河南省淮陽(yáng)縣西城中學(xué)九年級(jí)語文上冊(cè)《第24課 泊秦淮》課件 蘇教版

秦淮河秦淮河 秦淮河簡(jiǎn)介：秦淮河，古稱淮水，本名秦淮河，古稱淮水，本名“龍藏浦龍藏浦”，相傳楚威王東巡時(shí)，望金，相傳楚威王東巡時(shí)，望金陵上空紫氣升騰，以為王氣，于是鑿方山，斷長(zhǎng)垅為瀆，入于江，陵上空紫氣升騰，以為王氣，于是鑿方山，斷長(zhǎng)垅為瀆，入于江，又有傳說認(rèn)為此水是秦始皇為泄金陵王氣所開，所以稱又有傳說認(rèn)為此水是秦始皇為泄金陵王氣所開，所以稱 “秦淮秦淮”。自六朝以來，一直是名門望族聚居之地，商賈云集，文人薈萃，自六朝以來，一直是名門望族聚居之地，商賈云集，文人薈萃，河兩岸秦樓楚館林立，濃酒笙歌，絲竹飄渺，至唐末杜牧的時(shí)代河兩岸秦樓楚館林立，濃酒笙歌，絲竹飄渺，至唐末杜牧的時(shí)代繁華仍不減當(dāng)年，素有繁華仍不減當(dāng)年，素有“十里秦淮十里秦淮”、“六朝金粉六朝金粉”之譽(yù)。如果之譽(yù)。如果說金陵在六朝時(shí)期的興衰史足以證明世事的反復(fù)無常，那么秦淮說金陵在六朝時(shí)期的興衰史足以證明世事的反復(fù)無常，那么秦淮河的繁華不減，似乎又給人某種啟示。河的繁華不減，似乎又給人某種啟示。泊秦淮泊秦淮要表達(dá)的便是要表達(dá)的便是作者途經(jīng)此地所觸發(fā)的意緒。作者途經(jīng)此地所觸發(fā)的意緒。 杜牧杜牧(803852)，字牧之，唐代字牧之，唐代京兆萬年京兆萬年(今陜西西安今陜西西安)人，宰相人，宰相杜佑之孫。杜牧的詩(shī)歌在晚唐極杜佑之孫。杜牧的詩(shī)歌在晚唐極負(fù)盛名。其詩(shī)或諷刺統(tǒng)治階級(jí)的負(fù)盛名。其詩(shī)或諷刺統(tǒng)治階級(jí)的荒淫誤國(guó)荒淫誤國(guó),或斥責(zé)官僚、邊將的或斥責(zé)官僚、邊將的昏庸茍安，或抨擊藩鎮(zhèn)的分裂割昏庸茍安，或抨擊藩鎮(zhèn)的分裂割據(jù)，具有深刻的思想意義。他的據(jù)，具有深刻的思想意義。他的詩(shī)作中，絕句最妙，一向?yàn)樽x者詩(shī)作中，絕句最妙，一向?yàn)樽x者所喜愛。寫景抒情的小詩(shī)，多清所喜愛。寫景抒情的小詩(shī)，多清麗生動(dòng)。有麗生動(dòng)。有樊川文集樊川文集問世。問世。煙籠寒水月籠沙煙籠寒水月籠沙夜泊秦淮近酒家。夜泊秦淮近酒家。 煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家 煙靄籠罩著秦淮河清冷的江水，月光灑滿煙靄籠罩著秦淮河清冷的江水，月光灑滿 灘頭，灘頭， 夜晚泊船在秦淮河畔，近處都是酒樓。夜晚泊船在秦淮河畔，近處都是酒樓。 首句寫景，先竭力渲染水邊夜色的清淡素雅；首句寫景，先竭力渲染水邊夜色的清淡素雅；二句敘事，點(diǎn)明夜泊地點(diǎn)。二句敘事，點(diǎn)明夜泊地點(diǎn)。互文：有上下文義互相交錯(cuò)，互相滲透，互相補(bǔ)充來互文：有上下文義互相交錯(cuò)，互相滲透，互相補(bǔ)充來 表達(dá)一個(gè)完整句子意思的修辭方表達(dá)一個(gè)完整句子意思的修辭方 法。法。夜泊秦淮近酒家夜泊秦淮近酒家船只夜晚停泊在靠近河邊的酒家船只夜晚停泊在靠近河邊的酒家。點(diǎn)明了時(shí)間、地點(diǎn)照應(yīng)了詩(shī)題。“夜”字，可知時(shí)間是夜晚時(shí)分；“泊”字?？芍?shī)人是乘船而來停泊于此；“秦淮”“近酒家”五字，可知秦淮河畔為燈紅酒綠之地?！盁熁\寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家?！边@兩句應(yīng)怎樣理解。這兩句應(yīng)怎樣理解。首句，寫輕輕的暮靄和淡淡的月光，籠罩著寒首句，寫輕輕的暮靄和淡淡的月光，籠罩著寒意可感的河水，籠罩著沉寂的沙灘，表現(xiàn)了一意可感的河水，籠罩著沉寂的沙灘，表現(xiàn)了一種空冷愁寂的情調(diào)。這是詩(shī)人帶著吊古傷今的種空冷愁寂的情調(diào)。這是詩(shī)人帶著吊古傷今的情懷游覽六朝金粉繁華圣地的特殊感受。次句，情懷游覽六朝金粉繁華圣地的特殊感受。次句，寫夜晚時(shí)分，詩(shī)人的小船停泊在秦淮河靠近對(duì)寫夜晚時(shí)分，詩(shī)人的小船停泊在秦淮河靠近對(duì)岸酒家的地方。這里點(diǎn)明看到了岸酒家的地方。這里點(diǎn)明看到了“酒家酒家”，至，至于酒家是燈紅酒綠，還是顧客癲狂暴飲，這些于酒家是燈紅酒綠，還是顧客癲狂暴飲，這些都給讀者去聯(lián)想，去補(bǔ)充。時(shí)間，地點(diǎn)，人物都給讀者去聯(lián)想，去補(bǔ)充。時(shí)間，地點(diǎn)，人物都在這里做了交代，為后兩句做了鋪墊。都在這里做了交代，為后兩句做了鋪墊。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花后庭花賣唱的歌女不知道亡國(guó)的悲和恨，隔著河賣唱的歌女不知道亡國(guó)的悲和恨，隔著河還在唱著還在唱著玉樹后庭花玉樹后庭花。后庭花后庭花乃亡國(guó)之音。南朝陳皇帝陳叔寶溺于聲色，乃亡國(guó)之音。南朝陳皇帝陳叔寶溺于聲色，作此曲與后宮美女尋歡作樂，終至亡國(guó)，所以后世作此曲與后宮美女尋歡作樂，終至亡國(guó)，所以后世以此曲為亡國(guó)之音。以此曲為亡國(guó)之音。說說“商女商女”不知亡國(guó)之恨而唱亡國(guó)之音，不知亡國(guó)之恨而唱亡國(guó)之音，表面上是斥責(zé)表面上是斥責(zé)“商女商女”，實(shí)際上另有所指，實(shí)際上另有所指，真正應(yīng)該汗顏的是座中哪些點(diǎn)歌的人。真正應(yīng)該汗顏的是座中哪些點(diǎn)歌的人。以賣唱為職業(yè)以賣唱為職業(yè)的歌女。的歌女?！蔼q”字蘊(yùn)含了豐富的情味，令人生發(fā)歷史 的聯(lián)想，生發(fā)憂慮而不能自已三、四句感懷，由“近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌姬，自然灑脫；由歌曲之靡靡，牽出“不知亡國(guó)恨”，點(diǎn)明詩(shī)的主題。從字面上看似乎是批評(píng)歌女，而實(shí)際上是詩(shī)人有感于晚唐國(guó)事衰微、世風(fēng)頹靡的現(xiàn)狀，批評(píng)那些沉溺于歌舞升平而“不知”國(guó)之將亡的統(tǒng)治者。 “商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花，這兩句詩(shī)詩(shī)人是在諷刺歌女嗎？為什么？你是怎樣理解的？分析后兩句，從字詞的角度出發(fā)，結(jié)合寫作背景分析作者此時(shí)包含怎樣的思想感情。并分析其作用。后二句由一曲后二句由一曲后庭花后庭花引發(fā)無限感慨，引發(fā)無限感慨，“不知不知”抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)“商女商女”的憤慨，的憤慨，也間接諷刺不以國(guó)事為重，紙醉金迷的也間接諷刺不以國(guó)事為重，紙醉金迷的達(dá)官貴人，即醉生夢(mèng)死的統(tǒng)治者。達(dá)官貴人，即醉生夢(mèng)死的統(tǒng)治者?！蔼q猶唱唱”二字將歷史、現(xiàn)實(shí)巧妙地聯(lián)為一體，二字將歷史、現(xiàn)實(shí)巧妙地聯(lián)為一體，傷時(shí)之痛，委婉深沉。傷時(shí)之痛，委婉深沉?！厩宕u(píng)論家沈清代評(píng)論家沈德潛推崇此詩(shī)為德潛推崇此詩(shī)為“絕唱絕唱”，管世銘甚至，管世銘甚至稱其為唐人七絕壓卷之作。稱其為唐人七絕壓卷之作?！吭?shī)人杜牧游經(jīng)金陵，夜泊秦淮，詩(shī)人杜牧游經(jīng)金陵，夜泊秦淮，眼見燈紅酒綠，耳聞淫歌眼見燈紅酒綠，耳聞淫歌艷曲，觸景生情，借古諷今，艷曲，觸景生情，借古諷今，抨擊了哪些沉湎酒色、不理朝抨擊了哪些沉湎酒色、不理朝政的上層人物，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)政的上層人物，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)切和憂憤。國(guó)家命運(yùn)的關(guān)切和憂憤。 秦淮河的水是碧陰陰的；看起來厚而不膩，或者是六朝金粉所凝么？我們初上船的時(shí) 候，天色還未斷黑，那漾漾的柔波是這樣的恬靜，委婉，使我們一面有水闊天空之想，一面 又憧憬著紙醉金迷之境了。等到燈火明時(shí)，陰陰的變?yōu)槌脸亮耍瑚龅乃?，像?mèng)一般；那 偶然閃爍著的光芒，就是夢(mèng)的眼睛了。我們坐在艙前，因了那隆起的頂棚，仿佛總是昂著首 向前走著似的；于是飄飄然如御風(fēng)而行的我們，看著那些自在的灣泊著的船，船里走馬燈般 的人物，便像是下界一般，迢迢的遠(yuǎn)了，又像在霧里看花，盡朦朦朧朧的。這時(shí)我們已過了 利涉橋，望見東關(guān)頭了。沿路聽見斷續(xù)的歌聲：有從沿河的妓樓飄來的，有從河上船里度來 的。我們明知那些歌聲，只是些因襲的言詞，從生澀的歌喉里機(jī)械的發(fā)出來的；但它們經(jīng)了 夏夜的微風(fēng)的吹漾和水波的搖拂，裊娜著到我們耳邊的時(shí)候，已經(jīng)不單是她們的歌聲，而混著微風(fēng)和河水的密語了。于是我們不得不被牽惹著，震撼著，相與浮沉于這歌聲里了。 節(jié)選自朱自清節(jié)選自朱自清槳聲燈影里的秦淮河槳聲燈影里的秦淮河