雨霖鈴·寒蟬凄切(柳永)原文

雨霖鈴寒蟬凄切(柳永)原文 雨霖鈴寒蟬凄切(柳永)原文霖鈴 寒蟬凄切作者：柳永寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！注釋 1此調(diào)原為唐教坊曲。相傳玄宗避安祿亂入蜀，時(shí)霖雨連日，棧道中聽(tīng)到鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳永用為詞調(diào)。又名雨霖鈴慢。上下闋，一百零三字，仄韻。這首詞選自全，雨霖鈴又作雨淋鈴。這首詞是他離開(kāi)都城汴京（現(xiàn)在河南開(kāi)封）時(shí)寫(xiě)的，抒發(fā)了跟情人難分難舍的感情。 2寒蟬：蟬的一種，又名寒蜩（ti o）。 3對(duì)長(zhǎng)亭晚：面對(duì)長(zhǎng)亭，正是傍晚時(shí)分。長(zhǎng)亭：人們餞行送別地方。 4、驟雨：陣雨。 5都門(mén)帳飲：在京都郊外搭起帳幕設(shè)宴餞行。都門(mén)：京城門(mén)外。 6蘭舟：據(jù)述異記載，魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟。后用作船的美稱(chēng)。 7凝噎：悲痛氣塞，說(shuō)不出話來(lái)。即是 凝咽 。 8去去：重復(fù)言之，表示行程之遠(yuǎn)。煙波：水霧迷茫的樣子。 9暮靄： 靄 讀a,傍晚的云氣。 10沉沉：深厚的樣子。 11楚天：南天。古時(shí)下游地區(qū)屬楚國(guó)，故稱(chēng)。 12清秋節(jié)：蕭瑟冷落的秋季。 13經(jīng)年：經(jīng)過(guò)一年或多年，此指年復(fù)一年。 14千種風(fēng)情：形容說(shuō)不盡的相愛(ài)、相思之情，風(fēng)情：情意。 15無(wú)緒：沒(méi)有心思，心情不好。 16更：一作 待 。 秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對(duì)著長(zhǎng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚，直到最后也無(wú)言相對(duì)，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。 自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對(duì)凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝恕＿@一去長(zhǎng)年相別，（相愛(ài)的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意，又再同誰(shuí)去訴說(shuō)呢？!講解 在群星璀璨的北宋詞壇上，柳永是耀眼的明星之一。南宋葉夢(mèng)得在避暑錄話中記有 凡有井水飲處皆能歌柳詞 即為證明。在不勝枚舉的柳詞中，雨霖鈴是流傳最廣的佳作之一。后人有 曉風(fēng)殘?jiān)铝?，滴粉揉酥左與言 的謔語(yǔ)。柳永少年時(shí)到汴京應(yīng)試，由于擅長(zhǎng)詞曲，熟悉了許多歌妓，(古文 /gushi/)并替她們填詞作曲，表現(xiàn)了一種浪子作風(fēng)。當(dāng)時(shí)有人在仁宗面前舉薦他，仁宗只批了四個(gè)字說(shuō)： 且去填詞 。柳永在受了打擊之后，別無(wú)出路，就只好以開(kāi)玩笑的態(tài)度，自稱(chēng) 奉旨填詞柳三變 ，在汴京、蘇州、杭州等都市過(guò)著一種流浪生活。由于失意無(wú)聊，流連坊曲，在樂(lè)工和歌妓們的鼓舞之下，這位精通音律的詞人，才創(chuàng)作出大量適合歌唱的新樂(lè)府（慢詞），受到廣大市民的歡迎。 自古以來(lái)，表現(xiàn)男女離別之情的詩(shī)詞曲賦層出不窮，而獨(dú)有柳永的慢詞雨霖鈴經(jīng)久不衰，傳誦至今，這確實(shí)有很值得研究。探其中緣由，固然與作者坎坷的身世經(jīng)歷有著密切的關(guān)系，但雨霖鈴的成功還在于其獨(dú)到的表現(xiàn)手法：層次分明，語(yǔ)意明確，鋪敘景物，傾吐心情，絕少掩飾；善于用 點(diǎn)染 法，反復(fù)涂抹，渲染效果。下面就雨霖鈴作一粗淺分析： 這首寫(xiě)離情的詞，可謂淋漓盡致，備足無(wú)余。全詞圍繞 傷離別 而構(gòu)思，層次特別清楚，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明了。先寫(xiě)離別之前，重在勾勒環(huán)境；次寫(xiě)離別時(shí)候，重在描寫(xiě)情態(tài)；再寫(xiě)別后想象，重在刻劃心理。三個(gè)層次，層層深入，從不同層面上寫(xiě)盡離情別緒，可嘆為觀止。 詞的起頭三句點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)、景物，事件是與自己心愛(ài)的人餞別。晚上，陣雨才停，知了發(fā)出凄切的鳴叫，長(zhǎng)亭送別，叫人如何能夠忍受這離別的痛苦！這蟬鳴助添悲涼，而一開(kāi)始即道出 凄切 ，為這首詞定了調(diào)子。這一層展開(kāi)了一個(gè)凄涼的氛圍。都門(mén) 兩句，極寫(xiě)?zhàn)T別時(shí)的心情，委婉曲折。兩情依依，難舍難分之際，客船卻不斷催促。心理矛盾，欲飲無(wú)緒，欲留不得。由此可窺見(jiàn)留戀之情深。執(zhí)手 兩句，再加深涂抹，在 執(zhí)手 、 相看 、 無(wú)語(yǔ) 中更使人傷心失魄。這一層極寫(xiě)留戀之情。以上兩層極盡回環(huán)、頓挫、吞吐之能事，足以使人為之嗚咽。念去去 以后，則大氣包舉，一瀉千里，似江流出峽，直馳平川，詞亦直抒胸懷。以 念 這一領(lǐng)字帶起，表明是設(shè)想別后的道路遼遠(yuǎn)， 千里煙波，暮靄沉沉楚天闊 ，浩渺的煙波，沉沉的暮靄，遼闊的天空，全是寫(xiě)景，實(shí)際上全含的是情，襯托出旅人前途茫茫，情人相見(jiàn)無(wú)期，景無(wú)邊而情無(wú)限。換頭以情起，嘆息從古到今離別之可哀， 傷離別 點(diǎn)明這首詞的主旨。更那堪冷落清秋節(jié) 句又將推進(jìn)一層，更何況正在冷落清秋的時(shí)節(jié)呢，這是多么難以忍受??！這是把江淹別賦中 黯然銷(xiāo)魂者唯別而已矣 和宋玉悲秋的情思兩者結(jié)合起來(lái)，提煉出這兩句。把古人這種感受融化在自己的詞句中，更賦予以新的意義。今宵 二句，又進(jìn)一步推想別后的凄涼，然而景物清麗真切，真象別者酒醒后在船中之所見(jiàn)。這一句妙在景中有情。昔我往矣，楊柳依依。（ 采薇）也是寫(xiě)離別的。離別的人一看到楊柳，就會(huì)想起離別時(shí)依依不舍的場(chǎng)面，就會(huì)浮現(xiàn)出贈(zèng)柳昔別的情景，心中就會(huì)涌起一縷縷離愁。楊柳岸 三字明寫(xiě)眼前景而暗寫(xiě)別時(shí)情，顯得含蓄而有余味。幾如身歷其境，忘其是設(shè)想了。此去 二句，再推想別后長(zhǎng)久的寂寞，虛度美好年華。便縱有 兩句，再?gòu)纳蟽删涞脑庥?，深入下去，嘆后會(huì)難期，風(fēng)情無(wú)人訴說(shuō)，藝術(shù)地把離別之情推向高潮。以上第三層真是 余恨無(wú)窮，余味不盡 （唐圭璋唐宋詞簡(jiǎn)釋?zhuān)?這首詞寫(xiě)將別、臨別以及別后的種種設(shè)想，以白描的手法鋪敘景物，傾吐心情，層次分明，語(yǔ)意明確，絕少掩飾假借之處。尤其是把別后的情景描寫(xiě)得比真的還真，又以景視之，使人不覺(jué)得是虛構(gòu)的，足見(jiàn)柳永的藝術(shù)手法之高妙。所以有人稱(chēng)其 微妙則耐思，而景中有情。楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?，所以膾炙人口也。（謝章鋌賭棋山莊詞話）又有人認(rèn)為 千里煙波 ，惜別之情已騁； 千種風(fēng)情 ，相期之愿又賒。真所謂善傳神者。（李攀龍草堂詩(shī)余雋）這都道出這首詞的妙處的。但劉熙載在藝概中的 點(diǎn)染 之說(shuō)，更是值得稱(chēng)述的。他認(rèn)為：詞有點(diǎn)染，耆卿雨霖鈴 念去去 三句，點(diǎn)出離別冷落； 今宵 二句，乃就上三句染之。點(diǎn)染之間，不得有他語(yǔ)相隔，否則警句亦成死灰矣。