動(dòng)畫(huà)劇本與創(chuàng)作-第五章　動(dòng)畫(huà)人物的造型與對(duì)白.ppt

第五章動(dòng)畫(huà)人物的造型與對(duì)白,本章學(xué)習(xí)的要點(diǎn)： 如何在劇本里“畫(huà)”人物：動(dòng)畫(huà)造型 如何設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)劇本中的對(duì)白,第五章動(dòng)畫(huà)人物的造型與對(duì)白,第一節(jié)在劇本里“畫(huà)”人物：動(dòng)畫(huà)造型 動(dòng)畫(huà)造型首先是“寫(xiě)”出來(lái)的，造型和人物個(gè)性、故事情節(jié)有著密切的關(guān)系。 動(dòng)畫(huà)片中的造型，就是根據(jù)劇本和導(dǎo)演意圖創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)片中角色形象的圖稿。電影劇作中的人物造型，是劇作者刻畫(huà)人物性格的一種輔助手段，是對(duì)影片中人物銀幕造型的提示。,第五章動(dòng)畫(huà)人物的造型與對(duì)白,第一節(jié)在劇本里“畫(huà)”人物：動(dòng)畫(huà)造型 在這里，我們主要來(lái)談?wù)動(dòng)嘘P(guān)動(dòng)畫(huà)造型中包含的劇作內(nèi)容，也就是劇本對(duì)動(dòng)畫(huà)人物的造型設(shè)定。 動(dòng)畫(huà)片中的人物都是作者創(chuàng)造出來(lái)的，即使是表現(xiàn)真實(shí)的事物，在把它轉(zhuǎn)化為片中的線條、形體的時(shí)候，也進(jìn)行了藝術(shù)加工。相對(duì)于普通的戲劇電影中演員的化妝造型，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的造型有著更大的創(chuàng)意空間。,第五章動(dòng)畫(huà)人物的造型與對(duì)白,有人把人物造型和劇本分開(kāi)考慮，似乎人物造型是美術(shù)設(shè)計(jì)的職責(zé)。實(shí)際上，在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，人物形象設(shè)計(jì)的關(guān)鍵絕對(duì)不僅僅是“看起來(lái)如何”，也就是說(shuō)，絕不能把人物造型限定為“視覺(jué)”創(chuàng)作。造型的內(nèi)涵，包含著和人物性格塑造的互動(dòng)關(guān)系，對(duì)劇情也會(huì)產(chǎn)生不可小視的影響。,第五章動(dòng)畫(huà)人物的造型與對(duì)白,大多數(shù)劇本，尤其在動(dòng)畫(huà)劇本中，人物造型是劇作者必須要去預(yù)先設(shè)計(jì)的，造型因素會(huì)直接影響到人物的性格，甚至故事情節(jié)。 一、造型和人物性格特征 人物造型往往先入為主，給觀眾留下第一印象。人物的造型會(huì)幫助創(chuàng)作者塑造人物。人物性格和外在形象，無(wú)論是“配套”，還是形成反差，會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。 動(dòng)畫(huà)人物有著很廣闊的創(chuàng)作空間，就像我們?cè)谏厦嬲劦降摹跋胂窳υ亍?。劇本作者為主要人物設(shè)計(jì)的各種各樣的“神力”，往往就是和人物的造型緊密聯(lián)系的。,第五章動(dòng)畫(huà)人物的造型與對(duì)白,造型設(shè)計(jì)和人物設(shè)置如此緊密聯(lián)系，只有在劇本階段打好基礎(chǔ)，明確了造型的重要“組件”和設(shè)計(jì)方向，才能真正發(fā)揮出造型在影片中的作用。 二、造型會(huì)對(duì)劇情產(chǎn)生影響 當(dāng)故事的大框架定下來(lái)以后，有些具體細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)和人物造型有著不可分割的關(guān)系。,第五章動(dòng)畫(huà)人物的造型與對(duì)白,第二節(jié)動(dòng)畫(huà)劇本中的對(duì)白 用對(duì)白塑造人物性格，“說(shuō)”出人物心聲。 一、劇作中對(duì)白的含義 兩個(gè)或兩個(gè)以上的劇中人物的交談活動(dòng)，體現(xiàn)在劇本中就是對(duì)白。對(duì)白是劇作者塑造人物的基本手段之一。由于它既能傳達(dá)談話人的心理活動(dòng)，又能與對(duì)手交流，影響彼此的情緒、情感、思想行為，有時(shí)又稱(chēng)為“言語(yǔ)動(dòng)作”。 對(duì)白在劇本中有以下的主要功能：敘述說(shuō)明；推進(jìn)劇情；加強(qiáng)造型表現(xiàn)力；刻畫(huà)人物性格；揭示人物內(nèi)心世界。,第五章動(dòng)畫(huà)人物的造型與對(duì)白,在劇本中運(yùn)用對(duì)白的基本要求包括： 符合人物的身份和性格邏解；具有性格色彩。 符合人物關(guān)系和規(guī)定情境。 具有動(dòng)作性。 精煉、簡(jiǎn)明、生動(dòng)，必要時(shí)蘊(yùn)含豐富的潛臺(tái)詞。 與畫(huà)面及其他表現(xiàn)元素（音樂(lè)音響）等密切配合。 做到生活化、口語(yǔ)化。,第五章動(dòng)畫(huà)人物的造型與對(duì)白,二、動(dòng)畫(huà)劇本對(duì)白特點(diǎn) 1、對(duì)話要有節(jié)制 從迪斯尼的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，始終堅(jiān)持少用對(duì)話。Jean AnnWright在其為電視動(dòng)畫(huà)寫(xiě)的文章中說(shuō)：“最好的動(dòng)畫(huà)全部由行為和動(dòng)作組成；探索空間和時(shí)間。你要做的是展示你的故事，而不是講述它一般來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫(huà)應(yīng)當(dāng)在試用過(guò)其他交流方法之后再使用對(duì)話。對(duì)話則是用來(lái)展現(xiàn)性格，它提供指示，推動(dòng)故事向前發(fā)展并且推進(jìn)情節(jié)；它透露信息、提供沖突?！?第五章動(dòng)畫(huà)人物的造型與對(duì)白,二、動(dòng)畫(huà)劇本對(duì)白特點(diǎn) 1、對(duì)話要有節(jié)制 在動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng)作中，應(yīng)該有節(jié)制地使用對(duì)話。影像所展示出來(lái)的獨(dú)特的巨大魅力正是動(dòng)畫(huà)片的長(zhǎng)項(xiàng)，為何不讓觀眾把更多的注意力放到這上面呢。還有，兒童觀眾，包括帶著放松的心情的成年觀眾，都會(huì)更愿意看到劇情，而不是“聽(tīng)到”。用視覺(jué)元素展現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)容直觀，能牢牢抓住觀眾的視線，把他們帶人劇中的情境，即使是好動(dòng)的小觀眾也不會(huì)覺(jué)得枯燥。,第五章動(dòng)畫(huà)人物的造型與對(duì)白,2、用對(duì)話展示角色 （1)用語(yǔ)言特色塑造人物 在生活中，我們與人交流的主要方式就是對(duì)話，如何讓觀眾了解你的角色呢？動(dòng)畫(huà)人物的對(duì)白就是最重要的手段之一。,第五章動(dòng)畫(huà)人物的造型與對(duì)白,2、用對(duì)話展示角色 （1)用語(yǔ)言特色塑造人物 每個(gè)角色都應(yīng)該有獨(dú)特的語(yǔ)言，與其性格、身份相符的語(yǔ)言。這里也包括了設(shè)計(jì)人物口頭禪、習(xí)慣用語(yǔ)等等（我們會(huì)在后面詳細(xì)地論述）。我們要為人物設(shè)計(jì)有特點(diǎn)的對(duì)白。就像Jean Ann right說(shuō)的：“不同的身份應(yīng)當(dāng)說(shuō)與其身份相符的話。每個(gè)角色說(shuō)話時(shí)的節(jié)奏都不盡相同，比如不同的句子長(zhǎng)度。對(duì)不同的角色應(yīng)當(dāng)使用不同的措辭和有特色的表達(dá)方法。與眾不同的短語(yǔ)會(huì)成為一個(gè)角色的標(biāo)志?！?第五章動(dòng)畫(huà)人物的造型與對(duì)白,2、用對(duì)話展示角色 （1)用語(yǔ)言特色塑造人物 塑造人物語(yǔ)言特點(diǎn)最直接的方法就是對(duì)比。同樣處境，人物之間由于性格不同，就會(huì)說(shuō)出截然不同的語(yǔ)言。這樣不僅能使人物互相映襯，使各自的性格特征都更鮮明，還會(huì)帶來(lái)很多趣味和笑料。,第五章動(dòng)畫(huà)人物的造型與對(duì)白,(2)用語(yǔ)言展現(xiàn)心理活動(dòng) 對(duì)話是展現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)的方法。劇本不能像小說(shuō)那樣，把主人公的內(nèi)心活動(dòng)直接寫(xiě)出來(lái)。那么就由人物之口，或獨(dú)白，或?qū)υ?，把心里話說(shuō)出來(lái)，會(huì)讓觀眾直接進(jìn)入人物的內(nèi)心，產(chǎn)生一種與人物親近而熟悉的感覺(jué)。,第五章動(dòng)畫(huà)人物的造型與對(duì)白,(2)用語(yǔ)言展現(xiàn)心理活動(dòng) 用獨(dú)白來(lái)述說(shuō)人物心聲往往顯得生澀而不自然，在現(xiàn)實(shí)生活中，有誰(shuí)會(huì)喃喃自語(yǔ)地把心里話說(shuō)出來(lái)呢？ 通過(guò)對(duì)話來(lái)展現(xiàn)人物，是比較常用的一種方式。但這里也有技巧，是什么樣的人？在什么樣的情況下？?jī)A訴對(duì)象又是誰(shuí)？這些因素都會(huì)對(duì)那些“心里話”的效果產(chǎn)生微妙的影響。,第五章動(dòng)畫(huà)人物的造型與對(duì)白,(2)用語(yǔ)言展現(xiàn)心理活動(dòng) 不同性格的人會(huì)在不同的時(shí)刻、對(duì)不同的人敞開(kāi)心扉，嬌弱的女孩會(huì)在心靈受傷時(shí)，找一個(gè)她覺(jué)得可以依靠的人傾訴，尋求安慰。老人會(huì)用嘮叨的方式把心里話告訴兒女而史萊克，不像表現(xiàn)內(nèi)心脆弱的人，他會(huì)在憤怒的時(shí)候，以向好朋友發(fā)火的方式，發(fā)泄心中的不滿。,第五章動(dòng)畫(huà)人物的造型與對(duì)白,夏衍在寫(xiě)電影劇本的幾個(gè)問(wèn)題中談到過(guò)，“我并不絕對(duì)化的反對(duì)劇中人講故事、說(shuō)感想、發(fā)議論問(wèn)題是：第一要看講得是否得時(shí)，是否得所；第二，要看劇中人用生動(dòng)鮮明的、有生活氣息的話來(lái)講呢，還是用枯燥乏味的、概念化的話來(lái)講呢？”的確，作為表露人物內(nèi)心的語(yǔ)言，要從人物的心理邏輯方面多作考慮，只是把心里話都直白地說(shuō)出來(lái)，那還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。語(yǔ)言背后的情緒、心理變化、潛臺(tái)詞都要考慮進(jìn)來(lái)。,第五章動(dòng)畫(huà)人物的造型與對(duì)白,3、用對(duì)話展示劇情 用對(duì)話來(lái)推進(jìn)劇情是很直接的方式，但是要慎重使用。我們?cè)谇懊嬲劦竭^(guò)，用動(dòng)作和行為來(lái)展現(xiàn)情節(jié)會(huì)更符合動(dòng)畫(huà)的特性。對(duì)于那些只須一筆帶過(guò)，或者需要解釋清楚的情節(jié)，可以選擇用對(duì)話來(lái)展現(xiàn)。 最后，還有一點(diǎn)對(duì)動(dòng)畫(huà)劇本來(lái)說(shuō)也很重要：保持語(yǔ)言清晰以便于小觀眾理解，需要傳達(dá)的信息要明確地透過(guò)對(duì)話表達(dá)出來(lái)，過(guò)多的潛臺(tái)詞并不適用于大多數(shù)動(dòng)畫(huà)片，太過(guò)冗長(zhǎng)的對(duì)話也會(huì)令觀眾感到枯燥。,第五章動(dòng)畫(huà)人物的造型與對(duì)白,動(dòng)畫(huà)中的造型首先來(lái)源于劇本中的人物設(shè)定。 動(dòng)畫(huà)人物的對(duì)白除了具有塑造必講勿的一峭別寺征之外，特別要注意節(jié)制，可以設(shè)計(jì)口頭禪來(lái)突出人物的個(gè)性。,第五章動(dòng)畫(huà)人物的造型與對(duì)白,思考題： 對(duì)白在劇本中有哪幾種常見(jiàn)的“功能”？分析對(duì)白與人物塑造的關(guān)系。 尋找一段典型的人物對(duì)白，看看創(chuàng)作者如何“由外而內(nèi)”地刻畫(huà)人物。,