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1、論安迪·沃霍爾藝術(shù)作品的呈現(xiàn)方式
摘 要：沃霍爾的作品在呈現(xiàn)方式上，或是將代表性的牛頭符號(hào)作為墻紙布滿整個(gè)室內(nèi)墻面，超越觀眾的視線范圍;或是將布里洛肥皂包裝盒復(fù)制成自制的木盒子，擺在觀眾可以隨意走動(dòng)的美術(shù)館地面上;或是利用當(dāng)時(shí)新興的材料，創(chuàng)作作品《銀云》，讓這些銀色的充滿氦氣的枕頭漂浮在房間中，觀眾置身于作品之中。都是試圖打破了以往藝術(shù)作品被限制在四方形畫框內(nèi)，掛在墻上供觀眾用眼睛欣賞的常態(tài)。另外，沃霍爾還將作品中常出現(xiàn)的符號(hào)印在各種衍生產(chǎn)品上：湯罐頭、美元等符號(hào)被印在服裝、領(lǐng)帶上、印在購(gòu)物袋上。通過(guò)這種方式加速作品流通，在大眾中廣泛傳播。
關(guān)鍵詞：安迪?沃霍爾;
2、呈現(xiàn)方式;三維空間;互動(dòng);衍生品
沃霍爾的作品在呈現(xiàn)方式上，或是將代表性的牛頭符號(hào)作為墻紙布滿整個(gè)室內(nèi)墻面，超越觀眾的視線范圍;或是將布里洛肥皂包裝盒復(fù)制成自制的木盒子，擺在觀眾可以隨意走動(dòng)的美術(shù)館地面上;或是利用當(dāng)時(shí)新興的材料，創(chuàng)作作品《銀云》，讓這些銀色的充滿氦氣的枕頭漂浮在房間中，觀眾置身于作品之中。都是試圖打破了以往藝術(shù)作品被限制在四方形畫框內(nèi)，掛在墻上供觀眾用眼睛欣賞的常態(tài)。另外，沃霍爾還將作品中常出現(xiàn)的符號(hào)印在各種衍生產(chǎn)品上：湯罐頭、美元等符號(hào)被印在服裝、領(lǐng)帶上、印在購(gòu)物袋上。通過(guò)這種方式加速作品流通，在大眾中廣泛傳播。
一、將作品從二維平面帶入三維空間
3、 晚上在地鐵車廂到處噴涂鴉的小鬼學(xué)會(huì)如何在利用城市空間。沃霍爾將藝術(shù)從二維帶入三維，巧妙的利用展廳的四個(gè)平面。沃霍爾的裝置作品――現(xiàn)成制成品，沃霍爾去超市買來(lái)凱洛格玉米麥片、亨氏番茄醬、布里洛擦洗用海綿，接著他訂購(gòu)了同樣尺寸的木箱，用絲網(wǎng)把這些大眾貨印在上面。沃霍爾在斯泰博畫廊把這些箱子擺成幾行，用這種方法凸顯物品“工業(yè)產(chǎn)品”的性質(zhì)。這就是沃霍爾的現(xiàn)成制成品，《布里絡(luò)肥皂盒》反映的只是自身的外在形態(tài)、方塊游戲和極簡(jiǎn)主義的擺放。三合板做成紙盒形狀的立方體各面上，隨意堆放，在二維空間運(yùn)用的重復(fù)形式在三維空間展示。有四個(gè)面的藝術(shù)展示變成一種三維空間的展示手法他把畫廊變成倉(cāng)庫(kù)，成排紙箱，幾乎沒(méi)有活動(dòng)的
4、空間，他勉強(qiáng)才能擠過(guò)去，而畫廊門前隊(duì)如長(zhǎng)龍。
在展廳中沃霍爾直接把奶牛圖案的墻紙貼滿了整個(gè)展廳，這種重復(fù)性的更突出了機(jī)械化的概念。這些原本是繪畫主題的圖像變成了裝飾圖案，甚至在他后來(lái)的展覽中，他將這樣的墻紙變成了懸掛其他作品的背景。
二、互動(dòng)的策略
當(dāng)下，藝術(shù)品依然存在，但它不是就某件事情創(chuàng)作某個(gè)東西這么簡(jiǎn)單，而是要為它的觀眾帶來(lái)某種體驗(yàn)感受，也讓觀眾獲得某種啟發(fā)。這里就談到了創(chuàng)作藝術(shù)品的目的，作為一個(gè)藝術(shù)工作者，在創(chuàng)作之初就會(huì)要思考創(chuàng)作的目的，從而整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程就圍繞這個(gè)目的進(jìn)行。
藝術(shù)的成功毋庸質(zhì)疑。他在一間大廳里懸掛了50多個(gè)枕頭和銀色的長(zhǎng)方形氦氣氣球
5、（他稱之為“云彩”）銀色的云彩像是漂浮的鏡子一般在空中舞蹈。被稱作新型的非物質(zhì)化單色作品。安迪最終將這一切歸結(jié)為一場(chǎng)游戲，一場(chǎng)狂歡（Party）。在展場(chǎng)的中心地帶，充滿了氦氣的銀云，枕頭形狀的銀色氣球在緩慢的升騰起落。墻上寫著不允許破壞展品的禁令，但這個(gè)開(kāi)放的、透明的區(qū)域仍然歡迎所有過(guò)客的玩樂(lè)。他們好奇地踢打、觸摸著銀云，毫不介意來(lái)自玻璃四周的目光?；蛟S，這是安迪對(duì)于籠罩在都市視野上方的漂浮景觀的終極隱喻，由于被禁止任何形式的穿透、銷毀與破壞，玩樂(lè)，純粹的玩樂(lè)，是安迪唯一的解放之道。他還將他的牛頭符號(hào)懸掛在建筑物的外面，使他變成了能與外界互動(dòng)。觀眾參觀作品的時(shí)候，不在只是面對(duì)作品這一種方式，而
6、是可以走到作品之間、作品的內(nèi)部與作品產(chǎn)生某種互動(dòng)。沃霍爾制作了很多不干膠的香蕉皮，這些香蕉皮被貼在印了香蕉的畫面上，人們可以走進(jìn)把香蕉皮撕下來(lái)，每一次撕去膠皮的過(guò)程都完成了一次觀眾與作品的互動(dòng)。
沃霍爾為傳奇搖滾樂(lè)隊(duì)地下絲絨樂(lè)隊(duì)設(shè)計(jì)的第一張專輯“香蕉專輯”封面，封面上有一個(gè)黃色的香蕉，這個(gè)香蕉的黃色香蕉皮是一張可以撕開(kāi)的貼紙，貼紙下面是一個(gè)粉色的香蕉心。
三、將藝術(shù)衍生品成為商品
沃霍爾曾經(jīng)是商業(yè)插畫家，他架起了藝術(shù)和商品的橋梁，擅長(zhǎng)將作品進(jìn)行商業(yè)運(yùn)轉(zhuǎn)，他認(rèn)為藝術(shù)就是商品。沃霍爾的藝術(shù)品是可以供普通大眾消費(fèi)的，藝術(shù)衍生品的產(chǎn)生更加增加了藝術(shù)品的流通性，普通大眾花很少
7、的錢就可以買到這些與藝術(shù)作品相關(guān)的衍生品，藝術(shù)走近尋常百姓家。沃霍爾將自己創(chuàng)造的圖案印在服裝上、印在領(lǐng)帶上，使得印有他的符號(hào)的衍生品在公眾間流通，不但通過(guò)衍生品創(chuàng)造了商業(yè)價(jià)值，讓普通大眾具有消費(fèi)藝術(shù)的能力;還通過(guò)這種手段增加了藝術(shù)符號(hào)的知名度。
甚至到目前為止，印有沃霍爾著名作品的衍生品還在世界各地暢銷，他的罐頭湯、可口可樂(lè)、瑪莉蓮夢(mèng)露、毛澤東頭等被印在各種商品上：T 恤、化妝品、包箱、絲帶、香水、手機(jī)套等。沃霍爾的藝術(shù)平易近人，歷久不衰。衍生品使得沃霍爾無(wú)處不在。杰瑞米亞?紐頓（Jeremiah Newton）說(shuō)，“我從來(lái)不認(rèn)為他（沃霍爾）已經(jīng)離世了。……安迪無(wú)處不在。他在歐洲，在亞洲。報(bào)紙上每天都有人引用他的話?！拖袷?，還依然活著！”
參考文獻(xiàn)：
[1]Michel Nuridasny.安迪沃霍爾：15分鐘的永恒[M].北京：中信出版社，2013.
論安迪沃霍爾藝術(shù)作品的呈現(xiàn)方式藝術(shù)學(xué)專業(yè)
