電影一九四二觀后感600字

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1、觀后感 2021年電影一九四二觀后感600字 學(xué)校名稱：XXXX 班級：XXXX 日期：2021年XX月XX日 觀后感 2021年電影一九四二觀后感600字 《1942》的這份情懷，縱然無法和歷史媲美，但它自有其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。它是一段回憶，也是一代人的苦難回憶。下面是小編整理了相關(guān)的觀后感，歡迎欣賞與借鑒。 1942觀后感【篇一】 人們不能忘記歷史，可是由于種種原因卻又不能正視歷史。我們似乎習(xí)慣了馮小剛的幽默路線，卻不想他在2012年賀歲檔帶著我們嚴(yán)肅了一把。在影視劇極端娛樂化的今天，馮小剛拍這樣一部超風(fēng)險(xiǎn)的電影，可見其人生態(tài)度執(zhí)著。從劉震云的小說《溫故一九

2、四二》到電影拍成，已過去了二十個年頭，創(chuàng)作者的沸騰血性早已凝固成巖石一樣，支撐著從未泯滅的信念。 看完電影《一九四二》我沒站起來，調(diào)整了一會兒，幾乎是最后走出電影院的。當(dāng)天晚上做了一宿的夢，夢見全是長滿了蟲的糧食，夢境清晰得很，以至早上起來，我去看了看家里糧食是否長了蟲。 我知道這是因?yàn)椤兑痪潘亩?。在影視劇極端娛樂化的今天，馮小剛拍這樣一部超風(fēng)險(xiǎn)的電影，可見其人生態(tài)度執(zhí)著。從劉震云的小說《溫故一九四二》到電影拍成，已過去了二十個年頭，創(chuàng)作者的沸騰血性早已凝固成巖石一樣，支撐著從未泯滅的信念。讓今天遠(yuǎn)離苦難的人們無論老中幼，親見我那苦難民族的一場災(zāi)難，這雖與當(dāng)下燈紅酒綠不甚和諧，但每一

3、個看過影片的人都會深陷于一場內(nèi)心的煎熬。 散場時(shí)，我前后左右的人都說“太慘了”，他們在影院燈光啟亮的瞬間，只能簡單說出內(nèi)心真實(shí)感受。我們民族百年來有多少“太慘了”的歷史淹沒在史籍之中。我曾經(jīng)看見過一組民國時(shí)期西方人拍攝的流民照片，文字解釋說：逃荒的災(zāi)民毫無目的地流動，所到之處樹皮全被剝光，幾萬人不見一個笑容。我們在《一九四二》中可以看到這種對人生麻木至極點(diǎn)的影像，真實(shí)震撼。我原以為中國導(dǎo)演不喜讀史也不具史觀，拍不出梅爾·吉布森的《勇敢的心》、斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》這樣具有歷史凝重感的作品，馮小剛的《一九四二》讓我對他肅然起敬，一個滿身光環(huán)的人愣是褪去光環(huán)，闖入黑暗之中尋求，智勇可嘉。

4、 只要你認(rèn)為你有承受力，你愿意替民族分擔(dān)苦難，那你絕對應(yīng)該去看《一九四二》，不要以為苦難離你會很遠(yuǎn)，一九四一年時(shí)河南也有許多人這么認(rèn)為?？吹臅r(shí)候一定要多想一步，甜蜜與苦難究竟相隔多遠(yuǎn)。 1942觀后感【篇二】 很久沒有干過看完電影寫觀后感的事情了。這事比較二只是原因之一，讓這事變得很二主要還是好片太少，爛片當(dāng)?shù)?。今天要不是上個月買的團(tuán)購券到期，要不是這部影片今天剛好上映，要不是還是不甘心去看《2012》圈錢版，也許我就錯過這部片了。一切都是緣分。 這部片看之前講什么我完全不知道。1942，看片名就不想看。管它講什么，首先近代史一點(diǎn)興趣都沒?？茨攴莞悴缓檬侵v戰(zhàn)爭的，也是點(diǎn)興趣都沒

5、。不過，海報(bào)上印了陳道明，對這位大叔印象不錯就鬼使神差的進(jìn)去看了。結(jié)果被震撼了。 影片開始，講述者說，1942到底發(fā)生過什么，宋美齡訪美，斯大林格勒戰(zhàn)役，甘地絕食，丘吉爾感冒。出最后一條，其他的進(jìn)入過教科書，作為文科生，有點(diǎn)印 象?？墒怯捌v的是另一件，河南大饑荒。這個，說實(shí)話，即使是文科生，即使標(biāo)榜自己是文藝女青年，實(shí)話說我真不知道。哪怕網(wǎng)上看到過，也是一晃而過，沒有 關(guān)注過。如果這部影片立意是讓大家知道這段塵封的歷史，那么馮小剛做的很成功。相信走進(jìn)電影院看過這片的人都忘不掉。而對于無知者而言，震撼的不僅是逃荒 者凄慘遭遇，還有撥開歷史塵?？吹讲糠终嫦鄷r(shí)的悲哀。當(dāng)時(shí)的蔣氏政府的不作為，信

6、息封鎖，導(dǎo)致了河南死亡300萬人。而很多人是死在了逃荒的路上，死在日 本人轟炸中，死在中國軍人的槍口，死在扒火車手腳凍僵掉下來被火車軋死，更有甚者，死在別人鍋里。。。當(dāng)抽象的數(shù)字具化成實(shí)在的人物和場景出現(xiàn)在電影中 時(shí)，一幕幕血腥震撼的場景讓我忍不住捂耳朵，實(shí)在受不了的時(shí)候拿手機(jī)出來干點(diǎn)別的。講述的這事已經(jīng)有點(diǎn)讓我接受無能了。 在此背景下，講述了老東家和佃戶一路逃荒的故事?？上攵?，個人在這樣的故事背景下，卑微的如同螻蟻。而面對生死攸關(guān)的絕境發(fā)生著多少折射人性或者說折射 中國人的人性的事情。少東家先是利用家中糧食欺負(fù)花枝，而后立馬又被搶糧的災(zāi)民殺了，死前還被花枝老公瞎鹿暴打。瞎鹿前一分鐘還是

7、伙同老東家偷洋人記者白 修德的驢，后一分鐘就被幾個痞子兵殺死在鍋里了，也許根本無需撈出來，直接被吃了。媳婦剛斷氣，婆婆就抱起孩子趁著人還熱乎讓孩子吃口奶，可后來她 和孩子也沒能挨過這場災(zāi)，瞎鹿要把女兒賣掉給母親買藥，母親死在了日本人槍下，而女兒后來從火車上摔下，估計(jì)也難幸存了。一隊(duì)國軍在日本人剛剛轟炸完災(zāi)民 后就立馬開始搶車搶糧搶女人，而后日本人第二輪轟炸又來了。蔣介石對災(zāi)民視而不見，直接導(dǎo)致了災(zāi)情嚴(yán)重死了300萬人，而影片結(jié)尾，他也沒保住江山，逃到 臺灣去了。老東家一家最后只剩下他一人，默默往家的方向走，路上收養(yǎng)了一個小女孩，就是講述者俺娘。她再也不吃肉。。。這個故事里面，沒有勝者。只有絕境

8、 里面人的掙扎?？吹娜苏嫘碾y受。影片里面的幸存者也非勝者，二十年后，一場更大的饑荒也許他們就躲不過了，而那時(shí)，不是只有河南，是整個中國都在哭泣。而 坐在電影院的看客們呢，難道就能俯視這塵封的歷史嗎，我想至少我看過之后是感覺悲涼。歷史離我們不遠(yuǎn)，每個人都是幸存者。而五十年代末期的那場災(zāi)難照樣是 一半天災(zāi)一半人禍。那是死亡上千萬，那又是怎樣的場景?誰家沒有一段關(guān)于那幾年的悲慘故事?誰又能保證以后不會再有? 同樣的導(dǎo)演，都是災(zāi)難題材，熟悉的演員陣容?！?942》要比《唐山大地震》切入點(diǎn)深入多了?？赐臧l(fā)人深省。難道是一個建國前，一個解放后所以尺度不同? 不過就本片的深度，我不得不感慨一句，如今片子

9、審片尺度放寬不少哇。看完片在網(wǎng)上翻看了下影評，一片罵聲?；径际橇R馮小剛怎么沒膽拍1959。。。或是 說他發(fā)國難財(cái)。這個我不認(rèn)同。就像當(dāng)年救狗事件，很多人跳出來說那么多人還需要救，干嘛救狗如此命題看似合理實(shí)際暴力。我不是憤青。至少現(xiàn)在已經(jīng)不是了。 不想展開1959話題，可是真心希望能多拍些好片，別老拿商業(yè)巨片來坑人了?！?942》無疑是好片，至少現(xiàn)在畸形的社會，冷漠的人際，金錢至上的三觀， 歷經(jīng)坎坷卻善于遺忘的中國人，太需要些震撼人心的干貨來提醒今天的幸福來之不易。我指的不是那些個建大業(yè)等片，那是廣告宣傳片好不好。《1942》雖然 導(dǎo)演某些地方欲說還休，遮遮掩掩，比如人吃人話題。但是能感覺到他

10、想表達(dá)的東西很多很有誠意。能讓人看完回家路上還一路思考的，就是好片了。 呵呵，最后，搬個小板凳坐等誰來拍《1959》吧。別讓我等太多年啊! 1942觀后感【篇三】 那是一個為了生存而不顧一切的年代。 那是一個一條人命值兩塊餅干的年代。 那是一個人尸只能為狼狗所食的年代。 一九四二。一個可怕而又可悲的年代?！}記 一九四二年，河南省發(fā)生大旱災(zāi)。災(zāi)民們紛紛離家逃荒。因?yàn)槿毡镜娜肭?，救?jì)的缺失，這一場災(zāi)難，奪走了河南三百萬人的生命。 “與此同時(shí)，世界上還發(fā)生著這些大事：斯大林格勒戰(zhàn)役、甘地絕食、宋美齡訪美和丘吉爾感冒?！边@是電影中的獨(dú)白，現(xiàn)在讀來覺得頗為諷刺。 在那個時(shí)代，與那些“

11、國際時(shí)事”相比，死三百萬人算什么?更何況，這三百萬人不是打仗的士兵，只是普通的平民百姓而已。腐敗的政府官員都盡可能遠(yuǎn)離災(zāi)區(qū)，將兵力撤出河南，蔣介石忙于戰(zhàn)爭的前線，決定甩開河南這個“包袱”，而日本侵略者，只因?yàn)?zāi)民中混有軍隊(duì)士兵，便駕駛轟炸機(jī)進(jìn)行大規(guī)模的轟炸。黑煙滾滾，沙石四濺。在這個戰(zhàn)火四起的年代，災(zāi)民們無處可逃。他們只能在心里懷著一點(diǎn)渺茫的希望，在那不知通往生還是死的無盡道路上不斷前行。每天都會有無數(shù)人倒在逃荒的道路上，然而又有誰去關(guān)心呢?當(dāng)活著已經(jīng)成了一種奢望，當(dāng)食物已經(jīng)變成衡量生命價(jià)值的`唯一計(jì)量單位，在日軍轟炸機(jī)的陰影下，所有人都自身難保。人尸為狼狗所食的慘烈可怖的情景，見證了那個時(shí)代人

12、命的卑微和人性的泯滅。 然而，我們慶幸，在那個時(shí)代，總還有那么幾個閃光的片段能深深地感動我們?；ㄖ?，一個普通平凡的逃荒者，一個母親，她堅(jiān)強(qiáng)、現(xiàn)實(shí)，把孩子看得比任何人任何事都重要。在逃荒的路途中，她憑借自己護(hù)犢的本能，一路為自己和孩子的生存而不惜一切代價(jià)地堅(jiān)持。白修德，一個美國的記者，作為“局外人”，他大可不必卷入這場災(zāi)難之中，然而他有作為人的本性的善良和作為記者的責(zé)任感。他隨著災(zāi)民們歷經(jīng)了種種苦難，突破重重阻礙，將河南大旱的現(xiàn)實(shí)和真像告訴全世界，讓河南的災(zāi)情得到了重視，獲得了救濟(jì)。 在大災(zāi)大難之中，終究還是有那些溫暖我們的存在。 《一九四二》是一部講述那個年代災(zāi)難的電影，它既體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)

13、人們深深的苦難，又體現(xiàn)了災(zāi)難之中那些感動我們的一次次閃光。它講述的那些故事，在今天，帶給了我們最強(qiáng)大的震撼和最深刻的思考。 1942觀后感【篇四】 那是一個為了生存而不顧一切的年代。 那是一個一條人命值兩塊餅干的年代。 那是一個人尸只能為狼狗所食的年代。 一九四二。一個可怕而又可悲的年代。——題記 一九四二年，河南省發(fā)生大旱災(zāi)。災(zāi)民們紛紛離家逃荒。因?yàn)槿毡镜娜肭郑葷?jì)的缺失，這一場災(zāi)難，奪走了河南三百萬人的生命。 “與此同時(shí)，世界上還發(fā)生著這些大事：斯大林格勒戰(zhàn)役、甘地絕食、宋美齡訪美和丘吉爾感冒?！边@是電影中的獨(dú)白，現(xiàn)在讀來覺得頗為諷刺。在那個時(shí)代，與那些“國際時(shí)

14、事”相比，死三百萬人算什么?更何況，這三百萬人不是打仗的士兵，只是普通的平民百姓而已。腐敗的政府官員都盡可能遠(yuǎn)離災(zāi)區(qū)，將兵力撤出河南，忙于戰(zhàn)爭的前線，決定甩開河南這個“包袱”，而日本侵略者，只因?yàn)?zāi)民中混有軍隊(duì)士兵，便駕駛轟炸機(jī)進(jìn)行大規(guī)模的轟炸。黑煙滾滾，沙石四濺。在這個戰(zhàn)火四起的年代，災(zāi)民們無處可逃。他們只能在心里懷著一點(diǎn)渺茫的希望，在那不知通往生還是死的無盡道路上不斷前行。每天都會有無數(shù)人倒在逃荒的道路上，然而又有誰去關(guān)心呢?當(dāng)活著已經(jīng)成了一種奢望，當(dāng)食物已經(jīng)變成衡量生命價(jià)值的唯一計(jì)量單位，在日軍轟炸機(jī)的陰影下，所有人都自身難保。人尸為狼狗所食的慘烈可怖的情景，見證了那個時(shí)代人命的卑微和人性

15、的泯滅。 然而，我們慶幸，在那個時(shí)代，總還有那么幾個閃光的片段能深深地感動我們?；ㄖ?，一個普通平凡的逃荒者，一個母親，她堅(jiān)強(qiáng)、現(xiàn)實(shí)，把孩子看得比任何人任何事都重要。在逃荒的路途中，她憑借自己護(hù)犢的本能，一路為自己和孩子的生存而不惜一切代價(jià)地堅(jiān)持。白修德，一個美國的記者，作為“局外人”，他大可不必卷入這場災(zāi)難之中，然而他有作為人的本性的善良和作為記者的'責(zé)任感。他隨著災(zāi)民們歷經(jīng)了種種苦難，突破重重阻礙，將河南大旱的現(xiàn)實(shí)和真像告訴全世界，讓河南的災(zāi)情得到了重視，獲得了救濟(jì)。在大災(zāi)大難之中，終究還是有那些溫暖我們的存在。 《一九四二》是一部講述那個年代災(zāi)難的電影，它既體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們深

16、深的苦難，又體現(xiàn)了災(zāi)難之中那些感動我們的一次次閃光。它講述的那些故事，在今天，帶給了我們最強(qiáng)大的震撼，和最深刻的思考。 1942觀后感【篇五】 馮導(dǎo)早前的喜劇大獲成功，主要不是他導(dǎo)的有多好，是他成功的籠絡(luò)了一批人在對的地方做著對的事情。而對于當(dāng)時(shí)的觀眾來說，腦子里還沒有一個健全的觀影模式，好與壞的標(biāo)準(zhǔn)就是喜劇可以笑，悲劇讓人殤。小人物的生活又特別的接地氣兒，觀眾看電影的時(shí)候看什么呢?其實(shí)就看個自己。 后來馮導(dǎo)拍多了喜劇片，膨脹了，覺得自己大片導(dǎo)演什么都能拍了。就開始琢磨拍點(diǎn)懾人心魄的，震撼人心的東西。在我看來，馮小剛也許也覺得自己在駕馭悲劇的問題上有那么點(diǎn)沒底，于是乎他得給自己的作

17、品加點(diǎn)料，還是那種放之四海而皆準(zhǔn)的大料，也就是大災(zāi)大難之類的東西。比如他在《非誠勿擾2》里要討論生死，就必須先濃墨重彩一個人的死亡，用一整部電影去鋪陳，再煽情以達(dá)到自己的目的。 汶川地震的時(shí)候，多少人守在電視機(jī)前關(guān)注著救援哭得跟那個似的，只是這難道是因?yàn)檠胍暤臄z像師拍攝技術(shù)特別好嗎?這是因?yàn)槟切┯浾叩溺R頭下對于災(zāi)難的解析直擊人內(nèi)心深處嗎?當(dāng)然不是，傻子都知道那是因?yàn)榇鬄?zāi)本身就足以撼動人堅(jiān)硬的內(nèi)心，記者要做的就是如實(shí)報(bào)道罷了。 剛看完《唐山大地震》我覺得拍的特好，都看哭了。我朋友就說她覺得沒什么，覺得煽情挺刻意的，我一直說人家冷血，現(xiàn)在想想，這是多么冷靜的思考啊。直至今日回想起來，除了“

18、沒了，才知道什么叫沒了”這一句臺詞，我完全想不到《唐山大地震》有什么特別震撼我的話，所有的哀傷元素，演員的形象臉譜化模式化的。當(dāng)時(shí)內(nèi)心的顫動不過是因?yàn)橥硇脑谧鞴?，覺得大地震真是太慘了，那么多同胞都死了，仔細(xì)想想，這也不是馮小剛的功勞，大地震的部分幾分鐘就結(jié)束了，剩下的不過是我腦中自己腦補(bǔ)的場景。他不過就是給觀眾搭了一個空架子，電影好不好看完全要看觀眾自己的修為。他拍一唐山大地震你要能腦補(bǔ)出一個星際大戰(zhàn)，那這片子你就愛翻了。 所以說，會拍的不如會說的。這次他又要拍《1942》，說是要讓人們銘記一段快要被遺忘的歷史?？墒侨硕颊f了，餓死人的年頭多了，你說哪一年?為什么是這一年，這一年和下一個餓

19、死人的那一年的禮拜四有什么不一樣?你就說不出來，仔細(xì)想想，也只是因?yàn)閯⒄鹪茖懥诉@么一部小說選擇了這一年罷了。馮導(dǎo)多聰明啊，用一個苦情的背景去烘托一個故事，連人物特點(diǎn)書里邊都寫好了，你不得不以一個國人的心去帶入自己的私人情緒，很難以一個純粹的角度去觀賞。說白了還是他不能于無聲處聽驚雷，沒有大背景渲染就表現(xiàn)不出東西。 總覺得現(xiàn)在的大導(dǎo)演別的沒學(xué)會，就學(xué)會個發(fā)國難財(cái)。救國英雄什么的就必須拍一段小日本把人虐的跟媽了逼似的然后人們?nèi)虩o可忍起身反抗，我前段時(shí)間看電視劇，敵方逼供我方同志的方法居然還是抓了他妻子在他面前羞辱，為什么總是同樣的劇情在反復(fù)?因?yàn)閲司统赃@套?！督鹆晔谩芬彩沁@樣，我承認(rèn)當(dāng)時(shí)看完也很難過，不是震撼，就是難過，想說這幾個女的真苦，心里又不知道為什么這么苦，后來還是豆瓣里有人說了句，“就因?yàn)樗麄兪羌伺员葘W(xué)生的'命賤嗎?”仔細(xì)想想可不是么，人性的光環(huán)要這么去烘托，不就是赤裸裸的階級歧視嗎?看完以后好多人在罵“小日本”，那么請問導(dǎo)演想要突出的人性光點(diǎn)在哪兒呢?有人提嗎?沒有。為什么，就是因?yàn)槟慵热幌胍眠@種民族情結(jié)的東西烘托自己的電影，就不要怪觀眾陷入這種情節(jié)之中而忽略電影本身。 而此種電影最大的好處就是它取材的是中國歷史，中國人能代入情緒，等到上映的時(shí)候還因?yàn)橹袊^眾多，花錢看電影的也多，就能帶來票房。 優(yōu)質(zhì)文檔10