肖斯塔科維奇《第二鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作技法探析

肖斯塔科維奇第二鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作技法探析德米特里德米特里耶維奇肖斯塔科維奇是前蘇聯(lián)杰出的鋼琴家及作曲家。他的創(chuàng)作體裁十分廣泛,如交響曲、歌劇、舞劇、大合唱、為各種樂器而寫的協(xié) 奏曲、鋼琴與弦樂的室內(nèi)樂、弦樂四重奏、鋼琴奏鳴曲、電影配樂、戲劇配樂、 等。在二十世紀(jì)眾多的音樂流派中,卻很難將肖斯塔科維奇的作品風(fēng)格進(jìn)行歸類 他的音樂語言既有傳統(tǒng)的調(diào)性特點(diǎn),又根據(jù)音樂內(nèi)容的需要使用不協(xié)和音響與無 調(diào)性技法。本論文以肖斯塔科維奇第二鋼琴奏鳴曲為研究對(duì)象,從創(chuàng)作技法的角度 出發(fā),分別對(duì)該奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)、主題、調(diào)式調(diào)性、和聲、織體五個(gè)方面進(jìn)行 分析,探尋作曲家高超的創(chuàng)作技法。由緒論、正文、結(jié)語三個(gè)部分組成,正文分為-三章。文章內(nèi)容如下:緒論部分介紹選題緣由、意義以及研究現(xiàn)狀。第一章,簡(jiǎn)要介紹作曲家生平、創(chuàng)作階段以及音樂特點(diǎn)。第二章,介紹第二鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作背景與內(nèi)容。第三章是本課題的主 要部分,即第二鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作技法分析,一是曲式分析,了解作品結(jié)構(gòu);二是 主題分析,主題材料的統(tǒng)一性在這部作品中有著重要的意義;三是調(diào)式調(diào)性分析, 雖然肖斯塔科維奇是調(diào)性音樂的作曲家,但是他的作品中調(diào)性的陳述方式與調(diào)性 布局具有其獨(dú)特的手法;四是和聲分析,作為二十世紀(jì)的作曲家,他的和聲也有著 時(shí)代的特點(diǎn),和弦結(jié)構(gòu)的復(fù)雜化,非三度疊置和弦的使用,以及和聲的進(jìn)行都是這 部作品中重要的創(chuàng)作技法;五是織體分析,根據(jù)吳祖強(qiáng)先生曲式與作品分析中 的音樂表現(xiàn)手段,從主調(diào)織體、復(fù)調(diào)織體和綜合織體三個(gè)方面進(jìn)行分析。