高中語文 課外古詩文 晏幾道《臨江仙 夢后樓臺(tái)高鎖》原文、譯文及賞析

晏幾道臨江仙·夢后樓臺(tái)高鎖原文、譯文及賞析臨江仙·夢后樓臺(tái)高鎖晏幾道夢后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸?！咀g文】深夜夢回樓臺(tái)朱門緊鎖，宿酒醒后簾幕重重低垂。去年的春恨涌上心頭時(shí)，人在落花紛揚(yáng)中幽幽獨(dú)立，燕子在微風(fēng)細(xì)雨中雙雙翱飛。記得與小蘋初次相見，她穿著兩重心字香熏過的羅衣。琵琶輕彈委委傾訴相思。當(dāng)時(shí)明月如今猶在，曾照著她彩云般的身影回歸。【注釋】臨江仙：雙調(diào)小令，唐教坊曲名，后用為詞牌。樂章集入“仙呂調(diào)”，張子野詞入“高平調(diào)”。五十八字，上下片各三平韻。約有三格，第三格增二字。柳永演為慢曲，九十三字，前片五平韻，后片六平韻?！皦艉蟆眱删洌貉矍皩?shí)景，“夢后”“酒醒”互文，猶晏殊踏莎行·小徑紅稀所云“一場秋夢酒醒時(shí)”；“樓臺(tái)高鎖”，從外面看，“簾幕低垂”，就里面說，也只是一個(gè)地方的互文，表示春來意與非常闌珊。許渾客有卜居不遂薄游汧隴因題：“樓臺(tái)深鎖無人到，落盡春風(fēng)第一花。“卻來：又來，再來?！叭ツ甏汉蕖笆禽^近的一層回憶，獨(dú)立花前，閑看燕子，比今年的醉眠愁臥，靜掩房櫳意興還稍好一些。鄭谷杏花：”小桃初謝后，雙燕卻來時(shí)。“”獨(dú)立“與雙燕對照，已暗逗懷人意。五代詩話卷七引翁宏宮詞”落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛?！埃ㄎ淘娙娫娫捒傹斍凹硎?。）以下直到篇末，是更遠(yuǎn)的回憶，即此篇的本事。小蘋，當(dāng)時(shí)歌女名。汲古閣本小山詞作者自跋：“始時(shí)沈十二廉叔，陳十君寵家，有蓮鴻蘋云，品清謳娛客。每得一解，即以草授諸兒?！靶∩彙⑿√O等名，又見他的玉樓春詞中。心字羅衣：未詳。楊慎詞品卷二：“心字羅衣則謂心字香薰之爾，或謂女人衣曲領(lǐng)如心字?！罢f亦未必確。疑指衣上的花紋。”心“當(dāng)是篆體，故可作為圖案。”兩重心字“，殆含”心心“義。李白宮中行樂詞八首之一：”山花插鬢髻，石竹繡羅衣“，僅就兩句字面，雖似與此句差遠(yuǎn)，但太白彼詩篇末云：”只愁歌舞散，化作彩云飛“，顯然為此詞結(jié)句所本，則”羅衣“云云蓋亦相綰合。前人記誦廣博，于創(chuàng)作時(shí)，每以聯(lián)想的關(guān)系，錯(cuò)雜融會(huì)，成為新篇。此等例子正多，殆有不勝枚舉者。彩云：比喻美人。江淹麗色賦：“其少進(jìn)也，如彩云出崖?！捌浔扔髅廊酥×x仍從高唐賦”行云“來，屢見李白集中，如感遇四首之四”巫山賦彩云“、鳳凰曲”影滅彩云斷“及前引宮中行樂詞。白居易簡簡吟：”彩云易散琉璃脆?！按似碑?dāng)時(shí)明月“”曾照彩云“，與諸例均合，寓追懷追昔之意，即作者自跋所云?！緞?chuàng)作背景】據(jù)晏幾道在小山詞·自跋里說：“沈廉叔，陳君寵家有蓮、鴻、蘋、云幾個(gè)歌女?！标堂刻钜辉~就交給她們演唱，晏與陳、沈“持酒聽之，為一笑樂”。晏幾道寫的詞就是通過兩家“歌兒酒使，俱流傳人間”，可見晏跟這些歌女結(jié)下了不解之緣。他的破陣子·柳下笙歌庭院有“記得青樓當(dāng)日事，寫向紅窗夜月前，憑伊寄小蓮”之句，寫的就是歌女。這首臨江仙·夢后樓臺(tái)高鎖不過是他的好多懷念歌女詞作中的一首。【賞析】這首詞抒發(fā)作者對歌女小蘋懷念之情。比較起來，這首臨江仙·夢后樓臺(tái)高鎖在作者眾多的懷念歌女詞中更有其獨(dú)到之處。全詞共四層：“夢后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂”為第一層。這兩句首先給人一種夢幻般的感覺。如不仔細(xì)體味，很難領(lǐng)會(huì)它的真實(shí)含義。其實(shí)是詞人用兩個(gè)不同場合中的感受來重復(fù)他思念小蘋的迷惘之情。由于他用的是一種曲折含蓄，詩意很濃的修詞格調(diào)。所以并不使人感到啰嗦，卻能更好地幫助讀者理解作者的深意。如果按常規(guī)寫法，就必須大力渲染夢境，使讀者了解詞人與其意中人過去生活情狀及深情厚誼。而作者卻別開生面，從他筆下迸出來的是“夢后樓臺(tái)高鎖”。即經(jīng)過甜蜜的夢境之后，含恨望著高樓，門是鎖著的，意中人并不真的在樓上輕歌曼舞。作者不寫出夢境，讓讀者去聯(lián)想。這樣就大大地增加了詞句的內(nèi)涵和感染力。至于“夢”和“樓”有什么必然聯(lián)系，只要細(xì)心體味詞中的每一句話，就會(huì)找到答案。這兩句的后面緊接著“去年春恨卻來時(shí)”。既然詞人寫的是“春恨”，他做的必然是春夢了?；貞泬艟常瑓s怨“樓臺(tái)高鎖”，那就等于告訴讀者，他在夢中是和小蘋歌舞于高樓之上。請?jiān)倏搓處椎赖囊皇浊迤綐?#183;幺弦寫意：“幺弦寫意，意密弦聲碎。書得鳳箋無限事，卻恨春心難寄。臥聽疏雨梧桐，雨余淡月朦朧，一夜夢魂何處？那回楊葉樓中?！边@首詞雖然也沒有寫出夢境，卻能使讀者聯(lián)想到，這是非常使人難以忘懷的夢境。以上所談是詞人第一個(gè)場合的感受。另一個(gè)場合的感受是：“酒醒簾幕低垂”，在不省人事的醉鄉(xiāng)中是不會(huì)想念小蘋的，可是一醒來卻見原來居住小蘋的樓閣，簾幕低垂，門窗是關(guān)著的，人已遠(yuǎn)去，詞人想借酒消愁，但愁不能消?！叭ツ甏汉迏s來時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”。三句為第二層。“去年”兩字起了承前啟后的作用。有了“去年”二字第一層就有了依據(jù)。說明兩人相戀已久，刻骨銘心。下文的“記得”“當(dāng)時(shí)”“曾照”就有了著落，把這些詞句串聯(lián)起來，整首詞就成了一件無縫的天衣。遣詞之妙，獨(dú)具匠心！“卻”字和李商隱夜雨寄北中“卻話巴山夜雨時(shí)”中的“卻”字一樣，當(dāng)“又”字“再”字解。意思是說：去年的離愁別恨又涌上了心頭。緊接著詞人借用五代翁宏春殘“又是春殘也，如何出翠幃？落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”的最后兩句，但比翁詩用意更深。“落花”示傷春之感，“燕雙飛”寓繾綣之情。古人常用“雙燕”反襯行文中人物的孤寂之感。如：馮延已醉桃源·南園春半踏青時(shí)“秋千慵困解羅衣，畫梁雙燕飛”就是其中一例。晏詞一寫“人獨(dú)立”再寫“燕雙飛”形成了鮮明的對比。此篇蓋襲用成語，但翁宏詩作不出名，小晏詞句卻十分煊赫。這里也有好些原因：（一）樂府向例可引用詩句，所謂”以詩入樂“，如用得渾然天成，恰當(dāng)好處，評家且認(rèn)為是一種優(yōu)點(diǎn)。（二）詩詞體性亦不盡同，有用在詩中并不甚好，而在詞中卻很好的，如晏殊浣溪沙·一曲新詞酒一杯的”無可奈何“”似曾相識(shí)“一聯(lián)。（三）優(yōu)劣當(dāng)以全篇論，不可單憑摘句?！坝浀眯√O初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思”。為第三層。歐陽修好女兒令·眼細(xì)眉長：“一身繡出，兩重心字，淺淺金黃?！痹~人有意借用小蘋穿的“心字羅衣”來渲染他和小蘋之間傾心相愛的情誼，已夠使人心醉了。他又信手拈來，寫出“琵琶弦上說相思”，使人很自然地聯(lián)想起白居易琵琶行“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事”的詩句來，給詞的意境增添了不少光彩。第四層是最后兩句：“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”這兩句是化用李白宮中行樂詞“只愁歌舞散，化作彩云飛”。中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所編的唐宋詞選把“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”解釋為“當(dāng)初曾經(jīng)照看小蘋歸去的明月仍在，眼前而小蘋卻已不見”，這樣解釋雖然不錯(cuò)，但似乎比較乏味。如果把這兩句解釋為“當(dāng)時(shí)皓月當(dāng)空，風(fēng)景如畫的地方，現(xiàn)在似乎還留下小蘋歸去時(shí)，依依惜別的身影”。這樣會(huì)增加美的感受，像彩云一樣的小蘋在讀者的頭腦里，會(huì)更加?jì)趁亩嘧肆?。把“在”字?dāng)作表示處所的方位詞用，因?yàn)樵趨窍嫡Z中，“在”能表達(dá)這種意思。某處可說成“某在”。楊萬里明發(fā)南屏“新晴在在野花香”?！霸谠凇豹q“處處”也，可作佐證。這首臨江仙含蓄真摯，字字關(guān)情。詞的上闋“去年春恨卻來時(shí)”可說是詞中的一枚時(shí)針，它表達(dá)了詞人處于痛苦和迷惘之中，其原因是由于他和小蘋有過一段甜蜜幸福的愛情。時(shí)間是這首詞的主要線索。其余四句好像是四個(gè)相對獨(dú)立的鏡頭（即1、夢后，2、酒醒，3、人獨(dú)立，4、燕雙飛），每個(gè)鏡頭都渲染著詞人內(nèi)心的痛苦，句句景中有情。3