2016-2017學(xué)年高中語文第三單元北宋的舊曲新聲8柳永詞二首課件魯人版選修唐詩(shī)宋詩(shī)蚜.ppt

階 段 一 階 段 二 8 柳永詞二 首 階 段 三 階 段 四 階 段 五 學(xué) 業(yè)分 層測(cè) 評(píng) “ 白衣卿相 ” 柳永 落魄江湖載酒行 ， 楚腰纖細(xì)掌中輕。十年一覺揚(yáng)州夢(mèng) ， 贏得青樓薄幸名。 誰能夠想象 ， 正值意氣風(fēng)發(fā)時(shí) ， 卻被 “ 且去填詞 ” 壓抑。當(dāng)你拿著 “ 奉旨 填詞柳三變 ” 的牙牌出入青樓時(shí) ， 你的心 ， 又有誰看見了？于是不甘寂寞的心 ， 蒙上厚厚的紗 ， 淺淺地吟唱。然后任后人一次次地誤讀 ， 最后凝結(jié)為 婉約的雕 像。 這就是你 ， 柳三變！ 一步踏盡一樹白 ， 一橋輕雨一傘開 ， 一夢(mèng)黃粱一壺酒 ， 一身白衣一生裁。 你是那個(gè)名流如晏殊亦不愿接見的落魄狂生。你是柳七 ， 穿梭煙柳巷 陌 ， 留得繁花滿襟 ， 不掩蕭瑟的柳七。 “ 不愿千黃金 ， 愿得柳七心 ” ， 古時(shí)女子如是 說。以至于 “ 教坊樂工 ， 每得新腔 ， 必求永為詞 ， 始行于世 ” 。就連那些淡漠人 世如塵的女子們 ， 紛紛為你一詞一句而歡欣不已。你真正走進(jìn)了民間 ， 成為了 宋代的第一個(gè)專業(yè)詞人。 這就是你 ， 柳七！ 凡有井水的地方 / 都能映照出你詞的清輝 / 你注定一生要與詞結(jié)緣 / 自從你的 精雕細(xì)刻 / 你的詞便成為一種風(fēng)行 / 你鶯鶯燕燕風(fēng)風(fēng)雨雨的人生 / 不就是你用心血 和才情鋪敘的 /慢詞長(zhǎng)調(diào)嗎？ 這就是你 ， 柳永！ 柳永??！你應(yīng)寫一首詞感謝宋仁宗 ， 是他的御筆一揮 ， 使你成為奉旨填詞 的白衣 卿相。你與生俱來的樂感和詩(shī)才 ， 才有了更為廣闊的飛翔空間；樂坊青 樓酒館驛站 ， 都成了你釀詞的地方。你正是市井紅塵中閃亮的詩(shī)眼 ， 那耀眼的 光芒啊 ， 一直照徹千年！ 姓名 柳永 ( ？約 1053) ， 原名三變 ， 字耆卿 ， 世稱柳屯田。 簡(jiǎn)歷 崇安 ( 今屬福建 ) 人。少年時(shí)去汴 京應(yīng)試 ， 經(jīng)常 跟歌伎們一起生活 ， 狂放不羈。以后在汴京、蘇 州、杭州等地流浪了一個(gè)時(shí)期 ， 至景祐元年才進(jìn) 士及第。曾任屯田員外郎 ， 卒于襄陽。死之日 ， 家無余財(cái) ， 群妓合金葬之于南門外。 成就 在詞的藝術(shù)上 ， 柳永有較大的獨(dú)創(chuàng)和較高的成就 ， 對(duì)詞的發(fā)展 ， 起了很大的推動(dòng)作用。他是第一個(gè)大量制作長(zhǎng)調(diào)慢詞的詞人 ， 他把 傳統(tǒng)抒情和融情于景、情景一體的藝術(shù)手段與長(zhǎng)調(diào)慢詞結(jié)合了起 來 ， 語言進(jìn)一步通俗化和口語化。 其詞多描繪城市風(fēng)光和歌伎生活 ， 尤長(zhǎng)于抒寫羈旅行役之情 ， 鋪敘刻畫 ， 情景交融 ， 語言通俗 ， 音律諧婉。有樂章集。代表 作有八聲甘州 ( 對(duì)瀟瀟、暮雨灑江天 ) 雨霖鈴 ( 寒蟬凄切 ) 等。 評(píng)價(jià) 他是北宋第一個(gè)專業(yè)詞人。其作品流傳很廣 ， 所謂 “ 凡有井水 飲處 ， 即能歌柳詞 ” ， 但作品中有些頹廢思想和庸俗情趣。 詞 詞是我國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌中的一種特殊體裁 ， 起源于隋唐 ， 盛行于宋。配樂歌唱 ， 句式不齊 ， 也稱 “ 長(zhǎng)短句 ” 。詞最初被稱為 “ 曲詞 ” 或 “ 曲子詞 ” ， 是用來配 音樂的。后來逐漸與音樂分離 ， 成 為詩(shī)的別體 ， 所以也有人把詞稱為 “ 詩(shī)余 ” 。 詞牌 ， 又稱詞調(diào) ， 是詞的格式的名稱。每種詞牌都有一定的格律 ， 不同的 詞牌 ， 其句數(shù)、韻律 ， 每句的字?jǐn)?shù)、聲律等都各有不同的規(guī)定。因?yàn)楦袷绞枪?定的 ， 所以寫詞叫 “ 填詞 ” ， 即按照詞牌的格式把詞填進(jìn)去。詞牌起初一般是 題目 ， 后來僅表示一定的格式 ， 與內(nèi)容無關(guān)。到了宋代 ， 有些詞人為了表明詞 意 ， 常在詞調(diào)下面另加題目 ， 或者寫上一段小序。 詞按字?jǐn)?shù)的多少 ， 可分為小令 (58 字內(nèi) ) 、中調(diào) (59 90 字 ) 和長(zhǎng)調(diào) (90 字以上 ) 。 詞一般都分兩段 ( 叫作上下片或上下闋 ) ， 不分段或分段較多的是極少數(shù)。 慢 詞 慢詞是宋詞的主要體式之一 ， 它與小令 一起成為宋代詞人最為常用的曲調(diào) 樣式。慢詞的名稱從 “ 慢曲子 ” 而來 ， 指依慢曲所填寫的調(diào)長(zhǎng)拍緩的詞。詞譜 卷十言 “ 蓋調(diào)長(zhǎng)、拍緩 ， 即古曼聲之意也 ” 。 “ 慢曲子 ” 是相對(duì)于 “ 急曲子 ” 而言的 ， 慢與急是按照樂曲的節(jié)奏來區(qū)別的。柳永是中國(guó)第一個(gè)大量創(chuàng)作慢詞 的作家 ， 促使慢詞創(chuàng)作繁榮 ， 出現(xiàn)了蘇軾、辛棄疾等大批優(yōu)秀作家。 第 1 步讀準(zhǔn)字音 千言萬語總關(guān)音 凄 切 ( ) 驟 雨 ( ) 凝 噎 ( ) 暮 靄 ( ) 參差 ( )( ) 堤 沙 ( ) 天 塹 ( ) 珠 璣 ( ) 羅 綺 ( ) 豪 奢 ( ) 疊 ( ) 羌 管 ( ) 【答案】 q zh u y i cn c d q i n j q sh yn qin 第 2 步詞語釋義 字字落實(shí)根基牢 (1) 經(jīng)年： (2) 風(fēng)情： (3) 參差： (4) 圖將： 【答案】 (1) 年復(fù)一年。 (2) 情意。 (3) 將 近 ， 大約。 ( 4) 把 繪成畫軸。 第 3 步名句積 累 經(jīng)典名句君須記 (1) _ _ ， _ ， 驟雨初歇。 (2) 都門帳飲無緒 ， _ 、 _ 。 (3) 執(zhí)手相看淚眼 ， 竟無語凝噎。念去去、千里煙波 ， _ 。 (4) _ _ ， 更那堪、冷落清秋節(jié)！ (5) 今宵酒醒何處？ _ 。 (6) 此去經(jīng)年 ， _ 。 _ ， 更與何人說？ (7) _ _ ， _ ， 錢塘自古繁華。 (8) 云樹繞堤沙 ， _ _ ， _ 。 (9) 重湖疊 清嘉 ， _ _ ， _ 。 【答案】 (1) 寒蟬凄切 對(duì)長(zhǎng)亭晚 (2) 留戀處 蘭舟催發(fā) (3) 暮靄沉沉楚 天闊 (4) 多情自古傷離別 (5 ) 楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?(6 ) 應(yīng)是良辰好景虛設(shè) 便縱 有千種風(fēng)情 (7) 東南形勝 三吳都會(huì) (8) 怒濤卷霜雪 天塹無涯 (9) 有三秋 桂子 十里荷花 質(zhì)疑 手記 預(yù)習(xí) 完成后 ， 請(qǐng)將你的疑問與 “ 小伙伴們 ” 探討交流。 疑問 1 ： 解惑： 疑問 2 ： 解惑： 疑問 3 ： 解惑： 雨霖鈴 ( 寒蟬 凄切 ) 【背景資料】 這首詞是柳永離開汴京時(shí)與戀人話別之作。詞人當(dāng)時(shí)由于仕途失意 ， 心情 十分壓抑 ， 決定離開京城到外地去 ， 但一想到從此將不能跟京城里心愛的人生 活在一起 ， 失去愛的慰藉 ， 又覺得痛苦萬分。這首詞集中地反映了他這種復(fù)雜 的心情。 【整體感知】 這首詞以冷落的秋景作為襯托來表達(dá)戀人間難以割舍的離情。上片寫一個(gè) 秋天的傍晚 ， 詞人和他心愛的人在都門外長(zhǎng)亭分別的依依不舍之情；下片是寫 詞人想象離別后更孤獨(dú)冷落的凄涼之情。 【重難突破】 1 雨霖鈴里描寫了哪些離別情景？詞的上片和下片所描寫的景色有何 不同？整首詞具有 怎樣的意境？ 【答案】 離別時(shí)的情感 離別時(shí)的景色 餞別時(shí) 心境黯淡低落 寒蟬凄切 ， 驟雨初歇 船要出發(fā)時(shí) 難舍難分、痛苦異常 千里煙波 ， 暮靄沉沉 設(shè)想今宵酒醒后 凄涼惆悵 ，“ 良辰好景 ” 不再的極 度孤獨(dú)、無聊 楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?全詞意境 詞的上片主要實(shí)寫離別時(shí)的情景 ， 下片則是對(duì)別后的設(shè) 想 ， 是虛寫。整首詞虛實(shí)結(jié)合 ， 意境纏綿悱惻 ， 凄涼清麗。 2. “ 念去去、千里煙波 ， 暮靄沉沉楚天闊 ” 一句在結(jié)構(gòu)和表達(dá)情感方面有何 作用？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。 【答案】 這三句是由當(dāng)前情景過渡到別后情景的寫法 ， 所以在 結(jié)構(gòu)上起 到過渡作用。從情感表達(dá)的角度分析這是融情入景、即景抒情的寫法。 “ 念 ” 字表明是設(shè)想別后的光景。 “ 去去 ” 是 “ 越去越遠(yuǎn) ” 的意思。 “ 去 去 ” 二字連用 ， 更顯示出低沉的情調(diào) ， 使人倍感去路茫茫 ， 道路修遠(yuǎn)。 “ 煙波 ” 是波 面像輕煙籠罩著 ， 和 “ 金波 ” 相反 ， 是愁人的景象。 “ 暮靄 ” 是傍晚的云氣。 “ 沉沉 ” 是重重下壓 ， 極深邃的樣子。從汴河南下是古代楚國(guó)的地方 ， 所 以說 “ 楚天 ” 。 “ 闊 ” 寫出天空的浩渺 ， 給人以空落和渺茫感。暮色沉沉 ， 霧氣 茫茫 ， 海天相接 ， 水遠(yuǎn)路長(zhǎng)。景色是灰暗的 ， 這種景色中充塞著茫無邊際的離 愁別恨。從表現(xiàn)手法上看 ， 這三句寫景抒情運(yùn)用的是點(diǎn)染手法。 “ 念去去 ” 是點(diǎn) ， 點(diǎn)明離別；其余兩句是染 ， 烘托離愁別緒。 3 “ 今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?” 是歷來被推崇的名句 ， 它高明在何 處？ 【答案】 這一句是整篇的警策之語 ， 運(yùn)用了融情入景的寫法。 第一 ， 它把楊柳、風(fēng)、殘?jiān)逻@三個(gè)最能觸動(dòng)離愁的景物集中為一幅鮮明的 畫面 ， 整個(gè)畫面充滿了一個(gè)凄清的氣氛 ， 勾起離人對(duì)往事的回憶 ， 深感眼前的 孤單 ， 并渴望再次團(tuán)聚 ， 言外之意無窮。 第二 ， 這幅畫面又是出現(xiàn)在一個(gè)特定的時(shí)刻里 “ 酒醒 ” 之后。離人飲 酒 ， 為的是借酒澆愁 ， 然而 “ 愁更愁 ”， 更何況是 “ 酒醒 ” 之后 呢！試想 ， 此時(shí) 不過是柳永離開心愛的人的第二天早晨 ，“ 執(zhí)手相看淚眼 ” 的圖景依然鮮明地留 在心頭 ， 而面對(duì)眼前的凄清景象 ， 他還要繼續(xù)前行 ， 離自己心愛的人更遠(yuǎn) ， 真 是 “ 離愁漸遠(yuǎn)漸無窮 ， 迢迢不斷如春水 ” ?。?4 這首詞在寫法上虛實(shí)相濟(jì) ， 過渡巧妙 ， 請(qǐng)談?wù)勀愕睦斫狻?【答案】 上片 “ 念去去 ” 二句 ， 用的是半虛半實(shí)的寫法 ， 由此過渡到下 片的虛寫。下片的開頭 “ 多情 ” 二句 ， 也承接得巧妙：先 宕開一筆 ， 說離別更 使人傷心 ， 自古而然 ， 是由于多情的緣故 ， 似乎有些自我安慰之意；忽又轉(zhuǎn)入 現(xiàn)實(shí) ， 說在這 “ 冷落清秋節(jié) ” 中離別使人難以忍受 ， 更深地開拓了詞的境界 ， 下面再說別后生活的設(shè)想就順理成章了。 【名句鑒賞】 1 寒蟬凄切 ， 對(duì)長(zhǎng)亭晚 ， 驟雨初歇。 【鑒賞】 這三句說 ， 在深秋時(shí)節(jié)的一個(gè)黃昏 ， 陣雨剛停 ， 一對(duì)戀人到長(zhǎng) 亭告別。這里不僅交代了時(shí)間、地點(diǎn) ， 而且就所聞所見烘托出一種濃重的凄涼 氣氛。耳邊是秋蟬凄切的 鳴叫 ， 眼前是令人黯然傷神的暮雨黃昏。這里所寫的 景象中已暗含了詞人的感情 ， 而又同時(shí)為下片 “ 冷落清秋節(jié) ” 的概括先伏一筆。 “ 驟雨初歇 ” 四個(gè)字意味著馬上就要起行 ， 自然地引出下面對(duì)臨別時(shí)矛盾復(fù)雜 心情的描寫。 2 多情自古傷離別 ， 更那堪、冷落清秋節(jié)！ 【鑒賞】 這三句 ， 由個(gè)人的離別之苦而推及于一般離人的思想感情 ， 俯 仰古今 ， 在難言的凄哀中去深沉地思索人們普遍的感情體驗(yàn)?？墒歉K軾在著 名的中秋詞中 “ 人有悲歡離合 ， 月有陰晴圓缺 ， 此事古難全 ” 的超曠態(tài)度不同 ， 詞人越是把個(gè)人悲苦的離情放到歷史發(fā)展的廣闊時(shí)空中來咀嚼 ， 就越加陷入深 沉的感傷之中 ， 并讓讀者越發(fā)感受到。 3 今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?【鑒賞】 這兩句是為人所傳誦的名句 ， 被稱為 “ 古 今俊語 ” 。 “ 酒醒 ” 二字和上片 “ 都門帳飲無緒 ” 遙相呼應(yīng) ， 使人將酒醒后的情景同前面送別時(shí)的 情景自然地聯(lián)系起來。妙在詞人不寫情而寫景 ， 寓情于景中。他不直接說自己 酒醒之后如何寂寞孤凄 ， 只是拈出在漂流的孤舟中所 見所感的三種物象：岸邊 的楊柳 ， 黎明時(shí)的冷風(fēng) ， 空中的殘?jiān)?， 心中那種凄哀悲苦的感情便充分地表現(xiàn) 出來了。 望海潮 ( 東南形勝 ) 【背景資料】 望海潮作于景德初年。當(dāng)時(shí)柳永到處漂泊 ， 尋找晉升的途徑 ， 希望有 人能提拔他。他的老朋友孫何時(shí)任兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使 ， 但孫何的門禁甚嚴(yán) ， 柳永無法 登門拜訪。柳永只好寫了這首望海潮詞 ， 讓 當(dāng)?shù)匾晃恢母枧趯O何的 宴會(huì)上演唱。孫何聽到這首詞后 ， 將柳永請(qǐng)進(jìn)門吃了一頓飯 ， 但后來并沒有提 拔他。這首詞是 一首干謁詞 ， 目的是請(qǐng)求對(duì)方舉薦自己。傳說金主完顏亮因受 本詞影響而萌發(fā)南侵之心。 【整體感知】 望海潮一詞用鋪敘手法展現(xiàn)了杭州城內(nèi)外的美麗景象 ， 表現(xiàn)了城鎮(zhèn)的 富庶與繁榮 ， 表達(dá)了作者對(duì)杭州的喜愛和贊頌之情。 【重難突破】 1 望海潮一詞是從哪些方面來描寫杭州的繁華與美麗的？ 【答案】 (1) 從地理位置上看：位置優(yōu)越、風(fēng)景優(yōu)美 ， 是形勝之地。 (2) 從 歷史傳統(tǒng)上看：是江南名城 ， 自古以來便是繁華富庶之區(qū)。 (3) 從自然景觀上看： 街巷河橋、錢塘江堤、西湖山色 ， 美不勝收。 (4) 從市井面貌上看：商業(yè)繁榮、 民殷財(cái)阜。 (5) 從百姓生活上看：人煙繁盛 ， 市民殷富。 2 如何理解望海潮 “ 有三秋桂子 ， 十里荷花 ” 一句？ 【答案】 這是用 典型景物來表現(xiàn)杭州水色山光之美麗。桂子 ， 即桂花。 桂花與荷花本非一時(shí)花木 ， 但作者為了寫景、鋪敘的需要 ， 便打破了時(shí)序的界 限 ， 使人忘記了桂子、荷花的不同時(shí) ， 一想到杭州風(fēng)景便是岸上 “ 三秋桂子 ” ， 水面 “ 十里荷花 ” ， 使人如見如嗅 ， 色香一片 ， 陶醉在美麗的花叢中。 3 望海潮這首詞是干謁之作 ， 這一寫作目的對(duì)它的內(nèi)容和表現(xiàn)手法有 怎樣的影響？ 【答案】 詞人目睹杭州的自然風(fēng)景的 秀美、壯麗和市井的繁榮、奢華后 ， 產(chǎn)生了新鮮感和驚喜、艷羨之情 ， 所以能敏銳地捕捉山川、城市的特點(diǎn) ， 并加 以詳細(xì)、具體地描繪。詞中所描寫的山水之美和都市的生活景象 ， 比較真實(shí)地 反映了北宋前期的社會(huì)生活面貌。但因?yàn)樗膶懽髂康氖乔蟮玫胤介L(zhǎng)官的召見 和賞識(shí) ， 因而難免要對(duì)對(duì)方加以贊揚(yáng)甚至奉承 ， 這就使得這首詞在最后出現(xiàn)了 一個(gè)格調(diào)不高的結(jié)尾。 【名句鑒賞】 1 重湖疊 清嘉 ， 有三秋桂子 ， 十里荷花。 【鑒賞】 “ 三秋 ” 意指桂花花期長(zhǎng) ， 馥郁芬芳 ， 長(zhǎng)久不散； “ 十里 ” 是 說湖中廣植荷花 ， 逢 花期更可謂 “ 接天蓮葉無窮碧 ， 映日荷花別樣紅 ” 了。 “ 三 秋桂子 ” 讓人聯(lián)想到有關(guān)西湖的美麗傳說：傳說西湖靈隱寺和天竺寺 ， 每到中 秋 ， 常常有帶露的桂花從天飄落 ， 馨香異常 ， 那是從月宮桂樹上飄落下來的 ， 是寂寞的嫦娥贈(zèng)予世間有心人的。這美麗的傳說給秀麗的西湖增添了神秘空靈 的色彩。 2 異日?qǐng)D將好景 ， 歸去鳳池夸。 【鑒賞】 這句是望海潮這首詞的結(jié)束語 。鳳池 ， 即鳳凰池 ， 本是皇 帝禁苑中池名 ， 這里代指朝廷。 “ 好景 ” 二字 ， 將如上所寫的和不及寫的 ， 盡數(shù) 包攏。意謂當(dāng)達(dá)官貴人們召還之日 ， 好將好景畫成圖本 ， 獻(xiàn)與朝廷 ， 夸示于同 僚 ， 謂世間真 存如此一人間仙境。以達(dá)官貴人的不思離去 ， 襯托西湖之美。 一代詞人：柳三變 “ 執(zhí)手相看淚眼 ， 竟無語凝噎 ” ， 兩人相對(duì)而立 ， 手握手 ， 眼對(duì)眼 ， 淚眼 婆娑。是 “ 舉手長(zhǎng)勞勞 ， 二情同依依 ” ， 是 “ 此時(shí)無聲勝有聲 ” ， 是 “ 相顧無言 ， 惟有淚千行 ” 。 “ 多情自古傷離別 ， 更那堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳 岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?” 柳永用內(nèi)心的悲傷書寫著纏綿悱惻的離愁別緒。離別 ， 是詩(shī)詞吟 誦的永恒主題。古往今來 ， 多少名句 ， 因悲秋而吟 ， 由離別而生。 但比之柳永此詞 ， 卻難免黯然失色。悲秋、寒夜 ， 冷雨、殘?jiān)?， 離淚、傷 情。一曲雨霖鈴 ， 繪盡秋之凄涼 ， 情景交融 ， 凄婉至深；離愁別緒 ， 催人淚 下。一曲雨霖鈴 ， 訴盡惜別之苦 ， 情真意切 ， 淋漓盡致；膾炙人口 ， 經(jīng)久不 衰。感動(dòng)了多少人 ， 占據(jù)了多少人的心扉。天下有情人難舍難分的那一份眷戀 ， 那一腔離恨 ， 誰能一語道破？請(qǐng)領(lǐng)略詞壇妙手柳永的雨霖鈴。 【應(yīng)用角度】 “ 離別 ”“ 送別 ”“ 離愁 ”“ 思念 ”“ 聚與散 ”“ 生活的 無奈 ”“ 為感情喝彩 ” 等。 黃子韜：我又不是人 民幣 ， 不可能人人都喜歡 一提到黃子韜 ， 大家就會(huì)想到他最近各種負(fù)面新聞纏身 ， 還有 一浪高過一浪的可以媲美周杰的表情包在網(wǎng)上發(fā)酵 。黃子韜被黑得 體無完膚。近日 ， 黃子韜正面回應(yīng)了種種質(zhì)疑： “ 我又不是人民幣 ， 不可能人人都喜歡。 ” 黃子韜自出道以來 ， 重大節(jié)點(diǎn)的新聞 ， 都離不開他爸爸的身影。提起父親 的各種言論和過億身家 ， 黃子韜不愿多談 ， 他只說父親從小教育自己要成為一 個(gè)奮斗者 ， “ 小時(shí)候我爸就教育我天道酬勤 ， 我那時(shí)候不懂是什么意思 ， 長(zhǎng)大之 后了解到：成功沒有什么捷徑 ， 就是努力。 ” 黃子韜參加了一檔真人秀閃亮 的爸爸 ， 他表示自 己體會(huì)到了做 “ 父親 ” 的難處 ， “ 這是對(duì)自己負(fù)責(zé)和對(duì)他人 負(fù)責(zé)的一個(gè)轉(zhuǎn)變。為人父母 ， 肩上的擔(dān)子很重 ， 要教育孩子呵護(hù)孩子引導(dǎo)孩子 ， 我 懂得了為人父母真是不易。 ” 【媒評(píng)文摘】 學(xué)無止境 ， 需要繼續(xù)磨練。 新浪網(wǎng) 換你一眼的深望 千年一夢(mèng)會(huì)柳永 他 ， 北宋婉約派最具代表性的人物；他 ， 一個(gè)羈旅天涯的浪子 ， 一個(gè)驚為天人的風(fēng)流才子 ， 一個(gè)溫柔繾綣的情人。 題記 一堤風(fēng)月霧靡靡 ， 水漪層層 ， 枝裊清風(fēng) 舞。柳煙里 ， 絲絲纏纏 ， 拂水飄綿。飛花漫漫 ， 一白衫男子翩翩而來 ， 衣袂 飄飄 ， 雙眸如潭 ， 面似冠玉 ， 清瘦憔悴間透著淡定的神逸。 你 ， 柳三變 ， “ 白衣卿相 ” ， 身心俱傷 ， 厭倦紛繁擾擾的官場(chǎng) ， 盡情縱游秦 樓楚館 ， 酒座簪纓、歌筵竹絲。你狂飲、聽曲、笑謔 ， 倚紅偎翠 ， 溫香軟玉 ， 寂清買醉 ， “ 忍把浮名 ， 換了淺斟低唱 ” 。 曲終人散 ， 青燈如豆 ， 白衣落拓 ， 你安靜地填詞 ， 紛紛揚(yáng)揚(yáng)長(zhǎng)短錯(cuò)落的字 句穿越千年 ， 靜靜照臨人間 風(fēng)中笑 ， 雨中淚 ， 煙花巷陌的真情 ， 三秋桂子、 十里荷花的沉湎 ， 楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)碌募帕?， 醍醐一盞詞千篇。一觴為飲、一夢(mèng) 千年。 穿過茫茫風(fēng)鬢霧鬟 ， 撩開千年浩浩煙波 ， 長(zhǎng)堤佇立、淡蕩晚風(fēng)起。你一眸 淡然波湛 ， 依舊凝愁水湄。宛若閑云出岫 ， 我輕輕走近你 “ 柳七 ” ， 你緩緩 回身 ， 不驚不語 ， 含笑斂眉 ， 幽幽和婉里 ， 情堅(jiān)決絕 ， 流深水靜。 逶迤清麗的武夷九曲水 ， 是你彎彎的愁腸；楊花輕翻的陌上遺香 ， 是你寂 美的無奈。從你如江南二八少女清婉的慢詞里 ， 我深諳 “ 日上花梢 ， 鶯穿柳帶 ， 猶壓香衾臥 ” 的柔情；從你如清風(fēng)過悲林高遠(yuǎn)沉郁的長(zhǎng)調(diào)里 ， 我諳盡 “ 楚天闊 ， 浪浸斜陽 ， 千里溶溶 ” 的悲涼。墨染深云 ， 晚風(fēng)淡淡 ， 與你壺觴圍坐 ， 醽醁 吹 波 ， 暈紅映頰；藕花十丈 ， 駘蕩熏風(fēng) ， 玉臂生涼為你柔傾荷露 ， 纖手烹茶；柳 絲弄碧 ， 紫陌飛花 ， 與你策馬而行 ， 佩環(huán)叮當(dāng) ， 輕歌吹路。 你橫笛斜倚 ， 我舒袖翩舞 ， 拈花笑語 ， 笛聲里 ， 唇邊吹開桃紅梨白、姹紫 嫣紅；蘸一抹我眉梢的遠(yuǎn)黛 ， 你款款填詞淺酌 ， 書盡雅態(tài)嫣姿、暮天斜陽；水 意泱泱 ， 凌波踏浪 ， 我涉江而過 ， 菡萏連波 ， 為你采蓮泛舟、眼波盈盈。依依 千年的夢(mèng)景、千年的眷戀 ， 宛如一幅迷離水墨畫 ， 在渺渺時(shí)光里漸次勻染洇 開 草色煙光 ， 曲唱曲終 ， 一 抔 黃土 ， 把酒風(fēng)流冢。白衣落拓的你 ， 終是攜一 只禿筆 ， 歸去在一片斷鴻聲里 放浪多年 ， 身心俱傷 ， 白衣破舊 ， 疏狂落拓。 送你 ， 東京半城縞素、一片哀聲。 “ 樂游原上妓如云 ， 盡上風(fēng)流柳七墳。 ” 那年 ， 海棠花開。 千年空蕪 ， 千年柔 腸 ， 輕舞在你千古絕唱的長(zhǎng)調(diào)慢詞里 ， 吟哦聲聲 ， 牽系 沉沉 ， 只為換你一眼的深望。 斟一樽紅淚清歌 ， 攢眉千度、鋪風(fēng)展月。 今夜 ， 為你書一紙素凈清詞 ， 寂靜無聲 ， 潸潸淚流 【精要賞析】 文章眉目傳情 ， “ 換你一眼的深望 ” 滿含對(duì)詞壇大家、風(fēng)流 才子柳永的仰慕之情。在跨越千年的夢(mèng)會(huì)中 ， 作者張開想象的翅膀 ， 還原了長(zhǎng) 堤、柳煙、飛花等場(chǎng)景 ， 刻畫了柳永 “ 衣袂飄飄 ， 雙眸如潭 ， 面似冠玉 ， 清瘦 憔悴間透著淡定的 神逸 ” 的形象。文中引用柳永的詞句 ， 化用詞中的意境 ， 在 真實(shí)的意境中夢(mèng)會(huì)這位千古才子 ， 更增添了真切之感和文化底蘊(yùn)。而第二人稱 的運(yùn)用 ， 讀 來自然流暢 ， 好像和柳永面對(duì)面交流一樣。全文語言簡(jiǎn)潔 ， 文化韻 味十足 ， 字里行間流露出對(duì)柳永的無限仰慕和深切同情。