中國建筑史11木構(gòu)架做法ppt課件

第七部分 古代木構(gòu)建筑特征,1,第一節(jié) 清式建筑平面布局,2,（一）間 古代木構(gòu)建筑平面空間結(jié)構(gòu)的基本單元,1.涵義 （1）四柱之間的空間 （2）兩榀由柱梁組合的屋架加上聯(lián)系的枋檁組成的空間（常用） 2.優(yōu)勢 （1）有極大的靈活性、適應(yīng)性，可組成由簡單到復(fù)雜的各類建筑。 （2）適宜不同氣候，不同地理條件的要求,圖7.5 “間”示意圖,一、單體建筑平面,3,（二）開間（面闊） 我國木構(gòu)建筑正面相鄰兩檐柱之間的水平距離稱為“開間”，各開間寬度的總和稱為“通面闊”。 1.開間數(shù)： 漢以前有奇數(shù)也有偶數(shù)的，漢以后多用十一以下的奇數(shù)。 （1）民間建筑常用三、五開間 （2）宮殿、廟宇、官署多用五、七開間 （3）十分隆重的用九開間，十一開間的建筑（僅西安唐大明宮含元殿、麟德殿遺址和北京清故宮太和殿三例）,圖7.18 平面開間示意圖,4,2.開間的名稱 因位置不同而異，正中一間稱為明間，其左、右側(cè)的稱次間，再外的稱梢間，最外的稱盡間，九開間以上的建筑則增加次間數(shù)。 3.開間尺寸 （1）各間面闊(即開間的尺度)在夏、商宮殿中都是相等的。 （2）到南北朝時石窟中雕刻的建筑還有這種做法。后來中部各間相等，僅端部一間減窄。 （3）在宋代建筑遺物和營造法式中，各間面闊有相等的；有當(dāng)心間稍寬、次間較窄的；也有各間不勻的。 （4）元以后也大體如此。,圖7.19 平面開間名稱示意圖,5,（三）步 1.屋架上的檁與檁中心線間的水平距離，清代稱為“步”。 2.各步距離的總和或側(cè)面各開間寬度的總和稱為“通進深”，亦即前后檐柱間之水平距離。 宋代，用建筑側(cè)面間數(shù)或以屋架上的椽數(shù)來表示“通進深”，這時常簡稱為“進深”。 清代各步距離相等，宋代有相等的，遞增或遞增以及不規(guī)則排列的。,6,（四）單體建筑“正式”與“雜式” （1）正式：在古建筑中，平面投影為長方形，屋頂為硬山、懸山、廡殿或歇山做法的磚木結(jié)構(gòu)的建筑 （2）雜式：其它形式的，常用作亭、榭、塔,7,圖7.9 合院式,二、庭院式組群布局,運用群體組織方式構(gòu)成不同的功能利用，就單體建筑而言是沒有區(qū)別的。 1.廊院式： 以回廊圍合成院，院子中間設(shè)主體殿堂 （1）單核 （2）多核 2.合院式： 由若干棟單體建筑和墻、廊圍合而成 （1）二合院 （2）三合院 （3）四合院,圖7.8 廊院式,（一）構(gòu)成機制,8,1.對稱式： 2.半對稱式： 3.不對稱式：,（二）組合方式,9,第二節(jié) 臺基、踏步、欄桿及鋪地,10,一、臺基,房屋下面的底座，是整座建筑物的基礎(chǔ)部分；分為普通臺基和須彌座兩類，一般房屋用單層，隆重殿堂用兩層和三層。,（一）臺基的作用,防水避潮：結(jié)構(gòu)、生活 穩(wěn)固基礎(chǔ) 調(diào)適構(gòu)圖 擴大體量 調(diào)度空間 等級標(biāo)志 獨立建壇,11,圖7.13 臺基示意圖,（二）臺基的組成,臺明：臺基的主體 臺階：臺基的踏步 欄桿：臺基的欄桿 臺基較高時設(shè)勾欄 月臺：臺明的延伸 高等級的建筑才有,12,臺明按樣式分為 1.普通臺基 （1）構(gòu)件組成,圖7.14 漢代臺基,圖7.15 臺基示意圖,垂帶石,硯窩石,象眼石,垂帶石：中線與明間檐柱中線重合 象眼石：用三角石砌成的垂帶石側(cè)面 硯窩石：埋在臺階地下，用以抵抗階之推力,13,宋代，以石條為框，其間嵌砌條磚或虎皮石。 清代，高為檐柱的15/10020/100；地面鋪磚，稱為墁地，用條磚或方磚。,（2）發(fā)展演變,至少在商代已出現(xiàn)，全部用夯土筑成，如河南偃師二里頭早商宮殿遺址。 東漢畫像磚中：臺基用磚石包土；具備了壓闌石、角柱和間柱，形制和后代已基本一致。 南北朝至唐，側(cè)面錯砌（不同顏色的條磚、貼表面有各種紋樣的飾面磚或作連續(xù)的壺門。,圖7.15 隋唐臺基示意圖,圖7.15 漢代臺基示意圖,14,2.須彌座,由佛教演變而來，一般用于高級建筑、形體較復(fù)雜的基座。,最早實例：北朝石窟，形式很簡單，由數(shù)道直線疊澀與較高的束腰組成，沒有多少裝飾；后來漸漸出現(xiàn)蓮瓣、卷草紋飾、力神、壺門等，造型日益復(fù)雜。 唐代須彌座更加華麗，裝飾性很強； 五代、兩宋、遼、金：壺門中佛像、伎樂人物雕刻更加細膩生動。 元代起趨向簡化，壺門及人物雕刻已不大使用。 明清，束腰變矮，蓮瓣肥厚，裝飾多用植物或幾何紋樣。,15,圖7.16 宋式磚須彌座,圖7.17 清式石須彌座,宋式 清式 層次構(gòu)成 分層多，912層 分層少，6層 體量權(quán)衡 主次分明 無明顯主體 個別線腳不合理 線腳形式推敲合理 格調(diào)韻味 秀挺、精細、灑脫 敦實、粗壯、莊重,宋式和清式須彌座二者相比較：,16,二、踏道,（一）階梯形踏步 1.起源： 在新石器時期的半穴居建筑中即已使用，多由原生土中直接挖掘而成。 2.材料：較早用夯土，亦用土坯（陜西岐山鳳雛村）。 3.構(gòu)造： （1）踏跺兩旁置垂帶石的踏道，最早見于東漢的畫像磚。 （2）踏步的布置，可位于室內(nèi)或室外，也可用單階、雙階或多階等形式。 （3）踏的高寬比例一般是1:2，特殊情況下可1:1。 4.如意踏步： 不用垂帶石只用踏跺的做法，一般用于住宅或園林。它的形式比較自由，有的將踏面自下而上逐層縮小，或用天然石塊堆砌成不規(guī)則形狀。,17,（二）坡道 1.礓礤（慢道）： （1）以磚石露棱側(cè)砌的斜坡道，可以防滑，一般用于室外。 （2）營造法式規(guī)定：城門慢道高與長之比為1:5，廳堂慢道為1:4。 2.御道： （1）礓礤置于兩階級形踏道之間，又稱斜道、輦道。 （2）傾度平緩,用以行車的坡道。,18,（一）作用 防護安全、分隔空間、裝飾臺基、豐富剪影、尺度標(biāo)志 （二）發(fā)展歷程 1.距今六干年前的浙江余姚河姆渡新石器時期聚落遺址中，就已發(fā)現(xiàn)有木構(gòu)的直欞欄桿。 2.漢代：欄桿的望柱、尋杖、闌板已具備；望柱頭有了裝飾，闌板有直欞、臥欞、斜格和套環(huán)等。 3.唐代：木勾闌式樣更為華麗；尋杖、闌板上繪以各種色彩圖紋。 4.宋代：大體沿用唐制 （1）單勾闌： 一層闌板 （2）重臺勾闌：二層闌板,三、欄桿(勾闌),19,宋式勾闌 清式勾闌,宋式 清式 分件構(gòu)成 構(gòu)件之間打榫卯 除望柱、地栿外其余都制成一體的欄板 構(gòu)件多，分件多 構(gòu)件少、分件少 體量 望柱之間距離大， 望柱之間距離小，欄板縮小 尋杖細長 尋杖粗壯 通透度大 通透度小 風(fēng)格 清秀、清快、苗條 莊重、穩(wěn)定、強勁 木材質(zhì)的權(quán)衡 真正石材的權(quán)衡,20,（三）名詞解釋,宋以前尋杖多為通長，僅轉(zhuǎn)角活結(jié)束處立望柱。 1.尋杖絞角造：木尋杖在轉(zhuǎn)角處不用望柱，相互搭交而伸出者。 2.尋杖合角造：尋杖止于轉(zhuǎn)角望柱不伸出者。 （四）細部 1.支托尋杖的短柱：以外形可分為，斗子蜀柱、撮項或癭項加云栱三類。 2.望柱斷面：方、圓、八角、多瓣。 3.園林建筑的欄桿處理比較活潑自由。石欄形體往往低而寬，沿橋側(cè)或月臺邊布置，可兼作坐凳，稱為坐檻。,21,四、鋪地,（一）室內(nèi) 室內(nèi)鋪地多用方磚或條磚平鋪，很少側(cè)放。一般對縫或錯縫，但條磚有用席紋或二塊磚相并橫直間放的； 考究的殿堂為了防潮，先在地下砌地龍墻，墻上再放木擱柵,并鋪大方磚,或先在地面鋪一層小磚,上面再放經(jīng)過桐油浸泡、表面磨光的大型地磚“金磚”。 （二）室外 1.在新石器中期已使用了卵石鋪砌的室外路面，以卵石豎砌室外散水，至少始于西周中期。 2.秦、漢時又在卵石兩側(cè)砌磚，使散水不易被沖散。 3.唐代就全用預(yù)制的地磚了。 鋪于室外的地磚既為了防滑，又起著保護路面、裝飾美觀等作用。為此，磚之表面多作成各種花紋。(蘇州“花街鋪地”）,分室內(nèi)鋪地與室外鋪地兩類。原始社會，就有用燒烤地面的方法使居室地面硬化，以隔潮濕。,22,第三節(jié) 木構(gòu)架,中國古建筑的主流： 以木構(gòu)梁柱為承托骨架， 以其他材料作為圍護物的木構(gòu)架建筑體系。,23,一、中國古代木結(jié)構(gòu)類型,（一）抬梁式 1.方式： 柱上支梁，梁上放短柱，其上再置梁；梁兩端并承檁，如是層疊而上；在最上層的梁中央放脊瓜柱以承脊檁。 （當(dāng)柱上采用斗栱時，則梁頭擱置于斗栱上）,圖7.1 抬梁式構(gòu)架構(gòu)造示意圖,24,2.適宜區(qū)域： 應(yīng)用廣泛，尤其用于北方地區(qū)及宮殿、廟宇等規(guī)模較大的建筑物。 3.優(yōu)缺點： （1）優(yōu)點：室內(nèi)少柱或無柱，可獲得較大空間。 （2）缺點：柱梁用材較大，消耗木材較多。,梁,柱,25,（二）穿斗式 1.方式： 由柱距較密，柱徑較細的落地柱與短柱直接承檁，柱間不施梁而用穿枋聯(lián)系，并以挑枋承托出檐，形成了一個整體框架。,圖7.2 穿斗式構(gòu)架構(gòu)造示意圖,26,2.適宜區(qū)域： 常見于南方地區(qū)，于江西、湖南、四川、貴州等。 3.優(yōu)缺點： （1）優(yōu)點：用料小，山面抗風(fēng)性能好。 （2）缺點：室內(nèi)柱密而空間不開闊，因此常與疊梁式構(gòu)架混合使用。,穿,挑,柱,檁,27,（三）井干式 1.方式： 將圓木或半圓木兩端開凹榫，組合成矩形木框，層層相疊作為墻壁。（即木承重結(jié)構(gòu)墻） 2.適宜區(qū)域： 常見于東北林區(qū),圖7.3 井干式構(gòu)架構(gòu)造示意圖,圖7.4 干闌式構(gòu)架構(gòu)造示意圖,3.優(yōu)缺點： （1）優(yōu)點：厚重保暖 （2）缺點：耗材量大，建筑面闊和進深受限制。,干闌式 常見于長江以南地區(qū)、云、貴等山區(qū)水域；浙江為其發(fā)源地。 優(yōu)點：防蟲防水； 缺點：防衛(wèi)功能差。,28,二、木構(gòu)架特征,（一）結(jié)構(gòu)上 采用簡支梁和軸心受壓柱的形式，局部使用了懸臂出挑（斗栱)和斜向支撐（叉手、托腳）。 斗栱：1.可以承托一定距離的出跳重量。 2.屋頂梁架和柱間壁在結(jié)構(gòu)和外觀上的過度構(gòu)件。,（二）構(gòu)造上 各節(jié)點使用了榫卯結(jié)合；（在承受水平外力上有一定適應(yīng)能力）,圖7.6 古代榫卯構(gòu)造示意圖,29,（三）建筑設(shè)計和施工中 1.類似近代建筑的模數(shù)制： 宋“材”、清“斗口” 2.構(gòu)件的定型化 唐代建筑已經(jīng)成熟，古典模數(shù)制已普遍使用；經(jīng)五代到宋更有所發(fā)展。宋的營造法式和清代工部工程做法則例都是當(dāng)時的官式建筑在設(shè)計、施工、選料等方面的規(guī)范和經(jīng)驗總結(jié)。 （注營造法式：宋將作監(jiān)李誡進行總結(jié)工作，于公元1100年編成，1103年刊印。適用于宮室、壇廟、官署、府弟工程的預(yù)算、計工料之用，全書36卷。）,30,第四節(jié) 大木作,31,我國木構(gòu)架建筑的主要結(jié)構(gòu)部分，由柱、梁、枋、檁等組成。同時又是木建筑比例尺度和形體外觀的重要決定因素。,一、概說,（一）按結(jié)構(gòu)所處位置部分，有五種,二 、柱,主要垂直承重構(gòu)件，屋面荷載自上而下經(jīng)此傳至基礎(chǔ)。,角柱 檐柱：前后檐處除了角柱以外的柱子 中柱：處于脊下的柱子 金柱：其余的稱金柱 山柱 童柱（瓜柱）：沒有落地的柱子,32,（二）構(gòu)造 原始社會的綁扎法新石器的榫卯 （三）名詞解釋 1.梭柱：規(guī)定將柱身依高度等分為三，上段有收殺，中、下二段平直。元代以后重要建筑大多用直柱。明代南方某些建筑又復(fù)采用梭柱。 2.生起：在檐柱以內(nèi)、除縱向中軸線上的都是； 3.側(cè)腳：為了建筑達到較好的穩(wěn)定性。,圖7.20 生起示意圖,33,三 、枋,（一）額枋（宋稱闌額） 1.柱上端聯(lián)絡(luò)與承重的構(gòu)件。南北朝 及以前大多置于柱頂，隋唐后才移到柱間。 2.上面的叫大額枋，下面叫小額枋（由額），二者間用由額墊板。 （二）平板枋（宋稱普拍枋） 位于額枋之上，是承托斗栱的構(gòu)件。最早見于西安興教寺玄奘塔 （三）雀替（宋稱綽幕枋） 置于梁枋下與柱相交處的短木，可以縮短梁枋的凈跨距離。,圖7.25 額枋示意圖,圖7.26 雀替示意圖,34,三 、斗栱,（一）概述 1.定義：是我國木構(gòu)架建筑特有的結(jié)構(gòu)構(gòu)件。用于柱頭、額枋、屋檐或構(gòu)架間的組合木構(gòu)件。 2.組成：由方形的斗、升和矩形的栱、斜的昂組成。 3.作用：,圖7.27 做外側(cè)圖,圖7.29 平面開間名稱示意圖,（1）在結(jié)構(gòu)上挑出承重，并將屋面的大面積荷載經(jīng)斗栱傳遞到柱上。 （2）有一定的裝飾作用，又是建筑屋頂和屋身立面上的過渡。 （3）作為封建社會等級制度的象征和重要建筑的尺度衡量標(biāo)準(zhǔn)。,圖7.28 平面開間名稱示意圖,35,4.分類： 大體分為外檐斗栱和內(nèi)檐斗栱 外檐斗栱從具體部位又分為： （1）柱頭斗栱（柱頭鋪作/柱頭科） （2）柱間斗栱（補間鋪作/平身科） （3）轉(zhuǎn)角斗栱（角鋪作/角科） （4）平座斗栱,圖7.30 佛光寺大殿斗栱示意,圖7.31 柱頭斗栱和柱間斗栱,圖7.32 轉(zhuǎn)角斗栱,36,5.發(fā)展歷程：,圖7.33 南禪寺大殿斗拱示意,（1）最早形象見于周代銅器。 （2）漢時基本特點已形成，百花齊放。 （3）唐代是斗拱發(fā)展的一重要階段。柱頭鋪作已相當(dāng)完善，并使用了下昂，總的形制與后代相差不遠；補間鋪作簡單。 （4）宋已經(jīng)成熟。 轉(zhuǎn)角鋪作已經(jīng)完善；補間鋪作和柱頭鋪作的尺度和形式已經(jīng)統(tǒng)一。 規(guī)定了材的等級并把它和栔作為建筑尺度的計量標(biāo)準(zhǔn)。 （5）遼金繼承唐宋形制，但有若干變化。 補間鋪作用45°和60°斜栱、斜昂。 （6）元起斗栱尺度漸小。 （7）明清斗拱尺度更小。,圖7.34 晚期大殿斗拱示意,37,（二）詳述 1.斗、升 凡是像斗形的立方塊均稱為斗。 包括斗與升，在大約有4種。 （1）坐斗（宋稱櫨斗）：在斗拱最下一層的構(gòu)件，斗拱支撐集中點。 （2）十八斗（宋稱交互斗）：位于挑出的翹頭上的叫做十八斗。 （3）三才升（宋稱散斗）：在橫栱兩端，托著上一層拱或枋子的叫三才升。 （4）槽升子（宋稱齊心斗）：正心栱兩端的升外側(cè)有槽，以固定栱墊板 斗口：坐斗上，有十字的卯口，以隨瓜拱和頭層的翹或昂。這隨翹或昂的口叫做斗口；,圖7.35 坐斗,圖7.38 槽升子,圖7.36 十八斗,圖7.37 三才升,38,2.栱 置于坐斗口內(nèi)或跳頭上的短橫木，位置與建筑物平行或成直角統(tǒng)稱栱。 （1）五栱 a.翹頭（宋稱華栱）：凡向內(nèi)外出跳的栱。 b.瓜栱（宋稱瓜子?xùn)恚禾^上第一層橫栱。 c.萬栱（宋稱慢栱）：跳頭上（出坐斗左右）第二層橫栱。 d.正心瓜栱（宋稱泥道栱）：出坐斗左右的第一層橫栱。 e.廂栱（宋稱令栱）：最外跳挑檐檁下、最內(nèi)跳天花枋下的橫栱。 （2）單栱與雙栱 a.單栱：坐斗口只置一層?xùn)怼?b.雙栱：坐斗口只置二層?xùn)怼?圖7.39 翹頭,圖7.42 內(nèi)檐令栱,圖7.40 正心瓜栱,圖7.41 萬栱,39,圖7.43 昂示意圖,圖7.44 五鋪作斗栱示意圖,（3）計心造與偷心造 a.計心造：跳頭上置橫栱。 （金元以后） b.偷心造：跳頭上不置橫栱。（唐宋常用） （4）唐時統(tǒng)一樣式；宋規(guī)定栱昂用材制度 a.宋：材分八等。單材加?xùn)种^之“足材” b.清：斗口寬度（即栱寬），又叫口份，分十一等。 3.昂 斗栱中斜置的構(gòu)件，其杠桿作用，有上、下昂之分。 出跳：翹或昂自坐斗出跳的跳數(shù)，清代稱為踩（宋稱為鋪作）。 出一跳叫三踩（宋稱四鋪作） 出二跳叫五踩（宋稱五鋪作） 一般建筑不超過九踩（七鋪作，出四跳）,40,四、梁（宋稱栿） 1.功能：承受由上面桁檁傳下的屋頂?shù)闹亓?，再向下傳到柱上，然后下到地上去?2.按構(gòu)架中部位分 單步梁（抱頭梁，挑尖梁）/ 劄牽 雙步梁 / 乳栿 三架梁 / 平梁 五架梁 / 四椽栿 七架梁 / 六椽栿 順梁： 與主要梁架成正角。 3.梁外觀分為： 直梁和月梁（梁肩弧形，即卷殺做法，梁底略向上凹，梁側(cè)做成琴面） 4.梁斷面：多為矩形，南方住宅、園林，用圓木梁叫做圓作。,圖7.47 梁架名稱示意,41,五、檁（宋稱槫） 1.定義：與屋脊平行的構(gòu)件，命名與柱子名稱一致。清代斗栱大式中稱桁，其他稱檁。 2.名稱 脊桁（檁） / 脊槫 上金桁（檁） / 上平槫 中金桁（檁） / 中平槫 下金桁（檁） / 下平槫 正心桁（檁） / 檐槫 挑檐桁（檁） / 撩檐槫 3.槫徑：檐柱徑 4.出際：槫頭伸出山墻以外，稱為。 長度依屋椽數(shù)而定： 兩椽出二尺五寸 四椽出三尺之三尺五寸,圖7.48 桁示意圖,42,六、椽 1.定義：垂直擱置在檁上，直接承屋面荷載的構(gòu)件。 2.按部位分 腦椽 花架椽 / 平椽 檐椽 飛檐椽 / 飛子 頂椽 / 羅鍋椽 （用于卷棚屋頂） 3.斷面：矩形、圓、荷包形等。 檐椽端部有卷殺 4.椽在屋角近角梁處的排列有平行和放射兩種。,圖7.49 椽示意圖,43,第四節(jié) 屋頂,44,二、分類,（一）廡殿（宋稱四阿頂） 1.古代建筑中最高級的屋頂式樣。一般用于皇宮、廟宇中最主要的大殿。 2.可用單檐，特別隆重的用重檐。 （1）單檐：正中的正脊和四角的垂脊，共五脊，所以又稱為五脊殿。 （2）重檐：下檐圍繞殿身的四條搏脊和位于角部的四條角脊。 3.最早實例：唐佛光寺大殿,圖7.50 廡殿頂示意圖,屋頂?shù)男问蕉喾N多樣，極大地豐富了建筑物的整體造型。 基本是兩坡頂和四坡頂兩大類別。 （1）兩坡頂構(gòu)造較簡單，有硬山和懸山兩種。懸山又稱挑山。 （2）四坡頂有廡殿頂、攢尖頂?shù)取善潞退钠陆M合又成歇山頂。,一 、概述,45,（二）歇山（宋稱九脊殿頂） 1. 歇山的等級僅次于廡殿。 2. 它由正脊、四條垂脊、四條戧脊組成，故稱九脊殿。若加上山面的二條搏脊，則共應(yīng)有脊十一條。 3.有單檐、重檐的形式。在宮殿中的次要建筑和住宅園林中，又有無正脊的卷棚歇山。 4. 抱廈：兩九脊殿相交丁字，其插入部分稱為。始于五代，盛于宋金。 十字脊：兩九脊殿十字相交。 5. 山面的搏風(fēng)板、懸魚尾裝飾重點。,圖7.51 歇山頂示意圖,46,（三）懸山（宋稱挑山、出山） 1. 是兩坡頂?shù)囊环N，也是我國一般建筑中最常見的形式。在規(guī)格上僅次于四阿、九脊殿。 2. 特點：屋檐懸伸在山墻以外。 3. 懸山一般有正脊和垂脊，也有用無正脊的卷棚，山墻的山尖部分常做成五花山墻。 （四）硬山 1. 也是兩坡頂?shù)囊环N，但屋面不懸出于山墻之外。 2.山墻大多用磚石承重墻并高出屋面，墻頭有各種形式。,圖7.53 硬山示意圖,圖7.52 懸山示意圖,47,（五）攢尖（宋稱斗尖） 1. 多用于面積不太大的建筑屋頂，如塔、亭、閣等。 2. 特點：屋面較陡，無正脊，數(shù)條垂脊交和于頂部，上再覆以寶頂。 3. 平面有方、圓、三角、五角、六角、八角、十二角等。一般以單檐的為多，二重檐的已少。但塔例外。 （六）單坡 多為輔助性建筑，常附于圍墻或建筑的側(cè)面。 （七）平頂 在我國華北、西北與康藏一帶，由于雨量很少，建筑屋面常用平頂。即在椽上鋪板、墊以土坯或灰土，再拍實表面。,圖7.54 攢尖頂示意圖,48,（一）舉架（宋稱舉折） 1.舉：指屋架的高度，常按建筑進深和屋面材料而定。 2.折：在計算屋架舉高時，由于各檁升高的幅度不一致，所以求得的屋面橫斷面坡度不是一根直線，而是由若干折線組成的，這就是“折”。,三 、構(gòu)造做法,49,圖7.45 廡殿頂屋架示意圖,（二）推山與收山 1.推山：廡殿建筑處理屋頂?shù)囊环N特殊手法。由于立面上的需要將正脊向兩面推出，從而四條垂脊由45°直線變?yōu)槿岷颓€，并使屋頂正面和山面的坡度與步架距離都不一致。 （例如 北京故宮太和殿） 營造法式中規(guī)定，但宋遼迄明建筑有用有不用的，到清代才成為定規(guī)。,50,2.收山 歇山屋頂兩側(cè)山花自山面檐柱中線向內(nèi)收進的做法，其目的為了使屋頂不過于龐大，但因其結(jié)構(gòu)上的變化。 例： 唐南禪大殿（收131cm） 宋隆興寺轉(zhuǎn)輪藏殿（收89cm） 清收進一檁徑,圖7.46 歇山頂收山示意圖,51,圖7.55 和璽彩畫,小木作：彩畫作 1.定義： 木構(gòu)表面施油漆彩畫，原是為木結(jié)構(gòu)防潮、防腐、防蛀，后來才突出其裝飾性。宋代以后彩畫已成為宮殿不可缺少的裝飾藝術(shù)。 2.清代彩畫 （1）造型和分類:主要表現(xiàn)在梁、枋上。 （2）類型：和璽、旋子、蘇式 a.和璽彩畫 最高級的，僅用于宮殿、壇廟中的主殿、堂門等高級建筑。 主要特點是：中間的畫面由各種不同的龍或鳳的圖案組成，間補以花卉圖案；畫面兩邊用 框住，瀝粉貼金。,52,b.旋子彩畫 等級次于和璽彩畫。 畫面用簡化形式的渦卷瓣旋花，有時也可畫龍鳳，兩邊用 框起，可以貼金粉，也可以不貼金粉。一般用于官衙、廟宇的主殿、壇廟的配殿和牌樓建筑上。 c.蘇式彩畫 等級低于前兩種。 畫面為山水、人物故事、花鳥魚蟲等多種紋線為題材，兩邊用 或（ ）框起蘇式彩畫；更貼近民間生活，常用于園林建筑、民舍住宅的構(gòu)件上。分為枋心式蘇畫、包袱式蘇畫?！埃?）”被建筑家們稱作“包袱”。,圖7.56 旋子彩畫,圖7.57 蘇式彩畫,53,