[word格式] 淺論庫賽維斯基的《#f小調(diào)協(xié)奏曲》

淺論庫賽維斯基的#f小調(diào)協(xié)奏曲Q13Q:】IENCE&TEGHN0L0GYfNF0RMAT10N淺論庫賽維斯基的#f小調(diào)協(xié)奏曲黃長安(湖南涉外經(jīng)濟學(xué)院音樂學(xué)部長沙410205)學(xué)術(shù)論壇摘要:庫賽堆斯基創(chuàng)作的#川,調(diào)協(xié)奏曲是21世紀(jì)整個低音提琴音樂史中的經(jīng)典之作.其音樂共分三個樂章,每個樂章之聞既獨立叉相互聯(lián)系,使之構(gòu)成一氣呵成的整體.其結(jié)構(gòu)自由獨特,旋律具有歌唱性的特色,從而使其在音樂史上具有極高的價值和極重要的地位.關(guān)鍵詞;庫賽維斯基#f4,調(diào)協(xié)奏曲藝術(shù)特征中圈分類號:J6文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號:16723791(2011)05(b)一02280l偉大的低音提琴演奏家?guī)熨惥S斯基,以極高的鑒賞力和后期浪漫主義風(fēng)格為他所演奏的樂器,寫作了幾部膾炙人口的作品,特別是他的#f小調(diào)低音提琴協(xié)奏曲,在演奏技術(shù)上已達(dá)到與其他弦樂器相當(dāng)?shù)碾y度.這部協(xié)奏曲以極富俄羅斯民族氣韻的優(yōu)美旋律和充分發(fā)揮了低音提琴在深厚豐滿的音色表現(xiàn)力上的潛能,成為2O世紀(jì)低音提琴音樂藝術(shù)中的經(jīng)典之作.1(#f小調(diào)協(xié)奏曲的音樂分析#t4,調(diào)協(xié)奏曲這部協(xié)奏曲以極富餓羅斯民族氣韻的深沉而優(yōu)美的旋律和充分發(fā)揮了低音提琴這件樂器在深厚豐滿的音色表現(xiàn)力上的潛能,成為20世紀(jì)低音提琴音樂藝術(shù),乃至整個低音提琴音樂史中的經(jīng)典之作.第一節(jié)第一樂章.第一樂章為快板,4/4拍子,#f4,調(diào).采用帶有引子和尾聲的四部并列曲式寫成,即”起,承,轉(zhuǎn),合”的形式寫成,其中AD在調(diào)性關(guān)系上相互呼應(yīng),具有一定的統(tǒng)一性.,第一部分,以二分音符為單位,在#f4,調(diào)上.這部分的旋律充分發(fā)揮了低音提琴作為弦樂器所特有特點,它動人而極富歌唱性.它貫穿于全曲,奠定了這首作品的主要音樂形象,因此給人留下深刻的印象.第二部分部分,一開始在D大調(diào)上,材料源于旋律A.但四個小節(jié)后(從第49小節(jié)起),連續(xù)四次七度和八度上行大跳,切分節(jié)奏的運用以及調(diào)性,和聲的變化,是音樂變得活躍,跌宕起伏,體現(xiàn)了矛盾沖突,與旋律A離散的力量.第三部分是該樂章并列四部分中篇幅最長的一個部分從表面上看,此部分有著全新的內(nèi)容,但實際上是第一部分的變化與呼應(yīng):如調(diào)性的呼應(yīng)(在#F大調(diào)上);如旋律的不斷延伸,擴展方法.第二節(jié)第二樂章.第二樂章為行板(Andante),3/4:fl子,A大調(diào).采用再現(xiàn)三部曲式(abaI)寫成.這一樂章以其明凈的沉思同第一樂章激昂奮進(jìn)的熱情相對照,在人們的想象中展示出一幅俄羅斯大自然的畫面,同時也深刻地揭示出作者的感情世界.第一部分在A大調(diào)上.旋律a與第一樂章的基本動機和旋律A有著內(nèi)在的聯(lián)系一一旋律線條的上行和下行起伏以及旋律的擴展,延伸手法,并最終完全終止在A大調(diào)的主和弦上.第二部分從D大調(diào)開始,流動的十六分音符音型,以及不斷變化的節(jié)奏,力度,織體,調(diào)性,和聲等都與第一部分形成鮮明的對比.此部分以三個層次的發(fā)展更加自由地展示了低音提琴多方面的演奏技巧與豐富的音樂表現(xiàn)力.這部分在結(jié)束時回到了A大調(diào).第三節(jié)第三樂章.第三樂章為快板,4/4拍子,#f4,調(diào)一#F大調(diào).采用帶有引子和尾聲的四部并列曲式(ABCD)寫成,為#f4,調(diào)一#F大調(diào),其中BcD部分以及尾聲較第一樂章都有變化.引子,A部分和第一連接部分完全同第一樂章.B部分的開始四個小節(jié)與第一樂章一樣.從第49小節(jié)起,連續(xù)四次的七度和八度上行大跳變成連續(xù)四次的八度下行大跳,這增添了音樂發(fā)展的緊張度.C部分是由第二樂章旋律a中下行嘆息式動機發(fā)展變化而來,從#f4,調(diào)開始,并結(jié)束在#f小調(diào)上,但期間將這一動機作了充分的發(fā)展.這一樂章的CD兩個部分似乎與第一樂章的同樣兩個部分調(diào)換了一下順序.此時的D部分是由快速,活躍的十六分音符音型構(gòu)成,從#f小調(diào)開始.尾聲在#F大調(diào)上,低音提琴和樂隊交相呼應(yīng).全曲最后在史詩般的恢弘壯麗的音響中完美結(jié)束.2#f小調(diào)協(xié)奏曲)的藝術(shù)特征第一節(jié)自由獨特的結(jié)構(gòu).#f小調(diào)協(xié)奏曲在結(jié)構(gòu)上采用的單章化套曲,因此具有自由和獨特的特點.如第一樂章采用帶有引子和尾聲的四部并列曲式寫成,第二樂章是再現(xiàn)三部曲式;第三樂章又是采用帶有引子和尾聲的四部并列曲式寫成.如把三個樂章看成是一個整體的話,第三樂章是對前面樂章的再現(xiàn),即第一樂章前兩個部分,尾聲以及第二樂章的主要主題都有再現(xiàn).每個樂章之間的各組成部分既有對比,又保持內(nèi)在的聯(lián)系,三個樂章之間同樣是除了首尾結(jié)構(gòu)內(nèi)容雷同,中間對比更新之外,各樂章在主題材料的聯(lián)系上,又明確地體現(xiàn)出既矛盾228科技資訊SCIENCE&TECHNOLOGYINFORMATION又和諧的辯證原則,第一樂章的基本動機在整個作品中消融在連鎖式的引伸發(fā)展中,形成一個有內(nèi)在聯(lián)系的,完整統(tǒng)一的陳述結(jié)構(gòu).因此,第一樂章的在全曲中起主導(dǎo)地位,它統(tǒng)領(lǐng)這部樂曲,對整部作品的主題的詮釋有一定的意義.并且,每個樂章之間既能獨立成章,形式自由,且章與章之間又有著自然的果斷和緊密的聯(lián)系,從而在結(jié)構(gòu)上構(gòu)成了自由又獨特的藝術(shù)形式.第二節(jié)歌唱性的旋律.#f4調(diào)協(xié)奏曲在旋律創(chuàng)作上充分顯示了庫賽維斯基的藝術(shù)風(fēng)格.首先,作曲家非常注重旋律的抒情流暢和豐富的歌唱性,此類歌唱性旋律不僅使聽眾得到聽覺上的滿足,更重要的是實現(xiàn)了作曲家情感情緒的完美表達(dá),作品中的這些小小的音符如精靈般活躍在作品的每個角落,使整個作品充滿了活力和生氣.這種優(yōu)美抒情的歌唱性旋律,無不顯示了作曲家旋律創(chuàng)作的浪漫主義特色.歌唱性是庫賽維斯基旋律最顯著的特征之一,既是指揮家又是作曲家的他非常重視音樂旋律的歌唱性特點.如第一樂章的A部分,在#f小調(diào)上以二分音符使低音提琴奏出氣息寬闊,陰郁深沉的旋律.這一動人而極富歌唱性的旋律充分發(fā)揮了低音提琴作為弦樂器所特有的抒情能力和歌唱性特點,從而給人留下深刻的印象.同時這一樂章A部分從淺吟低唱的旋律開始,以四小節(jié)為單位不斷擴展,在第37小節(jié)達(dá)到第一個小的高潮,之后平息下來,并完全終止在#f4,調(diào)的主和弦上,其旋律的級進(jìn)與線條的上行,下行起伏特點,使得旋律極富歌唱性.由于這些旋律的音域非常符合人歌唱所能達(dá)到的音域,因此,它們非常容易被接受和記憶.3結(jié)語庫賽維斯基作為20世界偉大的指揮家,小提琴演奏家和作曲家,為人類留下了很多的藝術(shù)瑰寶.他的音樂語言具有使人心靈滋潤的力量,這在他著名的#t4,調(diào)協(xié)奏曲中體現(xiàn)得較為明顯.從他的音樂中獲得安慰和支持的人愈來愈多,其作品中豐富的藝術(shù)性與飽含的民族精神鑄就了這位音樂巨人的不朽與經(jīng)典.