【文學研究論文】網(wǎng)絡(luò)文學的精神資源與話語方式

【文學研究論文】網(wǎng)絡(luò)文學的精神資源與話語方式一、網(wǎng)絡(luò)文學的成長歷程至今，網(wǎng)絡(luò)文學仍未進入學術(shù)體系，基本上處于自然研究狀態(tài)，還沒有專門的學術(shù)機構(gòu)來統(tǒng)領(lǐng)，仍是各說各話。但這也未必不是件好事，因為網(wǎng)絡(luò)文學還在高速發(fā)展、變化之中，現(xiàn)在時機還不成熟，所以沒有必要對其下結(jié)論，也難以將其體系化?；仡?0年發(fā)展歷程可以發(fā)現(xiàn)，從1994年互聯(lián)網(wǎng)進入中國的24年時間里，網(wǎng)絡(luò)文學經(jīng)歷了幾個階段。1995年開始就有網(wǎng)絡(luò)BBS論壇，當時主要發(fā)表一些網(wǎng)絡(luò)短小作品。1996年網(wǎng)易開辦個人主頁，開始彰顯個人創(chuàng)作實力，直到1998年“網(wǎng)絡(luò)文學”才獲得正式命名，這本身就是一個自然發(fā)展的過程。對“網(wǎng)絡(luò)文學”這一概念，雖然約定俗成，但還是有爭論，很多人認為，把“紙媒出版的文學叫傳統(tǒng)文學，互聯(lián)網(wǎng)傳播的文學叫網(wǎng)絡(luò)文學”的定義不準確，但是目前尚未找到更合適的定義方法。其實，網(wǎng)絡(luò)上傳播的文學也分好幾種，一種是只通過互聯(lián)網(wǎng)傳播但是其創(chuàng)作的方法還是和傳統(tǒng)的一樣；還有一種就是典型的網(wǎng)絡(luò)文學，也就是商業(yè)化的網(wǎng)絡(luò)文學。1998年首次對網(wǎng)絡(luò)文學形成了比較明確的概念，主要強調(diào)它的原創(chuàng)性，即直接在網(wǎng)絡(luò)上創(chuàng)作的，由作者自發(fā)在互聯(lián)網(wǎng)上傳的文學作品。當時還沒有商業(yè)化的文學網(wǎng)站，1997年年底“榕樹下”文學網(wǎng)成立，出現(xiàn)大量原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學作品，主要是中短篇小說、雜文散文和詩歌等短篇作品。1998年臺灣“痞子蔡”的作品傳到大陸以后引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)熱潮，此后網(wǎng)絡(luò)上開始出現(xiàn)一些長篇小說連載，引起新聞媒體和社會關(guān)注。這也是學界普遍認為中國網(wǎng)絡(luò)文學元年應(yīng)當確定在1998年的主要依據(jù)。早期的網(wǎng)絡(luò)文學，實際上是紙媒文學在網(wǎng)絡(luò)上的延伸，在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表作品的一些作者都可以說是我們傳統(tǒng)意義上的文學青年，如安妮寶貝、寧財神、李尋歡等。他們也曾通過紙媒發(fā)表作品，但是認可度不高，但卻在網(wǎng)上迅速走紅，然后被出版社發(fā)現(xiàn)，產(chǎn)生一定影響。他們的作品其實和傳統(tǒng)文學差別也不是很大，從作家對文學的理解認識，包括作品所呈現(xiàn)出來的形態(tài)都和傳統(tǒng)的文學作品一致，唯一區(qū)別就是帶有明顯的個人化、私人化特征。最大差異是他們在都市領(lǐng)域里開辟了一條文學新路。我們現(xiàn)在討論的網(wǎng)絡(luò)文學是2003年以后才出現(xiàn)的，到了2005年，起點中文網(wǎng)出現(xiàn)了年收入過百萬的網(wǎng)絡(luò)作家，網(wǎng)絡(luò)文學商業(yè)模式宣告真實確立。此前，網(wǎng)絡(luò)作家獲得經(jīng)濟收益的唯一出路是紙質(zhì)出版，而很多具有鮮明網(wǎng)絡(luò)特征的作品，由于不符合出版標準，無法獲得經(jīng)濟收益，網(wǎng)絡(luò)作家只能從事業(yè)余創(chuàng)作。同時，以前曾經(jīng)活躍于網(wǎng)絡(luò)的作者，像安妮寶貝、寧財神和慕容雪村等則逐漸淡出網(wǎng)絡(luò)，轉(zhuǎn)向紙質(zhì)出版寫作和影視編劇行業(yè)，有一小部分作者雖然還間斷在網(wǎng)絡(luò)發(fā)表作品，但并不和網(wǎng)站簽訂合約。2005年以后，網(wǎng)絡(luò)作者和文學網(wǎng)站簽約所形成的關(guān)系模式成為網(wǎng)絡(luò)文學至今仍在沿用的存續(xù)方式，這種模式可以使得一大批網(wǎng)絡(luò)作家從事職業(yè)創(chuàng)作，并以此為生計。網(wǎng)絡(luò)文學在找到自己的商業(yè)模式之后，很快形成了網(wǎng)生代作家群體，如天蠶土豆、我吃西紅柿、葉非夜、蘇小暖等，他們脫離了紙媒出版，成為網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學的主流作家。有數(shù)據(jù)顯示，在2008年網(wǎng)絡(luò)文學達到第二個高峰時，已有超過150萬簽約作家，到2012年時達到了250萬，目前簽約作家超過了600萬。2014年以來，政府加大了對網(wǎng)絡(luò)文學的引導和扶持力度，自浙江省作協(xié)率先建立網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會以來，目前全國已有26個省、自治區(qū)、直轄市以不同形式建立了網(wǎng)絡(luò)文學組織機構(gòu)，網(wǎng)絡(luò)作家的培訓、網(wǎng)絡(luò)文學作品的重點扶持已在各級作協(xié)、文聯(lián)機構(gòu)全面開花，由此網(wǎng)絡(luò)文學進入了發(fā)展“黃金時期”。二、網(wǎng)絡(luò)文學IP的特殊價值2004年，中國影視產(chǎn)業(yè)界掀起了一波網(wǎng)絡(luò)小說改編的浪潮，例如2004年改編自蔡駿詛咒的魂斷樓蘭；2005年由你說你哪里敏感改編的一言為定，以及亮劍我的功夫女友；2006年成都，今夜請將我遺忘向天真的女生投降愛上單眼皮男生；2007年談?wù)勑膽賾賽垭p面膠，到了后期，又有千山暮雪泡沫之夏傾世皇妃佳期如夢美人心計。近年來更有致我們終將逝去的青春裸婚時代失戀33天甄嬛傳瑯琊榜羋月傳歡樂頌翻譯官等網(wǎng)絡(luò)文學作品改編成影視劇，并產(chǎn)生廣泛的社會影響。將2004年至2008年這一階段視為網(wǎng)絡(luò)文學IP開發(fā)的“萌芽期”。是因為這一階段雖然網(wǎng)絡(luò)文學正在一步步走上商業(yè)化道路，但是所進行的商業(yè)化開發(fā)卻分化而不成體系，比如對一部作品只進行了影視改編，或只進行了游戲改編而其他領(lǐng)域卻是一片空白，IP開發(fā)形式呈現(xiàn)“碎片化”。商業(yè)化初期網(wǎng)絡(luò)文學領(lǐng)域缺少必要的資本支持，各大開發(fā)公司的開發(fā)水平有限，在客觀資本、物質(zhì)、技術(shù)條件都不具備的情況之下倘若強行開發(fā)，結(jié)果也勢必令人抱憾，當然，這也是網(wǎng)絡(luò)文學商業(yè)化道路初期所必須經(jīng)歷的一段時期。2008年以后網(wǎng)絡(luò)文學IP進入成長期，大量網(wǎng)絡(luò)文學作品的版權(quán)被售出，如步步驚心改編的同名電視劇引發(fā)了收視熱潮。網(wǎng)絡(luò)文學IP的開發(fā)在摸索中不斷發(fā)展，這也是網(wǎng)絡(luò)文學IP的成長階段，隨后，2013年大量的網(wǎng)文被改編成游戲，手游快速發(fā)展。2015年，以網(wǎng)絡(luò)文學為主要內(nèi)容來源的IP開發(fā)涉及影視、動漫、游戲、音樂以及各種周邊衍生產(chǎn)品，IP全產(chǎn)業(yè)鏈被打通，網(wǎng)絡(luò)文學的IP開發(fā)逐漸走向正軌。IP開發(fā)由此走向以網(wǎng)絡(luò)文學為創(chuàng)意源頭，整個網(wǎng)絡(luò)文藝領(lǐng)域聯(lián)手合作共同打造相關(guān)文化產(chǎn)品的全產(chǎn)業(yè)鏈模式。因此，將2015年視為IP元年也正是基于網(wǎng)絡(luò)文學IP開發(fā)滲透到包括影視劇、游戲、動漫等在內(nèi)的全產(chǎn)業(yè)鏈的行業(yè)現(xiàn)狀。2016年，網(wǎng)絡(luò)文學IP改編影視或游戲的現(xiàn)象更加火爆，鬼吹燈微微一笑很傾城誅仙等超過110部網(wǎng)文作品售出了影視改編權(quán)。現(xiàn)如今網(wǎng)絡(luò)文學IP開發(fā)經(jīng)過了爆發(fā)期，逐步回歸理性，原創(chuàng)網(wǎng)文的精耕細作成為IP孵化的基本共識。和傳統(tǒng)電影公司聯(lián)合投資相比，互聯(lián)網(wǎng)公司投資電影另一種有效方式，是直接孵化已有的在互聯(lián)網(wǎng)上獲得成功的網(wǎng)絡(luò)文學IP，由于已經(jīng)建立一定的粉絲基礎(chǔ)，符合年輕人的口味，在推向影院熒屏之后，也將極大提高成功的可能性。傳統(tǒng)小說提供影視劇成長的養(yǎng)分，但是投資過大，拍攝周期過長，加上經(jīng)典名著的神圣性，對導演和編劇而言，改編傳統(tǒng)文學須背負沉重的文化使命；相較之下，網(wǎng)絡(luò)媒體使創(chuàng)作的門檻降低，成為大眾狂歡的自由廣場，使草根大眾有了挑戰(zhàn)藝術(shù)精英的機會，因而消解崇高、顛覆權(quán)威的精神成為網(wǎng)絡(luò)世界的特色之一，改編網(wǎng)絡(luò)小說自然不用背負受消費者批評污蔑神圣的風險。此外，網(wǎng)絡(luò)小說中充滿視覺化意象，且更強調(diào)故事的曲折和沖突性，便于改編為劇本，加上網(wǎng)絡(luò)寫手多會加入編劇的工作，對制作團隊而言，減輕了不少負擔。網(wǎng)絡(luò)文學和影視劇天生就有著許多共同點：情節(jié)發(fā)展、場景設(shè)置，甚至故事情節(jié)本身都很相似，這可能是因為很多網(wǎng)絡(luò)寫手在寫作過程中，會自覺地想要提高小說的戲劇化程度，而最快捷方式就是借鑒當時比較流行的熱播影視劇，并從中得到靈感；此外，因為讀者處在互聯(lián)網(wǎng)的強刺激環(huán)境下，時刻都可能分心，因此網(wǎng)絡(luò)小說為吸引住讀者，其情節(jié)必須密集、故事推進必須極快，幾乎幾章就得有一個懸念，十幾章就得有一個小高潮，女頻文還形成了“甜不過五，虐不過三”敘事策略，與影視劇以連續(xù)劇方式推進劇情的敘事結(jié)構(gòu)頗為類似，在改編上的難度自然較小。在原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇的生產(chǎn)模式中，出現(xiàn)了以特定文類為主流的現(xiàn)象。一方面網(wǎng)絡(luò)文學改編成影視作品并取得成功是在不斷探求如何適應(yīng)用戶情感需求的過程中誕生的，大眾在不自覺中已經(jīng)參與了創(chuàng)作的過程。另一方面，依靠大數(shù)據(jù)對文學、動漫、游戲用戶洞察的支持，從而為電影創(chuàng)作提供更加具體和現(xiàn)實的決策輔助。改編成影視的網(wǎng)絡(luò)小說中，現(xiàn)代都市(異能、婚戀)類、古代言情類、軍事類三大題材的作品位列前三，歷史類、玄幻類作品分別排行第四、五位。整體而言，以愛情為主軸的劇本一向是影視劇市場中最受歡迎的類型，且因市場接受度、拍攝成本(包括拍攝費用和拍攝技術(shù)等)和投資考量，在原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)小說影視改編的趨勢上，仍以都市言情、宮廷歷史和家庭倫理三類為主。特定文類的網(wǎng)絡(luò)小說不單是現(xiàn)代人喜歡的類型，更有非常好的改編適應(yīng)性，改編難度小，戲劇化程度高，沖突激烈，天生就具備了影視改編的良好潛質(zhì)，對于制作單位和影視投資方來說是最好不過的素材，如“宮廷”“宅門”“都市家庭”“情感”等題材即是如此。可以總結(jié)出來，網(wǎng)文改編的影視作品成功范例有這樣幾個特征：年輕人關(guān)注的社會倫理話題、展現(xiàn)時代特征的成長勵志故事、適合大眾口味的言情和懸疑探險故事。隨著影視產(chǎn)業(yè)的火熱以及互聯(lián)網(wǎng)游戲產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，影視產(chǎn)業(yè)和互聯(lián)網(wǎng)游戲產(chǎn)業(yè)找到了兩者最重要的結(jié)合體就是“影游互動”。影游互動顧名思義就是影視與游戲互動結(jié)合，這其中既包括影視作品改造為手游、頁游、端游等網(wǎng)絡(luò)游戲產(chǎn)品，也包括了手游、頁游、端游等網(wǎng)絡(luò)游戲產(chǎn)品拍攝成為影視作品進行上映或者播出。游戲受眾大多是青少年，面對這樣的群體，影視劇的主創(chuàng)陣容必然是帥哥美女云集，這也是“小鮮肉”為什么會火爆的根本原因，互聯(lián)網(wǎng)文化更注重感官刺激，至于劇情和表演還在其次，這也是淺層次消費文化的主要特征。一部優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學作品與一個優(yōu)質(zhì)的IP之間究竟是怎樣的一種關(guān)系？網(wǎng)絡(luò)文學作品的粉絲數(shù)量只代表了它在數(shù)字閱讀上的價值，它只是一個基礎(chǔ)、一個好苗子，需要進一步孵化，才有可能成為一個優(yōu)質(zhì)IP。說到底，網(wǎng)絡(luò)文學IP的綜合開發(fā)，其核心是指網(wǎng)絡(luò)文學作品的IP優(yōu)質(zhì)孵化過程，如果將網(wǎng)絡(luò)文學作品的在線熱度作為優(yōu)質(zhì)IP的充要條件，差不多就等于殺雞取卵。但在實際操作過程中，網(wǎng)絡(luò)文學知識產(chǎn)權(quán)的打包銷售不利于術(shù)業(yè)有專攻的基本規(guī)則，客觀上造成了網(wǎng)絡(luò)文學知識產(chǎn)權(quán)的耗損與閑置。網(wǎng)絡(luò)文學IP開發(fā)面對的是全新的構(gòu)成方式，IP概念的出現(xiàn)，顯示其結(jié)構(gòu)延伸部分遠大于主體部分。市場的高度活躍本來是一件好事，但由此而產(chǎn)生的IP囤積、圈錢套利、跟風創(chuàng)作、作品同質(zhì)化等卻又反過來制約了網(wǎng)絡(luò)文學的良性發(fā)展。舍本逐末的怪圈，值得警惕。好在“游戲規(guī)則”尚在醞釀與建構(gòu)之中，相關(guān)政府機構(gòu)、民間組織、投資人和版權(quán)人應(yīng)秉持可持續(xù)發(fā)展的理念，將網(wǎng)絡(luò)文學知識產(chǎn)權(quán)開發(fā)引入優(yōu)質(zhì)化、正規(guī)化的渠道。同時，也要警惕互聯(lián)網(wǎng)是否會把文學、電影市場功利化的負面效應(yīng)放大。畢竟能夠真正形成在全球傳播的超級IP，離不開藝術(shù)家的介入。三、網(wǎng)絡(luò)文學的傳承與創(chuàng)新網(wǎng)絡(luò)文學作為一種大眾文化形態(tài)，之所以蓬勃興盛，資本是其重要的隱形推手。一個好的網(wǎng)絡(luò)作家每次在線更新時，可能會有上百萬的人同時在線閱讀他的作品，并且與其產(chǎn)生即時互動，這是任何時代的文學沒有出現(xiàn)的現(xiàn)象，這就難怪網(wǎng)絡(luò)作家自稱“網(wǎng)絡(luò)文學是讀者的文學”。網(wǎng)絡(luò)作家把自己的生活通過一種方式直接轉(zhuǎn)換到寫作中去，是在“生存中寫作”。而傳統(tǒng)精英化的作家卻是在外部觀察生活，他們在“寫作中生存”。例如，魯迅文學院辦的網(wǎng)絡(luò)作家班給網(wǎng)絡(luò)作家安排了社會實踐課，第二天他們的實踐感悟就已經(jīng)出現(xiàn)在他們在線更新的作品中，這說明網(wǎng)絡(luò)作家迅速地消化了他們的生活，寫作與他們的生活息息相關(guān)，與生活聯(lián)系非常緊密。這其實也是信息時代的重要特征。網(wǎng)絡(luò)男性作家的作品以幻想類為主，女性作家作品比較貼近現(xiàn)實生活，比如都市情感類、婚戀類等，即便是現(xiàn)實題材作品，像杜拉拉升職記裸婚時代失戀33天歡樂頌這樣的文本，在當代文學傳統(tǒng)寫作中也是少見的。網(wǎng)絡(luò)作家善于迅速地切入生活，把生活中“沉重”的東西轉(zhuǎn)化為娛樂化的“輕松”的描述，并能夠產(chǎn)生社會反響，這一點值得深入研究。另外值得一提的是，網(wǎng)絡(luò)文學改變了已有的文學生態(tài)：第一，它導致作家產(chǎn)生機制發(fā)生了變化。青年作家通過無門檻的網(wǎng)絡(luò)，直接與讀者溝通互動，找到自己的創(chuàng)作路徑完成自己的迅速成長。而精英化的作家至少要用35年甚至更長的時間才能達到這種影響。第二，網(wǎng)絡(luò)作家的來源結(jié)構(gòu)很龐雜，學養(yǎng)基礎(chǔ)千差萬別，豐富多彩。據(jù)調(diào)查，70%是非文科生，例如桐華在北大學的是金融專業(yè)；江南畢業(yè)于北大化學系，后又在華盛頓大學獲得分析化學碩士學位；酒徒從事電力設(shè)備調(diào)試工作多年；阿越一開始是修火車頭的，后來才去四川大學歷史系讀書等。可以說，大量非文科專業(yè)的原生作者，借助信息化時代的浪潮進入了文學創(chuàng)作領(lǐng)域，改變了已有的文學生態(tài)。第三，網(wǎng)絡(luò)寫作重視娛樂性，較少承擔社會責任。網(wǎng)絡(luò)文學寫作是靠跟讀者的不斷磨合、互動、溝通所形成的規(guī)范，“讀者為王”是網(wǎng)絡(luò)寫作的基本原則。從審美上講，網(wǎng)絡(luò)文學反映了新生代作家群體對生活的理解和認知；從文化傳承上看，網(wǎng)絡(luò)文學與傳統(tǒng)的通俗文學有著極深的淵源?？梢哉f，成功的網(wǎng)絡(luò)作家都曾經(jīng)大量閱讀中國古典文學，甚至研究程度要比傳統(tǒng)作家更細致。網(wǎng)絡(luò)作家的思想資源來源于青少年時代、讀書期間所閱讀的一些經(jīng)典作品，既有中國古典文學，比如紅樓夢封神演義七俠五義西游記聊齋志異，甚至金庸、古龍等人的武俠小說；也有很多西方大眾文學，比如哈利波特魔戒冰與火之歌等。更加寬泛的東西方文化交融，是中國社會不斷改革開放的必然產(chǎn)物，網(wǎng)絡(luò)時代的文學話語變革為網(wǎng)絡(luò)寫作提供了新的空間，也為中國當代文學向海外進軍提供了可能性。作者:馬季