高中語文美文賞析 大語文名家主題閱讀 朱自清的文學藝術與人物評價素材

朱自清的文學藝術與人物評價文學藝術：朱自清善于融情入景即景抒情，例如荷塘月色中，那輕紗般掩映下的荷塘景色，反映的恰是作者當時微妙的心思。他要無牽無掛獨自享用無邊荷塘月色，就是要擺脫“心里頗小寧靜”，而追求剎那問安寧的心境的反映。由這種情緒所決定，荷塘景色全是一派幽靜安寧的景象:花是零星的，香是縷縷的，風是微微的，月是淡淡的，從而產生了“小睡也別有風味”的所謂“恰是到了好處”的意境。追求剎那問安寧，為的是暫時忘卻，這里曲折地反映了他對當時現(xiàn)實的小滿。但作者畢竟小是真正超然，一聽到樹上的蟬聲和水里的蛙聲，一股愁思猛地襲上心頭，小禁發(fā)出慨嘆，“熱鬧是他們的，我什么也沒有”但他卻又釋然。接著他又想起采蓮的事，但他卻又感到“可惜我們現(xiàn)在早已無福消受了”于是又想起西洲曲勾起了鄉(xiāng)思，作者深切而又微妙地反映了他“樂得暫時忘記”而又不能“忘記”的萬分苦惱的心情。作者一路寫景也一路抒情，流連在無邊荷塘月色里的，正是作者感觸甚重的脈脈情思。作者緣情寫景，以景襯情，不僅使作品具有繪畫美，而且富有情趣美意境美。朱自清喜愛古典詩詞，對古典詩詞非常熟悉。他寫散文時能信手拈來使詩詞的意境與散文的意境融為一體在散文中創(chuàng)造詩情畫意的境界。例如他在槳聲燈影里的秦淮河中對秦淮河月景的描繪：“那晚月兒已瘦卻了兩三分。她晚妝才罷，盈盈的上了柳梢頭。天似藍得可愛，仿佛一汪水似的；月兒便更出落得精神了。是一條隨意畫的小規(guī)則的畫線。”這一段，既有近物的細致刻畫，也有遠景的淡淡勾勒，而這一切又是為了突出畫面的主體月兒，為了寫出秦淮河上獨特的月景。從形態(tài)、精神兩個右面，把沒有生命的東西寫得像有生命有感情的東西，色彩淡雅，畫面優(yōu)美。更可貴的，這并非是客觀描繪，而是景中有情，情中有景。朱自清似乎把自己完全融化到畫面里去了，在那里尋找到了寄托。朱自清要求文學語言要“回到樸素，回到自然”要“變故為新”。所以他的散文語言讀起來使人感到樸實、自然而又清新，但寫景抒情又小失細膩生動而有一種詩味。朱自清在散文中也常常使用擬人的修辭手法，把“靜”的景物寫活了，例如：春寫“小草偷偷地從土里鉆出來了”。一個“鉆字，就表現(xiàn)出了春草沖破土層的擠勁，再加上“偷偷地”修飾，狀其小知小覺出現(xiàn)，生動的表現(xiàn)了春草的活力，把春給寫活了。在松堂游記寫道：“好了，月亮上來了，卻又讓云遮去了一半，老遠的躲在樹縫里，像個鄉(xiāng)下姑娘，羞答答的”。從前人說：“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”。作者采用擬人化的手法描寫姍姍來遲而又被云半遮的月亮，喻為害羞的鄉(xiāng)卜姑娘。讓人感覺情趣無窮。朱自清愛用疊詞，造成他散文的節(jié)奏感與韻律美。荷塘月色用了26個疊詞，如“田田”、“層層”寫荷葉的多、密、重疊相連，“曲曲折折寫荷塘的輪廓、形態(tài)“淡淡”、“薄薄”寫云霧的輕靈、縹緲，遠遠近近，高高低低”、“重重”寫荷塘四面樹叢的茂密，“翁翁郁郁”寫樹色的濃重，這些疊字疊詞小僅增強了物態(tài)清貌的形象感，而且構成鮮明的節(jié)奏，和諧的韻律，富于音樂美。槳聲燈影里的秦淮河疊詞則多達72處?！霸邝鲼龅乃ɡ?，又逗起縷縷漣漪”、“于是人們飄飄然如御風而行的我們”、嶸朦朧朧”“富富麗麗”等，這一些疊詞的運用，以及朱自清先生散文中長短句的巧妙搭配和兒化語的運用，使文章讀起來錯落有致，瑯瑯上口，頗有跌巖回環(huán)的聽覺美感。特別是朱先生有意避免“是”字句，“有”字句和“在”字句，打破了常規(guī)句式的沉悶，使文章語言在洗煉中現(xiàn)出多樣化。朱自清的散文大多篇幅短小，構思更見匠心。背影無論寫人、敘事、抒情都十分平實，但在平實中卻孕育著極為精巧的構思。全文共寫了三次背影。第一次，為兒子買橘子而艱難的在月臺上爬上爬卜的背影，深深的打動了作者的心靈，頓時使“我獲得了特殊的感覺。第二次，父親的背影漸漸在來來往往的人群中找小到了，猶如電影畫面慢慢淡去，景越淡情越濃人越遠心越近。第三次，從信中得知父余困頓際遇，在晶瑩的淚光中，又浮現(xiàn)出那“清布棉袍黑布馬褂的背影”，他將成為“我”終身難忘的一幅父子告別圖。荷塘月色在寫心中“頗不寧靜”，一路寫來，卻又處處見“靜”。春從多側面細描春之生機，而把文眼“一年之計在于春”置于描敘之中，毫無斧鑿之痕。人物評價：郁達夫：“朱自清的散文，能夠貯滿一種詩意?！崩顝V田：“朱自清的作品一開始就建立了一種純正樸實的新鮮作風。”毛澤東：“我們應當寫聞一多頌，寫朱自清頌，他們表現(xiàn)了我們民族的英雄氣概?！睏钫暎骸巴熳郧逭勗捥幨禄蜃x他的文章，印象都是那么誠懇、謙虛、溫存、樸素他文如其人，風華從樸素中來，幽默從忠厚中來，腆厚從平淡中來?！? 3 -