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1、發(fā)散性思維有多種表現(xiàn)形式，主要有多向思維、側(cè)向思維、反向思維。多向思維要求從盡可能多的方面來考慮同一問題，即發(fā)揮思維的活力，使思維不要局限于一種模式、一個方面。要學(xué)會對同一問題、同一素材、同一題目、同一體裁的不同處理，或者是角度的不同、立意的不同，或者是構(gòu)思的不同、手法的不同等。側(cè)向思維是要求把自己的研究領(lǐng)域與別的領(lǐng)域交叉起來，并從別的領(lǐng)域取得思想上的啟發(fā)，用來解決本領(lǐng)域內(nèi)問題的思維方式。在寫作上，就是不同領(lǐng)域不同思路交匯，在交匯處獲得新的觀點(diǎn)，找到新的解決問題的辦法。反向思維就是從相反方向來考慮問題的思維方式。反向思維之于寫作，即古人所謂的“翻案法”?？陀^對象的兩面性，為反向思維開拓了廣闊的
2、領(lǐng)域。但是我們在求異的同時，不能抓住一點(diǎn)不及其余。二、尋找新穎而又有針對性的最佳立論角度1立論的切口要小。立論要把握從小的角度論證，抓住論證的重點(diǎn)，使論述對象由“面”到“線”或“點(diǎn)”。經(jīng)過“從小處著手”的處理，論點(diǎn)的范圍縮小了，題目也由寬變窄，易于深刻論證；由泛題變實題，易于使用材料；由大題變小題，易于全面論證；由繁題變簡題，易于多角度論證?？傊?，立論角度小，可以用最少的筆墨深刻地論證論點(diǎn)。2立論要符合實際。立論要符合客觀實際，要保證觀點(diǎn)的正確，不能出現(xiàn)與人們對客觀世界的認(rèn)識相違背的方面，即使是逆向思維，表達(dá)的觀點(diǎn)也要讓大多數(shù)人接受，并能自圓其說。立論不能驚世駭俗、故意語出驚人，觀點(diǎn)出現(xiàn)偏頗，
3、要保證論點(diǎn)的正確和材料使用的正確性。3立論要新穎別致。立論追求新穎，是對客觀生活的升華，而不是脫離真的標(biāo)新立異；是解決問題的新見解，而不能片面追求獨(dú)樹一幟；主要對材料的新穎看法，而不是為作者闡明“獨(dú)見”。立論的新穎別致有多種多樣的表現(xiàn)，求新的途徑也各不相同。主要有：角度新、思想新、境界新。以拿破侖以及他的士兵因為“渴望勝利”而“對沿途美景和誘惑說不”“大步向前”、康熙皇帝因有一顆“對成功執(zhí)著追求的心”而“不斷地盡快走出驕傲的泥潭，大步向前”來正面立論“快走”的必要，這是對人所熟知的拿破侖、康熙材料的“個性化”闡釋，使這兩個有“俗套”嫌疑的材料具有了新意，給人耳目一新之感。而作者把加斯科因的“酗
4、酒、斗毆和違紀(jì)”當(dāng)作“慢走”的立論材料，立論點(diǎn)選取別具匠心，角度新奇。文章語言流暢、生動，頗具文采。始終涌動著年輕人應(yīng)有的銳氣與朝氣，使文章呈現(xiàn)出一種難得的大氣。克萊斯勒心有不甘，輾轉(zhuǎn)找到了買家的住所，想要說服他把小提琴轉(zhuǎn)賣給自己?？赡俏皇詹丶艺f：“這是我最喜歡的藏品，不想拱手讓人?！笨巳R斯勒于是向主人提出了一個請求：“在把它的生命交付給寂寞之前，能否讓我用它最后拉一支曲子？”他的要求得到了主人的許可。當(dāng)哀怨的琴聲如訴如泣地從琴弦上傾瀉而出的時候，收藏家被這動人的琴聲震住了，他激動地說：“這把琴應(yīng)該屬于你，我沒有權(quán)力把它據(jù)為己有。只有你才能賦予它生命，才能讓世人聽見它靈魂的歌唱?！币螅鹤远?/p>
5、意；自選文體；自擬題目；不要脫離材料的含意及其范圍作文?！緦懽魈崾尽窟@是一道耐人尋味的材料作文題，審題時有一定的難度。作文時可以從以下角度立意：從琴的角度。琴是有生命的，如果不能遇到懂它的人，那只能是一生“寂寞”。由此可立意為：物遇知音方得其妙。寫作時應(yīng)深入理解，探究人與物的關(guān)系，而不應(yīng)僅僅停留在喜歡與欣賞的層面。從收藏家的角度。收藏家克制私欲即狹隘的占有欲，體現(xiàn)了他的胸懷和氣度。如果每個人都能像收藏家一樣，就能“物盡其用，人盡其才”了。由此可立意為：愛，不是狹隘的占有，而是讓你所愛的人與物找到最廣闊的天地、最能發(fā)揮價值的舞臺。從小提琴家的角度。小提琴家彈奏的魅力征服了收藏家，收藏家最后決定拱手相讓。由此可立意為：用“實力”說話；實力，感動人的法寶等。
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