《外國文學(xué)專題》往試題電大考試考試.doc

外國文學(xué)專題試題（開卷）一、單項選擇題（每題1分，共10分）1了不起的蓋茨比()A.德萊賽B斯坦貝克C菲茲杰拉德D田納西威廉斯2百年孤獨()A.阿斯圖里亞斯B馬爾克斯C魯爾福D富恩特斯3麥田里的守望者()A塞林格B蕭伯納C馬克吐溫D德萊賽4地槽()A.高爾基B肖洛霍夫C帕斯捷爾納克D普拉東諾夫5椅子()A貝克特B尤奈斯庫C阿瑟米勒D奧尼爾6嫉妒()A娜塔莉薩洛特B羅伯一格里耶C阿達(dá)莫夫D斯特林堡7荒原()A喬伊斯B瓦雷里C里爾克D艾略特8福賽特世家()A.高爾斯華綏B普魯斯特C吳爾夫D卡夫卡9鼠疫()A托馬斯品欽B紀(jì)德C加繆D波德萊爾10約翰克利斯朵夫()A雷馬克B蕭伯納C亨利希曼D羅曼羅蘭二、填空題（每空2分，共20分）11. 20世紀(jì)美國在戲劇方面的主要成就除奧尼爾的作品外，還有阿瑟。米勒的和的欲望號街車等名劇。12.女作家的代表作是飄，作品寫美國南北戰(zhàn)爭時期_-_._-._-_._._-._-一的故事。13.托馬斯曼在20世紀(jì)發(fā)表的兩部重要的長篇小說是和。14.蕭伯納在巴巴拉少校中塑造了一個大軍火商的形象，他名叫。15.存在主義思想出現(xiàn)在19世紀(jì)中期。早期的存在主義代表人物是丹麥人克爾凱郭爾。第一次世界大戰(zhàn)后，德國的和雅斯貝爾斯將存在主義發(fā)展為一種獨特的哲學(xué)體系，并命名為存在主義。第二次世界大戰(zhàn)后，存在主義的代表人物是法國的。16. 19世紀(jì)、20世紀(jì)之交，俄國出現(xiàn)了一個現(xiàn)代主義文學(xué)（主要是詩歌）的繁榮時期。俄國文學(xué)史上稱其為一。17.在20世紀(jì)30年代歐洲文壇向左轉(zhuǎn)的時期，英國出現(xiàn)了一批左翼進(jìn)步作家，其中最重要的是劇作家和小說家威斯坦。休。奧登。三、簡答題f每題15分，共45分）18.荒誕派戲劇在藝術(shù)形式上有哪些基本特征？19.什么是意識流小說中的“自由聯(lián)想”？它對于組織小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用？20.布萊希特“敘事劇”理論的主要內(nèi)容是什么？四、論述題（25分）21試論述歐美現(xiàn)代主義文學(xué)的基本特征。試卷代號：1308國家開放大學(xué)（中央廣播電視大學(xué)）2014年春季學(xué)期“開放本科”期末考試外國文學(xué)專題試題答案及評分標(biāo)準(zhǔn)（開卷）（供參考）2014年7月一、單項選擇題（每題1分，共10分）1C2B3A4D5B6B7D8A9C10.D二、填空題（每空2分，共20分）11.推銷員之死田納西威廉斯12瑪格麗特米切爾13布登勃洛克一家魔山14安德謝夫15海德格爾薩特16白銀時代17旭恩奧凱西三、簡答題I每題15分，共45分）18.荒誕派戲劇在藝術(shù)上主要有以下特點：(1)非理性的情節(jié)結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)戲劇的情節(jié)結(jié)構(gòu)都遵守開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的規(guī)則，合理而符合邏輯?；恼Q派戲劇則反其道而行之，以情節(jié)結(jié)構(gòu)的荒誕來表現(xiàn)內(nèi)容的荒誕。（4分）(2)抽象的人物。荒誕派戲劇中的人物形象往往是投有個性的抽象的人。抽掉人物個性的主要方法有：使人物失去背景；人物互換；變形。人物的抽象化帶來人物的不確定性，從而使人物獲得了廣泛的含義。（4分）(3)直喻的舞臺形象。直喻意為直接用舞臺形象和表演本身表達(dá)作品內(nèi)容，而不是用語言來表達(dá)內(nèi)容。（4分）(4)不合邏輯的戲劇語言?；恼Q派戲劇在語言上以無意義、無邏輯為基本特色。（3分）19(1)自由聯(lián)想是意識流小說的常用技巧，它是小說人物意識的不具有任何規(guī)律和秩序的自由跳躍。(5分)(2)自由聯(lián)想雖然“自由”，但并不是毫無理由的胡思亂想，引起這種意識跳躍的通常是出現(xiàn)在人物眼前的一些因素，如聲音、氣味、圖像、事情等，一切能刺激感官的事物都有可能打斷人物的思路，引發(fā)出新的思緒與浮想。（5分）(3)自由聯(lián)想打破了傳統(tǒng)小說基本上按故事情節(jié)發(fā)生的先后次序，或是按情節(jié)之間的邏輯聯(lián)系而形成的單一的、直線發(fā)展的結(jié)構(gòu)，故事的敘述不是按時間進(jìn)展依次循序直線前進(jìn)，而是隨著人物的意識活動，通過自由聯(lián)想來組織故事，不受時間、空間或邏輯、因果關(guān)系的制約。（5分）20(1)布萊希特戲劇理論的基本出發(fā)點源自馬克思主義。（3分）(2)他認(rèn)為：戲劇不應(yīng)該只表現(xiàn)世界、解釋世界，而更應(yīng)該起到教育作用，起到改造世界的作用。（4分）(3)為了使戲劇能夠更好地起到教育作用，起到改造世界的作用，布萊希特提出了自己的“敘事劇”理論：要讓觀眾通過看戲產(chǎn)生思考的興趣，激發(fā)觀眾變革現(xiàn)實的愿望，并使觀眾相信世界是可變的，從而培養(yǎng)觀眾積極的處世態(tài)度。（8分）四、論述題（25分）21答題要點：“現(xiàn)代性”的核心內(nèi)涵是徹底反叛傳統(tǒng)、十足的標(biāo)新立異的精神。在20世紀(jì)的西方文學(xué)史中，學(xué)者們把那種具有鮮明的現(xiàn)代性的文學(xué)藝術(shù)稱作“現(xiàn)代主義”。歐美現(xiàn)代主義文學(xué)是20世紀(jì)歐美社會與特定時代的產(chǎn)物，它反映那個特定社會與時代的現(xiàn)實并有自己獨特的角度和形式。（3分）在人與社會的關(guān)系上，歐美現(xiàn)代主義文學(xué)把人與社會完全對立起來，表現(xiàn)出反社會的傾向。（3分）在人與自然的關(guān)系上，歐美現(xiàn)代主義文學(xué)同樣表現(xiàn)出對自然全盤否定的態(tài)度，對物質(zhì)文明的仇視成為現(xiàn)代主義文學(xué)的一個普遍特征。（3分）在人與人的關(guān)系上，歐美現(xiàn)代主義文學(xué)揭示出一幅全面異化的圖景。人與人之間正常和諧的關(guān)系喪失了，人與人之間無法溝通，互不信任成為歐美現(xiàn)代主義文學(xué)的一個重要主題。（3分）在人與自我的關(guān)系上，歐美現(xiàn)代主義文學(xué)極力表現(xiàn)人對自我本質(zhì)特征的探索與思考。人自身的異化也成為歐美現(xiàn)代主義文學(xué)一個具有普遍意義的主題。（3分）在表現(xiàn)上述四種關(guān)系的扭曲與畸變時，歐美現(xiàn)代主義文學(xué)找到了自己獨特的形式。其一是注重表現(xiàn)瞬間的、復(fù)雜多變的內(nèi)心情緒與印象，挖掘深層的、潛在的意識與無意識世界。其二是采用表現(xiàn)來代替描寫，具體地說，就是大量使用隱喻與象征，使用打破時空正常秩序的跳躍式自由聯(lián)想。其三是采用怪誕、荒唐、夢幻、反理性與反邏輯的手法。（7分）歐美現(xiàn)代主義文學(xué)大體包括象征主義、未來主義、超現(xiàn)實主義、表現(xiàn)主義、后期象征主義、意識流等多種流派的文學(xué)。（3分）中央廣播電視大學(xué)2013-2014學(xué)年度第一學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）外國文學(xué)專題試題一、單項選擇題（每題1分，共10分）1追憶似水年華()A?？思{B普魯斯特C雷馬克D菲茨杰拉德2大師和瑪格麗特()A帕斯捷爾納克B法捷耶夫C肖洛霍夫D布爾加科夫3四個四重奏()A喬伊斯B瓦雷里C里爾克D艾略特4到燈塔去()A吳爾夫B普魯斯特C高爾斯華綏D卡夫卡5惡之花()A托馬斯品欽B波德萊爾C海勒D紀(jì)德6巴巴拉少校()A.托馬斯曼B普拉東諾夫C奧尼爾D蕭伯納7苦難的歷程()A高爾基B阿托爾斯泰C綏拉菲莫維奇D馬卡連柯8<欲望號街車()A海明威B斯坦貝克C德萊賽D田納西威廉斯9局外人()A加繆B喬伊斯C薩特D西蒙娜波伏瓦10等待戈多()A尤內(nèi)斯庫B克羅德西蒙C貝克特D庫爾特馮尼格特二、填空題（每空2分，共20分）11多麗絲萊辛是一位杰出的女作家，她于60年代創(chuàng)作的長篇小說是。12羅曼羅蘭最主要的長篇小說是和<_._._._。13.一是作家又是政治活動家，曾多次來到中國。他著有兩部描寫中國工人罷工和起義的作品：征服者和人的狀況。14鬼魂奏鳴曲是表現(xiàn)主義戲劇的經(jīng)典作品，它的作者是_。15肖洛霍夫的代表作是長篇小說。其中的男主人公名叫O16“你們都是迷惘的一代”是小說的題詞。17俄國阿克梅主義的影響延及整個20世紀(jì)，當(dāng)時俄國的一些重要詩人，如古米廖夫、C戈羅杰茨基、阿赫瑪托娃、曼德爾施塔姆等都是阿克梅主義的骨干。阿赫瑪托娃的詩集<和_的問世，曾引起當(dāng)時文壇的轟動。三、筒答題（每題15分。共45分）18什么是社會主義現(xiàn)實主義？19新小說有哪些主要理論？20什么是“跨掉的一代”？四、論述題(25分)21試論述意識流小說的主要表現(xiàn)技巧內(nèi)心獨白、自由聯(lián)想。試卷代號：1308中央廣播電視大學(xué)2013-2014學(xué)年度第一學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）外國文學(xué)專題試題答案及評分標(biāo)準(zhǔn)（供參考）2014年1月一、單項選擇題（每題1分共10分）1B2D3D4A5B6D7B8D9A10C二、填空題（每空2分，共20分）11金色筆記12.約翰克利斯朵夫母與子13安德列馬爾羅（或馬爾羅）14斯特林堡15.靜靜的頓河葛利高里麥列霍夫（或葛利高里）16太陽照樣升起17黃昏集念珠三、筒答題（每題15分，共45分）18(1)1934年召開第一次全蘇作家代表大會，大會通過的蘇聯(lián)作家協(xié)會章程規(guī)定了“社會主義現(xiàn)實主義”是蘇聯(lián)文學(xué)和蘇聯(lián)文學(xué)批評的基本方法。（5分）(2)社會主義現(xiàn)實主義的具體內(nèi)容是：“社會主義現(xiàn)實主義，作為蘇聯(lián)文學(xué)與蘇聯(lián)文學(xué)批評的基本方法，要求藝術(shù)家從現(xiàn)實的革命發(fā)展中真實地歷史具體地去描寫現(xiàn)實；同時，藝術(shù)描寫的真實性和歷史具體性必須與用社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民的任務(wù)結(jié)合起來?！?10分)19(1)反對過分強調(diào)小說的思想性、社會性、傾向性。羅伯一格里耶指出，人道主義把人作為世界的中心，一切從人出發(fā)，讓客觀事物從屬于人，實際是混淆了人與物的界限，而世界既沒有意義，也不是荒誕的，它只是存在著而已，因此應(yīng)該表現(xiàn)人與物的新型關(guān)系。他說：“企圖用小說來為某種政治目的服務(wù)，那是不合理的?！辈纪袪枏娬{(diào)小說寫作形式方面的意義重于內(nèi)容方面對社會的功能和作用，他也不反對小說表現(xiàn)社會問題，但不主張直接的方式，而應(yīng)采取迂回的方式。里卡杜則提出，如果讓小說成為宣傳工具，就會導(dǎo)致小說的終結(jié)。（10分）(2)強調(diào)探索新的小說表現(xiàn)方式。新小說的人物應(yīng)該是一個無名無姓的“我”，既沒有鮮明的輪廓，又難以形容；這樣的人物既重要又不重要，他是一切，又什么都不是。西蒙則認(rèn)為，過去小說中的人物其實是漫畫式的，人物被安排在一連串冒險中，最后達(dá)到一個所謂“小說邏輯必然的結(jié)局”，其實這樣的結(jié)局取決于敘述人的意愿，無真實性可言。（5分）20(1)第二次世紀(jì)大戰(zhàn)后，美國進(jìn)入所謂后工業(yè)社會，在物質(zhì)豐裕和生活質(zhì)量大大提高的同時，精神的苦悶和空虛，年青一代的反叛狀態(tài)，成為普遍的社會現(xiàn)象。此時，出現(xiàn)了所謂“垮掉的一代”文學(xué)。(6分)(2)杰克凱魯雅克的在路上，杰羅姆大衛(wèi)塞林格的<麥田里的守望者，都寫出了平靜的生活背后人們騷動不安的生存狀況。（6分）(3)“垮掉的一代”的作家在藝術(shù)風(fēng)格上并不一致，小說方面以現(xiàn)實主義為主。（3分）四、論述題（25分）21答題要點：內(nèi)心獨白和自由聯(lián)想是意識流小說最主要的表現(xiàn)技巧。（2分）內(nèi)心獨白是“默然無聲，一人獨操的心理語言，或者說是無聲無息的語言意識”。內(nèi)心獨白又可分為間接內(nèi)心獨白和直接內(nèi)心獨白。間接內(nèi)心獨白是在小說敘述者的敘述中插人人物的內(nèi)心活動，通常有“他想”、“他感到”等類似的提示語引導(dǎo)這種內(nèi)心獨白的開始。直接內(nèi)心獨白是沒有任何提示語的小說人物意識的直接呈現(xiàn)，是敘述語言和人物意識的直接轉(zhuǎn)換。直接內(nèi)心獨白在意識流小說中最為常用，它能夠造成人物內(nèi)心無保留地直接袒露給讀者的真切效果，又由于沒有作者的介入而最接近人物意識的原生狀態(tài)。（10分）自由聯(lián)想是意識流小說另一常用技巧，它是小說人物意識的不具有任何規(guī)律和秩序的自由跳躍。自由聯(lián)想雖然“自由”，但并不是毫無理由的胡思亂想，引起這種意識跳躍的通常是出現(xiàn)在人物眼前的一些因素，如聲音、氣味、圖像、事情等，一切能刺激感官的事物都有可能打斷人物的思路，引發(fā)出新的思緒與浮想。自由聯(lián)想打破了傳統(tǒng)小說基本上按故事情節(jié)發(fā)生的先后次序，或是按情節(jié)之間的邏輯聯(lián)系而形成的單一的、直線發(fā)展的結(jié)構(gòu)，故事的敘述不是按時間進(jìn)展依次循序直線前進(jìn)，而是隨著人的意識活動，通過自由聯(lián)想來組織故事，不受時間、空間或邏輯、因果關(guān)系的制約。（10分）自由聯(lián)想和內(nèi)心獨白并不是截然分開的，有時它們會交織在一起，即在內(nèi)心獨白中體現(xiàn)出自由聯(lián)想。（3分）中央廣播電視大學(xué)2012-2013學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）外國文學(xué)專題試題一、選擇題I每題1分，共10分）1追憶似水年華()A?？思{B普魯斯特C雷馬克D羅曼羅蘭2大師和瑪格麗特()A帕斯捷爾納克B法捷耶夫C肖洛霍夫D布爾加科夫3麥田里的守望者()A塞林格B斯坦貝克C菲茲杰拉德D德萊塞4地槽()A蕭伯納B奧尼爾C阿瑟米勒D普拉東諾夫5玉米人()A.阿斯圖里亞斯B馬爾克斯C魯爾福D富恩特斯6女仆()A娜塔莉薩洛特B羅伯一格里耶C阿達(dá)莫夫D斯特林堡7尤利西斯()A.喬伊斯B瓦雷里C里爾克D艾略特8變形記()A.高爾斯華綏B普魯斯特C吳爾夫D卡夫卡9鼠疫()A.托馬斯品欽B紀(jì)德C加繆D波德萊爾10西線無戰(zhàn)事()A蕭伯納B雷馬克C羅曼羅蘭D高爾斯華綏二、填空題（每空2分，共20分）11. 20世紀(jì)美國在戲劇方面的主要成就除奧尼爾的作品外，還有阿瑟米勒的和_的欲望號街車等名劇。12長篇小說赫索格的作者是_一。1 3一主要的戲劇作品有三姊妹和<櫻桃園等。14.托馬斯曼在20世紀(jì)發(fā)表的兩部重要的長篇小說是和_一。15.女作家西蒙娜德波伏瓦的<_是一部影響巨大的社會問題著作，其中的著名論斷是“女人不是天生的，而是造成的”。16.1950年5月1日，法國劇作家歐仁尤內(nèi)斯庫的一出名為的戲在巴黎“夜游者劇院”首演，標(biāo)志著_（填流派名）的誕生。17.在30年代歐洲文壇向左轉(zhuǎn)的時期，英國出現(xiàn)了一批左翼進(jìn)步作家，其中最重要的是劇作家一和小說家威斯坦休奧登。三、簡答題（每題15分，共45分）18.簡述拉美魔幻現(xiàn)實主義的基本特征。19.什么是意識流小說中的“自由聯(lián)想”？它對于組織小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用？20.布萊希特“敘事劇”理論的主要內(nèi)容是什么？四、論述題（25分）21.試論述歐美現(xiàn)代主義文學(xué)的基本特征。試卷代號：1308中央廣播電視大學(xué)2012-2013學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）外國文學(xué)專題試題答案及評分標(biāo)準(zhǔn)（供參考）一、選擇題（每題1分，共10分）1B2D3A4D5A6C7A8D9C10B二、填空題（每空2分，共20分）11推銷員之死田納西威廉斯12索爾貝婁13契訶夫14.布登勃洛克一家魔山（可顛倒）15第二性16禿頭歌女荒誕派戲劇17旭恩奧凱西三、筒答題（每題15分，共45分）18.簡述拉美魔幻現(xiàn)實主義的基本特征。(1)魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的基本特征就是借魔幻表現(xiàn)現(xiàn)實。（3分）(2)魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的魔幻并不是虛幻，而是以現(xiàn)實為基礎(chǔ)，執(zhí)著于描寫拉丁美洲的現(xiàn)實，其內(nèi)容富有社會意義。（3分）(3)魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的現(xiàn)實不是一般意義的現(xiàn)實主義，更不同于傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義。它不追求如實地描寫現(xiàn)實，而是表現(xiàn)魔幻化的現(xiàn)實。（3分）(4)作品中所寫的現(xiàn)實雖已被魔幻化，然而又不失其真。（3分）(5)魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)最突出的特征是它的魔幻性。（3分）19.什么是意識流小說中“自由聯(lián)想”？它對于組織小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用？(1)自由聯(lián)想是意識流小說的常用技巧，它是小說人物意識的不具有任何規(guī)律和秩序的自由跳躍。（5分）(2)自由聯(lián)想雖然“自由”，但并不是毫無理由的胡思亂想，引起這種意識跳躍的通常是出現(xiàn)在人物眼前的一些因素，如聲音、氣味、圖像、事情等，一切能刺激感官的事物都有可能打斷人物的思路，引發(fā)出新的思緒與浮想。（5分）(3)自由聯(lián)想打破了傳統(tǒng)小說基本上按故事情節(jié)發(fā)生的先后次序，或是按情節(jié)之間的邏輯聯(lián)系而形成的單一的、直線發(fā)展的結(jié)構(gòu)，故事的敘述不是按時間進(jìn)展依次循序直線前進(jìn)，而是隨著人的意識活動，通過自由聯(lián)想來組織故事，不受時間、空間或邏輯、因果關(guān)系的制約。（5分）20布萊希特“敘事劇”理論的主要內(nèi)容是什么？(1)布萊希特戲劇理論的基本出發(fā)點源自馬克思主義。（3分）(2)他認(rèn)為：戲劇不應(yīng)該只表現(xiàn)世界、解釋世界，而更應(yīng)該起到教育作用，起到改造世界的作用。（4分）(3)為了使戲劇能夠更好地起到教育作用，起到改造世界的作用，布萊希特提出了自己的“敘事劇”理論：要讓觀眾通過看戲產(chǎn)生思考的興趣，激發(fā)觀眾變革現(xiàn)實的愿望，并使觀眾相信世界是可變的，從而培養(yǎng)觀眾積極的處世態(tài)度。（8分）四、論述題（25分）21試論述歐美現(xiàn)代主義文學(xué)的基本特征。答題要點：“現(xiàn)代性”的核心內(nèi)涵是徹底反叛傳統(tǒng)、十足的標(biāo)新立異的精神。在20世紀(jì)的西方文學(xué)史上，學(xué)者們把那種具有鮮明的現(xiàn)代性的文學(xué)藝術(shù)稱作“現(xiàn)代主義”。歐美現(xiàn)代主義文學(xué)是20世紀(jì)歐美社會與特定時代的產(chǎn)物，它反映那個特定社會與時代的現(xiàn)實并有自己獨特的角度和形式。（3分）在人與社會的關(guān)系上，歐美現(xiàn)代主義文學(xué)把人與社會完全對立起來，表現(xiàn)出反社會的傾向。（3分）在人與自然的關(guān)系上，歐美現(xiàn)代主義文學(xué)同樣表現(xiàn)出對自然全盤否定的態(tài)度，對物質(zhì)文明的仇視成為現(xiàn)代主義文學(xué)的一個普遍特征。（3分）在人與人的關(guān)系上，歐美現(xiàn)代主義文學(xué)揭示出一幅全面異化的圖景。人與人之間正常和諧的關(guān)系喪失了，人與人之間無法溝通，互不信任成為歐美現(xiàn)代主義文學(xué)的一個重要主題。（3分）在人與自我的關(guān)系上，歐美現(xiàn)代主義文學(xué)極力表現(xiàn)人對自我本質(zhì)特征的探索與思考。人自身的異化也成為歐美現(xiàn)代主義文學(xué)一個具有普遍意義的主題。（3分）在表現(xiàn)上述四種關(guān)系的扭曲與畸變時，歐美現(xiàn)代主義文學(xué)找到了自己獨特的形式。其一是注重表現(xiàn)瞬間的、復(fù)雜多變的內(nèi)心情緒與印象，挖掘深層的、潛在的意識與無意識世界。其二是采用表現(xiàn)來代替描寫，具體地說，就是大量使用隱喻與象征，使用打破時空正常秩序的跳蕩式自由聯(lián)想。其三是采用怪誕、荒唐、夢幻、反理性與反邏輯的手法。（7分）歐美現(xiàn)代主義文學(xué)大體包括象征主義、未來主義、超現(xiàn)實主義、表現(xiàn)主義、后期象征主義、意識流等多種流派的文學(xué)。（3分）中央廣播電視大學(xué)2012-2013學(xué)年度第一學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）外國文學(xué)專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1最明凈的地區(qū)()A阿斯圖里亞斯B馬爾克斯C魯爾福D.富恩特斯2嫉妒()A娜塔莉薩洛特B羅伯一格里耶C阿達(dá)奠夫D.斯特林堡3四個四重奏()A喬伊斯B瓦雷里D艾略特C里爾克4達(dá)洛維夫人()A高爾斯華綏B普魯斯特C吳爾夫D卡夫卡5<l惡之花()A托馬斯品欽B紀(jì)德C海勒D波德萊爾6傷心之家()A蕭伯納B.高爾斯華綏C羅曼羅蘭D雷馬克7母親()A高爾基B.法捷耶夫C綏拉菲莫維奇D馬卡連柯8欲望號街車()A.海明威B斯坦貝克C德萊塞D田納西威廉斯9厭惡()A加繆B喬伊斯C薩特D.奧尼爾10等待戈多()A尤內(nèi)斯庫B.克羅德西蒙C貝克特D庫爾特馮尼格特二、填空題（每空2分，共20分）11多麗絲萊辛是一位杰出的女作家，她于60年代創(chuàng)作的長篇小說是_。12羅曼羅蘭最主要的長篇小說是和。13.蕭伯納在巴巴拉少校中塑造了一個大軍火商的形象，他名叫_。14俄國阿克梅主義的影響延及整個20世紀(jì)，當(dāng)時俄國的一些重要詩人，如古米廖夫、C戈羅杰茨基、阿赫瑪托娃、曼德爾施塔姆等都是阿克梅主義的骨干。阿赫瑪托娃的詩集_和_的問世，曾引起當(dāng)時文壇的轟動。15“你們都是迷惘的一代”是小說一-一的題詞。16.馬爾克斯的代表作是長篇小說一-。這部作品也是-（填流派名）的代表作之一。17表現(xiàn)美國式的存在主義思想，以喜劇形式表現(xiàn)悲劇內(nèi)容，消解傳統(tǒng)、進(jìn)行寓言化、“反英雄”、反小說等創(chuàng)作性的藝術(shù)實驗，這些是-一（填流派名）的基本特征。三、簡答題（每題15分，共45分）18荒誕派戲劇在藝術(shù)形式上有哪些基本特征？19城堡的多解性是如何表現(xiàn)的？20什么是“社會主義現(xiàn)實主義”？四、論述題（25分）21試論述后期象征主義的基本特征。（提示：在論述這道題時，須簡要說明什么是“象征主義”。）試卷代號：1308中央廣播電視大學(xué)2012-2013學(xué)年度第一學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）外國文學(xué)專題試題答案及評分標(biāo)準(zhǔn)（供參考）一、選擇題（每題1分，共10分）1D2B3D4C5D6A7A8D9C10C二、填空題（每空2分，共20分）11金色筆記12約翰克利斯朵夫母與子（可顛倒）13安德謝夫14.黃昏集念珠（可顛倒）15太陽照樣升起16百年孤獨拉美魔幻現(xiàn)實主義17黑色幽默三、簡答題（每題15分，共45分）18.荒誕派戲劇在藝術(shù)形式上有哪些基本特征？荒誕派戲劇在藝術(shù)上主要有以下特點：(1)非理性的情節(jié)結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)戲劇的情節(jié)結(jié)構(gòu)都遵守開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的規(guī)則，合理而符合邏輯?；恼Q派戲劇則反其道而行之，以情節(jié)結(jié)構(gòu)的荒誕來表現(xiàn)內(nèi)容的荒誕。（4分）(2)抽象的人物。荒誕派戲劇中的人物形象往往是沒有個性的抽象的人。抽掉人物個性的主要方法有：使人物失去背景；人物互喚；變形。人物的抽象化帶來人物的不確定性，從而使人物獲得了廣泛的含義。（4分）(3)直喻的舞臺形象。直喻意為直接用舞臺形象和表演本身表達(dá)作品內(nèi)容，而不是用語言來表達(dá)內(nèi)容。（4分）(4)不合邏輯的戲劇語言?；恼Q派戲劇在語言上以無意義、無邏輯為基本特色。（3分）19城堡的多解性是如何表現(xiàn)的？城堡的多解性：(1)城堡是神的恩典的象征，是神駕馭人的命運的象征。（3分）(2)城堡是權(quán)力的象征、國家統(tǒng)治機器的縮影。城堡是對崩潰前夕奧匈帝國的寫照。城堡又是卡夫卡對極權(quán)主義統(tǒng)治即將來臨的預(yù)示。(3分)(3)城堡是猶太人無家可歸的寫照，因為卡夫卡生活的時代歐洲正盛行排猶主義。(3分)(4)城堡是荒誕世界的象征。城堡揭示了人類的生存狀態(tài)。這是從存在主義出發(fā)的解讀。（3分）(5)城堡是卡夫卡的父親形象的象征。K想進(jìn)入城堡，而城堡將其拒之門外，反映了卡夫卡和其父親之間的對立和沖突。（3分）20什么是“社會主義現(xiàn)實主義”？(1)19 34年召開的第一次全蘇作家代表大會，大會通過的蘇聯(lián)作家協(xié)會章程規(guī)定了“社會主義現(xiàn)實主義”是蘇聯(lián)文學(xué)和蘇聯(lián)文學(xué)批評的基本方法。（5分）(2)社會主義現(xiàn)實主義的具體內(nèi)容是：“社會主義現(xiàn)實主義，作為蘇聯(lián)文學(xué)與蘇聯(lián)文學(xué)批評的基本方法，要求藝術(shù)家從現(xiàn)實的革命發(fā)展中真實地歷史具體地去描寫現(xiàn)實；同時，藝術(shù)描寫的真實性和歷史具體性必須與用社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民的任務(wù)結(jié)合起來?！?10分)四、論述題（25分）21試論述后期象征主義的基本特征。答題要點：(1)象征主義是產(chǎn)生于19世紀(jì)中后期法國、以詩歌創(chuàng)作觀念與實踐的革新為核心的一種思潮、一場運動。象征主義可以分作前后兩期。前期以法國詩人波德萊爾、馬拉美、魏爾蘭、蘭波為代表；后期象征主義以法國詩人瓦雷里、奧地利詩人里爾克與愛爾蘭詩人葉芝、英國詩人艾略特為代表。后期象征主義雖然與前期象征主義一脈相承，在基調(diào)上保持連續(xù)性，但卻更多地匯入了唯美主義、神秘主義、意象主義、超現(xiàn)實主義等多種現(xiàn)代主義風(fēng)格。（8分）(2)象征主義藝術(shù)的宗旨是“賦予思想一種敏感的形式”，它既反對浪漫主義，也反對自然主義。象征主義認(rèn)為，真正的詩歌應(yīng)該剔除那些說教的、客觀摹寫的成份，也要排除那些濫用情感的、虛假的成份。它應(yīng)該通過原始的、新奇的、神秘的象征來表達(dá)某種觀念的東西。它要求大膽的、打破常規(guī)的創(chuàng)造，而不是因襲陳舊的傳統(tǒng)，強調(diào)詩歌創(chuàng)作中的直覺、幻覺、通感、象征、暗示性、音樂性等。（8分）(3)后期象征主義較多地接受了馬拉美的影響，其創(chuàng)作呈現(xiàn)以下三方面的特征：一是更加強調(diào)詩歌的復(fù)雜性、暗示性、神秘性和音樂性，強調(diào)通過象征實現(xiàn)靈魂與靈魂的對話，實現(xiàn)已知世界與未知世界的對話；(3分)二是創(chuàng)作變得愈來愈隱秘與個人化，詩人仿佛神廟中祈禱的神甫，試圖在喃喃自語中創(chuàng)造某種奧秘的謎；（3分）三是更加強調(diào)形式的“純粹”，試圖創(chuàng)造一種“純詩”。在后期象征主義詩人看來，詩作為一種最高的藝術(shù)創(chuàng)造形式，完全超越了自然，是使人類超脫自然死亡唯一的精神途徑。（3分）中央廣播電視大學(xué)2011-2012學(xué)年度第二學(xué)期“開放本科期末考試（開卷）外國文學(xué)專題試題一、選擇題（每題1分，共10分）1約翰克利斯朵夫()A?？思{B加繆C羅曼羅蘭D雷馬克2日瓦戈醫(yī)生()A帕斯捷爾納克B法捷耶夫C肖洛霍夫D普拉東諾夫3憤怒的葡萄()A菲茲杰拉德B斯坦貝克C德萊塞D.田納西威廉斯4<毛猿()A勞倫斯B奧尼爾C阿瑟米勒D蕭伯納5椅子()A.尤內(nèi)斯庫B克羅德西蒙C貝克特D庫爾特馮尼格特6沒有人給他寫信的上校>()A阿斯圖里亞斯B富恩特斯C魯爾福D馬爾克斯7橡皮()A娜塔莉薩洛特B阿達(dá)莫夫C羅伯一格里耶D斯特林堡8海濱墓園()A.喬伊斯B瓦雷里C里爾克D艾略特9地洞()A高爾斯華綏B普魯斯特C吳爾夫D卡夫卡10第二十二條軍規(guī)>()A托馬斯品欽B紀(jì)德C海勒D波德萊爾二、填空題（每空2分，共20分）11.在30年代歐洲文壇向左轉(zhuǎn)的時期，英國出現(xiàn)了一批左翼進(jìn)步作家，其中最重要的是劇作家一-和小說家威斯坦休奧登。12.雷馬克最著名的作品是。小說以客觀的態(tài)度、生動細(xì)膩的筆法描寫戰(zhàn)爭的殘酷場景，寫年青的士兵的經(jīng)歷和感受，因而具有震撼人心的力量。13“迷惘的一代”的代表之一是-一，他的代表作是小說了不起的蓋茨比。14天邊外是奠定一- (填作家名)美國重要戲劇家地位的作品。劇本寫兩個鄉(xiāng)下青年的故事。15“意識流”最初是心理學(xué)術(shù)語，由美國心理學(xué)家_在1884年發(fā)表的論內(nèi)省心理學(xué)所忽略的幾個問題一文中首先使用。法國哲學(xué)家_從哲學(xué)的角度提出了意識的“綿延說”、“直覺主義”和“心理時間觀”。奧地利心理學(xué)家的精神分析學(xué)說的核心和支柱是無意識和性本能的理論。16.非理性的情節(jié)結(jié)構(gòu)、抽象的人物、直喻的舞臺形象、不合邏輯的語言，這些是_（填流派名）的基本特征。17. 1936年，海明威以非洲狩獵為背景，創(chuàng)作了兩篇短篇小說_和>。三、簡答題（每題15分，共45分）18娜塔莉薩洛特的小說在藝術(shù)形式上有什么特點？19什么是社會主義現(xiàn)實主義？20簡述意識流小說的基本特征。四、論述題（25分）21.試論述黑色幽默的特征之一：消解傳統(tǒng)，進(jìn)行寓言化、“反英雄”、反小說等創(chuàng)新性的藝術(shù)實驗。外國文學(xué)專題試題答案及評分標(biāo)準(zhǔn)（供參考）一、選擇題（每題1分，共10分）1C2A3B4B5A6D7C8B9D10C二、填空題（每空2分，共20分）11旭恩奧凱西12西線無戰(zhàn)事13菲茲杰拉德14奧尼爾15.威廉詹姆斯亨利柏格森弗洛伊德16荒誕派戲劇17乞力馬扎羅的雪弗朗西斯麥康伯短暫的幸福生活（可顛倒）三、簡答題（每題15分，共45分）18娜塔莉薩洛特的小說在藝術(shù)形式上有什么特點？(1)淡化人物和情節(jié)。人物常常不知來歷，沒有全名甚或連起碼的稱呼也沒有，只用“她”或“他”來表示。小說雖然也有一些簡單的情節(jié)，但情節(jié)不連貫、不完整，更談不上吸引人的故事。（6分）(2)“潛對話”，亦即內(nèi)心對白。這種內(nèi)心對白具有“意識流”的特征，但它們常常表現(xiàn)某個人物與其他人之間在內(nèi)心里的對話，或者是某個人物在心中回味過去與他人的對話。（6分）(3)喜歡使用隱喻和象征來暗示人物的特征，特別是用動物形象來象征人。（3分）19什么是社會主義現(xiàn)實主義？(1)19 34年召開的第一次全蘇作家代表大會，大會通過的蘇聯(lián)作家協(xié)會章程規(guī)定了“社會主義現(xiàn)實主義”是蘇聯(lián)文學(xué)和蘇聯(lián)文學(xué)批評的基本方法。（5分）(2)社會主義現(xiàn)實主義的具體內(nèi)容是：“社會主義現(xiàn)實主義，作為蘇聯(lián)文學(xué)與蘇聯(lián)文學(xué)批評的基本方法，要求藝術(shù)家從現(xiàn)實的革命發(fā)展中真實地歷史具體地去描寫現(xiàn)實；同時，藝術(shù)描寫的真實性和歷史具體性必須與用社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民的任務(wù)結(jié)合起來?！?10分)20簡述意識流小說的基本特征。(1)意識流小說描繪的重心不在于客觀事物，而是在于人物對客觀事物純粹個人角度的反應(yīng)。在主體和客體的關(guān)系中，主體處于主導(dǎo)地位。（5分）(2)在意識流小說中，人物的行動或意識不是由作家來說明或解釋，而是通過人物本身的感受或內(nèi)省來自我表現(xiàn)。在人物和作家的關(guān)系中，人物處于突出的地位，作家隱退到幕后，不采取直接介入的態(tài)度。（5分）(3)意識流小說的焦點是人物的意識，讀者擺脫了作者的干擾而直接面對著書中人物的意識屏幕，而在這屏幕上映現(xiàn)出來的意識流動是多層次的，即使是最隱秘的深層意識，也纖毫畢露地呈現(xiàn)于讀者眼前。（5分）四、論述題（25分）21試論述黑色幽默的特征之一：消解傳統(tǒng)，進(jìn)行寓言化、“反英雄”、反小說等創(chuàng)新性的藝術(shù)實驗。消解傳統(tǒng)，進(jìn)行寓言化、“反英雄”、反小說等創(chuàng)新性的藝術(shù)實驗是黑色幽默文學(xué)的特征之一O(1)黑色幽默作家十分關(guān)注那些關(guān)系到人類命運和社會前途的大問題，他們大都具有敏銳的觀察力，對于現(xiàn)實社會的矛盾和危機不僅認(rèn)識深刻，而且進(jìn)行無情的揭露和抨擊，只不過他們用的是一種特殊的手法。因為在他們看來，只有用荒誕的手法才能寫出這個荒誕的世界。（5分）(2)黑色幽默作品所要表現(xiàn)的思想和主題往往具有哲理性，具有形而上的特征。他們往往描寫在非現(xiàn)實的、虛構(gòu)的時空場景里發(fā)生的事情，所要表現(xiàn)的卻是關(guān)乎社會和人類命運的具有宿命色彩的主題。為了適應(yīng)這樣的創(chuàng)作意圖，作品往往采用寓言化的情節(jié)。（5分）(3)黑色幽默作家在小說中塑造一些乖張、無能、笨拙、愚蠢、滑稽的人物。在戰(zhàn)場，他們貪生怕死、疑慮重重。在生活中，他們思想古怪，行為乖僻。批評家把這種人物叫做“反英雄”人物。作品借他們可笑的言行影射社會現(xiàn)實，表達(dá)作家對社會問題的看法。（5分）(4)黑色幽默文學(xué)在敘事結(jié)構(gòu)上也完全背離傳統(tǒng)的小說。作家有意打破傳統(tǒng)小說那種線形結(jié)構(gòu)，作品中往往沒有首尾連貫的合乎邏輯的情節(jié)結(jié)構(gòu)，時空上可以是隨意的、顛倒的、跳躍性的。有的是各種片斷的拼合，有的把各種文學(xué)體裁混合在一起，甚至把非文學(xué)的哲學(xué)文本、統(tǒng)計資料一類的東西，也混雜其間。黑色幽默作家還經(jīng)常采用“戲仿”的技巧，對各種文學(xué)，包括經(jīng)典作品、通俗小說、歷史傳奇，進(jìn)行諷刺性的模仿?？傊?，黑色幽默作家把現(xiàn)實社會看成是非理性、無邏輯的一團(tuán)糟，是一片喧鬧、瘋狂、雜亂的大湊合，荒誕是其最根本的屬性，所以他們也只有這樣來編排作品的情節(jié)結(jié)構(gòu)。(10分)中央廣播電視大學(xué)2011-2012學(xué)年度第一學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）外國文學(xué)專題試題一、選擇題（每題1分，共10分】1福賽特世家三部曲()A蕭伯納B高爾斯華綏C羅曼羅蘭D雷馬克2克里姆薩姆金的一生()A高爾基B法捷耶夫C.綏拉菲莫維奇D馬卡連柯3美國的悲劇()A海明威B斯坦貝克C德萊塞D.田納西威廉斯4兒子與情人()A勞倫斯B喬伊斯C吳爾夫D.奧尼爾5弗蘭德公路()A尤內(nèi)斯庫B克羅德西蒙C貝克特D.斯特林堡6百年孤獨()A阿斯圖里亞斯B馬爾克斯C里爾克D.富恩特斯7金果()A娜塔莉薩洛特B吳爾夫C.阿達(dá)莫夫D庫爾特馮尼格特8青年藝術(shù)家的肖像()A魯爾福B.瓦雷里C.艾略特D喬伊斯9追憶似水年華()A高爾斯華綏B海勒C羅伯一格里耶D普魯斯特10萬有引力之虹()A卡夫卡B紀(jì)德C托馬斯品欽D波德萊爾二、填空題（每空2分，共20分）11“憤怒的青年”得名于_（填作家名）的劇作_。12美國小說家德萊塞的主要作品有嘉莉妹妹、珍妮姑娘、“欲望三部曲”和_13存在主義思想出現(xiàn)在19世紀(jì)中期。早期的存在主義代表人物是丹麥人克爾凱郭爾。第一次世界大戰(zhàn)后，德國的-一和雅斯貝爾斯將存在主義發(fā)展為一種獨特的哲學(xué)體系，并命名為存在主義。第二次世界大戰(zhàn)后，存在主義的代表人物是法國的-14.未來主義最初出現(xiàn)在意大利，帶有無政府主義的色彩，傳人俄國后，出現(xiàn)許多派別，這些派別的基本傾向大致相似。其中有代表性的是馬雅可夫斯基的_。15布萊希特為了“敘事劇”理論，在藝術(shù)形式上創(chuàng)造了_方法，讓觀眾用新的眼光觀察和理解司空見慣的事物。導(dǎo)演和演員借此有意識地在舞臺與觀眾之間制造一種感情上的距離，使演員既是角色的扮演者，又是角色的裁判；使觀眾成為清醒的旁觀者，用探討和批判的態(tài)度對待舞臺上的事件。16“約克納帕塔法”是美國作家_虛構(gòu)的一個小說世界。其中最著名的長篇小說是-這部小說也是一部意識流小說的代表作品。17. 19世紀(jì)、20世紀(jì)之交，俄國出現(xiàn)了一個現(xiàn)代主義文學(xué)（主要是詩歌）的繁榮時期。俄國文學(xué)史上稱其為-。三、筒答題（每題15分，共45分）18.簡述存在主義文學(xué)的基本特征。19簡述“冰山原則”的內(nèi)容。20什么是意識流小說的“內(nèi)心獨白”？四、論述題（25分）21試分析靜靜的頓河中葛利高里麥列霍夫的形象。試卷代號：1308中央廣播電視大學(xué)2011-2012學(xué)年度第一學(xué)期“開放本科”期末考試（開卷）外國文學(xué)專題試題答案及評分標(biāo)準(zhǔn)（供參考）一、選擇題（每題1分，共10分）1B2A3C4A5B6B7A8D9D10C二、填空題（每空2分，共20分）11約翰奧斯本憤怒的回顧12美國的悲劇13海德格爾薩特14穿褲子的云15陌生化16?？思{喧嘩與騷動17白銀時代三、筒答題（每題15分，共45分）18(1)法國存在主義作家都很關(guān)心現(xiàn)實問題，他們的作品都與現(xiàn)實密切相關(guān)。(4分)(2)法國存在主義作家差不多都是哲學(xué)學(xué)生出身，而他們在哲學(xué)思想上的共同理念就是存在主義。在進(jìn)行文學(xué)寫作時，他們都喜歡在作品中突出地表達(dá)存在主義理念，故而他們的作品被稱為“存在主義文學(xué)”。（4分）(3)從形式方面看，存在主義作家基本上是遵循傳統(tǒng)的，但在一定程度上有所創(chuàng)新。例如薩特的戲劇被稱作“境遇劇”，即表現(xiàn)人在特殊環(huán)境下的艱難選擇，表現(xiàn)人在面臨兩難抉擇時內(nèi)心的劇烈沖突和巨大痛苦。加繆的小說在敘事方法上與傳統(tǒng)現(xiàn)實主義敘事有較大差異。例如局外人雖然像是第一人稱的寫實小說，其實敘述具有一種特有的冷漠，完全摒棄了意識形態(tài)色彩和感情色彩。(7分)19(1)“冰山原則”是海明威1932年在午后之死中總結(jié)自己的創(chuàng)作經(jīng)驗時提出的。(5分)(2)海明威說：“冰山在海里移動很是莊嚴(yán)宏偉，因為它只有八分之一露出水面”。（5分）意為作家要有深厚寬廣的生活和感情基礎(chǔ)以構(gòu)成冰山藏在水下的八分之七，但在表達(dá)時不要面面俱到，把話說盡，而要含蓄凝練，就如同雄偉的冰山只有八分之一露出水面，如果做到了這一點，讀者“自會強烈地感覺到他所省略的東西，好像作者已經(jīng)寫出來似的?！保?分）20什么是意識流小說的“內(nèi)心獨白”？(1)內(nèi)心獨白是表現(xiàn)人物心理和意識的最常見手法。它是“默然無聲，一人獨操的心理語言，或者說是無聲無息的語言意識。"(5分)(2)內(nèi)心獨白又可分為間接內(nèi)心獨白和直接內(nèi)心獨白。間接內(nèi)心獨白是在小說敘述者的敘述中插人人物的內(nèi)心活動，通常有“他想”、“他感到”等類似的提示語引導(dǎo)這種內(nèi)心獨白的開始。（5分）直接內(nèi)心獨白是沒有任何提示語的小說人物意識的直接呈現(xiàn)，是敘述語言和人物意識的直接轉(zhuǎn)換。直接內(nèi)心獨白在意識流小說中最為常用，它能夠造成人物內(nèi)心無保留地直接袒露給讀者的真切效果，又由于沒有作者的介入而最接近人物意識的原生狀態(tài)。（5分）四、論述題（25分）21試分析靜靜的頓河中葛利高里麥列霍夫的形象。答題要點：葛利高里這一形象的基本特點：葛利高里在作品中首次出現(xiàn)時是一個生龍活虎的19歲的小伙子，他尊敬父母，熱愛鄉(xiāng)土、勞動和大自然，有敏銳的感受力、深厚的同情心、豐富的內(nèi)心世界，性格倔強，并且富于反抗精神。特別是在愛情問題上，他表現(xiàn)了追求自由和維護(hù)個性獨立的精神。和所有的哥薩克一樣，他自幼受到哥薩克習(xí)俗和落后意識的深刻影響，從少年時代起，美好的天性就與舊意識的影響深深交織在他身上，并極大地影響了他的一生：（10分）葛利高里的搖擺性：在國內(nèi)戰(zhàn)爭中，他兩次參加紅軍，三次參加白軍叛亂。他搖擺不定的原因是他想走既不是白軍又不是紅軍的第三條道路符合“哥薩克真理”的道路，這是由以下三方面決定的：哥薩克舊思想的影響；中農(nóng)出身；獨特的個性特征。(10分)葛利高里悲劇的根源：他追求個人幸福的社會理想與當(dāng)時俄國歷史發(fā)展的必然趨勢發(fā)生了矛盾，這種追求變成了對歷史總趨勢的對抗，因此失敗是必然的。肖洛霍夫?qū)Ω鹄呃锉閼B(tài)度。（5分）外國文學(xué)專題試題一、單項選擇題（每題2分，共12分。請把正確答案的序號填在答題紙上）1這部小說寫的是布恩蒂亞創(chuàng)建馬孔多小鎮(zhèn)的具有開天辟地的神話色彩的經(jīng)歷以及馬孔多小鎮(zhèn)由盛到衰直至消亡的漫長歷史。小說的作者是哥倫比亞人，曾于1982年獲得諾貝爾文學(xué)獎。這部小說是()。A.家長的沒落B玉米人C霍亂時期的愛情D百年孤獨2西西弗的神話是()。A神話B小說C哲學(xué)隨筆D戲劇3“注重塑造典型環(huán)境中的典型人物”，這是以下哪個流派的特征？()A.自然主義B象征主義C現(xiàn)實主義D表現(xiàn)主義4. 1947年，法國女作家娜塔麗薩洛特出版了一部小說，薩特為這部小說再版作序時對它給予了很高評價，并提出了著名的“反小說”的概念：“當(dāng)代文學(xué)最奇異的特征之一，是到處都出現(xiàn)了生氣勃勃的和徹底否定了以往的、可以稱之為反小說的作品。它是以小說本身來否定小說，是在建設(shè)它卻又當(dāng)著我們的面摧毀它，”，這部小說是()。A一個陌生人的肖像B懷疑的時代C天象館D變5這出戲劇的故事發(fā)生在地獄中，戲劇場景是一個第二帝國時期風(fēng)格的客廳，主要人物是三個鬼魂，生前都是“卑鄙小人”，此刻在地獄中互相審判和互相折磨，展示出的是一幅委瑣丑惡的人與人之間的關(guān)系圖景。這出戲劇是()。A骯臟的手B蒼蠅C魔鬼與上帝D間隔6以下哪部小說是英國作家的作品？()A福爾賽世家B月桂樹被砍掉了C墻D母親二、填空題（每空1分，共10分）7這位作家在他的作品中創(chuàng)造了一個虛構(gòu)的王國約克納帕塔法，他的許多小說的故事都發(fā)生在這里，這位作家是。8這部小說的譯者指出，小說的總標(biāo)題“象征人們戰(zhàn)勝時間與死亡去獲得這種精神光芒的內(nèi)心航程。歸根結(jié)蒂，是愛戰(zhàn)勝了死，人類的奮斗戰(zhàn)勝了歲月的流逝?！边@部小說是。9“人物內(nèi)心獨白中的復(fù)調(diào)模式”又被稱為“”。10.按照英國作家、文學(xué)理論家一的說法，元小說“是有關(guān)小說的小說，是關(guān)注小說的虛構(gòu)身份及其創(chuàng)作過程的小說”。11英國小說家、評論家安東尼伯吉斯認(rèn)為對于這位作家的作品“人們無法作直截了當(dāng)?shù)年U釋。盡管風(fēng)格體裁通常是平淡的，累贅的，但氣氛總是那么像夢魘似的，主題總是那么無法解除的苦痛。”這位作家是12交叉小徑的花園>的作者是一。13漢弗萊認(rèn)為對聯(lián)想進(jìn)行控制的因素有三個：記憶、14.這則希臘神話講述了一個人物被諸神懲罰周而復(fù)始地推巨石上山的故事。法國著名作家一運用這則神話寫出著名哲學(xué)隨筆三、簡答題（每題12分，共48分）15.為什么學(xué)術(shù)界