2019-2020年高中語文 3.19《言情詞三首》名師導(dǎo)航 粵教版選修《唐詩宋詞選讀》.doc

2019-2020年高中語文 3.19言情詞三首名師導(dǎo)航 粵教版選修唐詩宋詞選讀內(nèi)容感知 蝶戀花是晏殊寫閨思的名篇。詞之上片運用移情于景的手法，選取眼前的景物，注入主人公的感情，點出離恨；下片承離恨而來，通過高樓獨望把主人公望眼欲穿的神態(tài)生動地表現(xiàn)出來。足見本詞之負盛名。全詞深婉中見含蓄，廣遠中有蘊涵。 鵲橋仙借牛郎織女的故事，以超人間的方式表現(xiàn)人間的悲歡離合，古已有之，而秦觀此詞堪稱獨出機杼，立意高遠。作者否定的是朝歡暮樂的庸俗生活，歌頌的是天長地久的忠貞愛情，揭示了愛情的真諦：愛情要經(jīng)得起長久分離的考驗，只要能彼此真誠相愛，即使終年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可貴得多。在他的精心提煉和巧妙構(gòu)思下，古老的題材化為閃光的筆墨，迸發(fā)出耀眼的思想火花。 青玉案是北宋著名詞家賀鑄的代表作。從表面上看：這是一支描寫單相思的痛苦的情歌，抒發(fā)的卻是作者下野后不被人們注意的慨嘆。他獨自徘徊在“碧云冉冉”的香草地，暗嘆自己縱有滿腹璣珠，但無人賞識的悲涼。隨著暮云的緩緩滾動，這種無邊的“閑愁”涌上心頭，產(chǎn)生一種難以形容的失落感。走近作者 晏殊（9911055），字同叔，謚元獻，撫州臨川（今屬江西）人。自小聰慧，少年以神童應(yīng)昭，賜同進士出身。仕途顯達，官至宰相。他喜歡賓客，樂于引薦人才，愛好文藝。他家常常盡日宴飲，宴必“歌樂相佐”，他的家庭實際就是一個文藝沙龍。據(jù)記載，他能詩能文，著作豐富，但對他來說最有成就的是詞?，F(xiàn)存詞130多首，編集成珠玉詞。晏殊的詞，主要承襲晚唐、五代的遺風(fēng)，多為遣興娛賓而作，內(nèi)容比較狹窄，大多是反映士大夫宴游嘉會的生活以及對良時易逝、歡事無多的感慨。描寫男女相思、離情別緒的作品，是晏殊詞另一主要內(nèi)容。 秦觀（10491100），字少游，又字太虛，號淮海居士，高郵（今屬江蘇）人。他是“蘇門四學(xué)士”之一，與蘇軾的交誼很深，但詞風(fēng)與蘇軾大不相同。雖然也寫有少數(shù)具有豪放特色的作品，但從總體看，他堪稱標(biāo)準(zhǔn)的婉約詞人。他流傳下來的詞作，只有90首左右，但由于這些作品有很高的藝術(shù)成就，名篇佳作不少，歷來都被視為婉約派的大家之一。 賀鑄（10521125），字方回，號慶湖遺老，衛(wèi)州共城（今河南輝縣）人。“貌奇丑，色青黑而有英氣”（陸游老學(xué)庵筆記卷八），因為為人秉性剛直，仕途不得志，始為武弁，后得蘇軾的引薦，改任文職，一直沉淪下僚。官終太平州通判，58歲致仕，退居吳下（蘇州）。賀鑄博學(xué)強記，藏書豐富，精通音律。所作詞有五百多首，今存286闋（含殘篇斷句），在北宋詞人中，存詞數(shù)量僅次于蘇軾。賀鑄也是跟蘇門關(guān)系密切的北宋婉約派名家之一。賀鑄詞的風(fēng)格多樣，其中有少數(shù)豪放詞，可視為蘇軾豪放詞的繼響，南宋愛國詞的先聲。其詞集東山詞（一名東山寓聲樂府），又名賀方回詞。咬文嚼字1.字音檻菊（jin） 不諳（n） 彩箋（jin） 迢迢（tio） 錦瑟（s）2.多音字 3.形似字 句段剖析一、疑難妙句1.檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙來去。品評：庭園中，秋菊蒙著淡淡的煙靄，似在脈脈含愁。香蘭沾著晶瑩的露珠，似在輕輕啜泣。蘭、菊皆著愁之色彩，則主人公是愁中觀物，不言而喻。室內(nèi)羅幕不御輕寒，與其說是秋寒，不如說是人的內(nèi)心的孤單造成的凄寒。雙燕早已飛去，反襯自己的獨處則主人公單寒落寞，可以體會。2.明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。品評：偏是那明月不解離人正苦，徹夜到曉把清輝投進朱戶，惹得偏是那明月不解離人正苦，徹夜到曉把清輝投進朱戶，惹得主人公徹夜失眠，離愁別恨更加深重。上片用比興之筆，層層寫出主人公用情之忠實深厚。3.金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。品評：一對久別的情侶金風(fēng)玉露之夜，碧落銀河之畔相會了，這美好的一刻，就抵得上人間千遍萬遍的相會。詞人熱情歌頌了一種理想的圣潔而永恒的愛情?！敖痫L(fēng)玉露”用李商隱辛未七夕詩：“恐是仙家好別離，故教迢遞作佳期。由來碧落銀河畔，可要金風(fēng)玉露時?！庇靡悦鑼懫呦ο鄷臅r節(jié)風(fēng)光，同時還另有深意，詞人把這次珍貴的相會，映襯于金風(fēng)玉露、冰清玉潔的背景之下，顯示出這種愛情的高尚純潔和超凡脫俗。4.凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。品評：暗用曹植洛神賦對洛神的描寫?！傲璨ā保础傲璨ㄏ勺印?，在此是指抒情主體所傾慕的人?！安贿^橫塘路”，過非“經(jīng)過”“越過”之義，在古是“來到”“蒞臨”之謂。詞人原是渴望女郎芳步，直到橫塘近處，而不料翩然徑去，悵然以失?！暗克汀⒎級m去”，我每次都只能用目光送她遠去?！胺級m”，她的長裙揚起的芳香的煙塵，飽含贊美之意。長期以來就是這樣可望而不可即。二、重點語段1.昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。剖析：此句承上“到曉”，折回寫今晨登高望遠?！蔼毶稀睉?yīng)上“離恨”，反照“雙飛”，而“望盡天涯”正從一夜無眠生出，脈理細密?！拔黠L(fēng)凋碧樹”，不僅是登樓即目所見，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽西風(fēng)落葉的回憶。碧樹因一夜西風(fēng)而盡凋，足見西風(fēng)之勁厲肅殺，“凋”字正傳出這一自然界的顯著變化給予主人公的強烈感受。景既蕭索，人又孤獨，幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現(xiàn)出一片無限廣遠寥廓的境界：“獨上高樓，望盡天涯路?！边@里固然有憑高望遠的蒼茫之感，也有不見所思的空虛悵惘，但這所向空闊、毫無窒礙的境界卻又給主人公一種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉(zhuǎn)向?qū)V遠境界的騁望，這是從“望盡”一詞中可以體味出來的。這三句盡管包含望而不見的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒有纖柔頹靡的氣息；語言也洗凈鉛華，純用白描。這三句是本詞中流傳千古的佳句。2.“柔情似水”至“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”。剖析：此處寫牛郎織女的離別。“柔情似水，佳期如夢”，是熱情的贊美。這溫柔纏綿的摯愛，就像那迢迢銀漢之水既深且長。“如夢”，一是甜美，二是短暫，在此二者兼?zhèn)洹Ｕ?dāng)他們?nèi)缒z似漆、難舍難分的時候，他們分手的時間到了?！叭填欩o橋歸路”，哪能忍心回頭看那回去的路呢?真是“相見時難別亦難”啊!但是不忍別，也不得不別了?！皟汕槿羰蔷瞄L時，又豈在朝朝暮暮?！边@是詞人對牛郎織女的愛情的熱情歌頌，也是他申明的愛情觀。在作者看來，愛情所追求的是心靈上的最充分最徹底的契合。只要愛得深，愛得專一永久，即使不能朝夕共處，也同樣是美滿幸福的。這兩句感情色彩很濃的議論，與上片的議論遙相呼應(yīng)，這樣上、下片同樣結(jié)構(gòu)，敘事和議論相間，從而形成全篇連綿起伏的情致。結(jié)構(gòu)簡析蝶戀花結(jié)構(gòu)分析： 上片：寫景。 第一層，“檻菊”三句：寫思婦居住環(huán)境的景物來表現(xiàn)孤獨。 第二層，“明月”兩句：思婦追述昨夜因相思而通宵不寐的情形，明點“離恨”。 下片：秋思懷人。 第一層，“昨夜”三句：寫思婦早晨所見之景，并通過登樓細節(jié)的描寫揭示“離恨”。 第二層，“欲寄”兩句：寫思婦想音書寄遠卻音書無寄，留下深深的遺恨。鵲橋仙結(jié)構(gòu)分析： 上片：寫聚會。 第一層，“纖云”三句：描寫牛郎和織女七夕相會的情形。 第二層，“金風(fēng)”兩句：是對牛郎和織女相會的高度評價和頌揚。 下片：寫離別。 第一層，“柔情”三句：寫牛郎和織女的離別。 第二層，“兩情”兩句：是對牛郎和織女愛情的熱情歌頌。青玉案結(jié)構(gòu)分析： 上片：極力描寫對美人的愛慕。 第一層，“凌波”三句：暗用曹植洛神賦對洛神的描寫來贊美所傾慕的人。 第二層，“錦瑟”四句：問句化用李商隱錦瑟，然后描寫她居住的環(huán)境，表達愛慕之情。 下片：濃墨大書單相思的痛苦。 第一層，“飛云”三句：先描繪了一個自吐心曲的處所，然后用彩筆傾訴相思。 第二層，“若問”四句：自問自答，用三個比喻把抽象的閑愁寫得形象可感。主旨淺探 蝶戀花通過一位深埋閨中女子細膩、纏綿、哀怨的形象，表達了對遠人的相思之苦。 鵲橋仙通過傳說中的牛郎和織女在七夕相會的快樂和相別時的互相信賴，表現(xiàn)對愛情的嚴肅、深摯的追求，帶有明顯的理想色彩，揭示了愛情的真諦：兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。 青玉案通過對一位邂逅女郎的種種想象，她的生活起居，以及自己對她的傾慕思念、愁恨之多，展示了一種美好的情懷。審美鑒賞賞析青玉案中末句的修辭之妙 “若問閑情都幾許?一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨?！蔽疫@閑情共有多少呢?回答是：多到無法計量，多到好比廣闊平原上的茂密如煙的春草，好比江南暮春時節(jié)滿城飄飛的柳綿，好比梅子黃時的連月不停的毛毛細雨。這幾句，古來備受激賞。作者也因這一名句，而得到時人給予的一個雅號“賀梅子”。那么其妙在何處?概括起來至少有下面幾點： 一是設(shè)喻精當(dāng)。閑情是抽象的事物，通過這三個比喻，顯得非常形象，非常具體可感，給人以極其鮮明的印象。而且春草、飛絮、黃梅雨都給人以愁絲連綿不斷的聯(lián)想。二是巧用博喻。用多個喻體來比喻同一個本體，稱為博喻。博喻是比喻的一種擴展、一種延伸。成功運用博喻，可以更加鮮明更加強烈地突出所要表現(xiàn)的事物的本質(zhì)特征。這里的運用是非常成功的。三個喻體都有一個共同的突出的特征，即多到無法計量，而且還在發(fā)展變化，越來越多。三是比中有興。三個喻體都分別是一個相對獨立的景物描寫，都是江南暮春時節(jié)所特有的景色。因而，它們除了用來作形象的比喻以外，還共同構(gòu)成了一個春去夏來的境界。而這樣的境界，與“閑情”又非常和諧渾融。在文學(xué)作品中，凡是寫到愛情不如意的，大都會聯(lián)想到暮春，從而用自然的春去夏來，比況人的青春易逝。這里也用了這個傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。