《寫實(shí)主義時(shí)期》PPT課件

這幅畫的播種者以隆起的大地為背景，特別誇張上流階級(jí)對(duì)貧民階級(jí)的專橫，藉以加重由危機(jī)思想宣傳所造成的憤激。 播種者The Sower 1850 1851 年油彩畫布，102 x 82 公分波士頓美術(shù)館，美國(guó) The Angelus 1857 1859 年油彩畫布，55.5 x 66 公分奧塞美術(shù)館，巴黎，法國(guó)晚禱本圖描寫兩位年輕夫婦聽到向晚的鐘聲，虔誠(chéng)的向神禱告的情景。在遠(yuǎn)遠(yuǎn)地可以看到教會(huì)尖塔的黃昏田地上，兩人如剪影般凸顯出來(lái)的姿勢(shì)令人感動(dòng)俄國(guó)大文豪托爾斯太極力稱讚這幅畫，米勒也因此畫而聞名世界。 米勒在這幅小品中畫上廣漠的空間，並且加入浩瀚無(wú)際的感懷。據(jù)他說(shuō)，他想起了幼年時(shí)和祖母在田裡祈禱，而畫此畫他的祖母和母親早已去世，對(duì)遠(yuǎn)離的時(shí)間、空間的回憶，都凝聚在畫中。 1856油彩、木板39 x 29.5 cm編織的婦人 / 坐著編織的牧羊女畫家似乎是從遠(yuǎn)處觀察這個(gè)坐在樹下的小牧羊女，地點(diǎn)位於從巴比松到楓丹白露森林的入口附近，背景依稀可見(jiàn)一望無(wú)際的夏伊平原。牧羊女完全不受外界干擾，專心地打著毛線，羊群在附近吃草。周遭一片寂靜，披著粗羊毛斗篷的牧羊女似乎只是一個(gè)陷入沉思的剪影。寒色調(diào)賦予全畫清新的朝氣，與稚氣未脫的小牧羊女和諧一致。米勒曾畫過(guò)好幾幅類似的作品，主題都是小牧羊女坐在巖石上或土墩上，利用休息的時(shí)間打毛線。 1868-69油彩、帆布92.5 x 73.5 cm紡紗女，奧弗涅的牧羊女這幅油畫是在巴比松完成的，但其草稿來(lái)自米勒在1866年旅居奧弗涅及亞利耶（Allier）地區(qū)時(shí)所畫的多幅速寫。當(dāng)時(shí)米勒陪妻子到以水療著稱的維琪療養(yǎng)，當(dāng)?shù)氐泥l(xiāng)土人情使他大開眼界。奧弗涅的原始景觀及敦厚鄉(xiāng)民打動(dòng)了米勒的心，因此這幅畫透露著一種特殊的情感。紡紗女的面孔似乎籠罩在光環(huán)之中，眼窩凹陷，雙唇微啟，背光的身影後方是浮著朵朵白雲(yún)的明亮天空，襯托出人物超越時(shí)空的永恆感，猶如孤寂、隱遁的象徵，若隱若現(xiàn)的羊群，更加深了虛無(wú)飄渺的感覺(jué)。這幅畫的構(gòu)圖經(jīng)過(guò)精心的研究：明亮的天空與灰暗的土坡，霧般的雲(yún)朵與牧羊女結(jié)實(shí)的身軀，牧羊女應(yīng)是不知愁的年紀(jì)卻帶著一臉憂愁，這一切都形成極為強(qiáng)烈的對(duì)比。 女郎的表情的確耐人尋味。 正是由於以上種種原因，紡紗女才被視為米勒最重要的作品之一。 約1863油彩、帆布81 x 100 cm 1879牧羊女與羊群 / 大牧羊女圖米勒從1862年開始構(gòu)思這幅牧羊圖的創(chuàng)作。根據(jù)宋思爾的說(shuō)法，雖然米勒未曾向任何人提及此事，但是這件作品全盤佔(zhàn)據(jù)了他的思維。法國(guó)名作家兼權(quán)威藝評(píng)家高帝耶也稱讚它是一幅完美的畫。全畫洋溢著寧?kù)o安祥的和諧之美。年輕的牧羊女站在羊群的前方，戴著紅帽，披著羊毛短斗篷，低著頭正在打毛線。她獨(dú)自一人領(lǐng)著羊群，站在蕭瑟、陰暗、單調(diào)、平坦的曠野中，一望無(wú)際的草原一直延伸到遠(yuǎn)處天地相會(huì)的地平線。牧羊女身後的羊群聚攏在一起，將夕陽(yáng) 餘暉反射成波濤起伏的光點(diǎn)。簡(jiǎn)單的場(chǎng)景更能反映出畫家爐火純青的功力：完美的構(gòu)圖、巨細(xì)靡遺的細(xì)節(jié)），我們?cè)僖淮慰吹剿{(lán)、紅、金黃色組成和諧完美的畫面。 春天 1868-1873油彩、帆布86 x 111 cm春天是一幅純粹的風(fēng)景畫，是在巴比松的工作室裡完成的。工作室外面有一個(gè)花園，依偎在楓丹白露森林的旁邊。森林看來(lái)好似一堵綠色的牆，嫩綠的春芽及修長(zhǎng)平行的樹幹帶來(lái)輕盈的感覺(jué)。對(duì)大自然觀察入微的米勒描繪出春季雷雨的烏雲(yún)、雨後的彩虹、飽含濕氣的泥土、零星散布的春季花卉、開花的果樹等。繽紛的色彩才是創(chuàng)作的主軸，五顏六色相互呼應(yīng)，相得益彰。這幅畫以粉 紫、嫩綠、淺棕等明亮色調(diào)為主，雷雨進(jìn)入尾聲的深紫色天光為輔，詩(shī)情畫意，美不勝收。此畫承襲了北方風(fēng)景畫派的傳統(tǒng)，在烏雲(yún)密布的天空下，不可駕馭的大自然反映出人類的渺小無(wú)助。 1855 1857 年油彩畫布，29 x 20.5 公分羅浮宮，巴黎，法國(guó)這幅畫描寫米勒的妻子卡托莉妮和他們的小孩，呈現(xiàn)親情洋溢令人會(huì)心一笑的情景。米勒出生於 1814 年，再巴黎生活了十年後，因嚮往田園生活而到巴爾俾遜定居，當(dāng)時(shí)為 34 歲，和妻子已經(jīng)育有三個(gè)小孩，翌年又添一個(gè)。米勒所畫的農(nóng)民多半是嚴(yán)肅，甚至可以說(shuō)是崇高的，有時(shí)也有像這幅小品，充滿家庭親情的幽默之作。母親的細(xì)心 The G leaners 1857 年油彩畫布，54 x 66 公分奧塞美術(shù)館，巴黎，法國(guó)拾穗在 1859 年的晚鐘及1857 年的拾穗之中，至今仍存在著與製做當(dāng)時(shí)同樣感人的質(zhì)素。米勒生長(zhǎng)於諾曼第的農(nóng)場(chǎng)，本圖是他在 35 歲左右以前尚找不到藝術(shù)方向的苦鬥時(shí)代之代表作。他討厭巴黎瘋狂似的氣氛及噪音，1849 年在巴比仲的小樹裝莊找到他的憩息之地他在此地碰到了狄?jiàn)W多爾盧梭，並結(jié)為知交。這個(gè)時(shí)期對(duì)米勒而言誠(chéng)為幸福的時(shí)期。他在拾穗之中初次使用寫實(shí)主義的手法，這特別可以見(jiàn)諸收割之後一望無(wú)垠的稻田中站立的三個(gè)人。其簡(jiǎn)潔紮實(shí)的素描功力，及風(fēng)景處理上對(duì)於不必要部份的省略之點(diǎn)特別引人注目。馬車、馬、房子、樹木、雜草等的背景及其間所見(jiàn)的小人影乃是此一廣大的勞動(dòng)場(chǎng)面所不可或缺的成份。在米勒的作 品中常以人物為中心，這一點(diǎn)異乎經(jīng)常聽懂森林語(yǔ)言的其他巴比仲派畫家。其後梵谷還臨摹過(guò)米勒的作品。 拾穗是米勒10年觀察與研究的成果，更是他悲憫農(nóng)民的人道精神，最淋漓盡至的發(fā)揮。畫中呈現(xiàn)三個(gè)農(nóng)村婦女，在收割之後的麥田裡撿拾遺落的麥穗。較年輕的兩位彎著腰朝向麥稈七零八落的灰土地，雙眼緊盯地面，忙著撿拾落穗並隨手扔進(jìn)兜在腰際的圍裙裡。最年長(zhǎng)的婦女微微俯身，手中拿著一把細(xì)枝。後方背景裡，畫面右側(cè)有騎馬的管理員正在監(jiān)督收成的進(jìn)度，成綑成堆的麥綑、大板車和成群的農(nóng)場(chǎng)工人構(gòu)成明亮的熱鬧景象，與三個(gè)拾穗女的淒涼形成強(qiáng)烈的對(duì)比。 許多人都在這三個(gè)拾穗女的身上看到了雅典巴特農(nóng)神殿雕像的影子。亞布（Edmond About）形容她們足履木鞋，追隨著米開朗基羅和勒敘厄（Le Sueur）的腳步。三個(gè)婦女分別裹著藍(lán)、紅、黃三種美麗原色的頭巾，相貌特徵幾乎全被遮蓋了。她們是沒(méi)有面孔的無(wú)名氏，她們只是拾穗者。 米勒從1862年開始構(gòu)思這幅牧羊圖的創(chuàng)作。全畫洋溢寧?kù)o安祥的和諧之美。年輕的牧羊女戴著紅帽，披著短斗篷，低頭打毛線。她領(lǐng)著羊群，站在蕭瑟、陰暗、單調(diào)的曠野中，一望無(wú)際的草原延伸到遠(yuǎn)處天地相會(huì)的地平線。 這幅風(fēng)景畫的準(zhǔn)確及其淡淡愁緒令人擊節(jié)嘆賞。牧羊女身後的羊群聚攏在一起，將夕陽(yáng)餘暉反射成波濤起伏的光點(diǎn)。簡(jiǎn)單的場(chǎng)景更能反映出畫家爐火純青的功力：完美的構(gòu)圖、巨細(xì)靡遺的細(xì)節(jié)（如牧羊女腳邊散布的小花），我們?cè)僖淮慰吹剿{(lán)、紅、金黃色組成和諧完美的畫面。 年輕的農(nóng)家女坐在草地旁的斜坡上，一邊看顧吃草的山羊一邊用紡錘抽羊毛紗。她穿著米灰色粗布袍，肩上披著一條羊毛圍巾，腳上穿著木鞋，頭上戴著奧弗涅（Auvergne）地區(qū)傳統(tǒng)的鐘形無(wú)邊草帽。榛木紡紗桿上插著以布條固定的羊毛束，牧羊女以左手所持的紡錘來(lái)絡(luò)紗。 這幅畫的草稿來(lái)自米勒1866年旅居奧弗涅及亞利耶（Allier）地區(qū)時(shí)所畫的多幅速寫。當(dāng)時(shí)他陪妻子到以水療著稱的維琪（Vichy）療養(yǎng)，當(dāng)?shù)氐泥l(xiāng)土人情使他大開眼界。 這幅畫的構(gòu)圖經(jīng)過(guò)精心的研究：明亮的天空與灰暗的土坡，霧般的雲(yún)朵與牧羊女結(jié)實(shí)的身軀，牧羊女應(yīng)是不知愁的年紀(jì)卻帶著一臉憂愁，形成極為強(qiáng)烈的對(duì)比。女郎的表情的確耐人尋味。也因此，紡紗女被視為米勒最重要的作品之一。 春天是一幅純粹的風(fēng)景畫，是米勒在巴比松的工作室裡完成的。工作室外面有一個(gè)花園，依偎在楓丹白露森林的旁邊。森林看來(lái)好似一堵綠色的牆，嫩綠的春芽及修長(zhǎng)平行的樹幹帶來(lái)輕盈的感覺(jué)。米勒對(duì)大自然觀察入微的米勒，描繪出春季雷雨的烏雲(yún)、雨後的彩虹、飽含濕氣的泥土、零星散布的春季花卉、開花的果樹等。 春天更承襲了北方風(fēng)景畫派的傳統(tǒng)，講究無(wú)微不至的觀察，還有微小人物，在烏雲(yún)密布的天空下，不可駕馭的大自然反映出人類的渺小無(wú)助。但這幅畫也受到了新繪畫的影響，追求迅速直接的感覺(jué)及印象，對(duì)於明亮度的要求也越來(lái)越高。