2018-2019學(xué)年度高中歷史 第四單元 19世紀(jì)以來的世界文化 第18課 音樂與美術(shù)練習(xí) 岳麓版必修3.doc

第18課音樂與美術(shù)編者選題表知識點(diǎn)題號易中貝多芬與古典主義音樂1印象派繪畫與音樂2、3現(xiàn)代藝術(shù)的興起45、6綜合7一、選擇題1.貝多芬在使用奏鳴曲、交響曲等古典主義音樂的標(biāo)準(zhǔn)形式創(chuàng)作的同時,還譜寫了表達(dá)更熱烈、更復(fù)雜感情的樂曲。比如:在交響樂中譜寫表達(dá)人類意志力的樂曲等。這反映出貝多芬的音樂()A.趨向于通俗易懂和大眾化B.充滿理性主義風(fēng)格C.滲透了愛國主義和民族性D.風(fēng)格已有轉(zhuǎn)變傾向解析:D材料中體現(xiàn)的是貝多芬在古典音樂之外,開始創(chuàng)作浪漫主義的作品,不是其音樂趨向于大眾化,A項錯誤;材料中“譜寫了表達(dá)更熱烈、更復(fù)雜感情的樂曲”體現(xiàn)的是浪漫主義,不是理性主義風(fēng)格,B項錯誤;材料中主要體現(xiàn)通過樂曲表達(dá)人的感情、意志力,不是愛國主義和民族性,C項錯誤;根據(jù)材料中的描述,可知這一時期貝多芬由古典主義向浪漫主義轉(zhuǎn)變,D項正確。2.有位畫家用一句話十分典型地說明了他的繪畫風(fēng)格:“陽光不可能被復(fù)制下來,但可以通過別的東西,通過色彩表現(xiàn)出來?！边@位畫家應(yīng)該是()A.貝多芬B.莫奈C.德彪西D.畢加索解析:B材料強(qiáng)調(diào)光線、色彩,屬于印象派繪畫的風(fēng)格,故B項正確;貝多芬和德彪西是音樂家,故A、C兩項排除;畢加索是現(xiàn)代主義畫家,故D項錯誤。3.“該派音樂是客觀的,強(qiáng)調(diào)捕捉人對外部世界的瞬間印象,在創(chuàng)作方法上不以旋律為中心,在配器上力圖纖細(xì)精致,追求音樂中豐富的明暗層次和濃淡色彩,在朦朧躁動的音色中表現(xiàn)物體或事物的氣氛和情調(diào)。”該派音樂的主要代表人物是()A.海頓B.莫扎特C.貝多芬D.德彪西解析:D從材料信息“強(qiáng)調(diào)捕捉人對外部世界的瞬間印象”等可看出,材料反映了印象派音樂的特點(diǎn),故答案為D項。4.右圖為著名畫家畢加索的一幅作品,畢加索曾說:“我的每一幅畫中都裝有我的血,這就是我的畫的含義?！边@幅作品反映出該畫家力圖()A.以寫實的手法表現(xiàn)客觀世界B.以夸張的形式表現(xiàn)主觀感受C.以嚴(yán)整和諧的畫面表現(xiàn)理性D.以奔放的筆法和色彩表現(xiàn)感情解析:B西班牙畫家畢加索是現(xiàn)代派畫家的代表,其作品常用變形、夸張和抽象的手法,而非寫實、嚴(yán)整和諧或奔放的筆法。5.有位美學(xué)家指出:“繪畫是從最單純的事物中抽離出最簡單的形式,讓畫布上出現(xiàn)的是符號般的造型,經(jīng)由視覺慢慢被組合在一起以代表一個實物。它不是具象世界,而是畫家心中的意象?！毕铝忻佬g(shù)作品中,創(chuàng)作風(fēng)格與此觀點(diǎn)一致的是()A.伏爾加河上的纖夫B.日出印象C.格爾尼卡D.向日葵解析:C依據(jù)題干中“符號般的造型”“不是具象世界,而是畫家心中的意象”等可得出是現(xiàn)代主義流派?，F(xiàn)代主義美術(shù)采用夸張、變形和抽象的表現(xiàn)方法,重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”,C項符合題意。6.(2018山東煙臺期末)“它不僅在美學(xué)上構(gòu)成了與傳統(tǒng)的對立,在內(nèi)在精神上體現(xiàn)出人的靈魂與肉體、人與自然的分離,而且在藝術(shù)的接受上也產(chǎn)生了與大眾的隔膜?！被谶@樣的認(rèn)識,產(chǎn)生的作品是()A.坐在椅子上的女人B.干草堆C.日出印象D.向日葵解析:A材料中“與傳統(tǒng)的對立”“人與自然的分離”“與大眾的隔膜”體現(xiàn)了作品反傳統(tǒng)、重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”,符合現(xiàn)代主義美術(shù)的特點(diǎn)。A項是現(xiàn)代主義美術(shù)作品,B、C、D三項均是印象派美術(shù)作品。二、非選擇題7.閱讀材料,回答下列問題:材料一材料二產(chǎn)生印象派的直接原因是官方沙龍對青年人的壓抑和壓制,這是表層的原因。實際上,社會原因才是內(nèi)在的原因。首先是市民階層的興起,藝術(shù)審美趣味的變化,市民家庭對有裝飾性或有形式美感繪畫的需求。印象派繪畫的畫幅基本上為中小型,可以讓資產(chǎn)階級作為裝飾懸掛。李倍雷西方美術(shù)史材料三印象派藝術(shù)受日本浮世繪的影響,重視繪畫的平面性、裝飾性和寫意性。物理學(xué)對光色的分析促進(jìn)了繪畫色彩的變革,給藝術(shù)家以啟發(fā)。藝術(shù)家運(yùn)用光學(xué)原理來進(jìn)行創(chuàng)作,可以說印象派最大的成功在于光和色彩學(xué)上的發(fā)明和創(chuàng)造。馬曉琳西方美術(shù)史(1)欣賞材料一中的三幅美術(shù)作品,試就不同時代不同人筆下蒙娜麗莎呈現(xiàn)不同的藝術(shù)形象談?wù)勀愕目捶ê驼J(rèn)識。(2)依據(jù)材料二、三,分析指出印象派產(chǎn)生的主要原因。解析:第(1)問,三幅美術(shù)作品,看法和認(rèn)識主要應(yīng)在各個時代作品產(chǎn)生的原因或背景(或時代特征)、對作品本身價值的思考等層面上予以分析和說明。第(2)問,根據(jù)材料二中“官方沙龍對青年人的壓抑和壓制”可以得出青年人受官方畫派的壓制,因此要求反對傳統(tǒng)保守的思想;根據(jù)材料二中的“社會原因才是內(nèi)在的原因”,可以得出伴隨資本主義經(jīng)濟(jì)的發(fā)展迎合日益增多的市民階層的需要;根據(jù)材料三中的“日本浮士繪影響”“藝術(shù)家運(yùn)用光學(xué)原理來進(jìn)行創(chuàng)作,可以說印象派最大的成功在于光和色彩學(xué)上的發(fā)明和創(chuàng)造”可以得出受外來繪畫技法和當(dāng)時科技成果的影響。答案:(1)本題為開放性試題?？捶ê驼J(rèn)識主要應(yīng)在各個時代作品產(chǎn)生的原因或背景(或時代特征)、對作品本身價值的思考等層面上予以分析和說明。需結(jié)合史實,觀點(diǎn)正確。示例:一定時期的文學(xué)、藝術(shù)是一定時期政治、經(jīng)濟(jì)的反映。圖片一:中世紀(jì)宗教神學(xué)統(tǒng)治著人們的思想,壓抑人性,隨著歐洲商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、資本主義萌芽以及資產(chǎn)階級的興起,在思想領(lǐng)域掀起了反對宗教神學(xué)統(tǒng)治的文藝復(fù)興運(yùn)動。達(dá)芬奇筆下的人物形象展現(xiàn)了人性的解放,體現(xiàn)了人文主義的思想。圖片二:19世紀(jì)末,隨著近代自然科學(xué)的發(fā)展,達(dá)爾文創(chuàng)立生物進(jìn)化論,否定“上帝創(chuàng)世說”,引起教會和保守勢力的反對。圖片二展示的蒙娜麗莎形象反映了達(dá)爾文生物進(jìn)化論產(chǎn)生的巨大影響。圖片三:20世紀(jì)90年代以后,隨著個人電腦的普及和互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展,人們的生產(chǎn)生活、學(xué)習(xí)和娛樂方式發(fā)生了深刻的改變。圖片三展示的蒙娜麗莎形象正是網(wǎng)絡(luò)時代人們宣泄個人情感、自娛自樂的表現(xiàn)。(2)原因:青年人受官方畫派的壓制,因此要求反對傳統(tǒng)保守的思想;伴隨資本主義經(jīng)濟(jì)的發(fā)展迎合日益增多的市民階層的需要;受外來繪畫技法和當(dāng)時科技成果的影響。