2021國家開放大學(xué)電大本科《外國文學(xué)專題》期末試題及答案（試卷號：1308）

2021國家開放大學(xué)電大本科外國文學(xué)專題期末試題及答案（試卷號：1308）一、選擇題（請將正確答案前的字母填在括號中。每題1分，共10分）1. 美國的悲?。ǎ〢. 田納西威廉斯B. 斯坦貝克C. 菲茲杰拉德D. 德萊賽2. 百年孤獨(dú)（）A. 阿斯圖里亞斯B. 馬爾克斯C. 魯爾福D. 富恩特斯3. 麥田里的守望者（）A. 塞林格B. 斯坦貝克C. 菲茲杰拉德D. 德萊賽4. 日瓦戈醫(yī)生（）A. 高爾基B. 肖洛霍夫C. 帕斯捷爾納克D. 普拉東諾夫5. 等待戈多（）A. 貝克特B. 尤奈斯庫C. 阿瑟米勒D. 奧尼爾6. 嫉妒（）A. 娜塔莉薩洛特B. 羅伯一格里耶C. 阿達(dá)奠夫D. 斯特林堡7. 尤利西斯（）A. 喬伊斯B. 瓦雷里C. 里爾克D. 艾略特8 .追憶似水年華（）A. 高爾斯華綏B. 普魯斯特C. 吳爾夫D. 卡夫卡9. 厭惡（）A. 波德萊爾B. 紀(jì)德C. 加繆D. 薩特10. 巴巴拉少校（）A. 雷馬克B. 托馬斯-曼C. 蕭伯納D. 羅曼羅蘭二、填空題（每空2分，共20分）11. 20世紀(jì)美國在戲劇方而的主要成就除奧尼爾的作品外，還有阿瑟米勒的推銷員之死和田 納西-威廉斯的欲望號街車等名劇。12. “你們都是迷惘的一代”是小說太陽照樣升起的題詞。13. 托馬斯曼在20世紀(jì)發(fā)表的兩部重要的長篇小說是布登勃洛克一家和魔山。14. 19世紀(jì)、20世紀(jì)之交，俄國出現(xiàn)了一個現(xiàn)代主義文學(xué)（主要是詩歌）的繁榮時期。俄國文學(xué)史 上稱其為白銀時代。15. 在30年代歐洲文壇向左轉(zhuǎn)的時期，英國出現(xiàn)了一批左翼進(jìn)步作家，其中最重要的是劇作家旭 恩奧凱西和小說家威斯坦-休-奧登。16. 女作家瑪格麗特米切爾的代表作是飄，作品寫的是美國南北戰(zhàn)爭時期的故事。17. 非理性的情節(jié)結(jié)構(gòu)、抽象的人物、直喻的舞臺形象、不合邏輯的語言，這些是荒誕派戲劇（填流 派名）的基本特征。18. 女作家西蒙娜德波伏瓦的第二性是一部影響巨大的社會問題著作，其中的著名論斷是“女 人不是天生的，而是造成的”。三、簡答題（每題15分，共45分）19. 簡述拉美魔幻現(xiàn)實主義的基本特征。答：（1）魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的基木特征就是借魔幻表現(xiàn)現(xiàn)實。（3分）（2）魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的魔幻并不是虛幻，而是以現(xiàn)實為基礎(chǔ)，執(zhí)著于描寫拉丁美洲的現(xiàn)實，其內(nèi)容 富有社會意義。（3分）（3）魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的現(xiàn)實不是一般意義的現(xiàn)實，更不同于傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義。它不追求如實地描寫 現(xiàn)實，而是表現(xiàn)魔幻化的現(xiàn)實。（3分）（4）作品中所寫的現(xiàn)實雖已被魔幻化，然而又不失其真。（3分）（5）魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)最突出的特征是它的魔幻性。（3分）20. 什么是意識流小說中的“自由聯(lián)想” ？它對于組織小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用？答：（1）自由聯(lián)想是意識流小說的常用技巧，它是小說人物意識的不具有任何規(guī)律和秩序的自由跳躍。（5分）（2）自由聯(lián)想雖然“自由”，但并不是毫無理由的胡思亂想，引起這種意識跳躍的通常是出現(xiàn)在人物 眼前的一些因素，如聲音、氣味、圖像、事情等，一切能刺激感官的事物都有可能打斷人物的思路，引發(fā) 出新的思緒與浮想。（5分）（3）自由聯(lián)想打破了傳統(tǒng)小說基木上按故事情節(jié)發(fā)生的先后次序，或是按情節(jié)之間的邏輯聯(lián)系而形成 的單一的、直線發(fā)展的結(jié)構(gòu)，故事的敘述不是按時間進(jìn)展依次循序直線前進(jìn)，而是隨著人的意識活動，通 過自由聯(lián)想來組織故事，不受時間、空間或邏輯、因果關(guān)系的制約。（5分）21. 新小說在創(chuàng)作方法方面提出了哪些新的理論？答：（1）反對過分強(qiáng)調(diào)小說的思想性、社會性、傾向性。人道主義把人作為世界的中心，一切從人出 發(fā)，讓客觀世界從屬于人，實際是混淆了人與物的界限，應(yīng)該表現(xiàn)人與物的新型關(guān)系；認(rèn)為企圖用小說來 為某種政治目的服務(wù)，是不合理的，新小說派作家的作品也觸及到了社會問題，但大多采用迂回的方式。（8分）（2）否定傳統(tǒng)小說的寫作方法，強(qiáng)調(diào)探索新的小說表現(xiàn)方式。在傳統(tǒng)小說中，人物是第一位的，人物 必須有姓名、職業(yè)、性格，女主角都貌美如花，老婦則總是很丑；人物被安排在一連串的冒險之中，最后 達(dá)到一個所謂“小說邏輯必然的結(jié)局”。在現(xiàn)代人看來，這種人物是漫畫式的，類似木偶。這種結(jié)局取決于敘述人的意愿，無真實性可言。新小說中的人物應(yīng)該是一個無名無性的“我”，即沒有鮮明的輪廓，又難以形容，即重要又不重要。（7分）四、論述題（25分）22. 試分析靜靜的頓河中葛利高里麥列霍夫的形象。答：葛利高里這一形象的基本特點(diǎn)：葛利高里在作品中首次出現(xiàn)時是一個生龍活虎的19歲的小伙子, 他尊敬父母，熱愛鄉(xiāng)土、勞動和大自然，有敏銳的感受力、深厚的同情心、豐富的內(nèi)心世界，性格倔強(qiáng)， 并旦富于反抗精神。特別是在愛情問題上，他表現(xiàn)了追求自由和維護(hù)個性獨(dú)立的精神。和所有的哥薩克一 樣，他自幼受到哥薩克習(xí)俗和落后意識的深刻影響，從少年時代起，美好的天性就與舊意識的影響深深交 織在他身上，并極大地影響了他的一生。（10分）葛利高里的搖擺性：在國內(nèi)戰(zhàn)爭中，他兩次參加紅軍，三次參加白軍叛亂。他搖擺不定的原因是他想 走既不是白軍又不是紅軍的第三條道路符合“哥薩克真理”的道路，這是由以下三方面決定的：（1） 哥薩克舊思想的影響；（2）中農(nóng)出身；（3）獨(dú)特的個性特征。（10分）葛利高里悲劇的根源：他追求個人幸福的社會理想與當(dāng)時俄國歷史發(fā)展的必然趨勢發(fā)生了矛盾，這種 追求變成了對歷史總趨勢的對抗，因此失敗是必然的。肖洛霍夫?qū)Ω鹄呃锉閼B(tài)度。（5分）