2019-2020年高中語文 李清照詞兩首指導(dǎo)教案 新人教版必修4.doc

2019-2020年高中語文 李清照詞兩首指導(dǎo)教案 新人教版必修4內(nèi)容感知醉花陰這首詞寫重陽節(jié)時，作者思念遠(yuǎn)方的丈夫，借酒消愁，非但愁難消，人還被折騰的比菊花還瘦。上闋述由白晝到深夜一整天獨(dú)處深閨的離愁。天空布滿薄霧濃云，瑞腦香的青煙裊裊不斷，又逢九九重陽，離思轉(zhuǎn)深，對比夫妻團(tuán)圓時的溫馨，怎能不叫人失意！下闋記重陽賞菊情事。詞主人在屋里悶坐了一天，直到黃昏，才強(qiáng)打精神，出來賞菊。把酒東籬，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。三杯兩盞淡酒，勾起了她與丈夫?qū)︼嫷腻谙?。她不堪眼前的孤?dú)寂寞，西風(fēng)吹卷著門簾，吹得細(xì)長的菊瓣在枝頭搖曳，詞人自覺比細(xì)長的菊瓣還要瘦！聲聲慢是李清照晚年的名作，歷來為人所稱道，尤其是作者那哀婉凄苦之情，不知曾感動過多少人。當(dāng)時，正值金兵入侵，北宋滅亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避難的過程中夫妻半生收藏的金石文物又丟失殆盡。這一連串的打擊使她嘗盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛。就是在這種背景下作者寫下了聲聲慢這首詞，通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發(fā)自己孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。詞風(fēng)深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期詞作的開朗明快。上闋主要用清冷之景來襯托孤寂、凄涼的心境。寫作者在經(jīng)受了一連串的打擊后，內(nèi)心的痛楚愁悶之情。下闋由遠(yuǎn)及近，轉(zhuǎn)入對眼前殘秋之景的具體描繪，進(jìn)一步表現(xiàn)了作者凄苦的心境。知識梳理一、字音1.典型字晝（zhu）紗廚（ch）東籬（l）乍暖（zh）憔悴（qio cu）2.多音字二、字形三、詞義1.重點(diǎn)詞永晝：漫長的白天。銷魂：靈魂離開肉體。形容極度的悲傷、愁苦或快樂。也作消魂。戚戚：悲苦的樣子。將息：保養(yǎng)身體。次第：光景、狀況。2.近義詞尋覓尋訪尋覓：尋找。如“四處尋覓”。尋訪：尋找訪問。如“尋訪故人”。凄慘凄涼凄慘：凄涼悲慘。如“歌聲凄慘”。凄涼：寂寞冷落（多用來形容環(huán)境和景物）。凄慘。如“凄涼的身世”。3.相關(guān)成語明日黃花：宋蘇軾九日次韻王鞏：“相逢不用忙歸去，明日黃花蝶也愁?！庇帜相l(xiāng)子重九涵輝樓呈徐君猷詞：“萬事到頭都是夢，休休，明日黃花蝶也愁?！泵魅眨钢仃柟?jié)后；黃花，菊花。古人多用于重陽節(jié)賞菊，明日黃花兼寓遲暮不遇之意。后用以比喻過時的事物。梧桐一葉落：梧桐落葉最早，故以“梧桐一葉落”表示秋天來臨。后亦以比喻事物衰落的征兆。四、文學(xué)常識李清照（1084約1151），南宋女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。父李格非為當(dāng)時著名學(xué)者，夫趙明誠為金石考據(jù)家，有易安詞，已散佚。后人有漱玉詞輯本。五、名篇名句1.莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。2.三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？句段剖析一、疑難妙句1.薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。剖析：稀薄的霧氣、濃密的云層掠起煩愁直到白晝，龍腦的香料早已燒盡。這“薄霧濃云”不僅布滿整個天宇，更罩滿詞人心頭。“瑞腦銷金獸”，寫出了時間的漫長無聊，同時又烘托出環(huán)境的凄寂。枯坐銅香爐旁，看那爐中的香料一點(diǎn)點(diǎn)地消融，豈不見出作者的寂寞無聊？“永”“銷”二字透露出獨(dú)處香閨、度日如年的心境?！坝罆儭倍嘤靡孕稳菹娜?，而時下已是晝短夜長的深秋季節(jié)，可知“永晝”當(dāng)是一種對時間的心理錯覺，作者借此點(diǎn)出了她獨(dú)守空閨時的度日如年之感。2.佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。剖析：此三句從夜間著筆，先點(diǎn)明節(jié)令：“佳節(jié)又重陽”。隨之，又從“玉枕紗廚”這樣一些具有特征性的事物與詞人特殊的感受中寫出了透人肌膚的秋寒，“涼初透”，兼寫秋節(jié)蕭瑟與心境凄冷，暗示詞中女主人公的心境。而貫穿“永晝”與“一夜”的則是“愁”“涼”二字。深秋的節(jié)候、物態(tài)、人情，已宛然在目。這是構(gòu)成下片“人比黃花瘦”的原因。3.尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。剖析：開篇的“尋尋覓覓”反映詞人心中若有所失的精神狀態(tài)。環(huán)境孤寂，心情空虛，無可排遣寄托，就像有什么東西丟掉了一樣。這東西，可能是流亡以前的生活，可能是丈夫在世時的愛情，還可能是心愛的文物或者別的什么。它們似乎是遺失了，又似乎本來就沒有。這種心情，有點(diǎn)近似姜夔的所謂“人間別久不成悲”。這，就不能不使人產(chǎn)生一種“尋尋覓覓”的心思來。這起首三句形象、委婉、細(xì)致地表達(dá)了作者在遭受深創(chuàng)巨痛后的愁苦之情。七組十四個疊字，猶如信手拈來，看似平平淡淡，實(shí)則顯示了作者高超的文字功底。十四個字無一愁字，卻寫得字字含愁，聲聲是愁，造成了一種如泣如訴的音韻效果，由淺入深，文情并茂地描寫出女主人公寂苦無告的凄涼心境。4.三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？剖析：“淡酒”無力，怎么能抵擋住那一陣緊似一陣的急風(fēng)，更何言消去心中的愁苦呢？此句精妙，在于一個“淡”字。寫酒之“淡”，襯“愁”之濃，酒性依舊是烈的，只是因?yàn)樽髡叩某钐亓?，酒入愁腸愁更愁，致使酒力壓不住心愁。李清照在前期詞作如夢令昨夜雨疏風(fēng)驟中也寫到過為驅(qū)寒消愁曾飲酒之事，然而卻是“濃睡不消殘酒”，酒力顯得那么大，讓作者濃濃地睡了好長時間都沒有消下去，這里的酒力之所以大，是因?yàn)樽髡叽藭r沒有什么切入肌骨的愁病，有的只是作為一個年青貴族女子的閑愁，閑愁不痛，所以才會有“濃睡不消殘酒”之說。兩相對比，一個“淡”字，表明作者晚年是何等的凄涼，心境是何等的凄苦。5.雁過也，正傷心，卻是舊時相識。剖析：“雁過也”三句，將上文含情未說之事略加點(diǎn)明。正是此時，一群征雁掠過高空，在急風(fēng)、淡酒、愁緒難消的情景中，它們的驀然闖入，便打破了眼前的孤寂，使人不無空谷足音之感。但這感，不是喜，卻是“傷心”。因雁到秋天，由北而南，詞人亦是北人，避難南下，似乎是“舊時相識”。雁可以回到北方，人卻只能客寄江南，“舊時相識”在異鄉(xiāng)相逢，使得這種種情緒匯集在一起，就更增加了詞人的天涯淪落之感。二、重點(diǎn)語段1.東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。剖析：首二句寫重九賞菊飲酒。古人在舊歷九月九日這天，有賞菊飲酒的風(fēng)習(xí)，宋時，此風(fēng)不衰。所以重九這天，詞人照樣要“東籬把酒”直飲到“黃昏后”，菊花的幽香盛滿了衣袖。這兩句寫的是佳節(jié)依舊，賞菊依舊。這兩句的妙處有二：一是寫景物不著痕跡，詩中無一“菊”字，讓讀者從“東籬”“暗香”中去揣摩，顯得含蓄蘊(yùn)藉；二是看似平淡卻含義頗深，二句只是寫把酒賞菊而已，但讀到后面“莫道不銷魂”，使讀者頓悟?qū)懓丫瀑p菊的深意：別說這把酒賞菊不使人消損神魂，它勾起我物是人非的愁緒！這樣，就為寫“人比黃花瘦”作了感情鋪墊。次三句是全詞的精華。李清照在此是即景作比，黃花（菊花）花瓣細(xì)長，給人以清瘦之感，作者是通過“形”的聯(lián)想進(jìn)入到“神”的比較中。于此，形成了二重比：第一重，菊花開在西風(fēng)中，西風(fēng)使菊瘦；人處在愁中，愁使人瘦，彼此各為前因后果關(guān)系。而自從宋玉開創(chuàng)“悲秋文學(xué)”以來，西風(fēng)往往成為愁的代名詞，故由西風(fēng)與愁之間的相等，可以推出菊瘦與人瘦之間的相等，二者就具備了可比性。第二重，菊瘦形成其幽雅高潔之品。在古人的作品中，菊花已定型為孤傲高潔的象征，陶淵明的“采菊東籬下，悠然見南山”，黃巢的“待到秋來九月八，我花開后百花煞”，突出的皆為菊花的處世品格；同樣地，在該詞中，作者雖未作容貌、服飾的描繪，但“人瘦”便產(chǎn)生了一個呼之欲出的高潔的閨閣佳人形象。菊瘦與幽雅高潔之間、人瘦與閨閣佳人之間，又各形成前因后果關(guān)系，菊瘦與人瘦既是前者之果，又是后者之因。塑造高潔的閨閣佳人形象，既突出其外貌美，更突出其品格美。所以，二重比的最終結(jié)果，是將菊品與人品對等，而不僅僅是寫愁的濃烈。2.滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個愁字了得！剖析：這是一個情景交融的語段。仰望則雁過長空，俯視則殘花滿地。菊花雖然曾經(jīng)開得極其茂盛，現(xiàn)在卻已憔悴了。在往年，一定要在它盛開時摘來戴在頭上，而今，誰又有這種興致呢？這里明寫花的憔悴，暗寫自己形容憔悴，正是因?yàn)槌钌霞映睢＜憋L(fēng)欺人，淡酒無用，雁逢舊識，菊惹新愁，作者以一系列蘊(yùn)含愁緒的意象渲染了重重愁思。梧桐葉落，秋色撩人，細(xì)雨靡靡，更添愁緒。這里將凄涼的景色與痛苦的心情交融在一起了，使詞的意境更為深遠(yuǎn)?！包c(diǎn)點(diǎn)滴滴”疊字運(yùn)用極妙，使人如見其形，如聞其聲，這幾個字語意雙關(guān)，明寫細(xì)雨，暗寫淚水，是“凄凄慘慘戚戚”這種心緒的必然發(fā)展。以上所寫，未見“愁”字，而使人感到愁情綿綿，但終是不吐不快。到篇末，這個字終于憋不住了：“這次第，怎一個愁字了得！”以一個反詰句，十分自然地收束全詞。物是人非，深哀巨痛，這光景，一個“愁”字怎么概括得了呢？這個結(jié)尾，將詞人蓄積已久的怨憤噴瀉出來，精警有力，余味無窮。結(jié)構(gòu)圖解醉花陰結(jié)構(gòu)如下圖：聲聲慢結(jié)構(gòu)如下圖：主旨探討有關(guān)這兩首詞的主旨有如下表述：1.醉花陰一詞通過寫重陽節(jié)時的景物和自身感受，表達(dá)了詞人對丈夫的無限思念。2.聲聲慢一詞寫主人公秋日某天的愁苦心緒，以豪放之筆寫悲愴之懷，表達(dá)了詞人寂寞空虛、惆悵無助的心境。我的觀點(diǎn)：_。審美鑒賞自我反觀，善用比喻的醉花陰比喻的巧妙是醉花陰這首詞得以廣泛傳誦的重要原因之一。作者在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，使客觀環(huán)境和人物內(nèi)心的情緒融和交織。用黃花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。如“人與綠楊俱瘦”（宋無名氏如夢令），“人瘦也，比梅花、瘦幾分？”（宋程垓攤破江城子），“天還知道，和天也瘦?！保ㄇ赜^水龍吟）等等。但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結(jié)合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。李清照論詞鄙薄柳永“詞語塵下”，這三句采取自我反觀的筆法，用西風(fēng)吹卷簾幕，露現(xiàn)出比黃花更為憔悴的少婦面容，形象地抒寫了相思之苦，其意實(shí)同于柳永詞中的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。但表達(dá)時屏絕浮花浪蕊，而選擇不求濃麗、自甘素淡的菊花加以自比，這既是就眼前取景，又反襯出作者不同凡俗的高標(biāo)逸韻，確乎無“詞語塵下”之嫌。巧用迭字，創(chuàng)意出奇的聲聲慢聲聲慢首句連下七組迭字，包含恍惚、寂寞、悲傷三層遞進(jìn)的意境，真有大珠小珠落玉盤之妙。這十四個字妙就妙在有層次，妙在細(xì)膩曲折地道出了思婦之情。心中不定，若有所失，所以“尋尋”；尋而未得，可心里不相信就這么沒了，于是“覓覓”，仔細(xì)尋找；左搜右索不見所覓之物，終于明白：此物今生是再也找不著了，頓時覺得房櫳寂靜，空屋無人，“冷冷清清”；“冷冷”，只是身體的感覺，“清清”，則是內(nèi)心逐漸升起的涼意，涼意漸濃，郁結(jié)于心，又繼之以“凄凄”；這沉積在心底的凄清像鉛塊般沉重，于是“慘慘”；此時腸痛心碎，伏枕而泣，心中之痛，只有“戚戚”二字可以形容。這樣步步寫來，自疑而信，由淺入深，何等層次，幾多細(xì)膩！不然，為追求迭字之巧，必定帶來堆砌的弊病，一涉及堆砌，就弄巧成拙了。所以覓覓不可改在尋尋之上，冷冷不可移置清清之下，而戚戚又必居最末。這樣細(xì)膩曲折的心情，只有女詩人才寫得出。下闋又用“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”兩組疊字，贏得歷代讀者無比贊嘆。“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”一語，極富“頓挫凄絕”之感。當(dāng)作者正在為落花惋惜、為自己憂苦之時，偏偏又下起了雨；雨點(diǎn)打在梧桐葉上，啪啪地響著，一直到黃昏都沒停止。這里作者只寫雨點(diǎn)打在梧桐葉上的情形，然而我們可以想象得出，這雨點(diǎn)雖然是打在梧桐葉上，可在凄苦的作者聽來卻又像打在自己的心上，一滴滴，一聲聲，無休無止，是那么執(zhí)拗而強(qiáng)烈地敲擊著、震顫著作者的心扉，也讓讀者不能自抑！問題探究問題：聲聲慢一詞比較真實(shí)地反映了李清照晚年孤獨(dú)寂寞、凄清悲涼的晚景。在這首詞的開首，詞人以十四個字、全是疊詞形容自己的處境：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”在這十四個字中，“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的含義是十分清楚的，那么，李清照所“尋尋覓覓”的是什么呢？導(dǎo)思：這是一個十分有趣的探究題。對這個問題的探究，不能僅僅停留在這首詞的文字上，要透過這首詞所反映的內(nèi)容，走進(jìn)李清照的時代，從李清照的高度來審視當(dāng)時的社會和自身的處境，體會生活的意義和自身的價值。探究：（1）要想了解李清照“尋尋覓覓”的內(nèi)容，首先要了解李清照的身世和遭遇。關(guān)于李清照的身世遭遇，我們可以從很多材料中找到答案，這是探究這個問題的基礎(chǔ)。（2）時代在每一位詩人和作家身上留下的烙印，都會清晰地反映在他的作品里。李清照也不例外。了解李清照生活在北宋和南宋兩個時期，曾遭受金兵入侵，飽受戰(zhàn)亂之苦，對和平生活的向往，也應(yīng)該是她尋覓的內(nèi)容。（3）作為一個知識分子，又是一個備受生活和愛情折磨的女性，她的內(nèi)心世界應(yīng)該是相當(dāng)豐富和充滿幻想的，自身存在的價值到底是什么？這是不是李清照尋覓的內(nèi)容之一呢？（4）還可以參考人們對李清照的評價性文章。比如我們在“自主廣場”中節(jié)選的梁衡的亂世中的美神一文。另外，有人認(rèn)為，李清照尋覓的內(nèi)容至少有這樣三點(diǎn)：一是國家民族的前途，二是尋覓幸福的愛情，三是尋覓自身的價值。你同意這種說法嗎？