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2、年，紫色的圓臉，頭戴一頂小氈帽，頸上套一個明晃晃的銀項圈淳樸天真、可親可愛； 中年閏土：先前的紫色的圓臉，已經(jīng)變作灰黃，而且加上了很深的皺紋；眼睛也像父親一樣，周圍都腫得通紅，頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣，渾身瑟索著，那手也不是我所記得的紅活圓實的手，卻又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了。受盡生活折磨，命運悲慘（經(jīng)濟生活的艱難和精神負擔的沉重）。 （2）動作、對話對比： 少年閏土：雪地捕鳥，月夜刺碴，心里有無窮無盡的希奇的事聰明勇敢、活潑開朗； 4個省略號（5處對話）說明閏土心里有無窮無盡的希奇的事，說也說不完。 中年閏土：說話前的神態(tài)是歡喜-凄涼-恭敬；他說了七句話，前六句用斷斷續(xù)續(xù)的
3、話表達自己的心情和謙恭，最后一句還是用斷斷續(xù)續(xù)的話訴說自己的苦狀；說話后的神態(tài)是只是搖頭，臉上雖然刻著許多皺紋，卻全然不動，仿佛石像一般。遲疑麻木、痛苦難言。 9個省略號（5處對話）說明閏土心里有說不盡、道不明的苦處。 迅哥兒改稱老爺，寫出閏土不僅為饑寒所苦，而且深受封建等級觀念思想的束縛。 厚障壁就是所謂身份、地位所形成的人與人之間的精神隔閡。 （3）閏土對我、對生活的態(tài)度前后對比： 對我： 少年閏土：只是不怕我，不到半日，我們便熟識了。情真意切，親密無間； 中年閏土：恭敬地叫老爺，要水生給老爺磕頭，認為少年時的哥弟稱呼是不懂事，不成規(guī)矩。被封建禮教牢牢束縛。 對生活： 少年閏土：捕鳥、看瓜
4、、刺碴、拾貝、觀潮天真活潑、對生活充滿熱情和希望。 中年閏土：揀了一副香爐和燭臺。 將希望寄托于神靈。 （4）小結(jié)： 殘酷的階級壓迫和民族壓迫，多子、饑荒、稅、兵、匪、官、紳，把一個活潑的少年折磨成凄慘的木偶兒。 魯迅在這個人物的前后對比中，不僅從經(jīng)濟上、政治上刻畫了閏土的痛苦，而且十分深刻地從精神上揭示了閏土的痛苦。封建思想意識給他加上精神枷鎖，尊卑觀念愚弄淳樸的農(nóng)民。見我時，強自按熄霎時間閃現(xiàn)出來的真摯友誼的火光；見面時一系列精神變化細致入微地刻畫了尊卑觀念給閏土心靈深處留下的創(chuàng)傷。對香爐和燭臺細節(jié)的描寫，進一步揭示內(nèi)心世界，他虔誠地渴望神靈的賜福，擺脫貧困與苦難，這樣描寫，可清楚地看到：
5、閏土對苦難根源有直覺，但不理解；希望改變現(xiàn)狀，卻又無可奈何；他憧憬未來，卻寄希望于渺茫的神佛保佑。 在鮮明的對比中，揭示了閏土們在半殖民地半封建的黑暗制度下，遭受經(jīng)濟上的剝削，政治上的壓迫，精神上的摧殘，也揭示了閏土們悲慘命運的深刻的社會原因是多子、饑荒、稅、兵、匪、官、紳。閏土是舊中國貧苦農(nóng)民的典型。 （5） 小說為什么要用許多篇幅寫少年閏土的許多新鮮事刀這相全文內(nèi)容有什么內(nèi)在聯(lián)系? （這要從兩個方面去考慮。 第一，這些敘述和描寫，不僅說明少年閏土的見多識廣，而且反映了這位小英雄一言一行都對生活充滿了熱愛之情。這與后面寫他在現(xiàn)實的沉重壓迫下喘不過氣來，而把生活寄托在神靈身上，變得遲鈍麻木恰成
6、鮮明的對照。 第二，正因為我從閏土那里知道了許多希奇事，所以我與閏土的深厚友誼是建立在我對閏土無比敬佩的基礎之上的。這個基礎一旦消失，小英雄變?yōu)槟九既藭r，我才深切感受到帝國主義和封建意識給舊中國勞動人民造成的心靈上的創(chuàng)傷，才深切地認識到我們之間隔著的厚障壁了。但是，也正因為這位小英雄的形象和他講述的許多希奇事深深印在我的腦海里，揮之不去，難以忘懷，所以在小說的結(jié)尾，美麗的景象又重現(xiàn)在眼前，從而使我的心底升起對未來的檬隴的希望。這兩點正是全文內(nèi)容的核心，是小說的主題所在。） 二、楊二嫂人物形象（外貌、對話、動作描寫）： （朗讀39自然段52自然段） 20年前的楊二嫂，人稱豆腐西施，她終日坐著，因
7、為伊，這豆腐店的買賣非常好。那時的楊二嫂還是個安分守己的人。20年后，她變得潑悍、放肆。對我，虛偽的吹捧、尖刻的嘲諷：忘了?這真是貴人眼高，迅哥兒，你闊了，你現(xiàn)在有三房姨大大;出門便是八抬的大轎，還說不闊？對閏土，她惡語中傷，說閏土在灰堆里埋了十多個碗碟，在運灰時一齊搬回家。 楊二嫂是當時社會被侮辱、被損害的人物，她是深受私有觀念支配的村鎮(zhèn)小私有者形象的代表，是一個貪小便宜、自私的小市民，辛苦恣睢的典型。由于長期艱辛生活的磨難，她變得尖酸、刻薄、庸俗、勢利。她的形象塑造有兩個意義：一是用她的自私刻薄來襯托閏土的憨厚樸實；二是用她的變化說明在軍閥勢力和封建勢力的統(tǒng)治下，故鄉(xiāng)的日趨破產(chǎn)以及城鎮(zhèn)市民
8、的日趨貧困。 小說對楊二嫂的描寫，先聞其聲，再見其人。 外貌描寫凸顴骨，薄嘴唇，五十歲上下的女人，像一個畫圖儀器里細腳伶仃的圓規(guī)。 對話描寫 動作描寫 三、我的人物形象：（心理描寫。主要采用內(nèi)心獨白，直抒胸臆的方法。） （小說不同于一般記敘文，小說中的人物是經(jīng)過藝術(shù)加工的人物形象，我 不是作者。是一個線索人物。） 作品中的我是一個要求進步的知識分子形象。故鄉(xiāng)蕭索的景色顯示了當時農(nóng)村的凋敝，襯托了我的悲涼心情?，F(xiàn)實的故鄉(xiāng)與記憶中的故鄉(xiāng)距離太大，我非常失望，從而抒發(fā)了對帝國主義、封建主義的無比憎恨的感情。 閏土的巨大變化，與我的思想隔閡刺痛了我的心，思想上引起極大震動、悲哀、憤慨。哀其不幸，寄予無限同情。 楊二嫂的變化，我感到討厭。
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