2022年7月國開（中央電大）本科《外國文學(xué)專題》期末考試試題及答案

2022年7月國開（中央電大）本科外國文學(xué)專題期末考試試題及答案2022年7月國開(中央電大)本科外國文學(xué)專題期末考試試題及答案 說明：試卷號：1308。 一、選擇題(每題1分，共10分) 1.美國的悲劇(D) A.田納西威廉斯 B.斯坦貝克 C.菲茲杰拉德 D.德萊賽 2.百年孤獨(B) A.阿斯圖里亞斯 B.馬爾克斯 C.魯爾福 D.富恩特斯 3.麥田里的守望者(A) A.塞林格 B.斯坦貝克 C.菲茲杰拉德 D.德萊賽 4.日瓦戈醫(yī)生(C) A.高爾基 B.肖洛霍夫 C.帕斯捷爾納克 D.普拉東諾夫 5.等待戈多(A) A.貝克特 B.尤奈斯庫 C.阿瑟米勒 D.奧尼爾 6.嫉妒(B) A.娜塔莉薩洛特 B.羅伯一格里耶 C.阿達奠夫 D.斯特林堡 7.尤利西斯(A) A.喬伊斯 B.瓦雷里 C.里爾克 D.艾略特 8.追憶似水年華(B) A.高爾斯華綏 B.普魯斯特 C.吳爾夫 D.卡夫卡 9.厭惡(D) A.波德萊爾 B.紀(jì)德 C.加繆 D.薩特 10.巴巴拉少校(C) A.雷馬克 B.托馬斯曼 C.蕭伯納 D.羅曼羅蘭 二、填空題(每空2分，共20分) 11. 20世紀(jì)美國在戲劇方面的主要成就除奧尼爾的作品外，還有阿瑟米勒的_和_的欲望號街車等名劇。 (1)推銷員之死(2)田納西威廉斯 12.“你們都是迷惘的一代”是小說_的題詞。 太陽照樣升起 13. 托馬斯曼在20世紀(jì)發(fā)表的兩部重要的長篇小說是_和_。 (1)布登勃洛克一家(2)魔山(1)(2)可顛倒) 14. 19世紀(jì)、20世紀(jì)之交，俄國出現(xiàn)了一個現(xiàn)代主義文學(xué)(主要是詩歌)的繁榮時期。俄國文學(xué)史上稱其為_。 白銀時代 15.在30年代歐洲文壇向左轉(zhuǎn)的時期，英國出現(xiàn)了一批左翼進步作家，其中最重要的是劇作家_和小說家威斯坦休奧登。 旭恩奧凱西 16. 女作家_的代表作是飄，作品寫的是美國南北戰(zhàn)爭時期的故事。 瑪格麗特米切爾 17. 非理性的情節(jié)結(jié)構(gòu)、抽象的人物、直喻的舞臺形象、不合邏輯的語言，這些是_(填流派名)的基本特征。 荒誕派戲劇 18.女作家西蒙娜德波伏瓦的_是一部影響巨大的社會問題著作，其中的著名論斷是“女人不是天生的，而是造成的”。 第二性 三、簡答題(每題15分，共45分) 19.簡述拉美魔幻現(xiàn)實主義的基本特征。 答：(1)魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的基本特征就是借魔幻表現(xiàn)現(xiàn)實。 (2)魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的魔幻并不是虛幻，而是以現(xiàn)實為基礎(chǔ)，執(zhí)著于描寫拉丁美洲的現(xiàn)實，其內(nèi)容富有社會意義。 (3)魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的現(xiàn)實不是一般意義的現(xiàn)實，更不同于傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義。它不追求如實地描寫現(xiàn)實，而是表現(xiàn)魔幻化的現(xiàn)實。 (4)作品中所寫的現(xiàn)實雖已被魔幻化，然而又不失其真。 (5)魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)最突出的特征是它的魔幻性。 20.什么是意識流小說中的“自由聯(lián)想”？它對于組織小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用？ 答：(1)自由聯(lián)想是意識流小說的常用技巧，它是小說人物意識的不具有任何規(guī)律和秩序的自由跳躍。(2)自由聯(lián)想雖然“自由”，但并不是毫無理由的胡思亂想，引起這種意識跳躍的通常是出現(xiàn)在人物 眼前的一些因素，如聲音、氣味、圖像、事情等，一切能刺激感官的事物都有可能打斷人物的思路引發(fā) 出新的思緒與浮想。 (3)自由聯(lián)想打破了傳統(tǒng)小說基本上按故事情節(jié)發(fā)生的先后次序，或是按情節(jié)之間的邏輯聯(lián)系而形成的單一的、直線發(fā)展的結(jié)構(gòu)，故事的敘述不是按時間進展依次循序直線前進，而是隨著人的意識活動，通過自由聯(lián)想來組織故事，不受時間、空間或邏輯、因果關(guān)系的制約。 21.新小說在創(chuàng)作方法方面提出了哪些新的理論？ 答：(1)反對過分強調(diào)小說的思想性、社會性、傾向性。人道主義把人作為世界的中心，一切從人出發(fā)，讓客觀世界從屬于人，實際是混淆了人與物的界限，應(yīng)該表現(xiàn)人與物的新型關(guān)系；認為企圖用小說來為某種政治目的服務(wù)，是不合理的，新小說派作家的作品也觸及到了社會問題，但大多采用迂回的方式。 (2)否定傳統(tǒng)小說的寫作方法，強調(diào)探索新的小說表現(xiàn)方式。在傳統(tǒng)小說中，人物是第一位的，人物必須有姓名、職業(yè)、性格，女主角都貌美如花，老婦則總是很丑；人物被安排在一連串的冒險之中，最后達到一個所謂“小說邏輯必然的結(jié)局”。在現(xiàn)代人看來，這種人物是漫畫式的，類似木偶。這種結(jié)局取決于敘述人的意愿，無真實性可言。新小說中的人物應(yīng)該是一個無名無性的“我”，即沒有鮮明的輪廓，又難以形容，即重要又不重要。 四、論述題(25分) 22.試分析p 靜靜的頓河中葛利高里麥列霍夫的形象。 答：葛利高里這一形象的基本特點：葛利高里在作品中首次出現(xiàn)時是一個生龍活虎的19歲的小伙子，他尊敬父母，熱愛鄉(xiāng)土、勞動和大自然，有敏銳的感受力、深厚的同情心、豐富的內(nèi)心世界，性格倔強，并且富于反抗精神。特別是在愛情問題上，他表現(xiàn)了追求自由和維護個性獨立的精神。和所有的哥薩克一樣，他自幼受到哥薩克習(xí)俗和落后意識的深刻影響，從少年時代起，美好的天性就與舊意識的影響深深交織在他身上，并極大地影響了他的一生。 葛利高里的搖擺性：在國內(nèi)戰(zhàn)爭中，他兩次參加紅軍，三次參加白軍叛亂。他搖擺不定的原因是他想走既不是白軍又不是紅軍的第三條道路符合“哥薩克真理”的道路，這是由以下三方面決定的：(1)哥薩克舊思想的影響；(2)中農(nóng)出身；(3)獨特的個性特征。 葛利高里悲劇的根：他追求個人幸福的社會理想與當(dāng)時俄國歷史發(fā)展的必然趨勢發(fā)生了矛盾，這種追求變成了對歷史總趨勢的對抗，因此失敗是必然的。肖洛霍夫?qū)Ω鹄呃锉閼B(tài)度。 第 6 頁 共 6 頁