電視攝像藝術(shù) 筆記整理

第一章 電視攝像機1 DV格式特點： 帶盒小、磁鼓小、機芯小、記錄密度大、電路集成度高、體積小、機動靈活2 攝像機的發(fā)展： 從光電轉(zhuǎn)換器件的轉(zhuǎn)換來看，由真空攝像管過度到了CCD電荷耦合器件； 從攝像機電路處理的技術(shù)變化來分，由模擬攝像機向數(shù)字攝像機方向發(fā)展。3 同級別攝像機其圖像品質(zhì)與CCD的數(shù)量和尺寸大小有關(guān)。4 攝像機的基本原理： 利用三基色原理，通過光學(xué)系統(tǒng)，把彩色景物的光像分解為紅、綠、藍三種基色光像，由攝像器件完成光信號到電信號的轉(zhuǎn)換，然后進行信號校正、處理、編碼形成復(fù)合信號、分量信號等彩色全電視信號。 5 廣電轉(zhuǎn)換器件目前主要有真空管攝像管和固體攝像器件兩大類。6 固體攝像器件也稱為半導(dǎo)體攝像器件，技術(shù)上較成熟的有金屬氧化物半導(dǎo)體(CMOS)器件、電荷耦合器件(CCD)和電荷驅(qū)動器件(CPD)三大類。 第二章 光學(xué)鏡頭的 造型特征1 光學(xué)鏡頭的主要光學(xué)特性可由三個參數(shù)表示，即：光學(xué)鏡頭的焦距、視場角和相對孔徑2 專業(yè)攝像機光電靶面上的成像面一般為20 mm x 15 mm，其對角線長度為25 mm。因此標準鏡頭焦距通常為25 mm。3 標準鏡頭拍攝的畫面效果(拍攝范圍、透視關(guān)系等)都最接近人眼觀察習(xí)慣，畫面表現(xiàn)得比較真切而自然。 特點是畫面成像質(zhì)量好，分辨率高，影像清晰度高fan差適中，色彩還原好。 4 長焦距鏡頭能壓縮現(xiàn)實縱向空間。使畫面形象飽滿緊湊；長焦距鏡頭還能改變運動速度，調(diào)整觀看節(jié)奏，加強橫向運動物體的動感，減弱縱向運動物體的動感。5 視角廣、景深大是廣角鏡頭最明顯的特征6 視場角是鏡頭視場大小的參數(shù)，它決定能夠清晰成像的空間范圍。其大小約為成像面邊緣與鏡頭光心點形成的夾角。 鏡頭視場角受成像面尺寸和焦距兩個因素制約。 7 相對孔徑是指鏡頭的入射光孔的直徑與焦距之比8 景深是指拍攝景物在畫面中呈現(xiàn)清晰影像的前后范圍。9 景深范圍受焦距、光圈和拍攝距離的直接影響。鏡頭焦距越長，光圈越大，拍攝距離越近，則景深范圍越小、鏡頭焦距越短，光圈越小、拍攝距離越遠，則景深范圍越大。10 兩種調(diào)焦方式：即時調(diào)焦和預(yù)調(diào)焦即時調(diào)焦根據(jù)被攝主題的位置，利用手動或者是自動來調(diào)焦。 預(yù)調(diào)焦是根據(jù)被攝主題的運動趨勢和位置預(yù)先調(diào)到相應(yīng)的位置11 持機攝像的要領(lǐng)：穩(wěn)定高于一切。手持機拍攝應(yīng)盡量采用廣角鏡頭第三章 電視攝像的鏡頭構(gòu)成及運用1 電視屏幕主要有4：3 和 16:9 兩種模式。 2 固定鏡頭是指攝像機在機位、光軸、焦距三不變的條件下（畫框不變）拍攝的一段連續(xù)的電視畫面（或者叫鏡頭）。 3 景別的定義：由于攝像機與被攝物體的距離不同而造成的被攝體在畫面中所呈現(xiàn)出來的范圍大小的區(qū)別。 景別劃分的標準； 以被拍攝主體（人物）被畫框截取的部位的多少或者以景物在畫幅中所占的比例大小兩個標準來劃分。 從總體上來說也可以分為兩類：全景系列景別和近景系列景別 全景系列景別：大遠景 遠景 大全景 全景 近景系列景別：中近景 近景 特寫 大特寫 過度景別： 中景4 地平線與人物關(guān)系很重要。 地平線在畫幅下方會增加空間感；地平線在畫幅上方會增加深度感。地平線在畫幅中央則會分割畫面；地平線在畫外會給人以無限的空間想象。一般把地平線放在畫面上或下1/3處。5 構(gòu)圖氣氛、色彩氣氛、光線氣氛都十分濃郁，韻味十足，畫面感染力強，能使人產(chǎn)生聯(lián)想與共鳴6 近景系列景別與全景系列畫面相反，人物的動作、動作過程、動作細節(jié)是鏡頭畫面所表現(xiàn)的重點。其特點是：A、畫面是敘事的、紀實的。 在近景系列畫面構(gòu)圖中，敘事是第一位的，要清楚明確的表達人物的畫面神態(tài)、動作、手勢，準確的記錄事件或動作的過程、細節(jié)。B、畫面強調(diào)“質(zhì)”?！敖叭∑滟|(zhì)”，所謂“質(zhì)”，就是我們在畫面中所追求的人物形象性格、氣質(zhì)感等形象視覺效果，由于其范圍有限，因此環(huán)境不能表現(xiàn)太多太雜，只能以突出人物的鮮明形象來體現(xiàn)畫面的質(zhì)量。C、近景取其“神”。主要表現(xiàn)人物的精神面貌和動作幅度、范圍。神態(tài)關(guān)系中，最重要的是人物的臉部表情、眼睛、頭部與肩的關(guān)系。 D 空間“虛”寫。因畫幅范圍、鏡頭焦距、景深等原因，使得畫面空間表達無法全面或具體。人物在畫面中所處的空間具有一種不確定性，畫面中作為空間的各個部分多是虛的。E 畫面景深小、背景影像虛。拍攝中要有意的考慮突出表現(xiàn)人物形象的表達。7 近景系列景別對人的心理壓力較大，鏡頭時間越長，這種作用越為明顯。全景系列景別對人的心理壓力較小，但隨著鏡頭時間加長，這種壓力會被強化。8 一般情況下，近景系列景別在剪接中所產(chǎn)生的節(jié)奏感遠比全景系列景別強烈9 拍攝角度是指鏡頭拍攝時的“視點”，用攝像機進行拍攝時所選擇的觀察角度，也稱之為畫面角度、鏡頭角度、機位角度。10 正面拍攝 正面方向拍攝時，攝像機鏡頭在被攝主體的正前方進行拍攝。鏡頭光軸與被攝對象視線在同一直線上，主體處于畫面中心，觀眾看到的是被攝主體正面形象。 正面拍攝的作用：有利于表現(xiàn)被攝對象的正面特征以及橫向線條；在拍攝人物時，可以看到人物完整的面部特征和表情動作。正面拍攝的鏡頭所包含的特定畫面語言可以有：有利于被攝主體與觀眾的交流，產(chǎn)生親切感，也容易顯示出莊重穩(wěn)定、嚴肅靜穆的氣氛。正面拍攝的不足：空間感透視差，場景缺少立體感；畫面構(gòu)圖容易顯得呆板、無生氣；前面的被攝物體容易擋住后面的物體，使畫面信息表現(xiàn)不完整11 正側(cè)面拍攝     正側(cè)面方向拍攝是指攝像機鏡頭軸線與被攝主體朝向軸線垂直、在與被攝主體成90°的位置上進行拍攝。正側(cè)面拍攝的作用： 有利于表現(xiàn)被攝主體的運動方向、運行姿態(tài)及輪廓線條，表現(xiàn)被攝主體的強烈動感和運動的特點。正側(cè)面拍攝的鏡頭所包含的特定畫面語言可以有：表現(xiàn)人物之間的交流、沖突和對抗；表現(xiàn)出被攝主體交流雙方的神情，并兼顧對象的活動以及平等關(guān)系。 正側(cè)面拍攝的不足： 只能表現(xiàn)出被攝主體的正側(cè)面，空間透視感較弱；被攝主體與觀眾間缺乏交流。12 斜側(cè)面拍攝   斜側(cè)面方向是指攝像機與被攝主體成一定夾角進行的拍攝方式。斜側(cè)面拍攝方向是攝像方向中運用最多的一種。斜側(cè)面拍攝的作用： 能表現(xiàn)主體的特征輪廓；使畫面變得生動活潑；側(cè)方向還有利于安排主、陪體，區(qū)分主次關(guān)系，突出被攝主體的作用。13 背面拍攝 背面拍攝是指從被攝對象的背后進行拍攝，可與畫面所表現(xiàn)的視向一致，給觀眾以與被攝主體有同一視線的主觀效果。有時也可用來改變主、陪體的位置關(guān)系。背面拍攝的作用： 使主體視線前的事物成為畫面的主要對象，主體與背景融為一體，給人一種主觀參與感；由于觀眾不能直接看到被攝主體的面部表情，故畫面具有一種不確定性，給觀眾積極思考和聯(lián)想的空間，可以引起觀眾的好奇心和興趣；這樣的拍攝效果還可以表現(xiàn)人物在特定情境下難以表現(xiàn)的心理狀態(tài)14 通常的拍攝高度有：平攝、仰攝和俯攝三種。 15 平攝 平攝是指攝像機與被攝對象處于同一水平線的一種規(guī)范，它符合人的通常觀察習(xí)慣。 平攝的作用：被攝主體不容易產(chǎn)生變形；畫面結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，畫面感覺客觀、公正，容易為大部分觀眾所認同；當(dāng)平攝與運動拍攝相結(jié)合時，會使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。平攝的不足：在表現(xiàn)同一水平面上的景物時，空間效果易被壓縮，不利于表現(xiàn)空間的透視感和層次感。16 仰攝 仰攝是從低處向高處拍攝的一種拍攝技法，由于鏡頭低于對象視線，會產(chǎn)生一種從下往上、由低向高的仰視效果。 仰攝拍攝的作用：突出主體的作用；可以強調(diào)被攝物體的高度和氣勢以及動作的視覺沖擊力；仰攝突出、夸大了畫面前景，壓縮了背景；仰攝技法可以增強人物與環(huán)境的空間聯(lián)系，制造強烈的距離感和透視感；在仰攝畫面中被攝主體顯得比平常高大、挺拔，可以表現(xiàn)敬仰、自豪、驕傲等感情色彩。 17 仰攝的不足： 容易出現(xiàn)過于概念化的畫面，仰攝帶有明顯的感情色彩，容易誤導(dǎo)觀眾。由于在廣角狀態(tài)下近距仰攝會產(chǎn)生嚴重的變形，故建議不要用廣角鏡在近距離的情況下運用仰攝技巧。 18 俯攝 俯攝是指攝像機鏡頭高于被攝主體視線、由高向低拍攝的一種拍攝技法。俯攝給人以低頭俯視的感覺。 俯攝的作用：有利于展示場景內(nèi)的景物層次、規(guī)模，常用來表現(xiàn)場景的整體氣氛和宏大的氣勢；俯攝鏡頭可以表現(xiàn)被攝主體的運動軌跡和被攝主體之間的空間位置關(guān)系；俯攝畫面也可以帶有貶低、蔑視、陰郁、悲傷的意蘊。 19 俯攝的不足： 必須借助道具，否則難以找到適合的最佳視角。這類畫面不利于表現(xiàn)出被攝主體之間細致的情感交流；有時當(dāng)被攝主體與地面景物色彩相近時，較難突出被攝主體。 第四章 電視攝像構(gòu)圖1 對均衡有影響的因素及處理方法： （1）.構(gòu)圖要素對均衡的影響 。形狀：形狀大的、規(guī)則的對象較形狀小的、不規(guī)則的對象重。大>小，規(guī)則>不規(guī)則 線條：線條密、粗的的對象較線條疏、細的對象為重。密>疏，粗>細 光線：暗的對象較亮的對象為重； 暗>明 色彩：暖色塊較冷色塊為重； 暖>冷 質(zhì)感：質(zhì)感粗糙的對象較質(zhì)感細膩的對象為重； 粗糙>細膩 運動：動的對象較靜的對象為重。 動>靜 2 通常人的視覺中心在黃金分割線和九宮格交點的位置附近，這里人們的視覺最容易集中，為了突出主體，應(yīng)把主體放在視覺中心點附近。第五章 電視攝像中的運動1 鏡頭的運動形式主要有推、拉、搖、移、跟、升降、晃動、旋轉(zhuǎn)、綜合運動等?？傮w來說可分為三類： 縱向運動：推、拉、跟 橫向運動：搖（甩）鏡頭、移動鏡頭 垂直運動：升、降鏡頭2 每種運動鏡頭都有不同的造型效果，但鏡頭內(nèi)都可分為三部分：起幅、運動過程運動攝影的拍攝中在技術(shù)上要求攝像師能夠做到平、準、穩(wěn)、勻。 3 一、推鏡頭 （一）推攝的定義是攝像機向被攝主體的方向推進，或者變動鏡頭焦距使畫面框架由遠而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運動畫面，稱為推鏡頭。推攝實現(xiàn)的方法有兩種： 機位移動，沿直線接近主體； 機位不動焦距由短變長而形成4 二）推鏡頭畫面特征 1、推鏡頭形成視覺前移效果 2、推鏡頭具有明確的主體目標3、推鏡頭將被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小 5 兩種推鏡頭的異同：相同處：相同畫面的視覺效果，景別連續(xù)變化、視覺前移、有前進目標、主體變小環(huán)境變大。不同之處： 視角方面：變焦距推鏡頭的視角變化了，移動機位推鏡頭的視角沒有變化。 視距方面（物距、拍攝距離）：變焦距推鏡頭的視距沒有變化，移動機位推鏡頭的視距變化，有穿行其中感覺。 景深方面： 變焦距推鏡頭由于焦距的變化，畫面景深發(fā)生了變化，移動機位推鏡頭的焦距固定，景深沒有明顯變化。 6 畫面結(jié)構(gòu)方面：變焦距推鏡頭是通過視角的收縮達到畫面景別的變化，其落幅畫面僅是起幅畫面中某個局部的放大，沒有新的畫面形象和內(nèi)容；移動機位推鏡頭則是通過機位向前運動形成畫面景別的變化，隨著機位向前，視覺空間會出現(xiàn)新的形象和內(nèi)容。 觀眾視覺效果方面：觀看移動機位的推鏡頭，隨著攝像機的不斷向前運動，觀眾有視點前移身臨其境的感覺，透視感加強。而變焦距推鏡頭很難使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺，由于視角收縮有拉近主體感覺，透視感減弱，壓縮縱向空間。7 推鏡頭的功用和表現(xiàn)力 1、突出主體人物，突出重點形象 2、突出細節(jié)，突出重要的情節(jié)因素 3、在一個鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系。 4、推鏡頭在一個鏡頭中景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)前進式蒙太奇句子的作用。 5、推鏡頭推進速度快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量。6、推鏡頭可以通過突出一個重要的戲劇元素來表現(xiàn)特定的主題和涵義7、可以加強或者減弱運動主體的動感8 推鏡頭的拍攝及應(yīng)該注意的問題 1、推鏡頭應(yīng)該有明確的表現(xiàn)意義 2、推鏡頭的重點是落幅注意：起幅要留有足夠的時間（5秒以上） 運動要保證穩(wěn)、準、勻、平； 落幅要準（起、落景別、主體在畫面中的位置） 3、推鏡頭在推進的過程中，畫面構(gòu)圖應(yīng)始終注意保持主體在畫面的結(jié)構(gòu)中心位置。 4、推鏡頭的推進速度要與畫面內(nèi)的情緒和節(jié)奏相一致 5在移動機位的推攝中，畫面焦點要隨著極為與被攝主體之間距離的變化而變化（跟焦）9 二 拉鏡頭（一）定義 攝像機逐漸遠離主體，或變動焦距從長焦到廣角，使畫框由近及遠與主體拉開距離，用這種方法拍攝的電視畫面叫拉鏡頭。實現(xiàn)拉攝的方法：有兩種機位移動，沿直線遠離主體； 機位不動焦距由長變短而形成。跟推攝剛向相反。（二）拉鏡頭的畫面特征1、拉鏡頭形成視覺后移效果 2、拉鏡頭使被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大（三）拉鏡頭的功用和表現(xiàn)力 1、拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體所處環(huán)境的關(guān)系 (1)表現(xiàn)此點在此面的意思。 (2)表明此點跟此面構(gòu)成的關(guān)系。 2、拉鏡頭畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化。 3、拉鏡頭可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對比、反襯或比喻效果。 4、拉鏡頭從不易推測出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動觀眾對整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜測。 5、拉鏡頭在一個鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)時空的完整和連貫。10 三 搖鏡頭（一）定義： 指攝像機機位不動，借助于三角架或者是拍攝者自身，變動攝像機光軸的拍攝方法。用這種鏡頭拍攝的電視畫面叫搖鏡頭。搖鏡頭的運動方式： 1、光軸水平方向的搖攝叫水平橫搖，又分為左、右橫搖 2、光軸垂直方向的搖攝叫垂直縱搖，又分為上、下縱搖 3、中間帶幾次停頓的搖叫間歇搖。 4、旋轉(zhuǎn)一周的搖叫環(huán)形搖。 5、各種角度的搖叫傾斜搖。 6、搖速極快的搖（畫面已經(jīng)虛化）叫甩鏡頭。（二）、搖鏡頭的畫面特點1、從視覺效果上看，搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點移向另一點的視覺效果。 2、一個完整的搖鏡頭包括起幅+搖動+落幅 搖鏡頭的運動使畫面內(nèi)容不通過編輯就發(fā)生了變化 搖鏡頭記錄的空間是真實的、客觀的。3、一個搖鏡頭從起幅到落幅的運動過程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力，帶有很強的強制性。（三）搖鏡頭的功用和表現(xiàn)力1、展示空間，擴大視野。揭示動態(tài)人物形體關(guān)系、精神面貌和內(nèi)心世界，達到烘托情緒與氣氛的多種藝術(shù)效果2、搖鏡頭畫面內(nèi)的構(gòu)圖形式有豐富的變化，而且造型元素是自然流暢的更迭轉(zhuǎn)換，有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息。3、搖鏡頭機位點是不動的，以其為軸心，進行機體運動，搖攝角度可大可小，用以介紹、交代同一場景中兩個物體的內(nèi)在聯(lián)系。4、利用性質(zhì)、意義相反或者相近的兩個主體，通過搖鏡頭把它們連接在一起來表示某種暗喻、對比、并列、因果關(guān)系。5、間歇搖 6、快速搖（甩鏡頭）7、跟搖，表現(xiàn)運動主體的動態(tài)、動勢、運動方向和運動軌跡。 8、形成積累效果。 9、制造懸念，形成視覺注意力的起伏。10、利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭。 （四） 搖鏡頭的拍攝要求1、搖鏡頭必須有明確的目的性2、搖攝的速度應(yīng)與畫面內(nèi)的情緒相對應(yīng)。3、搖鏡頭要講求整個搖的過程的完整與和諧4、甩鏡頭，一定要虛是畫面轉(zhuǎn)場的有效手段11 四 移攝（一）定義是將攝像機架在活動的物體上，隨之運動而進行的拍攝。用移動攝像的方法拍攝的電視畫面、稱為移動鏡頭，簡稱移鏡頭。分類： 前移攝（攝像機機位向前運動） 后移動（攝像機機位向后運動） 橫移動（攝像機機位橫向運動） 曲線移動（隨著復(fù)雜的空間而做的曲線運動）（二）移鏡頭的畫面特征1、攝像機的運動使得畫面框架始終處于運動之中，畫面內(nèi)的物體不論是處于運動狀態(tài)還是靜止狀態(tài)，都會呈現(xiàn)出位置不斷移動的態(tài)勢。2、攝像機的運動，直接調(diào)動了觀眾生活中運動的視覺感受，喚起了人們在各種交通工具上及行走時的視覺體驗，使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境之感。3、表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的，攝像機不停地運動，每時每刻都在改變觀眾的視點，在一個鏡頭中構(gòu)成一種多景別、多構(gòu)圖的造型效果，這就起著一種與蒙太奇相似的作用，最后使鏡頭有了它自身的節(jié)奏。思考：橫移鏡頭與橫搖鏡頭的區(qū)別 前移鏡頭與機位移動的推鏡頭的區(qū)別 （三）移動鏡頭的作用和表現(xiàn)力1、開拓了畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨特的視覺藝術(shù)效果。 2、移鏡頭在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場景時具有氣勢恢宏的造型效果。3、可以表現(xiàn)某種主觀傾向，通過強有力的主觀色彩的鏡頭，表現(xiàn)出更為自然生動的真實感和現(xiàn)場感。 4、移動攝像擺脫定點拍攝后形成多樣化的視點，可以表現(xiàn)出各種運動條件下的視覺效果，最能表現(xiàn)復(fù)雜環(huán)境空間和空間結(jié)構(gòu)。12 五 跟攝（一）定義 是攝像機始終跟隨運動的被攝主體一起運動而進行的拍攝。用這種方式拍攝的電視畫面稱為跟鏡頭。 分為三種：前跟，后跟，側(cè)跟。（二）跟鏡頭的特點（1）畫面始終跟隨一個運動的主體。 （2）被攝對象在畫框中的位置相對穩(wěn)定，畫面對主題表現(xiàn)的景別也相對穩(wěn)定。 （3）跟鏡頭不同于攝像機位置向前推進的推鏡頭，也不同于攝像機位置向前運動的前移動鏡頭。 （三）跟鏡頭的作用1、背跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭。2、跟鏡頭跟隨被攝對象一起運動，形成一種運動的主體不變，靜止的背景變化的造型效果，有利于通過人物引出環(huán)境。3、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運動中的被攝主體，他既能夠突出主體，又能夠交代主體運動方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系4、跟鏡頭對人物、事件、場面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀實性節(jié)目和新聞節(jié)目的拍攝中， 重要的紀實性意義。（四）、跟鏡頭拍攝時應(yīng)注意的問題1、跟上、追準被攝對象是跟鏡頭拍攝的基本要求。 2、跟鏡頭是通過機位運動完成的一種拍攝方式，鏡頭運動起來所帶來的一系列拍攝上的問題，如焦點的變化（、拍攝角度的變化、光線入射角的變化，也是跟鏡頭拍攝時應(yīng)考慮和注意到的問題。13 六、升降拍攝（一）定義 攝像機借助升降裝置等，一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝?？煞譃椋捍怪鄙怠⑿毕蛏?、不規(guī)則升降。 （二）畫面造型特點1、升降鏡頭的升降運動帶來了畫面視域的擴展和收縮2、視點連續(xù)變化形成了多角度、多方位的多構(gòu)圖效果。 （三）功能與表現(xiàn)力1、升降鏡頭有利于表現(xiàn)高大物體的各個局部2、升降鏡頭有利于表現(xiàn)縱深空間中的點面關(guān)系。 3、常用來展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氛圍 4、可以實現(xiàn)一個鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度。5、升降鏡頭可以表現(xiàn)出畫面內(nèi)容中感情狀態(tài)的變化 14 七 綜合運動（一）定義 是指在一個鏡頭中融合了多種運動方式，把不同的運動方式有機結(jié)合起來的拍攝。大致分為三類： (1)先后方式兩者運動有先有后。 (2)包容方式即多種運動方式同時進行。 (3)上倆者的混合運動 （二）、綜合運動鏡頭的畫面特性(1)產(chǎn)生了更為復(fù)雜多變的畫面造型效果。 (2)由鏡頭的綜合運動所形成的電視畫面，其運動軌跡是多方向、多方式運動合一后的結(jié)果。（三）作用和表現(xiàn)力1、綜合運動鏡頭有利于在一個鏡頭中記錄和表現(xiàn)一個場景中一段相對完整的情節(jié)。2、是形成畫面造型形式美的有力手段。3、連續(xù)運動，有利于再現(xiàn)現(xiàn)實生活的流程。4、有利于通過畫面結(jié)構(gòu)的多元性形成表意方面的多義性。5、在較長的連續(xù)畫面中可以與音樂的旋律變化相互“合拍”，形成畫面形象與音樂一體化的節(jié)奏感。 第六章 攝像用光1 攝像用光的目的與任務(wù)： 1、滿足攝錄技術(shù)對照度的基本要求。 2、利用光線完成畫面的藝術(shù)造型，突出強調(diào)主要場景和主要人物，同時也是畫面構(gòu)圖的需要，再現(xiàn)環(huán)境氣氛與時間概念。2 在布光過程中，應(yīng)注意三點： 一是要從大處著眼，重點在于總體效果，總體光效應(yīng)盡量簡潔。二是在任何時候，都要以主光為主導(dǎo)。主光的光效一定要明確，各種光線都應(yīng)與主光諧調(diào)統(tǒng)一，決不能與主光的效果沖突。三是每種光線的目的都應(yīng)明確，要知道每種光線到底有什么作用。光線不能相互干擾。3 光線的形態(tài) 1、直射光 2、散射光4 二、光線的種類 1、光譜成分 紅、橙、黃、綠、靛、藍、紫 2、光的性質(zhì) 1)光的傳播 2）光度計量單位 光通量 發(fā)光強度 照 度 亮 度 第七章 電視場面調(diào)度1 一 場景鏡頭匹配 為能使鏡頭匹配，必須滿足被攝人或物的位置、動作、視線三個方面的匹配。2 軸線定義：指影視場面調(diào)度中，攝像機在拍攝和處理被攝對象的視線方向、運動方向 以及人物之間相互交流關(guān)系所形成的一條假象的、無形的直線。3 基本原則是：鏡頭的總方向需限定在同一側(cè)，如果軸線是直線，則各拍攝點應(yīng)該在同一側(cè)的180度以內(nèi)。 如果安排不好，就可能出現(xiàn)跳軸、越軸、離軸現(xiàn)象4 軸線的分類：動作軸線 關(guān)系軸線 方向軸線5 怎樣合理越軸：1、利用被攝對象的運動變化改變原有的軸線2、利用攝像機的運動來越過原先的軸線3、利用中性鏡頭間隔軸線兩邊的鏡頭4、利用插入鏡頭越軸5、利用雙軸線越過一條軸線 6、利用運動物體轉(zhuǎn)彎處自然改變方向7、越軸前插入一個交代全景鏡頭8、利用樞軸鏡頭越軸9、利用視覺緩沖現(xiàn)象越軸