shù)效果，既保留原有藝術(shù)形態(tài)的藝術(shù)價值，有充分發(fā)揮電子創(chuàng)作的特殊藝術(shù)功能，使之成為目前電視界極為常見的一種電視節(jié)目樣式，一種給觀眾提供文化娛樂和審美感受的電視節(jié)目形態(tài)，故而也可以稱為電視綜藝娛樂節(jié)目。它具有明確的主題思想、綜合藝術(shù)樣式、廣泛的參與性等特點。二、中國電視綜藝節(jié)目的發(fā)展與類型中國電視綜藝節(jié)目的發(fā)展主要分為以下四個階段：（一）以電視綜藝欄目和電視綜藝晚會為主的階段所謂電視綜藝欄目：主要是指以欄目化的形式出現(xiàn)，通過電視欄目主持人的主持串聯(lián)，將諸多電視文藝樣式組合在一起，經(jīng)過電視雜志化的藝術(shù)處理，給觀眾以文化娛樂和審美享受的電視文藝形態(tài)。電視綜藝晚會：是指以電視播出的技術(shù)手段，文藝晚會的藝術(shù)樣式，通過電子技術(shù)手段的制作，對各種文藝節(jié)目進行再創(chuàng)作，經(jīng)過節(jié)目主持人的組織和串聯(lián)，將文藝與娛樂融為一體，給觀眾以綜合審美的電視節(jié)目形態(tài)。電視綜藝晚會一般觀演空間比較大，可容納的演員與觀眾較多，現(xiàn)場效果追求演員和觀眾的互動。電視綜藝晚會根據(jù)其特點，可以分為節(jié)慶綜藝晚會、主題綜藝晚會、行業(yè)綜藝晚會等。這個階段受到關(guān)注的是從1983年起舉辦的中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會和1990年開播的綜藝大觀。這一階段的主要特點是：電視節(jié)目內(nèi)容以專業(yè)歌舞和曲藝為主，明星表演，觀眾觀看，節(jié)目形式比較固定，雖然有時也出現(xiàn)主持人向觀眾文化等環(huán)節(jié)，但觀眾基本不能參與到節(jié)目中去，與觀眾有較大距離。內(nèi)容缺乏親和力，形式缺少變化，與觀眾缺少互動成為傳統(tǒng)綜藝節(jié)目的硬傷。（二）以電視游戲娛樂節(jié)目為主的階段1997年，電視湘軍模仿港臺節(jié)目制作快樂大本營以及1998年推出玫瑰之約。此后內(nèi)地以“歡樂”、“快樂”和“速配”為主題的節(jié)目掀起國內(nèi)電視綜藝節(jié)目的第二次浪潮。這一階段節(jié)目的娛樂性增強，觀眾的參與性和互動性增強，現(xiàn)場觀眾甚至有直接參與節(jié)目的機會。各種各樣的游戲，輕松活潑的氛圍令觀眾耳目一新，但簡單的游戲已難以滿足觀眾的需求，其地位很快被知識競技類為主的益智類節(jié)目代替。1999年北京有線電視臺開播歡樂總動員，掀起一股“快樂”“歡樂”浪潮，但是由于被過度克隆和復(fù)制，逐漸走向低潮。從2004年開始，快樂大本營逐漸淡化明星套路，越來越強調(diào)海選、真人秀、PK等新概念，突出全民歡樂。（三）以益智博彩類節(jié)目為主的階段該階段主要是以知識競技類為主，強調(diào)平民參與和物質(zhì)獎勵，并且制作門檻不高，各大電視臺紛紛制作詞類節(jié)目，全國上下又掀起了全民競猜的浪潮。代表節(jié)目：1999年央視引進英國大型娛樂博彩類節(jié)目GOBINGO經(jīng)過本土化處理后推出幸運52，以及后來的開心辭典等。（四）以真人秀節(jié)目為主的階段國內(nèi)最早的“真人秀”節(jié)目可以說是廣東電視臺2000年的生存大挑戰(zhàn)。但是這種野外生存類的真人秀節(jié)目在國內(nèi)并沒有受到追捧。直到2004年超級女聲萊卡我型我秀夢想中國三箭齊發(fā)的選秀類真人秀節(jié)目引發(fā)了真人秀的浪潮。此后，非常6+1、星光大道、快樂男聲、加油、好男兒等，通過自身的摸索和借鑒境外的相關(guān)節(jié)目，真人秀節(jié)目迅速發(fā)展起來，成為當(dāng)時中國內(nèi)地娛樂節(jié)目的主流。2006年，一系列的節(jié)目成功后，抄襲、復(fù)制的節(jié)目大量的出現(xiàn)，各大電視臺紛紛拿出招式進行炒作，最終，2007年重慶衛(wèi)視第一次心動成為了觀眾首先聲討的對象，之后很快被廣電總局下發(fā)通報，責(zé)令停播。同年，廣電總局再次下發(fā)通知，規(guī)定省級衛(wèi)視黃金時段禁止播出選秀節(jié)目，并且不能直播，不能由觀眾投票等，電視選秀類真人秀節(jié)目逐漸歸于常態(tài)與冷靜的發(fā)展態(tài)勢中。2008年，奧運年，電視節(jié)目綜藝節(jié)目一切以奧運為主。2009年以后，出現(xiàn)了一系列求職類真人秀節(jié)目職來職往、非你莫屬，婚戀相親類真人秀節(jié)目非常勿擾我們約會吧等，平民競技選秀節(jié)目中國達人秀中國夢想秀等節(jié)目，再到后來歌唱類真人秀比賽中國好聲音、中國夢之聲、中國最強音、我是歌手，以及2013年新興的明星競技類真人秀節(jié)目星跳水立方。特別是最近電視湘軍又推出巨作明星親子真人秀節(jié)目爸爸去哪兒引起了收視熱潮，收視率一度超過我是歌手等知名歌唱類真人秀比賽。第二節(jié) 電視綜藝節(jié)目的現(xiàn)狀、問題、改進之道一、電視綜藝節(jié)目現(xiàn)狀和問題1.立意和主旨導(dǎo)向錯誤2.格調(diào)不高、平庸媚俗，主要表現(xiàn)為：（1）以性為看點，打擦邊球。比如2003年被叫停的湖南娛樂頻道星氣象欄目，艷裝主持人報天氣，引起受眾不滿。（2）以殘忍為噱頭、挖掘人性之惡（3）窺探明星隱私，讓高不可攀的明星們當(dāng)場現(xiàn)行、尷尬不已。3.節(jié)目抄襲現(xiàn)象嚴重，缺乏創(chuàng)新4.唯收視率論唯收視率論所謂唯收視率論，指的是中國電視媒體界在過渡中海收視率的情況下出現(xiàn)的一種觀念：認為收視率是電視節(jié)目制作質(zhì)量和廣告投放的重要標準，也是引導(dǎo)節(jié)目制作、評價和運行決策的首要目標。電視制作者和決策者都將追求盡可能高的收視率作為局丁節(jié)目、欄目甚至是頻道生存的首要目標。如果讓功利思想成為娛樂節(jié)目和觀眾的驅(qū)動力，必將導(dǎo)致電視文化和電視藝術(shù)的低速和劣質(zhì)。廣電總局局長蔡赴朝明確提出：“要重視收視率，但是不能搞唯收視率”。二、如何治理和預(yù)防過度娛樂化出現(xiàn)的“超娛樂化”和“泛娛樂化”1.追求審美性和人文關(guān)懷的精神內(nèi)核2.以創(chuàng)新為主，間接為輔，重視“本土化”。這主要表現(xiàn)為形式的創(chuàng)新以及節(jié)目本土化的改造。例如湖南經(jīng)視2002年推出的越策越開心靠得就是節(jié)目內(nèi)容的本土化、文化的本土化、主持人的本土化、節(jié)目預(yù)言的本土化蟬聯(lián)全國電視百佳以及全國電視節(jié)目評比綜藝類一等獎。3.提高傳播的文化內(nèi)涵和格調(diào)，提升社會責(zé)任感4.寓教于樂、綠色娛樂5.加強政策監(jiān)管，建立綜合的評價體系6.滿足受眾的需要與引導(dǎo)受眾進步相結(jié)合7.公益和娛樂聯(lián)姻。例如湖南衛(wèi)視的天聲一隊“超娛樂化”和“泛娛樂化”“超娛樂化”：主要是指電視節(jié)目的娛樂性超過了一定的度和范圍，沒有處理好娛樂的內(nèi)容與藝術(shù)表達的關(guān)系，傳遞了一些消極的價值觀和生活態(tài)度，對群眾的精神產(chǎn)生一定的消極影響。“泛娛樂化”：主要是指電視制作媒體、播出的格調(diào)不高的約了雷、選秀類節(jié)目過多，認為制造笑料、噱頭、惡搞、戲說過多，連新聞、社交類節(jié)目也摻進了“娛樂”元素。最早提出“泛娛樂化”概念的是尼爾.波茲曼在娛樂至死中提到。第三節(jié) 電視綜藝晚會一、電視綜藝晚會的界定是指以電視播出的技術(shù)手段，文藝晚會的藝術(shù)樣式，通過電子技術(shù)手電的制作，對各種文藝節(jié)目進行再創(chuàng)作，經(jīng)過節(jié)目主持人的組織和串聯(lián)，將文藝與娛樂融為一體，給觀眾以綜合審美的電視節(jié)目形態(tài)。電視綜藝晚會一般觀演空間比較大，可容納的演員與觀眾較多，現(xiàn)場效果追求演員和觀眾的互動。電視綜藝晚會根據(jù)其特點，可以分為節(jié)慶綜藝晚會、主題綜藝晚會、行業(yè)綜藝晚會等。二、電視綜藝晚會的分類1.節(jié)慶綜藝晚會2.主題綜藝晚會3.行業(yè)綜藝晚會三、電視綜藝晚會的創(chuàng)意策劃創(chuàng)意策劃是電視晚會的核心，包括晚會的主題策劃和晚會的定位策劃。1.主題策劃：主題的提煉與歸納的基本要求；主題策劃的思路如何展開。2.定位策劃：（1）內(nèi)容定位：精品意識；處理好雅與俗的關(guān)系；處理好經(jīng)典與流行的關(guān)系；處理好藝術(shù)與時代的關(guān)系；（2）形式定位：運用高科技帶動形式創(chuàng)新；提高現(xiàn)場效果，保證屏幕效果。四、電視綜藝晚會節(jié)目策劃電視晚會節(jié)目策劃工作主要包括節(jié)目方案策劃和晚會進行方案策劃。1.節(jié)目方案策劃：堅持精品化；加強貼近性；提升儀式性。2.進行方案策劃：突破模式化；設(shè)計高潮點；嘗試新結(jié)構(gòu)；用活主持人。五、春晚春晚定義：中國中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會，通常簡稱為央視春晚，或直接成為春晚，是中國中央電視臺在每年農(nóng)歷除夕晚上為慶祝農(nóng)歷新年舉辦的綜藝性文藝晚會。春節(jié)自1983年開辦以來，歷屆晚會都有自己的主題思想，例如2009年的“中華大聯(lián)歡”主題。春晚到目前為止已經(jīng)辦了30屆。 “春晚”存在的問題與解決策略1.互動性、儀式性不夠，這就要求運用技術(shù)手段、議題設(shè)置等調(diào)動受眾參與，引發(fā)共鳴。2.植入廣告過多，這就要求我們節(jié)制商業(yè)追求，取消植入廣告，2012年的春晚已經(jīng)取消植入廣告。3.模式化、同質(zhì)化、形式化，這就要求我們對節(jié)目的編排進行創(chuàng)新，4.開門辦春晚，加大編創(chuàng)支持。5.正視生活、提高小品品味，拒絕低俗化，注重文化傳承和雅俗共賞。6.把握好弘揚主旋律與遵循藝術(shù)規(guī)律，正視社會現(xiàn)實與保持政治正確之間的平衡點。7.處理好形式與內(nèi)容，技術(shù)與藝術(shù)關(guān)系。第四節(jié) 電視綜藝欄目正大綜藝：欄目開播于1990年4月21日，至今已經(jīng)走過23個年頭。正大綜藝是目前央視播出時間最長、播出數(shù)量最多的大型電視綜藝益智欄目，欄目每周一期。節(jié)目時長為60分鐘，節(jié)目剛推出時，定位圍繞著“看”去做文章，于是我們耳熟能詳?shù)囊痪湓挕安豢床恢?，世界真奇妙”仿佛成了正大綜藝的代名詞。該節(jié)目包括演播室現(xiàn)場節(jié)目和正大劇場兩部分。演播室節(jié)目在當(dāng)年有真真假假、中國真奇妙、世界真奇妙、猜猜看看等小欄目。用大部分篇幅展現(xiàn)外部世界的景、事、人，所涉及的知識面甚廣。其正大劇場也成了國外電視劇向國內(nèi)展播的一個重要平臺。正大綜藝集知識性、趣味性、娛樂性、參與性為一體，有記錄某地奇風(fēng)異俗的紀錄片，也有音樂歌舞等藝術(shù)片，更有輕松一分鐘的小娛樂片，還推出過一笑茶園引入中國傳統(tǒng)說唱藝術(shù)。綜藝大觀簡介：1990年3月14日，一檔叫做文藝天地的欄目在中央電視臺一套開播。后來，它改名叫組綜藝大觀。綜藝大觀是一個標本式的電視文藝晚會欄目，延續(xù)了春晚的主要風(fēng)格，可以看作是日常版、微縮版的“春晚”。綜藝大觀存在了14年的歷史，捧紅了一大批主持人。倪萍正是憑借在綜藝大觀五年的出色主持才助她走上國內(nèi)一線女主持的地位。當(dāng)時在很多觀眾心目中，“綜藝大觀就是倪萍、倪萍就是綜藝大觀?！本C藝大觀的策劃朱海曾經(jīng)這樣描述倪萍與節(jié)目之間的關(guān)系。王剛、成方圓、周濤、曹穎、沈冰等也都分別擔(dān)任過綜藝大觀的主持人，并且都憑借這個優(yōu)秀的平臺走上了演藝事業(yè)的巔峰。2004年10月8日，擁有14年歷史的樣式名牌欄目綜藝大觀停播，取而代之的是一檔全新打造的綜藝節(jié)目歡樂中國行。綜藝大觀衰退的原因：第一，首先節(jié)目的受眾群體在分化與萎縮。綜藝大觀自1990年開始播出，就一直高舉“綜藝性、娛樂性、觀賞性”的大旗，定位于各層次、各年齡段的電視觀眾。但是隨著21世紀以來，媒介服務(wù)的分眾化趨勢日益明顯，手中的欣賞口味也越來越挑剔，審美需求也越來越趨向多元化。導(dǎo)致綜藝大觀的受眾被分流和萎縮。第二，節(jié)目失去了品牌影響力。對一個電視節(jié)目而言，主持人是至關(guān)重要的。在一定程度上主持人是一個節(jié)目的特色和品牌的樹立者，中間一旦出現(xiàn)主持人員的變更，就非常容易導(dǎo)致節(jié)目無法在保持原來的特色和韻味，就像崔永元離開實話實說后，節(jié)目走向沒落一樣。第三，節(jié)目傳播方式陳舊，創(chuàng)新乏力。綜藝大觀定位于綜藝類修店欄目，其內(nèi)容一直是五花八門，過于復(fù)雜，導(dǎo)致節(jié)目編排一直比較刻板，而且隨著時間的推移，節(jié)目作品的質(zhì)量缺乏專業(yè)的制作人員，最終無法喚起觀眾的熱情。第五節(jié) 益智博彩類節(jié)目所謂益智類節(jié)目，主要是指由主持人、精彩選手和觀眾一起構(gòu)建的互動空間，參與者通過知識、智慧的競爭來決出節(jié)目的贏家即獎金（獎品）的獲得者的知識型娛樂節(jié)目。益智類節(jié)目在我國出現(xiàn)于上世紀80年代中期。從1998年央視開播幸運52之后，一大批益智類節(jié)目亮相于我國電視熒屏。從節(jié)目形態(tài)上看，目前的益智類電視節(jié)目大多遵循“支持人+參賽者+觀眾”的節(jié)目模式。益智類節(jié)目的共性有三個基本特點：“知識、娛樂、競爭 ?！卑凑展?jié)目涉及的內(nèi)容可以劃分為：綜合知識類，例如開心辭典和專業(yè)知識類如超級音樂通音樂強手等。益智類博彩節(jié)目的發(fā)展階段：1.單純知識競賽。上個世紀80年代，單純的只是問題，沒有任何游戲因素，例如軍事常識知識競賽節(jié)目、中學(xué)知識競賽節(jié)目等。2.娛樂、游戲元素的融入。上個世紀末，集只是、益智、趣味性為一體，并且設(shè)置獎金、獎品來刺激選手的參與熱情和觀眾的收看熱情，而且題目也更加的娛樂化和平民化。主要代表節(jié)目由幸運52開心辭典聯(lián)合挑戰(zhàn)等。3.“小學(xué)課本”為提問范疇。第三階段是以幸運52改版后的“小學(xué)課本”為提問范疇。幸運52在2007年6月份全新改版，主持人李詠變身“麻辣教師”出起了小學(xué)水平的題目，考察成人選手的記憶力、對學(xué)過知識的成都掌握以及知識的更新速度。第六節(jié) 真人秀真人秀定義：也稱為真實電視，一般是指以電視傳媒為介質(zhì)，通過舉辦某一類別的比賽活動，以從多名參賽者中選取最終獲勝者為目的，同時有著豐富的獎品，可以獲得廣泛的經(jīng)濟效益的電視節(jié)目。真人秀節(jié)目強調(diào)實時現(xiàn)場直播，沒有劇本，不是角色扮演，是一種聲稱百分百反映真實的電視節(jié)目，真人秀節(jié)目迎合了普通人求知欲、獵奇心、八卦、偷窺他人隱私的心理。真人秀節(jié)目首先出現(xiàn)在國外，發(fā)展到中國，演變?yōu)檫x秀類真人秀節(jié)目，或稱真人選秀類節(jié)目。真人秀節(jié)目2000年始于荷蘭，后被澳大利亞、德國、丹麥、美國等國廣泛移植。荷蘭的老大哥、美國CBS的生存者、?？怂闺娨暪镜恼T惑島、法國的硬漢等等。它們幾乎都成為西方世界最火爆的節(jié)目。在我國，2000年8月，樣式地球故事播出了美國哥倫比亞公司制作的幸存者，拉開了我國真人秀節(jié)目的播出序幕。廣東電視臺率先推出生存大挑戰(zhàn)，開始了國內(nèi)真人秀節(jié)目的首次嘗試。此后，便有很多檔真人秀節(jié)目出現(xiàn)在我國電視熒屏上。之后各類選秀類真人秀節(jié)目開始涌現(xiàn)，著名的有美國偶像和西班牙的勝利行動，而中國的學(xué)習(xí)者如央視的星光大道，湖南衛(wèi)視的超級女聲，這些國內(nèi)版的節(jié)目都取得了極大的成功。真人秀節(jié)目的特征：1.紀錄片式的追蹤拍攝。這主要是因為真人秀節(jié)目真實的需要和播出的需要。2.人物選擇與環(huán)境選擇。首先屏幕形象要好；其次，要具有代表性，代表某一個階層；此外，還要有獨特的個性。3.淘汰方式。4.游戲規(guī)則的制定。5.獎金的設(shè)定。國內(nèi)真人秀節(jié)目的分類：1.娛樂類真人秀（多為選秀類真人秀）：例如中國好聲音、中國夢之聲、超級演說家、中國最強音、快樂男聲、超級女聲、我是歌手、星跳水立方。2.生活服務(wù)類真人秀（隸屬于服務(wù)類節(jié)目）：交換空間、天使愛美麗、成龍計劃、贏在中國等。3.情感類真人秀節(jié)目（隸屬于情感類節(jié)目），例如天津衛(wèi)視的愛情保衛(wèi)戰(zhàn)，安徽衛(wèi)視的第12夜等。4.婚戀交友類真人秀（隸屬于婚戀交友服務(wù)類節(jié)目）：非誠勿擾、我們約會吧、愛情連連看職場創(chuàng)業(yè)真人秀節(jié)目所謂職場創(chuàng)業(yè)真人秀節(jié)目的特點是參與被制定完成規(guī)定的具有一定專業(yè)技能的任務(wù)，由評判者根據(jù)參與者的完成情況作出淘汰課選拔決定。展示出色才智，滿足觀眾好奇，提供成功夢想，是職場類真人秀節(jié)目最大的魅力。代表節(jié)目：贏在中國非你莫屬職來職往