中國文化名人榜

中國文化名人榜孫紅雷周立波引領(lǐng)x年度中國文化人物x年12月23日17:16新民周刊 x年度中國文化人物實力榜我們給出這樣一個獨立榜單，它包含了在影視、藝術(shù)、舞臺、出版各個文化領(lǐng)域x年最具影響力的人物，見仁見智，只是新民周刊為這一年的文化領(lǐng)域作一回顧。如果要選一個x年中國最火的演員，那一定是孫紅雷，電影、電視全面開花，觀眾手中的遙控器隨便一按，那雙熟悉的小眼睛便會出現(xiàn)。當(dāng)然，今年他在電影中的成就(三槍拍案驚奇中僅是一個配角)顯然不如在電視劇中。那么，誰是今年最閃亮的電影明星？隨著金馬獎塵埃落定，這個人選也確定下來，他就是在瘋狂的賽車和斗牛中都有上佳表現(xiàn)的黃渤。中國新一代笑星呼之欲出，一年11部電影，甭管他爛不爛，大眾需要他。今年谷歌人物搜索榜的第一名是小沈陽，但是在他與周立波的衡量中，我們選擇了后者，因為周立波雖然不是南北通吃，但他的“藝術(shù)”更具有建設(shè)性。建設(shè)性的標(biāo)準(zhǔn)同樣讓我們在最難以抉擇的藝術(shù)領(lǐng)域最終確定了當(dāng)代藝術(shù)家徐冰，“木林森計劃”讓曲高和寡的先鋒藝術(shù)具有了社會影響力。舞臺方面，我們選擇了今年年首、年尾兩度來中國內(nèi)地演出的林奕華。林奕華謙虛地說，自己不如孟京輝、賴聲川有影響力，但作為香港演出團(tuán)體，他是唯一能與大陸孟京輝、臺灣賴聲川抗衡的，而且僅從今年來說，他也是三者中最具創(chuàng)作活力的。出版方面，龍應(yīng)臺的入選在編輯部毫無爭議，這個剛?cè)岵?jì)的女性帶給我們很多感觸、很多思考。她也是我們這個榜單中唯一入選的女性。所謂臺前幕后，我們這次的榜單主要著重于臺前，其實幕后還有不少實力人物。比如一手打造建國60周年獻(xiàn)禮大片的中影集團(tuán)董事長韓三平，還有促成今年兩本暢銷書中國不高興和袁偉民與體壇風(fēng)云的民營書商張小波，今年他足以在一系列民營文化出版公司中獨領(lǐng)風(fēng)騷。另外值得一提的還有“華誼”兩兄弟，創(chuàng)業(yè)板上市，大片風(fēng)聲上映，我的團(tuán)長我的團(tuán)、蝸居等電視劇熱播，他們成了民營影視與國家影視集團(tuán)抗衡的成功范例。龍應(yīng)臺：且行且思且吟且唱x年12月23日17:16新民周刊 龍應(yīng)臺：且行且思，且吟且唱人生的體悟有時候就是這樣攜帶著體溫，從歷史中走來。撰稿何映宇(記者)野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。以野火集成名的龍應(yīng)臺x年的兩本新著實在是夠搶眼，一經(jīng)出版，就在兩岸登上了各種排行榜，銷量口碑雙贏。如果說大江大海，一九四九體現(xiàn)的是龍應(yīng)臺作為公共知識分子善于進(jìn)行思想批判的一面，那么由三聯(lián)書店出版簡體字版的目送就體現(xiàn)了她作為一位母親的慈愛和女兒的感恩，悲欣交集。深邃。憂傷。美麗。這樣一個敢恨敢愛的女性，自孩子你慢慢來和親愛的安德烈之后，似乎多了一些感性和柔情的成分。有人說她是學(xué)術(shù)搖滾明星，“橫眉冷對千夫指”，做過臺北市文化局局長，女強(qiáng)人的形象早已深入人心?，F(xiàn)在，她要對世人說，她也是一個敏感的普通人，有父母、孩子、朋友，有生老病死，有愛恨情仇，也會有失敗和脆弱的時候。目送的73篇隨筆散文道盡了生死離別的感傷，父親的逝世、母親的年老體衰，兒子遠(yuǎn)渡重洋，她說：“我慢慢地，慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠(yuǎn)?！蹦克鸵粋€個美麗的瞬間，稍縱即逝的瞬間，離開或者老去，心在隱隱地作痛。讀這樣一本書，你會感覺自己打開了一只時間的抽屜，里面藏著龍應(yīng)臺家庭與生活的秘密往事。她說：“我很忙，真的，盡量不要請我演講、座談、寫序或是什么推薦信。我真的很忙?！笨墒悄克椭械凝垜?yīng)臺，分明是緩慢的，溫情脈脈得都讓人會覺得詫異。她是如何放下所有的憤怒、尖銳、憂國憂民的情緒，陪著伯伯去坐飛機(jī)，一路牽著他瘦弱的手，或者和中國時報創(chuàng)始人余紀(jì)忠先生喝一杯“最后的下午茶”？看著那張泛黃的老照片中，酷似龍應(yīng)臺的母親推著老式自行車，真的會感慨時光無情?！坝袝r候，我們問：母親也走了以后，你我還會這樣相聚嗎？我們會不會，像風(fēng)中轉(zhuǎn)蓬一樣，各自滾向渺茫，相忘于人生的荒漠？”在那幀照片底下，龍應(yīng)臺寫著這樣一行字，人生的體悟有時候就是這樣攜帶著體溫，從歷史中走來。也許正是一些最真摯的細(xì)節(jié)讓人為之動容。個人生命中最私密、最深埋、最不可言喻的感情，是最刻骨銘心的痛？所以在中國臺灣、香港以及新加坡和美國，龍應(yīng)臺的目送才會被廣泛傳播，有的人郵箱里甚至收到過十遍這篇文章。讀這樣的文章，有時候會有一點點錯覺，龍應(yīng)臺怎么會這么文藝？確實，龍應(yīng)臺是多面的，另一面，她參與政治、以言辭犀利著稱。她自己說：“并不是說先是野火集那種激烈、尖銳的批判，后來才變成柔情派。對我來講，情感跟理智一開始就是同時存在，到這本書，兩條河流進(jìn)入大海?！碑?dāng)年她的啊，上海男人！在上海文匯報上刊登當(dāng)天，文匯報編輯就接到了不少憤怒的上海男人的電話，自然是不同意龍應(yīng)臺對上海男人的看法了。無獨有偶，龍應(yīng)臺的還好我不是新加坡人在新加坡的聯(lián)合早報發(fā)表之后，一位當(dāng)?shù)刈骷艺f，一夜之間“龍應(yīng)臺變成新加坡的人民公敵”。就像中國人，你為什么不生氣的標(biāo)題那樣，龍應(yīng)臺似乎刻意在以一種大膽的方式挑起紛爭，觸動大家敏感的神經(jīng)，在社會上點起了一把熊熊燃燒的野火。龍應(yīng)臺也是一位游子漂泊的她，狂浪的心。她寫大江大海，一九四九，不是為那些偉人添磚加瓦，而是為了小人物樹碑立傳。確實，龍應(yīng)臺一直有著強(qiáng)烈鮮明的自覺意識，希望通過文化建設(shè)來啟迪民智。一以貫之的，龍應(yīng)臺關(guān)注的是民間力量、自由、民主和知識分子的反省精神，不畏強(qiáng)權(quán)，說真話不論是在政治上還是在生活上讓人感佩。x目送龍應(yīng)臺，她的背影，柔弱與剛強(qiáng)并存，共同構(gòu)成一副實實在在的血肉之軀。周立波：聰明的“擦邊球”x年12月23日17:16新民周刊 周立波：聰明的“擦邊球”周立波是個聰明人，“清口”的表現(xiàn)題材始終不離開現(xiàn)實，不割裂生活。撰稿王悅陽(記者)x年的上海演出市場，周立波無可厚非地成了大贏家。整整一年中，大大小小的采訪、報道層出不窮且至今沒有中斷：演出火爆、一票難求、離婚官司、出書、拍電影從笑侃30年到笑侃大上海，乃至最近仍在火熱上演中的我為財狂，周立波恐怕自己都沒曾料想過，所謂的“海派清口”會一下子火得這么厲害，火得這般激烈，帶動著他本人，一下子躍身為萬眾矚目的焦點人物?？梢哉f，周立波已經(jīng)儼然成為當(dāng)代上海演出文化的窗口之一，無論是褒是貶，竟也人盡皆知了。一個人，一張嘴，150分鐘，偌大的美琪大戲院，這座曾經(jīng)迎接過梅蘭芳、俞振飛這般大師級藝術(shù)家的著名老牌戲院，如今仿佛成了“海派清口”的大本營。有趣的是，無論周立波演什么、說什么，總會有強(qiáng)大的票房號召力，乃至一幫“黃牛”緊緊跟隨，種種現(xiàn)象串聯(lián)成一幅漫畫式風(fēng)景線，一方越是琵琶遮面難買緊俏，另一方越是窮追不舍心向往之。一時間，滿城爭說周立波。他的影響力甚至使得“打樁模子”、“拿伊做脫”等切口俗語成為了上海年度流行語，而他也精明地適時推出一本詼詞典來解說舞臺上那些一滑而過的俚語及段子。周立波是個聰明人，“清口”的表現(xiàn)題材始終不離開現(xiàn)實，不割裂生活。從改革開放三十年，說到大上海百年變遷，還有分分鐘瞬息萬變的金融經(jīng)濟(jì)一切大時代的更迭交替，都離不開老百姓的喜怒哀樂與百樣人生，周立波的“脈”，把得很準(zhǔn)。如果說拖鞋底、麥乳精、打樁模子、偷吃油條等等這些往昔歲月的難忘回憶勾起了整整一代人的集體回憶(而這一代如今恰是社會主流，也是票房市場最固定的消費群)，那么到了股市、房產(chǎn)、薩科奇、閔行倒樓周立波嘴里的諷刺對象，已然是全社會共同關(guān)注的熱點話題?？梢哉f，周立波正是以其獨特的敘述與滑稽戲式的節(jié)奏、手法、表情，交織出一曲屬于當(dāng)代上海人所特有的幽默曲調(diào)。這其中有著甜蜜，有著辛酸，更有著太多太多的自豪與驕傲，但凡看過現(xiàn)場表演的人無不能感受到臺上臺下所共同構(gòu)成的一種集體性地方榮譽(yù)感是多么強(qiáng)烈而振奮人心。這也是那么多上海人喜歡周立波，并堅持認(rèn)為他“很有腔調(diào)”的原因之一。有個性，才會有腔調(diào)，有腔調(diào)，才會有粉絲，有粉絲，自然有市場。周立波的舞臺定位，乃至觀眾定位，十分精明地確定在了上海人群體之中。立足上海，放眼全國，從“由南到北數(shù)我是第一”到以“堅持在上海演出到過年”為理由婉拒央視春晚拋來的繡球，周立波的一舉一動，忽然間成了一種上海腔調(diào)與性格，一改在全國人眼中的“上海男人”形象。在利用南北差異，極力宣揚(yáng)“大上海人”的同時，周立波又大玩特玩各種各樣的“歧義”，打出了許多變化多端的，聰明的“擦邊球”：往往在嬉笑怒罵的快意恩仇間，說出了小老百姓最愛聽的那些話。偶爾，還來上幾個中外首腦的模仿秀，更是令臺下的平頭百姓捧腹不已。詼諧逗趣的時事點評和“政治笑話”是他不同于普通南北相聲滑稽的主要特色。值得注意的是，周立波的這些看似皮里陽秋的話，恰恰往往是說一半留一半的，點到即止卻又含義豐富，這一點非常符合中國喜劇自古以來“嬉笑怒罵”、“滑稽突梯”的傳統(tǒng)?！靶峄琛币埠?，“唱新聞”也罷，周立波嘴中那些“嘲譏譏”的話俗中有雅，笑中有理，樂中有道，也算得是一次大膽的嘗試與聰明的“擦邊球”了。不可否認(rèn)的是，無論如今“海派清口”多么熱鬧，它畢竟仍屬于近年來申城文藝舞臺上的一顆新星。未來的路怎么走？令人頗為關(guān)注。對此，周立波本人的態(tài)度比較樂觀，認(rèn)為可以一直為觀眾表演到老。明年還能那么火嗎？能形成成熟的文化品牌嗎？一切還將留待未來去慢慢印證了。孫紅雷：一個聰明的“知識分子”x年12月23日17:16新民周刊 孫紅雷：一個聰明的“知識分子”因為他有人氣，老百姓愛死了他的小眼睛，花樣美男們集體靠邊站。撰稿王 倩(記者)x年最火的演員是孫紅雷。你不服也得服。國內(nèi)有很多戲演得好的演員，但難得的是不斷地遇到名導(dǎo)演或好劇本，很多人一生都難以有這個好運。剛剛獲得金馬獎最佳男配角的王學(xué)圻，雖然一直有著“肩抗第五代”的圈內(nèi)美譽(yù)，但快到退休年齡了，才遇到了梅蘭芳里的“十三燕”，這個角色在戲里早早就退了場，更是映襯出其他大腕們的無窮虛火。電視里，今年數(shù)得上號的電視劇也就潛伏、人間正道是滄桑和蝸居，前兩部都是他主演的。這兩部戲的首選甚至次選演員都不是他，但最后制片方還是選擇了他，為啥？因為他有人氣，老百姓愛死了他的小眼睛，花樣美男們集體靠邊站。電影里，蓋過了梅蘭芳光彩的“邱如白”效應(yīng)還未消去，他又在吳宇森監(jiān)制的喜劇片窈窕紳士里出演了一個逐漸變時髦的土老板，在張藝謀導(dǎo)演的喜劇片三槍拍案驚奇里出演了一個冷峻殺手。一年搭檔三大導(dǎo)演，單看導(dǎo)演卡司，就足見他肯定能排入內(nèi)地男星前三。演技、名氣、片酬，他什么都有了，唯缺一個電影大獎的影帝頭銜。早幾年孫紅雷來上海宣傳電視劇，說的那個滔滔不絕?，F(xiàn)在已經(jīng)很難見到這樣的場面了，他越來越金口難開，凡問都答個只言片語，害得老記們學(xué)會了自嘲，大腕們也懂“言多必失”。他演得好不好，沒有統(tǒng)一的評價。不喜歡他的人覺得表演痕跡過重而且模式化，喜歡他的人愛死了他一笑就瞇成縫的小眼睛，只要有他露了臉就心花怒放。通常記者們在表揚(yáng)一番他的演技后，會接著問一句，你怎么把這個人物演得這么真實的呢？而他也有了標(biāo)準(zhǔn)回答：我刻畫人物時總是盡量的真誠。據(jù)說這是當(dāng)初演我的父親母親時張藝謀教給他的。如果一個演員在發(fā)布會上總是像在上電影理論課，通常他會被叫做藝術(shù)家，知識分子。而他真的是個聰明人，把表演看得比什么都重，偶然也會極端點，或者用力過猛，比如對邱如白的塑造，還有七劍里的大反派“烽火連城”。孫紅雷博得好評的角色其實都有個共同點，沉默寡言，偶露喜感，壞壞的勾人心，尤其是女人心。他最早被人們記住的角色是像霧像雨又像風(fēng)里的打手阿萊，即使劇中有正當(dāng)紅的陸毅和慢慢走紅的陳坤，但他長得很路人，做事很帥氣，尤其是對李小冉的深情款款，迷死了電視機(jī)前的女人們。那時他已經(jīng)演過我的父親母親，但張藝謀對他的表演要求就是演完別讓人們記得你。潛伏里的余則成，三槍里的張三，也都是這個戲路。他有一種骨子里冒出來的帥氣，這可以解釋周漁的火車之后和鞏俐傳出緋聞的民間基礎(chǔ)。孫紅雷到底什么性格？據(jù)他自己說，他的性格比較像邱如白(梅蘭芳)和管軍(半路夫妻)的結(jié)合體，絕對不是余則成。和他在半路夫妻里搭檔的陳小藝說過，“一般的人看他演的戲，可能會覺得他是一個比較可怕的人，比較嚴(yán)肅。但他其實挺像大男孩的，是個特別好玩的人。作為演員來講，他是我見到的、跟我合作過的最刻苦的演員，或者是最用功的演員。”這樣的好玩，很難被記者們捕捉到。不過一個和孫紅雷交情深厚的同行也說過，他很仗義，從來不知道怎么拒絕朋友。早些年他一直演痞子和硬漢，后來他愛上了戴眼鏡，戲里戴，戲外也戴。擋住了標(biāo)志性的小眼睛，“眼鏡男”的戲路立刻寬了起來。始終忠誠的中共黨員余則成，從頑劣少爺逐漸長大的革命者楊立青，他演什么角色，觀眾都覺得過癮。更過分的是，在一堆扎眼的二人轉(zhuǎn)演員里，演一個不說話的殺手，毫無笑點的鉆地洞一場戲，也能惹得觀眾哈哈大笑。這大概就是觀眾緣。在這個圈子里，有觀眾緣，有演技，還扛得起大片場面的男演員，非常罕見。黃渤：請“勞?！庇浦cx年12月23日17:16新民周刊 黃渤：請“勞?！庇浦c“我越來越覺得這樣的生活不是我想要的。雖然我沒什么錢，但也夠花了，而且我不可能兩年把一輩子的錢都賺了。”撰稿王 倩(記者)這是黃渤的豐收之年。他是今年電影圈里的“勞?！保瑥哪瓿醯寞偪竦馁愜囇莸侥昴┑木髲?qiáng)蘿卜，加上為麥兜響當(dāng)當(dāng)配音，黃渤出現(xiàn)在了11部電影里。更好的事情是，一年的辛勞，在年底獲得了肯定臺灣金馬獎的影帝。一白遮千丑，一個電影獎項會讓人們遺忘他這一年拍過的好些小成本爛片。命運，是一件很奇妙的事。比如讓他獲得影帝頭銜的電影叫斗牛，這部電影在大陸上映時并沒太大的市場反響，除了金馬獎，你很難相信任何一個大陸電影節(jié)會給予它這樣的榮耀。斗牛拍于x年，當(dāng)時“黑皮”剛剛在瘋狂的石頭里成名，瘋狂的賽車還沒開機(jī)。導(dǎo)演管虎多年沒拍電影了，找到剛成名的黃渤，希望舊友能幫個忙。黃渤可能真的出于報恩的念頭，但管虎給了他一個影帝。黃渤當(dāng)過駐唱歌手、北漂藝人、工廠老板。當(dāng)他已經(jīng)沒什么出名想法時，偶然間成了電影圈的人。2000年左右，他接到了朋友高虎的一個電話，導(dǎo)演管虎的電視劇上車，走吧在找男二號在城里開公交的民工。他特意給導(dǎo)演送去了自己的藝術(shù)照，管虎覺得太帥了，不太適合這個角色，害得高虎一個勁地?fù)?dān)保，他本人絕對沒這么帥。演了11天的上車，走吧后，黃渤去了電影學(xué)院配音班進(jìn)修。再后來就是遇到了寧浩，演了瘋狂的石頭、瘋狂的賽車和無人區(qū)，如今儼然是新一代喜劇之王的勢頭。記者在訪問周星馳和葛優(yōu)時往往會崩潰，他們在電影里多有趣，在私下里就多無趣。所以遇到了黃渤，記者們都很開心，他擅言，山東膠州口音，而且風(fēng)趣，愛拿自己開涮。整臺金馬獎晚會最大的亮點就是他，他的銀幕形象一直是那些每月只有幾百元收入的草根階層，但在舞臺上他永遠(yuǎn)是最大的亮點。獲獎了，大多數(shù)人激動得落淚，而黃渤說的內(nèi)容其實很苦，但被他一說就讓人覺得樂觀向上。他說，“剛考上北京電影學(xué)院時，有人就說，黃渤也考上電影學(xué)院了？現(xiàn)在的招收標(biāo)準(zhǔn)太松了吧。后來跟我們一幫帥哥美女同學(xué)去試鏡，導(dǎo)演跟帥哥美女聊了很久，然后過來很禮貌地跟我說，哎，你是他們的經(jīng)紀(jì)人吧？還有一位長輩跟我說，女怕嫁錯郎，男怕選錯行?？礃幼游疫x對了?！彼娜松笃鸫舐溥^，而他始終在掙扎，見過了形形色色的人，而他有幸還一直保持著樸實的味道，在電影里，在電影外。他是國內(nèi)最早一代的酒吧駐場歌手，在老家青島，每周唱兩三個晚上，每晚賺個15元錢。去廣州，和楊鈺瑩、毛寧簽了同一家公司，別人都火了，沒他什么事。去北京，和周迅、滿文軍、滿江、零點樂隊和沙寶亮一起在酒吧里唱歌，別人又火了，也沒他什么事。回青島，賣過玩具，做過鞋子，每天見人就喝酒，天天夾個公文包，人也胖了。然后他接到了高虎的電話，他們都是青島人，小時候經(jīng)常一起唱歌。長得丑就能當(dāng)喜劇演員？倔強(qiáng)蘿卜的監(jiān)制文雋評價過，節(jié)奏感、方言還有肢體語言這些都是天生的，瘋狂的石頭幾個草根演員里，真正出來的是黃渤，因為懂看戲的導(dǎo)演和觀眾都知道真正出彩的是誰。但是所有人都搶著用黃渤，黃渤也在透支體力和潛力。最近一次見到黃渤時，是為電影宣傳，明顯感覺到他的疲憊，完全沒有了一年前探班時的那種精氣神兒，雖然當(dāng)時在趕戲。他自己也在喊累，“市場太好了，我每個星期都會接到劇本。而且之前餓得太久了，看到什么都想吃一口。我臉皮比較薄，誰來求我，我都會答應(yīng)，結(jié)果弄得自己快死了。我越來越覺得這樣的生活不是我想要的。雖然我沒什么錢，但也夠花了，而且我不可能兩年把一輩子的錢都賺了?！闭娓吲d他獲得了影帝，起碼他稍微有點理由加片酬，可以擋一擋絡(luò)繹不絕的沒什么好想法的導(dǎo)演和制片人們。林奕華：翻譯時代x年12月23日17:16新民周刊 林奕華：翻譯時代林奕華帶來的每一部作品基本都關(guān)注著當(dāng)下社會，關(guān)注著男女關(guān)系，關(guān)注著人性與人心，并試圖用屬于林奕華的獨特舞臺語言，毫無保留地傳遞給觀眾，并期冀著當(dāng)代人最直觀的反應(yīng)與共鳴。撰稿王悅陽(記者)x這一年，林奕華總是來去匆匆。年初的一場生活與生存的華麗盛宴，組合了張艾嘉、鄭元暢等眾多大牌藝人，圍繞著職場間的人性，將現(xiàn)代社會的眾生相刻畫得細(xì)膩到了十分。從新加坡、香港、臺灣，到上海、北京、南京、重慶、西安、廣州，一大圈巡演下來，所到之處無不引起熱烈好評與高度關(guān)注，也為“非常林奕華”的牌子在內(nèi)地贏得了不小的聲譽(yù)與票房，而林奕華更成了不少文藝青年熱衷追逐與瘋狂喜愛的時代文化人物。除去多年前半生緣在北京舞臺上的驚鴻一瞥，事實上，“非常林奕華”真正進(jìn)駐內(nèi)地的時間并不長，從數(shù)年前的包法利夫人們開始，直到今天，林奕華帶來的每一部作品基本都關(guān)注著當(dāng)下社會，關(guān)注著男女關(guān)系，關(guān)注著人性與人心，并試圖用屬于林奕華的獨特舞臺語言，毫無保留地傳遞給觀眾，并期冀著當(dāng)代人最直觀的反應(yīng)與共鳴。多年來，林奕華以其獨特的細(xì)膩與敏感，在舞臺上不斷演繹著現(xiàn)代都市男女內(nèi)心深處的種種無奈與不甘，因其強(qiáng)烈的現(xiàn)代感與時代性，以及令人難忘的精彩對白、強(qiáng)烈的戲劇張力，一下子吸引了無數(shù)觀眾走進(jìn)劇場。如果說包法利夫人們是借助于小說的文學(xué)意味，來探討當(dāng)代社會欲望與人性的關(guān)系，那么到了生活與生存，則是在電影化舞臺的框架下，最大程度地將“非常林奕華”融入到張艾嘉的劇本之中，形成了兩位杰出藝術(shù)家具有強(qiáng)烈個性與共性的完美組合，以之來表現(xiàn)人在社會中的種種悲哀妥協(xié)，不禁讓人看得倍感蒼涼而動情。如今，帶著全新的舞臺劇作品男人與女人之戰(zhàn)爭與和平，林奕華再度登上上海舞臺，依舊華麗卻不失尖銳地為觀眾獻(xiàn)上一部獨具魅力且意在言外的舞臺盛宴。整整三個多小時的演出中，觀眾仿佛從喧囂熱鬧的舞臺上照射出生活中的自己為什么社會越來越進(jìn)步，女性越來越有自信而男性卻充滿著無力感？女性與男性思考問題為何會有如此大的差異？男女間是否真的無法溝通在劇中，林奕華提出了一句極為耐人尋味的口號：“在現(xiàn)代社會，女人會變成男人，而男人則變回男孩，于是愛情消失了?！辈豢煞裾J(rèn)，“非常林奕華”近年來的一些作品，幾乎都會使用明星，也不乏一定的娛樂性。而對于林奕華而言，這本身并沒有錯，“一部舞臺劇，當(dāng)然應(yīng)該具有一定的娛樂性，畢竟這是需要通過賣票賺錢的。同時，我一直認(rèn)為娛樂也絕非把觀眾當(dāng)白癡的一種消費形式。娛樂同樣可以是有營養(yǎng)的，在這一點上，我始終堅持盡自己最大的努力?！奔怃J、敏感、深刻、觀照帶著強(qiáng)烈風(fēng)格且獨具魅力的“非常林奕華”在x年可以說真正走入了內(nèi)地市場，他們的足跡不僅走過了不少一線發(fā)達(dá)城市，同時也探索著走進(jìn)了不少小城市。這一切，都給林奕華留下了特別而難忘的印象?！皯?yīng)該說，我在大陸還算很新的一個表演團(tuán)隊。我并非孟京輝，也不是賴聲川，我林奕華還并不能扛起580，甚至880的票價。但或許，我個人可以提供一些人們既熟悉又陌生的華人戲劇經(jīng)驗。因為非常林奕華不完全是香港的，臺灣的抑或大陸的。對我來說，永遠(yuǎn)不會放棄對形式的實驗，因為，我要用我的作品，來翻譯這個時代?！毙毂航ㄔO(shè)性的先鋒藝術(shù)x年12月23日17:16新民周刊 徐冰：建設(shè)性的先鋒藝術(shù)就“木林森”計劃而言，現(xiàn)代藝術(shù)，不再是革命和解構(gòu)的武器，它也可以是建設(shè)性的，為社會帶來正面的價值和意義。撰稿何映宇(記者)x年， “木林森計劃”讓在狹小空間里制作著“天書”“地書”的藝術(shù)家徐冰走進(jìn)了更大的天地。徐冰，上世紀(jì)80年代，他在一間狹小的房間里默默地刻了4000多個“假漢字”，并以古代活字印刷的方式印了幾百本線裝書和幾十米的長卷。這件原名析世鑒的作品將前衛(wèi)藝術(shù)與中國神秘漢字嫁接在一起，很快，它就有了一個更為人們津津樂道的名字“天書”。誰都不知道這些字代表了什么意思，徐冰所關(guān)注的，恐怕還不是文字本身。他說：“那是個文化熱的年代，可能是參加的文化活動太多，就像吃得太飽了，對于什么是文化，都產(chǎn)生了一些懷疑?！睉岩傻慕Y(jié)果，漢字就變了形。文字本來是種交流工具，可是徐冰刻意要讓文字變得不可理解，這本身就很荒誕，徐冰感受得最深的，也是這種人生的荒誕性?！疤鞎且粋€荒誕的東西，它的荒誕性就在于：你用最充分的認(rèn)真來表現(xiàn)一個沒有意義的字，當(dāng)然，它沒有任何內(nèi)容，就像一個人特別認(rèn)真地做了一件什么也沒有說的事情?！毙毂f。x年11月1日至12月1日，在何香凝美術(shù)館展出的“木林森計劃”最初是徐冰為集資恢復(fù)肯尼亞森林綠化而在藝術(shù)上所做的嘗試。他教會那些肯尼亞兒童繪畫樹木，然后將這些幼稚但又無比純真的作品進(jìn)行拍賣，所得款項用于肯尼亞的環(huán)保建設(shè)?！澳鞘乔皫啄晡以诳夏醽喿龅?，”徐冰說，“這個項目強(qiáng)調(diào)藝術(shù)作品在當(dāng)?shù)厣钪械拈L期作用，這也是我一直非常欣賞的藝術(shù)觀念。”x年的一天，徐冰和他的助手從紐約輾轉(zhuǎn)十幾個小時，飛抵肯尼亞首都內(nèi)羅畢。在機(jī)場，他坐上一輛破舊的越野車，司機(jī)是一位黑皮膚的肯尼亞土著，他載著徐冰一行在寬闊地上行駛，每經(jīng)過一個村落，土著就會頗為傷感地告訴徐冰，這里的寬闊地原來都是茂密的原始森林。他也許從來沒有想過，自己有朝一日會在東非的肯尼亞當(dāng)上一回鄉(xiāng)村教師。此時的徐冰，早已不是當(dāng)年上山下鄉(xiāng)時的毛頭小伙子，作為蜚聲海內(nèi)外的先鋒藝術(shù)家，和這些不諳世事的非洲兒童之間，似乎并沒有多少交集。但是，很快，徐冰和這些言語不通的孩子們就成了忘年交。他耐心地教會他們?nèi)绾萎嫎?，孩子們都是第一次接觸到顏料，他們既好奇又害羞，圍著徐冰，要一些顏料，下了課，依舊在涂涂抹抹，然后，一棵棵千奇百怪的大樹就在畫紙上茁壯成長。他希望，肯尼亞的森林能夠得到保護(hù)，不要成為人類發(fā)展的犧牲品。在某種意義上，“木林森計劃”既是一個環(huán)保計劃，又多少具有一些警世意義。這種警世意義得到了空前熱烈的反響，孩子們沒有白費力氣，第一批的幾百幅畫被銷售一空，有的賣了幾十美元，有的甚至被拍賣至上千美元，在肯尼亞，孩子們的每一幅畫都能被換成若干棵樹，種植在肯尼亞的大地上，也許在若干年后，會長成參天大樹，供后人乘涼。就“木林森”計劃而言，現(xiàn)代藝術(shù)，不再是革命和解構(gòu)的武器，它也可以是建設(shè)性的，為社會帶來正面的價值和意義。如今，在何香凝美術(shù)館，徐冰的森林正從肯尼亞的實驗田拓展到他的祖國。有沒有可能將肯尼亞的經(jīng)驗用于中國的現(xiàn)實？在何香凝美術(shù)館內(nèi)，30多個5-10歲的孩子以肯尼亞孩子的方式畫中國孩子心目中的樹，然后將這些作品拍賣后的收入用于內(nèi)蒙古克什克騰旗的綠化種植。