粵劇做功以及表演藝術(shù)

粵劇做功以及表演藝術(shù)粵劇做功以及表演藝術(shù)粵劇，又稱“廣東大戲”或者“大戲”，廣東傳統(tǒng)戲曲之一，源自南戲，流行于嶺南地區(qū)等粵人聚居地。下面是小編分享的粵劇做功以及表演藝術(shù)，一起來看一下吧?；泟∽龉泟∽龉ξ宸☉蚯輪T的舞臺動作，稱為做，也稱做手、做功。傳統(tǒng)藝人認為做功有五法，即手、眼、身、法、步。關(guān)目關(guān)目，即是眼睛的各種表演動作。演員透過眼神把角色的思想感情、心理活動，向觀眾和同臺演出的演員交待。但是從觀眾的角度來看，演員的眼睛較細小，不容易看得清楚，所以要以手部動作配合，使觀眾從演員的出手看到眼神的變化。做手和身段做手和身段是通過演員的動作來表達劇情的表演方法。每一個行當有自己的做手和身段;即使同一行當?shù)难輪T，表演方法及風格也有不同。傳統(tǒng)基本動作有拉山、扎架、走水波浪等等。水袖功水袖的表演動作有很多，常見的有滾袖，演員雙手滾動，表示緊張、發(fā)怒等情緒;另一種驚袖是表現(xiàn)震驚、驚栗、驚惶失色等情緒。水發(fā)水發(fā)是縛在演員頭頂一束長長的頭發(fā)。水發(fā)有不同的表現(xiàn)方法，跪著、站著、坐著都可以。演員用頸力及腰力把水發(fā)逆時針方向轉(zhuǎn)動 ，愈轉(zhuǎn)愈快。水發(fā)是用來表現(xiàn)人物異常激動或頹喪的情緒。翎子功廣東人稱翎子為鴙雞尾。翎子有不同的表演方式，例如捋雞尾、震雞尾等。虛擬動作的運用日常生活之中，人的動作離不開一定的對像與環(huán)境，像開門要有門，騎馬要有馬，上課會在課室。但在戲曲舞臺上，演員要在不存在或部分不存在的環(huán)境和對象的條件下，通過身體動作，使觀眾聯(lián)想到原來的對象和環(huán)境，這種動作就稱為虛擬性動作。虛擬動作的真實和不真實有些虛擬動作接近生活動作，例如開門、關(guān)門、上樓、落樓、做針線等。但是有些虛擬動作已經(jīng)擺脫對生活動作的模仿，例如坐轎、坐車、策馬等。因為經(jīng)過長期實踐和提煉，部分舞臺動作已經(jīng)偏向歌舞化，演變成一種戲曲表演獨有、著重形式美的韻律動作?；泟〉谋硌菟囆g(shù)排場是粵劇的基本表演方法及重要組成部分，由一定規(guī)范的鑼鼓、唱腔、功架、人物的心理描寫、情節(jié)、特定環(huán)境等因素組成。有一些排場比較簡單，有一些則比較復(fù)雜，例如會妻、猜心事，本身就是一段戲。這是由于很多排場是從傳統(tǒng)劇目的精彩段落提煉出來，比較簡單的只是一個表演片段，而較復(fù)雜的基本上可以獨立成為一齣折子戲，能夠作為演員在演出時借用的表演規(guī)范。打功打是傳統(tǒng)武術(shù)。但是舞臺上的打是指符合戲曲表演要求的武術(shù)動作，而不是真正的打斗。戲曲的打，一般分靶子功及毯子功兩種。凡用刀槍劍戟等兵器，無論是單人或?qū)Υ?，都叫做靶子?在毯上翻騰跌撲的稱為毯子功。南派和北派廣東人將粵劇的傳統(tǒng)打法稱南派，而北派則由京劇引進過來。南派武功的基礎(chǔ)是拳術(shù)，其次是棍、刀、槍等。南派的特點是硬橋硬馬，出手有力、有氣勢、穩(wěn)重和沈著。一九二六至一九三六年，粵劇武打開始引進了北派，戲班聘請京劇的龍虎武師演出。北派動作快捷、瀟灑、開揚，打起來和南派各有千秋。手橋粵劇的拳術(shù)，我們統(tǒng)稱為手橋。翻觔斗觔斗的種類很多，常見的有大翻、級翻、搶背、扒虎、車輪或半邊月等。其實，粵劇在打方面的表演技巧還有很多，像在高臺或椅子做出各種騰躍跌撲的動作，往往令人嘆為觀止。上面介紹的是一些基本動作，使大家初步了解粵劇打功的情況。刀和劍粵劇里，刀劍的打法，一般是劈、刺、擋等。