新版青海漢族民間舞蹈匯編

新版青海漢族民間舞蹈匯編 青海是一個多民族聚集的地方，長期以來各民族休戚與共，和睦相處，創(chuàng)造出了具有濃郁地域特色的民族文化藝術(shù)，為中華民族優(yōu)秀的文化史寫下了輝煌絢麗的篇章。青海境內(nèi)的漢族都是由中原內(nèi)地遷徙而來，在歷史上漢族進入青海，曾發(fā)生過三次大的遷徙。第一次是西漢時期，為加強鞏固邊防，西漢大將趙充國在河湟地區(qū)罷兵屯田，大量的漢族開始進入，使?jié)h文化和中原先進的農(nóng)耕文明開始進入青海河湟地區(qū)，據(jù)趙充國傳記載，趙充國進入青海，曾組織士兵進山，砍伐木材造車，并在羌人開墾過后又放棄的土地上“浚溝渠”，興農(nóng)田。漢武帝晚年用趙過為搜粟都尉，在青海河湟地區(qū)推廣耕作技術(shù)，組織漢羌族興修水利，設(shè)置鐵官推廣煉鐵術(shù)。漢朝時期的河湟谷地，漢羌雜居，互相學習，共同發(fā)展。漢族往河湟地區(qū)第二次的大遷徙是在隋唐時期，隋朝光化*和唐初弘化*遠嫁青海吐谷渾王。唐朝文成*、金城*入藏，漢吐、漢藏和親，帶動了漢族大量西遷青海河湟地區(qū)，使中原先進的手工業(yè)、農(nóng)業(yè)文明都在河湟谷地留下了深刻的印跡。漢朝至唐朝開辟的“絲綢之路”是中原文化貿(mào)易通往西域的重要通道，而青海河湟等區(qū)域是絲綢之路南線的干道，絲綢之路的文明之旅播撒在青海大地，也使?jié)h文化得以深入的傳播。漢族第三次，也是歷史上規(guī)模最大一次遷徙至青海是在明朝。明朝用武力攻克西北，留下大量的軍隊駐扎。據(jù)明實錄等史料記載：洪武年間西寧民戶只有七千，而駐兵有一萬二千余人，這些軍事多為江陰人，離明朝首都南京很近，以至現(xiàn)在許多河湟地區(qū)的漢族人仍稱其祖籍是南京人，而且在西寧民間長期流傳著“珠璣巷”的傳說。在明朝的不同時期都有軍隊調(diào)撥到青海。永樂四年，明朝又從內(nèi)地向青海黃河南岸調(diào)撥十屯。其中在現(xiàn)在的貴德有三屯，尖扎有三屯，同仁有四屯。由此可見，明朝由內(nèi)地遷入青海河湟地區(qū)的漢族，基本奠定了河湟地區(qū)漢族主體。由于青海的漢族是來自內(nèi)地不同區(qū)域，在語言、風俗習慣上，兼收并蓄了華夏大地多元文化，又汲取了本地區(qū)少數(shù)民族文化原素，逐漸形成了帶有濃郁地域特色的青海漢族文化特征。這一點在青海流傳的漢族民間舞蹈就得到了翔實的見證。近些年，在探索、研究青海民族民間舞蹈時，專業(yè)舞蹈工作者在編創(chuàng)舞蹈作品時，都把目光更多地投入到了青海少數(shù)民族民間舞蹈中，而對漢族民間舞少有問津，而用青海漢族民間舞題材創(chuàng)作出的優(yōu)秀舞蹈作品也是少之又少，這大概與青海是少數(shù)民族聚集區(qū)，民族特色文化鮮明不無關(guān)系。其實，沿著漢族文化在青海發(fā)展的軌跡探究，漢族民間舞蹈是很值得深入挖掘，并應(yīng)該成為專業(yè)舞蹈創(chuàng)作的重要素材。 青海漢族民間舞蹈的載體與內(nèi)地漢族大體一致，都以社火表演形式居多。社火是中國漢族特有的舞蹈表演形式。在中國民間的春節(jié)過后至正月十五元宵節(jié)，民間百姓都要?！吧缁稹?。社火表演在農(nóng)村、城鎮(zhèn)都會集中表演，場地是根據(jù)實際而定，或走村串街，或選廟堂廣場、寬闊的道路。表演社火既祈盼來年風調(diào)雨順，萬事太平；又禱告神靈，祭祀祖先，愉悅?cè)诵?。青海漢族*沿革，決定了漢族民間舞蹈文化基本沿襲了內(nèi)地漢族民間舞蹈的脈絡(luò)。內(nèi)地流行的傳統(tǒng)社火舞蹈在以西寧地區(qū)為中心的河湟地區(qū)漢族群眾中都普遍流傳。像太平鼓、跑旱船、龍舞、獅子舞、臘花姐、燈舞、花棒子、大頭羅漢等，構(gòu)成了蔚蔚壯觀的青海漢族民間舞蹈。 社火在青海有“白”、“黑”之分。所謂“白社火”是指在白天人們走村串街，規(guī)模較大的流動表演。白社火既流動表演又坐場表演。流動表演是指人們在行進中扭出一定舞步，重點展示出宏大的場面和眾多的人物造型；坐場表演時，各類節(jié)目依次上場，各獻其藝，注重舞蹈技巧性，表演場面載歌載舞，熱鬧壯觀?！昂谏缁稹鳖櫭剂x，是指到了晚上，在固定場地社火隊伍進行的節(jié)目表演，晚上表演節(jié)目人員相對較少，突出各種燈舞節(jié)目和一些小節(jié)目，人們一邊歌唱一邊聞歌起舞，黑社火藝術(shù)特色是詼諧，幽默帶技巧的表演，以逗樂觀眾為目的。青海社火是漢族民間舞蹈的最集中體現(xiàn)。由于青海漢族民間舞蹈與內(nèi)地漢族民間舞蹈同族同源，儒、佛、道文化的影響，地域文化的色彩，使青海漢族民間舞蹈形成了完整的藝術(shù)特色體系。 首先，緣物寄情，通過借助特殊物件，寄情感于其中，表達出人們對美好生活的企盼，青海社火舞蹈除了用肢體語言表達舞蹈內(nèi)容和情感外，更多的是要運用大量不同材質(zhì)制成的道具，對肢體語言進行延伸，并通過一些驚險、夸張的舞蹈表演來釋放情懷，震憾觀眾，如踩高蹺、頂燈等。在社火中群體舞龍應(yīng)該是這種道具舞蹈最典型的代表。 其次，載歌載舞和塑造特定人物的造型。歌舞結(jié)合，使青海社火舞蹈更具藝術(shù)魅力，更能適應(yīng)觀眾們的審美習慣。正如東漢文學家傅毅在舞賦序中所言：“歌以詠言，舞以盡意。是以論其詩，不如聽其聲；聽其聲，不如察其形?！庇纱丝梢?，載歌載舞對民間舞蹈淋漓酣暢的表現(xiàn)是起到多么重要的作用。青海漢族社火舞蹈普遍采用歌伴舞的形式，使民間應(yīng)運而生出許多優(yōu)美動聽的社火調(diào)。如四季調(diào)繡荷包太平年織手巾等等，其中四季調(diào)被舞劇花兒與少年采用后，該曲調(diào)已聞名遐邇。另外，青海社火舞蹈中對很多角色都要進行特別的化妝打扮，這和戲曲的表演有異曲同工之妙，這也是中國漢文化中，歌舞與戲曲文化相互影響，相互依賴的最好佐證。 再次，鼓舞不分。從歷史的角度上鼓在漢族民間占有特殊的位置。鼓是樂器中.出現(xiàn)較早的打擊樂器。在青海史前文明馬家窯文化半山類型中就出土了古人燒制的彩陶鼓，這與大通上孫家寨、宗日出土馬家窯文化舞蹈彩陶盆相呼應(yīng)，說明早在距今4500年前，生活在青海河湟谷地的古人類已經(jīng)開始擊鼓而舞。鼓在舞蹈表演中發(fā)揮著掌控節(jié)奏，渲染氣氛的作用。在漢族民間舞蹈中，鼓即是樂器，又是舞蹈道具，人們在鼓之舞之時，使鼓與舞，形與聲融為一體?！肮奈琛辈粌H成為一個詞語，還是漢族舞蹈的精粹之所在。青海漢族舞蹈太平鼓就是鼓舞最形象的體現(xiàn)。 最后，青海漢族的社火舞蹈是群體舞蹈。社火其實就是古人類集體祭祀舞蹈的演化。時至今日，社火已成為漢族群眾祈盼來年風調(diào)雨順，五谷豐登的一種美好心愿，也是群眾釋放情懷，從自發(fā)到自覺組織起來的一種文化娛樂活動。 在總結(jié)、歸納了青海漢族社火舞蹈的藝術(shù)特征后，可以得出結(jié)論，青海漢族社火在繼承、沿襲內(nèi)地漢族社火的基礎(chǔ)上，還是演化形成了帶有濃厚青海地方色彩的民間舞蹈文化。其實，在這一過程中，青海漢族群眾也創(chuàng)造出了完全屬于本地獨有的民間舞蹈。其中最有影響的當屬八大光棍和四片瓦。 八大光棍產(chǎn)生于上個世紀40年代的青海地方軍隊，當時軍營里的一些文化人士為了創(chuàng)編社火節(jié)目，將西寧早期社火中的“觀音與護航八大金剛”改頭換面，把觀音改扮為“船姑娘”，護航的八大金剛改為“光棍”，創(chuàng)編成了新的社火節(jié)目八大光棍?！肮夤鳌?，過去在青海方言中泛指比較風流的男子?！鞍舜蠊夤鳌彪m然是在特定環(huán)境下產(chǎn)生在舊軍隊，但很快流傳到民間。在整個流傳過程中，由于青海東部農(nóng)業(yè)區(qū)各地風俗不盡相同，八大光棍的扮相和表演也風格各異。在西寧周邊地區(qū)“八大光棍”的扮演基本沿用原造型和服飾，人物的裝扮很講究，手持道具要么是牛尾拂塵或折扇，八大光棍作為青海東部農(nóng)業(yè)區(qū)漢族特有的社火節(jié)目，其舞蹈動作和隊形變化在青海不同地區(qū)不斷得到豐富和發(fā)展。八大光棍的舞蹈動作稱之“載”步，也有學者認為舞步像蹣跚學步的小孩，青海方言中講：載根達頭（走不穩(wěn)），故也有寫成“仔”步?！拜d”步在很大程度上吸收了藏族舞蹈屈和顫的特點，結(jié)合了漢族民間舞蹈擔的特點，使“載”步在舞蹈中，舞步輕盈、瀟灑，并可根據(jù)音樂的節(jié)奏快慢變化，韻味十足，憨態(tài)可掬，讓人忍俊不禁?！拜d”步的舞步基本是外“八”字步，“十字步”，舞蹈的隊形多用“雙剪子花園場”、“跑四角”、“8字轉(zhuǎn)場”等等，過去：八大光棍的表演全部都是男性，包括在場子中串場的“臘花姐”都是由男性扮裝。星移斗轉(zhuǎn)，隨著人們的思想觀念的轉(zhuǎn)變，農(nóng)村女性在社火表演中也開始粉墨登場，所以八大光棍中的臘花姐，現(xiàn)在也出現(xiàn)了女性扮演者，臘花姐在八大光棍的表演中有很鮮明的特點，代表性的動作有“小寸步”以及“風擺柳”、“鳳凰三點頭”、“三倒步”等。“八大光棍”作為青海漢族民間舞蹈最具典型的代表，其表演人數(shù)也在不斷發(fā)生變化。不管怎么變，光棍扮演人數(shù)必然是對等的偶數(shù)；無論人數(shù)如何變化，因舞蹈的由來是從“觀音與護航八大金剛”中的八大金剛蛻變而來，故無論有多少人參加表演，民間約定俗成將該舞蹈稱之為八大光棍。八大光棍是歌伴舞的形式，所用伴奏樂器可根據(jù)條件選定，一般伴奏樂器為二胡、板胡、竹笛、啞鈴等。因為八大光棍是在青海漢族舞蹈中屬地區(qū)原創(chuàng)舞蹈，所以它在青海各地區(qū)社火節(jié)目中屬保留節(jié)目。 在青海漢族民間舞蹈中，四片瓦是起源并流傳在青海大通縣黃家寨西村一個很有特色的民間舞蹈。四片瓦是古老的先民們在從事農(nóng)耕文明中，為了使農(nóng)作物免遭蝗蟲害，是對蛙類進行原始*的一種祭祀性舞蹈。青蛙在新石期晚期就一直是原始先民*崇拜的精靈。在馬家窯文化馬廠時期出土的大量彩陶器中，青蛙被普遍繪畫在其上，人們稱之為“蛙紋彩陶”，原始先民對蛙的*由來已久，原因是：在原始社會晚期，人們的生存環(huán)境相對艱難，各氏族部落都企盼著本族能繁衍壯大，原始先民在對自然界中的觀察發(fā)現(xiàn)青蛙繁殖能力很強，生存能力也很強。特別是到了新石器時代，農(nóng)耕文明已普遍出現(xiàn)，有耕作就會出現(xiàn)蟲害，原始先民發(fā)現(xiàn)青蛙是蟲害的天敵，能有效地保護農(nóng)作物的成長。所以，從青海原始先民開始，青蛙就成為原始先民重要的*崇拜，這種遺風一直延續(xù)至今。大通縣黃家寨西村的民間舞蹈四片瓦就是這一遺風的具體表現(xiàn)。四片瓦的表演者裝扮是頭戴藍布纏繞的草帽圈，帽圈前面貼上彩色紙剪成的“壽”字，帽子四邊貼上彩色紙的紙條，鬢間插黃裱紙疊成的扇形“裱祀子”，面部畫上黃色和綠色的青蛙形，蛙頭朝下，蛙深居鼻部，扮相很像戲曲中丑角扮相，這種裝扮主要是黃家寨西村的人過去怕莊稼遭受蝗蟲災(zāi)害，故裝扮成青蛙，并在左右手中各持兩塊用鹿骨、駱駝骨制作成的類似快板的器物，在手中相互打擊后，發(fā)出清脆的聲音，十分像蛙叫，用這種方法嚇退蝗蟲，確保莊稼五谷豐登。這種舞蹈逐漸轉(zhuǎn)化成了社火中的舞蹈，傳統(tǒng)的四片瓦表演，是由四到八位男人進行表演。舞蹈動作是模擬青蛙的動作，按骨瓦敲擊的節(jié)拍，左、右腿，分別做吸腿跳。要求跳動輕巧、靈活，形象逼真。其隊形變化不多，以左右前后穿花、走圓場為主。四片瓦流傳至今，已發(fā)生了很大變化，在每年農(nóng)歷正月初七至十五跟隨社火一起表演，人數(shù)也由過去四至八位，變成了可以是很多人參與舞蹈節(jié)目，無論是人數(shù)多少，必須是偶數(shù)?，F(xiàn)在四片瓦也采用一些青海民間社火調(diào)來做伴奏音樂。四片瓦是青海漢族祭祀神靈舞蹈的演變，是青海漢族民間舞蹈很有歷史文化和特色的民間舞蹈。 另外，還有在西寧社火表演中有“牦牛舞”，從這個舞蹈表現(xiàn)形式剖析，和內(nèi)地獅子舞同出一轍，源自青海各族群眾對“高原之舟”牦牛的偏愛，民間藝術(shù)家們又把漢族民間的“舞獅”移花接木到逗牦牛，創(chuàng)造出了富有地域和高原情趣的漢族民間新舞蹈。 “千樣瑪瑙萬樣玉，百樣鳥兒百樣音”。青海漢族民間舞蹈風情醇厚，多姿多彩。歸納青海漢族民間舞蹈無不都與相關(guān)節(jié)日、節(jié)氣和各種民間習俗活動相關(guān)。青海漢族民間舞主要特色體現(xiàn)在它的群眾性、地域性和多樣性。所以青海漢族民間舞蹈也是中華民族舞蹈百花園中綻放出的一朵奇葩，應(yīng)該成為文化學者高度重視和專業(yè)舞蹈工作者深入挖掘的重要寶庫。