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立體與空間 臨沂平面廣告設(shè)計(jì)培訓(xùn)中心 立體與空間 我們在進(jìn)行視覺表現(xiàn)時(shí) 首先要考慮畫面構(gòu)成的空間感覺及特征 把握好形 空間和動(dòng)勢三者的關(guān)系 進(jìn)而再選擇恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)方法 使其更準(zhǔn)確有效地傳達(dá)圖形的意義 一個(gè)具有長度和寬度的二維平面形 再增加其厚度 就變成了三維的立體形 平面設(shè)計(jì)中的空間是幻覺性的 而不是實(shí)際意義上的立體和空間 這種對立體和空間的幻覺表現(xiàn) 是我們進(jìn)行平面設(shè)計(jì)時(shí)必須掌握的重要技巧 透視法 透視作為空間表達(dá)方法 于15世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期被發(fā)現(xiàn) 這種單一視點(diǎn)的透視法在相當(dāng)長的時(shí)期里成為表現(xiàn)畫面空間的一種規(guī)范 直到19世紀(jì)塞尚開始 才改變了這種局面 塞尚以畫面的獨(dú)立性為目的 應(yīng)用移動(dòng)視點(diǎn)的方法開創(chuàng)了現(xiàn)代繪畫 保羅 塞尚后期印象畫派的代表人物 畢生追求表現(xiàn)形式 對運(yùn)用色彩 造型有新的創(chuàng)造 被稱為 現(xiàn)代繪畫之父 在可以被當(dāng)成二十世紀(jì)探索繪畫先知的十九世紀(jì)畫家中 從成就和影響來說 最有意義的乃是塞尚 他是一個(gè)很少為人理解的孤獨(dú)者 他終生奮斗不息 為用顏料來表現(xiàn)他的藝術(shù)本質(zhì)的觀念而斗爭 這些觀念扎根于西方繪畫的偉大傳統(tǒng)之中 在包容性方面 甚至屬于藝術(shù)中最革命的觀念之列 透視法 重疊 重疊是遮蔽方式的運(yùn)用 以形與形之間的重疊關(guān)系表現(xiàn)前后關(guān)系 是表現(xiàn)深度層次關(guān)系的一種重要方法 形在畫面中所處的位置有上下 左右和前后關(guān)系 畫面中有兩個(gè)形或更多的形存在時(shí) 它們相互之間的空間關(guān)系存在著三種情況 第一種是形與形之間以分離的方式存在 第二種是形與形之間以接觸的方式存在 第三種是形與形之間以重疊的方式存在 在前兩種存在方式中 形與形之間的前后關(guān)系難以判斷和確定 除非應(yīng)用明暗 色彩 質(zhì)地等其他表現(xiàn)要素來表示空間聯(lián)系 重疊 重疊 重疊 透明感 一個(gè)透明的物體 我們能看到該物體整體的結(jié)構(gòu)形態(tài) 也能通過該透明物體看到后面物體的完整形象 透明感 透明感 多視點(diǎn)的空間 多視點(diǎn)的空間是指打破單一視點(diǎn)的靜止的畫面空間 是應(yīng)用多種視點(diǎn)所觀察到的物象表現(xiàn)在同一畫面中 多視點(diǎn)的空間 塞尚為了追求畫面的構(gòu)筑性 使畫面有穩(wěn)固的結(jié)構(gòu)和力度 應(yīng)用視點(diǎn)移動(dòng)的方法 將變換位置所獲得的形象有機(jī)地組合在一起 表現(xiàn)在畫面中 畢加索應(yīng)用立體派手法將物象解體 把不同角度的物象平面同時(shí)集中在一個(gè)畫面中 追求空間的多維性和力度感 他們將運(yùn)動(dòng)的時(shí)間因素融合在空間表現(xiàn)中 形成新的視覺樣式 使整個(gè)畫面具有一種平面造型的形式美感 從而展示了現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)物象生命運(yùn)動(dòng)的方法 反轉(zhuǎn)與矛盾空間 魯賓之杯圖形是說明圖底反轉(zhuǎn)的典型范例 當(dāng)我們的視點(diǎn)注視圖中白色部分時(shí) 會(huì)呈現(xiàn)杯子的形象 當(dāng)注視兩邊的黑色部分時(shí) 則又會(huì)看到兩個(gè)側(cè)面人像 這種時(shí)而成為圖形 時(shí)而又成為背景的現(xiàn)象就是圖底反轉(zhuǎn) 或稱為反轉(zhuǎn)圖形或交錯(cuò)圖形 反轉(zhuǎn)與矛盾空間 反轉(zhuǎn)與矛盾空間 反轉(zhuǎn)與矛盾空間 有時(shí)人們對于一個(gè)主體圖形空間的感知會(huì)有不同的看法 這就是隨我們視點(diǎn)的轉(zhuǎn)移而變化的 當(dāng)我們將圖形的某部分看成是向前凸進(jìn)時(shí) 另一部分則成為后退的部分 反之 我們將原先看成向前凸進(jìn)的部分再看作后退時(shí) 則原來看成向后退的部分就變成向前凸進(jìn)的了 這是深度遠(yuǎn)近的交互變化 反轉(zhuǎn)與矛盾空間 有的圖形的立體結(jié)構(gòu)關(guān)系在平面中可以表現(xiàn)出來 而在現(xiàn)實(shí)中是根本不可能存在的 是不合理的 矛盾的空間 是一種非現(xiàn)實(shí)的 想象的心理空間表現(xiàn) 這種圖形具有奇特的或幽默的情趣 這種空間關(guān)系常常用來表達(dá)某種深邃的思想 這種違反常規(guī)的 不可思議的圖像常引發(fā)人們的思考 令人回味無窮 反轉(zhuǎn)與矛盾空間 立體與空間 荷蘭畫家埃舍爾以極大的興趣與積極性研究和解決再現(xiàn)性的交錯(cuò)圖形 給予現(xiàn)代設(shè)計(jì)創(chuàng)意極大的啟示 埃舍爾的作品展示了一個(gè)奇特的世界 他善于以巧妙 合理而令人信服的視覺方式 使一些語言無法表達(dá)的思想得以再現(xiàn) 創(chuàng)造了許多存在的 可能存在的或不可能存在的圖形世界 立體與空間 M C F埃舍爾在世界藝術(shù)中占有獨(dú)一無二的位置 他的作品 主要是帶有數(shù)學(xué)意味的作品 無法歸屬于任何一家流派 在他之前 從未有藝術(shù)家創(chuàng)作出同類的作品 數(shù)學(xué)是他的藝術(shù)之魂 他在數(shù)學(xué)的勻稱 精確 規(guī)則 循序等特性中發(fā)現(xiàn)了難以言喻的美 同時(shí)結(jié)合他無與倫比的稟賦 埃舍爾創(chuàng)作出廣受歡迎的迷人作品 立體與空間