肖斯塔科維奇鋼琴作品中的調(diào)式形態(tài)與和聲語(yǔ)言初析

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1、肖斯塔科維奇鋼琴作品中的調(diào)式形態(tài)與和聲語(yǔ)言初析 獨(dú)創(chuàng)性聲明‘ 本人提交的學(xué)位論文是在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究211作及取得的研 究成果。論文中引用他人已經(jīng)發(fā)表或出版過(guò)的研究成果，文中己加了 特別標(biāo)注。對(duì)本研究及學(xué)位論文撰寫(xiě)曾做出貢獻(xiàn)的老師、朋友、N仁 在文中作了明確說(shuō)明并表示衷心感謝。 學(xué)讎文作者．．詢(xún)黎 簽字日期． 年月 日

2、 學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書(shū) 本學(xué)位論文作者完全了解西南大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī) 定，有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門(mén)或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤(pán)，允 許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)西南大學(xué)研究生院 籌 可以將學(xué)位 論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮 印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。 保密的學(xué)位論文在解密后適用本授權(quán)書(shū)，本論文：口不保密， 口保密期限至 年 月止 。

3、 ：糾t日簽字日期： 。年 月 日 I I I IIIIII I IIIII IIIII III． 目 錄 摘要………………………………………………………．．I Abstract．．．．．．．．．．．．．

4、．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．I：I 序言………………………………………………………．1 一 選題意義……………………………………………．1 二 研究現(xiàn)狀……………………………………………．1 1．對(duì)他所創(chuàng)作的15部交響曲中的最重要的幾部進(jìn)行分析…………1 2．對(duì)被譽(yù)為“二十世紀(jì)的平均律鋼琴曲集”的《二十四首前奏曲與賦格》 作品87 進(jìn)行各方面的分析與梳理…………………………2 3．描寫(xiě)肖斯

5、塔科維奇生平的傳記或相關(guān)文獻(xiàn)…………………．．2 4．對(duì)肖斯塔科維奇的弦樂(lè)四重奏作各方面的分析………………．3 一、肖斯塔科維奇生平及主要鋼琴創(chuàng)作的簡(jiǎn)述………………………．．4 一 肖斯塔科維奇生平簡(jiǎn)述…………………………………．4 二 肖斯塔科維奇的鋼琴作品的創(chuàng)作脈絡(luò)以及各個(gè)時(shí)期的簡(jiǎn)要?jiǎng)?chuàng)作特征．．4 6．1955年之后：………………………………………．．6 二、肖斯塔科維奇鋼琴作品中的調(diào)式綜合……………………………7 一 同主音大小調(diào)的綜合……………………………………7

6、 二 同中音大小調(diào)的綜合……………………………………9 三 重同名調(diào)綜合………………………………………．．12 三、肖斯塔科維奇鋼琴作品中的和聲語(yǔ)言…………………………．．16 一 和弦結(jié)構(gòu)的多樣化……………………………………．16 1．傳統(tǒng)的三度疊置和弦……………．．?！?6 2．三度疊置類(lèi)和弦的變體………………………………．．18 3．其他類(lèi)型的和弦……………………………………．．21 二 和聲進(jìn)行的復(fù)雜化………………………

7、……………．23 1．和聲的半音化進(jìn)行……………………………………23 2．和聲的線(xiàn)性進(jìn)行……………………………………．．27 三 終止式所呈現(xiàn)的不同形態(tài)………………………………．30 結(jié)語(yǔ)………………………………………………………34 參考文獻(xiàn)……………………………………………………36 致謝………………………………………………………38 ’ j。

8、 ‘i― 兩南大學(xué)碩+學(xué)位論文 摘要 肖斯塔科維奇鋼琴作品中的調(diào)式形態(tài)與和 聲語(yǔ)言初析 科學(xué)碩士學(xué)位申請(qǐng)人肖黎 指導(dǎo)教師 劉之副教授 ▲ 摘要

9、 ??? Dmitrievich 德米特里??德米特里耶維奇??肖斯塔科維奇 Dmitri - Shostakovich1906-1975 是二十世紀(jì)蘇聯(lián)著名的作曲家、鋼琴家、社會(huì)活動(dòng)家， 他是二十世紀(jì)最偉大的交響樂(lè)作曲家之一。他的創(chuàng)作在繼承傳統(tǒng)作曲技法的基礎(chǔ) 之上別具一格，獨(dú)樹(shù)一幟，他一方面堅(jiān)持運(yùn)用古典的傳統(tǒng)技法，另一方面

10、卻大膽 地運(yùn)用半音化的和具有二十世紀(jì)新色彩的和聲手法進(jìn)行創(chuàng)作，這不僅體現(xiàn)在了他 的交響音樂(lè)作品中，還不同程度和不同側(cè)重點(diǎn)地體現(xiàn)在了他各個(gè)時(shí)期的鋼琴作品 中。 本文以肖斯塔科維奇在各個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的鋼琴作品為切入點(diǎn)，主要從調(diào)式形態(tài) 與和聲語(yǔ)言?xún)蓚€(gè)方面進(jìn)行研究，對(duì)其創(chuàng)作手法進(jìn)行細(xì)致的分析與梳理歸納，力求 總結(jié)出他獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，為以后進(jìn)一步對(duì)肖斯塔科維奇和聲創(chuàng)作風(fēng)格研究奠定

11、 基礎(chǔ)。 本文主要分為四個(gè)部分展開(kāi)論述： 第一章 肖斯塔科維奇生平及主要鋼琴創(chuàng)作的簡(jiǎn)述 簡(jiǎn)要介紹肖斯塔科維奇的生平，梳理他所創(chuàng)作的所有鋼琴作品的先后順序， 并對(duì)各個(gè)時(shí)期作品的創(chuàng)作特征進(jìn)行相應(yīng)的概括。 第二章 肖斯塔科維奇鋼琴作品中的調(diào)式綜合 這一部分是對(duì)樂(lè)譜本體的研究，主要分析肖斯塔科維奇鋼琴作品中的調(diào)式綜 l 合，并分為了同主音大

12、小調(diào)綜合、同中音大小調(diào)綜合以及重同名調(diào)綜合這三種綜 - 合形態(tài)。 卜 第三章 肖斯塔科維奇鋼琴作品中的和聲語(yǔ)言 這一部分繼續(xù)對(duì)樂(lè)譜本體進(jìn)行研究，主要著眼于和弦結(jié)構(gòu)、和聲進(jìn)行及終止 式形態(tài)這三個(gè)方面。 結(jié)語(yǔ) 這一部分是針對(duì)上文所分析到的肖斯塔科維奇獨(dú)特的和聲創(chuàng)作語(yǔ)言進(jìn)行歸納 和概括。 關(guān)鍵字：肖斯塔科維奇

13、 調(diào)式綜合和聲語(yǔ)言 兩南大學(xué)碩十學(xué)伊論文 Abstract onthe Formand PreliminaryStudy Debugging Harmonic in Shostakovich’SPianoWorks Language

14、 ofmaster Applicant ofscience：XiaoLi Zhi Supervisor：Liu Abstract Dmitrievich Dmitri Shostakovich 1906??1975 w

15、asafamous andsocialactivistofthetwentieth in heWasoneofthe Soviet，and century greatest inthat creationhas of

16、 a onthebasis composerscentury．His style Symphony unique thetraditional theone insisted

17、 hand，Shostakovich inheriting composingtechniques．On on theclassic theother using techniques，onhand,heboldly traditional‘composing chromaticismandharmonic withanewcolor

18、ofthetwentieth applied techniques isreflected inhiscreation．This not inhis alsoinhis century only symphonicmusic，but worksofvariousindifferentanddifferent piano

19、 period degree emphasispoiIlt． the worksShostakovichcrewedinvarious asthe piano Regarding period starting conductstheresearchfrom

20、 the formandharmonic poim，thispapermainly debugging andmakeacareful tohiscreation and language analysis technique，thenarrange conclude tosumhis creatio

21、nfor thefoundationto it，trying up unique style laying afurtherresearchon creationofShostakovich． carry harmonystyle four This divideinto to out papermainly pa

22、rtsspreadexposition： 1 abrief ofShostakovichslifeandhismain Chapter description piano creation abriefintroductiontoShostakovich’S allhis worksin Making

23、 life，hacklingpiano orderand a oncreationcharacteristicsof chronologicalmakingcorrespondingsummary hisworksofvarious periods． 2 forminShostakovichsmusic Chapterdebugging pian

24、o This isthe ofmusicscore it fromthe part study ontology,mainlyanalyze debuggingsynthesis． 3 harmonic ofShostakovichsmusic Chapter language piano This continuestomakea

25、 onmusicscore on part study focus ontology,mainly andharmonic chordstructure progression． 11

26、 兩南大學(xué)碩十學(xué)佗論文 Abstract conclusion harmoniccreation Tllis istoconcludeandsummarizeShostakovich’s part

27、 unique anddrawaconclusiontotheabove language according analysis． Keywords：Shostakovich，modesynthesis，harmoniclanguage 一． III

28、 兩南大學(xué)碩十學(xué)何論文 序言 序言 一 選題意義?? 德米特里??肖斯塔科維奇是蘇聯(lián)最重要的作曲家之一，也是當(dāng)代世界著名的 作曲家之一。1919年，肖斯塔科維奇進(jìn)入列寧格勒音樂(lè)學(xué)院，同時(shí)學(xué)習(xí)兩門(mén)主科 ――鑰琴與作曲。他在創(chuàng)作上表現(xiàn)出高度的才能，在他畢業(yè)之前

29、就寫(xiě)了十部作品， 其中包括鋼琴曲《三首幻想舞曲》、《三首小品》等和讓國(guó)際樂(lè)壇引起重視的畢業(yè) 作品《第一交響曲》。在第一交響曲成功上演后，肖斯塔科維奇走向了與之前完全 不同的音樂(lè)方向，他離開(kāi)音樂(lè)學(xué)院之后最早創(chuàng)作的是鋼琴組曲《格言》，這10首 小曲，在各個(gè)方面表現(xiàn)出二十世紀(jì)新音樂(lè)的特征。眾所周知，他創(chuàng)作的15部交響 曲使他享有20世紀(jì)交響樂(lè)大師的盛譽(yù)。但是，由他創(chuàng)作的鋼琴作品所帶來(lái)的成就 同樣將他

30、的聲譽(yù)推向世界。一方面，他在二十世紀(jì)新的音樂(lè)語(yǔ)言和作曲技法層出 不窮的時(shí)代背景下，堅(jiān)守著古典傳統(tǒng)的創(chuàng)作精神，使用傳統(tǒng)的音樂(lè)語(yǔ)匯來(lái)進(jìn)行創(chuàng) 作；另一方面，他在堅(jiān)守傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上，卻表現(xiàn)出與古典作曲家們截然不同的 音樂(lè)風(fēng)格，和聲語(yǔ)言、作曲技法等方面都非常具有當(dāng)代氣質(zhì)。 本篇論文主要針對(duì)肖斯塔科維奇創(chuàng)作的彌足珍貴、同樣具有較高藝術(shù)價(jià)值的 鋼琴作品在調(diào)式形態(tài)與和聲語(yǔ)言?xún)煞矫孢M(jìn)行歸納和分析，為以后進(jìn)一步研究肖斯

31、 塔科維奇的各類(lèi)作品奠定基礎(chǔ)。 二 研究現(xiàn)狀 作為一位有世界影響力的蘇聯(lián)作曲家，國(guó)內(nèi)外關(guān)于肖斯塔科維奇的相關(guān)研究 可謂是浩如煙海。根據(jù)搜集的資料來(lái)看，在以下幾個(gè)方面的研究數(shù)量較多： 1．對(duì)他所創(chuàng)作的15部交響曲中的最重要的幾部進(jìn)行分析 ～ _―__―――一 錢(qián)仁平．《肖斯塔科維奇 的“音／調(diào)”結(jié)構(gòu)特征》[J]《黃

32、 ^ 鐘》 中國(guó)．武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào) 1994年03期 毛宇寬． 《為千百萬(wàn)受害者立碑――肖斯塔科維奇第十三交響樂(lè)》[J]中央 音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)1998年01期 I 、～ 。云菇瓿喻、眠‰標(biāo)錨／， 原讓氓孩k姑u 兩南大學(xué)碩十學(xué)位論文

33、 序言 石卉． 《肖斯塔科維奇 第一樂(lè)章的結(jié)構(gòu)、寫(xiě)法及復(fù)調(diào)手法的運(yùn) ‘’ 用》[J]《藝術(shù)教育》2008年12期 張文龍．《音樂(lè)主題旋律的調(diào)式分析研究――以肖斯塔科維奇的第七交響曲為 例》[J]《音樂(lè)教育》2008年01期

34、 2．對(duì)被譽(yù)為“二十世紀(jì)的平均律鋼琴曲集’’的《二十四首前奏曲與賦格》 作 品87 進(jìn)行各方面的分析與梳理 一V々氣九幾／ 禹永一． 《淺論肖斯塔科維奇的 》[J]《中國(guó) 音樂(lè)》2005年03期 尚潔敏．《淺析肖斯塔科維奇 --十四首前奏曲與賦格 創(chuàng)作特征》[J]《藝術(shù) 教育》2006年08期 李向京．《論肖斯塔科維奇 和聲游移的表現(xiàn)

35、特征》[J]《樂(lè) 府新聲》 沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào) 2008年03期 梁紅旗． 《肖斯塔科維奇 --十四首前奏曲與賦格 調(diào)性思維分析》[J]交 響一西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)2008年02期 梁靜．《肖斯塔科維奇 調(diào)性思維的啟示》[J]《中國(guó) 音樂(lè)學(xué)》2009年04期 蔡韌．《20世紀(jì)俄羅斯鋼琴音樂(lè)文獻(xiàn)研究之復(fù)調(diào)作品――肖斯塔科維奇 》[J]《歌海》2009年06期

36、 3．描亨肖斯塔科維奇生平的佳望塞掃羞空獻(xiàn) [英]艾瑞克??羅斯伯里著楊敦惠譯《肖斯塔科維奇》[M]江蘇人民出版 社1999年版 [蘇]達(dá)尼列維奇著毛宇寬譯《肖斯塔科維奇》[M]北京音樂(lè)出版社1959 年版 氣 所羅門(mén)??伏爾科夫著葉瓊芳譯《見(jiàn)證――肖斯塔科維奇回憶錄》[M]外 文出版局《編譯參考》編輯部1981年版

37、 ， ^、 [德]德特勒夫??戈約夫著葛斯譯《肖斯塔科維奇》[M]人民音樂(lè)出版社 2003年版 盛韻． 《音樂(lè)家趣聞?shì)W事 九 肖斯塔科維奇》[J]《音樂(lè)愛(ài)好者》2006 年10期 錢(qián)仁平：童莘《肖斯塔科維奇生平及其創(chuàng)作》[J]南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)1995 年02期 鮑??施瓦爾茨著景霜譯《肖斯塔科維奇 上 下 》[J]天津音樂(lè)

38、 2 西南大學(xué)碩十學(xué)伊論文 序言 學(xué)院學(xué)報(bào)1991年03期 ． 趙?。?--十世紀(jì)偉大作曲家一肖斯塔科維奇》[J]《日本學(xué)論壇》1987 ，‘ …。 年04期

39、 ， 唐若甫． 《阿什肯納齊眼中的肖斯塔科維奇》[J]《音樂(lè)愛(ài)好者》2001年 ‘ 04期 ． 4．對(duì)肖斯塔科維奇的弦樂(lè)四重奏作各方面的分析 __――-――――_―――一

40、 毛暉敏． 《肖斯塔科維奇弦樂(lè)四重奏的復(fù)調(diào)寫(xiě)作技術(shù)》[D]2005年 王暉．《肖斯塔科維奇弦樂(lè)四重奏中的作曲技法》[D]2007年 王晶．《肖斯塔科維奇晚期弦樂(lè)四重奏音樂(lè)語(yǔ)言與結(jié)構(gòu)研究》[D]2010年 阿蘭??喬治著周游譯 《肖斯塔科維奇的弦樂(lè)四重奏》[J]《音樂(lè)愛(ài)好者》 1992年01期 錢(qián)建明． 《談肖斯塔科維奇的四重奏創(chuàng)作》[J]南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)2000年 02期 王西麟． 《肖斯塔科維奇的 及其改編版 》[J] 《音樂(lè)愛(ài)好者》1997年0

41、3期 錢(qián)建明． 《解讀肖斯塔科維奇的弦樂(lè)四重奏》[J]南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)2002 年01期 馮超． 《肖斯塔科維奇 ――簽名式主導(dǎo)動(dòng)機(jī)及帕薩卡里亞 的運(yùn)用》[J]《樂(lè)器》2006年06期 關(guān)于肖斯塔科維奇創(chuàng)作的鋼琴作品中的和聲語(yǔ)言以及相關(guān)創(chuàng)作特征，目前只 有一些針對(duì)某一首或者某一組鋼琴曲的論述，尚無(wú)專(zhuān)門(mén)的對(duì)更多的鋼琴作品較為 廣泛并具有深度的討論。 3 兩南大學(xué)碩十學(xué)位論文

42、 一、肖斯塔科維奇生平及主要鋼琴創(chuàng)作的簡(jiǎn)述 一、肖斯塔科維奇生平及主要鋼琴創(chuàng)作的簡(jiǎn)述 一 肖斯塔科維奇生平簡(jiǎn)述 ． 德米特里??德米特里耶維奇??肖斯塔科維奇是蘇聯(lián)杰出的作曲家。1906 年9月25日出生于俄國(guó)圣彼得堡，他的父親是化學(xué)工程師，母親是音樂(lè)學(xué)院 的學(xué)生，同時(shí)也是一位優(yōu)秀的鋼琴家，肖斯塔科維奇九歲開(kāi)始跟母親學(xué)習(xí)鋼 琴，很快就表現(xiàn)出驚人的天賦。1917年，年僅11歲的他就開(kāi)始創(chuàng)作。 1919年。肖斯塔科維奇考入列寧格勒音樂(lè)學(xué)院，學(xué)習(xí)兩門(mén)主

43、科――鋼琴 與作曲。他在創(chuàng)作上表現(xiàn)出高度的才華，在他畢業(yè)之前就寫(xiě)了十部作品，包 括歌劇、鋼琴曲、交響樂(lè)，其中他的畢業(yè)作品《第一交響曲》 作品第10號(hào) 引起了國(guó)際樂(lè)壇的注意，應(yīng)該說(shuō)這是他正式步入國(guó)際樂(lè)壇的前兆。1923年、 1925年，肖斯塔科維奇先后畢業(yè)于列寧格勒音樂(lè)學(xué)院的鋼琴系和作曲系。1927 年，他參加了在華沙舉行的第一屆肖邦國(guó)際鋼琴比賽并獲得了獎(jiǎng)狀。 1937年，可以說(shuō)肖斯塔科維奇的創(chuàng)作進(jìn)入了成熟時(shí)期。這一時(shí)期的代表 作品為《第五交響曲》，并由他親自在列寧格勒首演。這一時(shí)期，他還

44、為一 些電影配樂(lè)，如《革命搖籃維堡區(qū)》 1938 、《帶槍的人》 1938 等等。 五十年代以后，肖斯塔科維奇連續(xù)寫(xiě)了一大批大型聲樂(lè)套曲和標(biāo)題性的 ‘交響樂(lè)，如《十首無(wú)伴奏合唱詩(shī)》和《第十一交響曲》。 六十至七十年代，肖斯塔科維奇又創(chuàng)作了近四十部作品，包括交響曲、 弦樂(lè)四重奏、大型聲樂(lè)套曲、一些電影音樂(lè)，歌劇以及其它器樂(lè)協(xié)奏曲、室 內(nèi)樂(lè)作品，在這些各種體裁的作品中，他的音樂(lè)既充滿(mǎn)感情又富有深刻的哲 理性。 肖斯塔科維奇一生創(chuàng)作了15部交響曲、15部弦樂(lè)四重奏

45、、6部協(xié)奏曲、 2部歌劇、大量室內(nèi)樂(lè)以及鋼琴獨(dú)奏作品，他還為28部電影寫(xiě)了配樂(lè)。1975 年，這位二十世紀(jì)以來(lái)世界上最有成就的音樂(lè)家之一在莫斯科病逝。 二 肖斯塔科維奇的鋼琴作品的創(chuàng)作脈絡(luò)以及各個(gè)時(shí)期的簡(jiǎn)要?jiǎng)?chuàng) 作特征 ● 1．1919年一1925年： 肖斯塔科維奇于1919年進(jìn)入列寧格勒音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴和作曲兩門(mén)學(xué)科，

46、 4 兩南大學(xué)碩十學(xué)伊論文 一、肖斯塔科維奇生平及主要鋼琴創(chuàng)作的簡(jiǎn)述 1923年畢業(yè)于鋼琴系，1925年畢業(yè)于作曲系。在此期間創(chuàng)作的鋼琴作品主要是《三 首鋼琴小品》和《三首幻想舞曲》。 《三首鋼琴小品》作于1919-1921年。這是三首簡(jiǎn)易鋼琴小品，分別為小步 ’

47、 舞曲、前奏曲和間奏曲，其中第三首間奏曲未完成。． 《三首幻想舞曲》是他早期作品中最為出名的，也是被人們最為喜愛(ài)的。分 別為進(jìn)行曲、圓舞曲和波爾卡。這三首作品作于1920年，當(dāng)時(shí)他年僅15歲，并 由他本人于1925年在莫斯科音樂(lè)學(xué)院首演。這三首作品結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，但是音樂(lè)語(yǔ)言 很有個(gè)性，和聲語(yǔ)言新穎，充分顯示出他驚人的天賦，這部作品后來(lái)還被改編成 小提琴演奏版本?！?

48、 2．1926_一1927年： 這一時(shí)期，肖斯塔科維奇創(chuàng)作了《第一鋼琴奏鳴曲》和鋼琴組曲《格言》。 《第一鋼琴奏鳴曲》作于1926年，作品為單樂(lè)章，可以分成不可分割的四個(gè) 部分，這首作品中出現(xiàn)了無(wú)調(diào)性意味的片段，但是并沒(méi)有脫離調(diào)性音樂(lè)的范疇。 《格言》完成于1927年。肖斯塔科維奇最早打算寫(xiě)成十二首，但最后出版時(shí) 只有十首。這十首小曲的和聲手法新穎，具有較強(qiáng)的聽(tīng)覺(jué)沖擊力。

49、 3．1932一1933年： 在這一年間的時(shí)間內(nèi)，肖斯塔科維奇創(chuàng)作了《二十四首前奏曲》， 24個(gè)大小 調(diào)按照肖邦 --十四首前奏曲》的順序來(lái)排列，這部作品較為陌生，因此被演奏 的次數(shù)不多。其創(chuàng)作手法依然新穎而又不脫離調(diào)性音樂(lè)的范疇。 4．1943--1945年： 1943年，肖斯塔科維奇創(chuàng)作了他的第二首鋼琴奏鳴曲《b小調(diào)第二鋼琴奏鳴 曲》，全曲共分為三個(gè)樂(lè)

50、章，這首大型鋼琴作品是肖斯塔科維奇為紀(jì)念他的鋼琴 ～ 老師尼古拉耶夫而寫(xiě)的。 接下來(lái)，肖斯塔科維奇創(chuàng)作了《兒童鋼琴練習(xí)曲集》 作品69號(hào) ，共包含七 人 首曲子，每一首都加入了標(biāo)題，于1945年5月出版。這七首小曲的曲風(fēng)幽默風(fēng)趣， 旋律線(xiàn)條簡(jiǎn)單明朗，寫(xiě)作手法傳統(tǒng)，之中還引用了許多具有民歌風(fēng)格的旋律素材。 5．1950--1955年： 這一時(shí)期肖斯塔科維奇創(chuàng)作的鋼琴作品主要有《二十四首前蠢

51、曲與賦格》、鋼 ’、、。，―-―__―??。一’、’_‘_-―_____● 琴組曲《洋娃娃之舞》、《六首小品Op．97a 選自電影配樂(lè)組曲《牛虻》 。 前奏曲與賦格是巴羅克時(shí)期鍵盤(pán)樂(lè)的代表性形式，巴赫根據(jù)平均律二十四個(gè) 兩南大學(xué)碩十學(xué)位論文 一、肖斯塔科維奇生平及主要鋼琴創(chuàng)作的簡(jiǎn)述 不同的大小調(diào)創(chuàng)作了二十四首前奏

52、曲與賦格；而肖斯塔科維奇也作有一套《二十 樂(lè)形式，又加入了二十世紀(jì)新的作曲技法，還在作品中融入了民族的音樂(lè)語(yǔ)言， 其中多首前奏曲和賦格都引用了他本國(guó)的民歌旋律素材，這部作品也被譽(yù)為“二 十世紀(jì)的平均律鋼琴曲集’’。 ： 鋼琴組曲《洋娃娃之舞》 ，是肖斯塔科維奇于1953年從他的《第一芭蕾組 曲》、 《第二芭蕾組曲》和《第四芭蕾組曲》中挑選出來(lái)的七段音樂(lè)改編而成的

53、 簡(jiǎn)易鋼琴小品，全部為舞曲風(fēng)格，和他1944年創(chuàng)作的 JD童鋼琴練習(xí)曲集》風(fēng)格 【 一致，這個(gè)組曲中的每首作品是獨(dú)立的，生動(dòng)地刻畫(huà)了七個(gè)不同性格的洋娃娃形 象。 、 立的曲子，其中第二首《西班牙舞曲》流傳最為廣泛，這六首小曲非常具有浪漫 主義的特質(zhì)。 6．1955年之后： 從1955年到70年代，肖斯塔科維奇的創(chuàng)作重心集中到交響曲、弦樂(lè)四重奏

54、 以及大型聲樂(lè)套曲上，期間沒(méi)有涉及到鋼琴作品的創(chuàng)作。這一時(shí)期著名的作 品有《十首無(wú)伴奏合唱詩(shī)》和《第十一交響曲》o 6 ≯’．一‘一7，一、?！?一一 。 一 兩南大學(xué)

55、碩十學(xué)伊論文 二、肖斯塔科維奇鋼琴作品中的調(diào)式綜合 二、肖斯塔科維奇鋼琴作品中的調(diào)式綜合 調(diào)式綜合在古典時(shí)期及浪漫主義前期主要體現(xiàn)在同主音大小調(diào)的綜合，這種 綜合對(duì)于音級(jí)的拓展來(lái)說(shuō)是較為有限的；19世紀(jì)末20世紀(jì)上半葉以來(lái)，在堅(jiān)持調(diào) 性音樂(lè)的作曲家的實(shí)踐中，調(diào)式綜合的程度有了很大的提升。這主要體現(xiàn)在除了 同主音大小調(diào)綜合以外，同音級(jí)但不同音高的高位及低位調(diào)式與本位

56、調(diào)式的高度 融合。在這種結(jié)合中，按童忠良先生《近現(xiàn)代和聲的功能網(wǎng)》一書(shū)中的理論歸納， 可以形成一個(gè)基本調(diào)的同中音大小調(diào)以及重同名調(diào)的形態(tài)。 k 肖斯塔科維奇的作品有著他自己特有的風(fēng)格，他的一生沒(méi)有脫離開(kāi)調(diào)性音樂(lè) 的寫(xiě)作，而是基于調(diào)性體系的范疇內(nèi)，最大化地讓和聲產(chǎn)生新奇的色彩。這離不 飛 開(kāi)他對(duì)大小調(diào)體系中調(diào)式綜合的運(yùn)用，我們將他鋼琴作品中的調(diào)式綜合分為三種 形態(tài)，并分別舉例論述。

57、 一 同主音大小調(diào)的綜合 同主音大小調(diào)的綜合是將主音相同的兩個(gè)大小調(diào)進(jìn)行綜合，這里所指的兩調(diào) 的主音既要同音級(jí)，又要同音高，如C大調(diào)與c小調(diào)。同主音大小調(diào)綜合相對(duì)同 中音大小調(diào)綜合以及重同名調(diào)綜合來(lái)看，是程度最低的一種調(diào)式綜合，它被更多 地運(yùn)用于古典時(shí)期及浪漫主義前期作曲家的作品當(dāng)中；肖斯塔科維奇部分鋼琴作 品中也運(yùn)用了同主音大小調(diào)的綜合。 例1：

58、 ， 上例選自《6首簡(jiǎn)易鋼琴小品》中第四首《歡樂(lè)的故事》中第16―18小節(jié)，曲 子的基本調(diào)是e小調(diào)。譜例中第二小節(jié)高聲部出現(xiàn)了基于e小調(diào)所產(chǎn)生的綜合音 級(jí)8C，在這里構(gòu)成了大下屬和弦彳。CE，第三小節(jié)還原C音，形成了大小下屬和 弦的交替進(jìn)行，這里的綜合音級(jí)。C，是由同主音大小調(diào)綜合所帶來(lái)的音級(jí)的拓展。 例2：

59、 7 兩南大學(xué)碩十學(xué)伊論文 二、肖斯塔科維奇鋼琴作品中的調(diào)式綜合 上例選自《6首簡(jiǎn)易鋼琴小品》中第一首《進(jìn)行曲》的14-16小節(jié)，全曲的主 音為C。譜例中一、二兩個(gè)小節(jié)出現(xiàn)了綜合音級(jí)6B和6E，這兩個(gè)音級(jí)是C大調(diào)的 同主音小調(diào)C小調(diào)的調(diào)內(nèi)音級(jí)。在這里，6曰和6E與本位B和E形成了橫向的并列 行進(jìn)關(guān)系。 例3： _ 一 ’_■_ ――

60、 - ，_?！? ． - ◆ ‘ k。 ● 曩 鼻 、。 上例選自《6首簡(jiǎn)易鋼琴小品》中第五首《悲傷的故事》的11-16小節(jié)，全曲 主音為G。譜例中第三、四小節(jié)出現(xiàn)Y-個(gè)綜合音級(jí)，分別為還原F、6B和6E， 這三個(gè)音級(jí)來(lái)自于G大調(diào)與g小調(diào)這兩個(gè)同主音大小調(diào)的綜合。 例4： 上例選自鋼琴組曲《格言》中第一首《

61、宣敘調(diào)》的第17小節(jié)，全曲是以C為 主音的綜合調(diào)式。譜例中低聲部出現(xiàn)了6彳和6B兩個(gè)綜合音級(jí)，這兩個(gè)音級(jí)是C大 調(diào)的同主音小調(diào)C小調(diào)的下中音和導(dǎo)音，這是同主音大小調(diào)綜合的結(jié)果；高聲部 是本位下行級(jí)進(jìn)式旋律形態(tài)，中間聲部的本位屬音G與高聲部旋律形成了填充關(guān) 系。 。 例5： 8 兩南大學(xué)碩十學(xué)伊論文 二、肖斯塔科維奇鋼琴作品中的調(diào)式綜合 上例選自《二十四首鋼

62、琴前奏曲》中第一首的17-19小節(jié)，全曲為C綜合調(diào) 式。譜例中第三小節(jié)中聲部在強(qiáng)拍和次強(qiáng)拍上分別引入了6E和還原E，形成了小 主和弦C6EG與大主和弦CEG的交替，這同樣是由同主音大小調(diào)綜合而形成的。 二 同中音大小調(diào)的綜合 同中音大小調(diào)的綜合是指將中音相同，即上中音、下中音為共同音級(jí)的兩個(gè) 大小調(diào)相互綜合，這在古典主義時(shí)期及浪漫主義前期少見(jiàn)，19世紀(jì)末以后，調(diào)式 綜合的程度有了很大的提升，同中音大小調(diào)的綜合被越來(lái)越多的作曲家運(yùn)用于各 類(lèi)作品中。相對(duì)于綜合程度較低的同主音大小調(diào)綜合來(lái)看，同中音大小調(diào)綜合的

63、音級(jí)拓展程度更高，我們以G大調(diào)為例，將G大調(diào)及其同中音小調(diào)49小調(diào)的音階 排列如下： t g‘ ．J 通過(guò)上面的圖示可以看到，G大調(diào)和49小調(diào)為同中音大小調(diào)，它們的上中音B 和下中音E為共同音級(jí)，其余的音級(jí)均形成了本位與高位的綜合音級(jí)形態(tài)，音級(jí) ‘ 的拓展程度較高。 下面舉幾個(gè)肖斯塔科維奇鋼琴作品中關(guān)于同中音大小調(diào)綜

64、合的實(shí)例。 ’ 例6： 9 ’ ’‘ i+一 一 一“ 一

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66、 兩南大學(xué)碩十學(xué)位論文 二、肖斯塔科維奇鋼琴作品中的調(diào)式綜合 上例選自《6首簡(jiǎn)易鋼琴小品》中第六首《機(jī)械娃娃》的10-14小節(jié)，這首曲 子的基本調(diào)為b小調(diào)，譜例中第三至五小節(jié)引入了綜合音級(jí)還原C和還原F，以及 6B和6E，這四個(gè)綜合音級(jí)都是b小調(diào)的同中音大調(diào)6艿大調(diào)的調(diào)內(nèi)自然音級(jí)。 例7： ■ ◆、-．． 夕I?? p鼉◆ l◆ ―．__